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1，天晨花溪碧大概有多少人

駕車路線：全程約6.6公里起點：天晨·花溪碧1.從起點向東北方向出發，行駛230米，右轉2.行駛1.8公里，朝三環路/二環路方向，稍向右轉上匝道3.沿匝道行駛410米，直行進入金豐高架4.沿金豐高架行駛3.1公里，朝三環鳳凰立交/東郊記憶方向，稍向右轉進入成彭立交5.沿成彭立交行駛600米，到達終點終點：成彭立交

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2，大豐今年的房價 如何

大豐的樓盤包括博雅新城、匯融·悉尼灣、匯融·達令港、潤禾花園、紅湖公園城、豐和日麗三期、時代錦翠、嘉美華凱三期、北新潤苑、北新國際、九形道、民生·新干線、常青藤、鳳凰山一號、天晨·花溪碧、鮮花大院、豐怡陽光、親和美地二期、興供埂垛忌艸渙訛惟番隸想花園、大峰景、矩星·幸福里、尚林花園等22個在售或即將發售的樓盤，這是我在任何區域都前所未見的。樓盤價格據我了解是博雅新城、興想花園、天晨·花溪碧、紅湖公園城、矩星·幸福里等價格較低，均價在4800-5200左右。其余均價在5500-6000左右。

4000多

市中心豐中5000多,朝陽3-4月馬上開盤3800左右.均價.其他的不太清楚

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3，西折纖秀長曲是哪篇文言文

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b．①③⑤解釋：第一句是懷念：“然必至草堂，而后浣花有專名，則以少陵浣花居在焉耳。”從前面的“必至”可以看出，作者是真正的懷念，后面說出原因。第三句屬于贊賞杜甫問段的句子之一：“鐘子曰：。。。。。。然天遣此翁增夔門一段奇耳。窮愁奔走，猶能擇勝，胸中暇整，可以應世”。第五句一樣，屬于贊賞句子之一：“鐘子曰：。。。。。。胸中暇整，可以應世”

　　明代文學家鐘惺寫的《浣花溪記》。　　西折纖秀長曲——浣花溪向西流去，細長而彎彎曲曲。　　此文第一段是：　　出成都南門，左為萬里橋。西折纖秀長曲，所見如連環、如玦、如帶、如規、如鉤，色如鑒、如瑯玕、如綠沉瓜，窈然深碧，瀠回城下者，皆浣花溪委也。然必至草堂，而后浣花有專名，則以少陵浣花居在焉耳。　　——出成都城南門，左邊是萬里橋。向西折行的細而美、長而彎，所見像套連的圈兒、像開口的玉環、像帶子、像圓規、像彎鉤、水色像明鏡、像碧玉、像濃綠色的瓜，深幽幽的呈現一派青碧色、在城下回旋著的，都是浣花溪水流聚的地方。然而一定要到草堂一帶，然后才有“浣花溪”這一專門名稱，這是因為杜甫的浣花故居在那兒罷了。

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4，詩史數千言

唐，杜甫碧巖丹嶂極高寒，到此間搔首可問天；玉宇瓊樓真咫尺，喜今朝展眉能近月。 ——題峨眉山金頂

贊頌唐朝杜甫的詩史數千言，秋天一鵠先生骨草堂三五里，春水群鷗野老心劉咸滎題于四川成都浣花溪杜甫草堂的對聯圓塔慧光浮，想見舊唐云影；寺峰遺教在，反留古佛禪宗。 ——題綿竹祥符寺圭峰堂說法石點頭，愧我初登歡喜地；光明花作萼，幸師再坐菩提場。 ——題綿竹祥符寺問九老何處飛來，一片碧云天影靜；悟三乘遙空望去，四山明月佛光多。 ——題峨眉山仙峰寺九老洞碧巖丹嶂極高寒，到此間搔首可問天；玉宇瓊樓真咫尺，喜今朝展眉能近月。 ——題峨眉山金頂

題峨眉山仙峰寺九老洞問九老何處飛來，一片碧云天影靜；悟三乘遙空望去，四山明月佛光多。絕句兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

贊美【杜甫】的《絕句》兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。《江畔獨步尋花》黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。《江南逢李龜年》岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。《聞官軍收河南河北》劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。《春夜喜雨》好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。

5，成都杜甫草堂風景描寫

　　杜甫草堂漫筆　　一條清碧亮麗的浣花溪環繞著草堂，那潺潺的流水把草堂四周洇潤得花草蔥郁而林木茂盛，彌散出雅逸的氛圍和盎然的生機。我們這代人對于杜甫大都懷有特殊的情結，從“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”到“八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅”，曾是我們最初的文學記憶。對于杜甫的出生或終老之地，大多數人也許并不清楚，然而這“萬里橋西宅，百花潭北莊”的草堂，卻是令人向往的“詩圣”居棲之地。　　秋陽映照下的草堂，泛出一層亮麗的金黃色光澤，使絲絲茅草顯得富有質感。翠竹芭蕉依偎著土墻竹窗，留下了滿壁綠蔭，過濾了塵世的喧囂。寂靜的庭院中，隨意地安放著粗糙而結實的石桌石凳，平添了溫馨的鄉居氣息。那矮矮的竹籬上爬滿了藤蘿和雜花，在秋風中作著憶念故人的絮語。記得詩人在《堂成》中曾寫道：“榿林礙日吟風川，籠竹和煙滴露梢。”一代大詩人的安身立命之處，竟是如此簡陋而淳樸。唯其如此，草堂才能長存民間、情系桑梓、永駐青史。而多少華堂豪宮在當時是多么的風光張揚，而后卻在歷史的煙雨中泯滅。　　步入草堂，我不由得放輕了腳步，唯恐驚擾了老杜的“詩思”。是呵，詩人一生窮困，懷才不遇，落魄江湖。唐肅宗乾元二年(759)歲末，為避安史之亂，飽經離亂之苦的杜甫帶著妻兒由隴入蜀，起初在成都西郊的一處古寺借住，靠舊友、時任四川彭州刺史高適接濟。760年桃紅柳綠的初春，友人在浣花溪邊為他覓得了一處景色清幽之地便筑屋建房，但他此時已一貧如洗，其表弟王十五司馬悉知后，雪中送炭，慷慨資助。為此，詩人在《王十五司馬弟出郭相訪遺營草堂貲》一詩中，以十分感激的心情說：“客里何遷次，江邊正寂寥。肯來尋一老，愁破是今朝。憂我營茅棟，攜錢過野橋。他鄉唯表弟，還往莫辭勞。” 　　“半生落魄已成翁”的詩人，總算有了一處可以遮風避雨、屬于自己的暖巢。盡管是有些寒酸而低矮的草堂，但詩人卻十分滿足與自賞，“背郭堂成蔭白茅”，“野老墻低還是家”。為此，詩人在草堂內外作了詩化的安排經營，開辟了花圃、菜圃、藥圃，筑起藤架，建了草亭，還掘井挖塘，頗具鄉村田園的秀麗風光，成為詩人一生中最美的精神家園。在此他居住了近四年的時間，并創作了240多首詩，其中有不朽的代表作《茅屋為秋風所破歌》，成為憂國憂民、博愛大同的千古絕唱。　　泥地泥墻的書房中那張寬約一尺、長約三尺的矮小詩桌，上面放著一副筆墨和詩箋。一抹秋陽投射在硯池上，氤氳出縷縷墨香，桌角的一只粗瓷杯里還留著一些殘酒。老杜在《寄題江外草堂》的詩中曾心情坦然地說：“嗜酒愛風竹，卜居必林泉。”就在這張最普通的雜木詩桌上，老杜卻創作出了中國文學史上那么輝煌的詩篇。遙想在那霞涌紅日、花香拂郁的清晨，或是在那月照草堂、秋蟲鳴唱的夜半，詩人與桌為伴，筆歌墨舞，詩箋上留下了多少華章佳作。難怪唐人韓愈在《調張籍》中直言不諱地講：“李杜文章在，光焰萬丈長。” 　　簡介：

6，絕句古詩賞析在線等最好有問題謝謝了

杜甫晚年，住在成都西郊的浣花溪旁。這一天，風和日暖，天朗氣清，他閑坐在草堂里，透過窗口和門口欣賞外界的景物。　　最先引起詩人注意的是黃鸝的只有兩個，各自占據一株青青楊柳的梢頭，你一句，我一句，甜蜜舌，嫩聲泣語，比唱歌還要動聽。詩人又把目光投向水邊上的沙灘，那里正有一行白鷺展翅起飛，向高高的藍天忘記翩翩而去，它們雪白的身影映著碧藍的晴空，顯得十分瀟灑，優美。黃鸝、翠柳、白鷺、青天，一幅多么明媚秀麗的天然畫，而黃鸝的叫聲，白鷺的動態，更使畫面充滿勃勃生機。詩人足不出戶，卻好像置身在欣欣向榮的大自然之中了。　　草堂的四壁并沒有限制詩人的視野，更沒有妨礙詩人的想象，反而給他的觀賞增添了幾分藝術情調。那終年戴雪、千古不化的西山群峰，被小小窗口從百里之外收納進來，不恰好成為一幅山水壁畫？那停泊在門前的幾艘航船，聽說正準備揚帆萬里，定然是下岷江、轉長江、遠到東吳去吧！西嶺遠隔百里，卻說它含在自家窗口；航船泊在門外，又說它要遠下東吳。遠景把它移近，近景將它推遠，在遠和近的推移變化之間，千秋西嶺和萬里東吳，全都聚攏到詩人的草堂跟前來了。　　這首四名小詩，句句都是寫景。遠遠近近、大大小小、形形色色的景物，發聲的，飛行的，靜止的，靜而欲動的，紛然呈現在草堂周圍，與詩人共同組成一個多姿多彩、生動和諧的廣闊天地，在這個天地里，寄托著詩人濃而美好的生活情趣和對自然萬物、對祖國山河的無限深情。

《秋詞》劉禹錫　　自古逢秋悲寂寥，我言秋日似春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。　　1，自古描寫秋的詩句都是肅殺，悲涼的，但詩人卻反其道行之。結合首聯及頷聯，作簡要賞析。　　首聯，從自古詩家詞人逢秋而悲落筆，道出了詩人們對秋天的悲涼心緒，傾訴悲涼寂寞之感。一個“悲”字寫盡歷代詩人逢秋之心境，為下文詩人寫出與眾不同之筆盡其所能。　　頷聯，詩人直率坦言，喻“秋日似春朝”，一個“春”字點出富有朝氣，充滿生機與活頁紙力，恰與前句的“寂寥”形成鮮明比照，一下子放射出詩人樂觀向上的心態，不因秋景之衰而氣竭，也不因仕途的不順而自餒　　2，尾句“便引詩情到碧霄”，有人說“引”字用的好，好在何處？　　引”字不僅有獨樹一幟，標新立新之效，還具有矢志不移的傲骨，更有“鯤鵬展翅九萬里”的遠大志向　　賞析：　　劉禹錫，字夢得，是我國唐代著名的詩人。一生創作了大量詩篇。其作品《陋室銘》為人們所熟知。一生經歷坎坷。因王叔文案被貶為連州刺史，又接連被貶為朗州刺史、和州通判。　　這首詩是劉禹錫被貶朗州后所作。詩人一改傳統秋詞的凄涼情調，贊美了秋天的開闊明麗，反映出詩人樂觀情緒和不屈的斗志。　　首句，從自古詩家詞人逢秋而悲落筆，道出了詩人們對秋天的悲涼心緒，傾訴悲涼寂寞之感。一個“悲”字寫盡歷代詩人逢秋之心境，為下文詩人寫出與眾不同之筆盡其所能。　　第二句，詩人直率坦言，喻“秋日似春朝”，一個“春”字點出富有朝氣，充滿生機與活頁紙力，恰與前句的“寂寥”形成鮮明比照，一下子放射出詩人樂觀向上的心態，不因秋景之衰而氣竭，也不因仕途的不順而自餒。　　第三句，借景抒情，以秋日晴空為背景，用“一鶴”正振翅沖破云層，翱翔天空來托物言志，借鶴而寫離開“樊籠”復返自然，擺脫羈絆的欣喜躍然紙上。寫景開闊明麗，令人精神爽朗，耳目為之一新，這是一只多么灑脫自在，奮發向上的鶴啊！　　尾句，“引”字不僅有獨樹一幟，標新立新之效，還具有矢志不移的傲骨，更有“鯤鵬展翅九萬里”的遠大志向。　　全詩落筆恢弘，從遙遠的時空下筆，一幅“秋日晴空”既給悲秋者以肯定，又不落俗套地點化出與眾不同的觀點，寫景為言志作鋪陳，在一片開闊美麗的景色之中吐露自己的意圖，這種大開大闔之作在唐詩之中也不多見。

7，求五首寫景古詩帶解釋

絕句唐-杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。杜甫晚年，住在成都西郊的浣花溪旁。這一天，風和日暖，天朗氣清，他閑坐在草堂里，透過窗口和門口欣賞外界的景物。最先引起詩人注意的是黃鸝的只有兩個，各自占據一株青青楊柳的梢頭，你一句，我一句，甜蜜舌，嫩聲泣語，比唱歌還要動聽。詩人又把目光投向水邊上的沙灘，那里正有一行白鷺展翅起飛，向高高的藍天忘記翩翩而去，它們雪白的身影映著碧藍的晴空，顯得十分瀟灑，優美。黃鸝、翠柳、白鷺、青天，一幅多么明媚秀麗的天然畫，而黃鸝的叫聲，白鷺的動態，更使畫面充滿勃勃生機。詩人足不出戶，卻好像置身在欣欣向榮的大自然之中了。草堂的四壁并沒有限制詩人的視野，更沒有妨礙詩人的想象，反而給他的觀賞增添了幾分藝術情調。那終年戴雪、千古不化的西山群峰，被小小窗口從百里之外收納進來，不恰好成為一幅山水壁畫？那停泊在門前的幾艘航船，聽說正準備揚帆萬里，定然是下岷江、轉長江、遠到東吳去吧！西嶺遠隔百里，卻說它含在自家窗口；航船泊在門外，又說它要遠下東吳。遠景把它移近，近景將它推遠，在遠和近的推移變化之間，千秋西嶺和萬里東吳，全都聚攏到詩人的草堂跟前來了。這首四名小詩，句句都是寫景。遠遠近近、大大小小、形形色色的景物，發聲的，飛行的，靜止的，靜而欲動的，紛然呈現在草堂周圍，與詩人共同組成一個多姿多彩、生動和諧的廣闊天地，在這個天地里，寄托著詩人濃而美好的生活情趣和對自然萬物、對祖國山河的無限深情。

《玉樓春》【宋】辛棄疾風前欲勸春光住，春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。鏡中已覺星星誤，人不負春春自負。夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處這是一首惜春的詞作。全詞新穎別致，顯示出辛棄疾詞于豪放之外的另一種風格。作者永遠抱有一個美麗的夢想，即使她是那樣渺茫、難以實現，然而他仍然執著地等待著！這就是愛國詞人辛棄疾能創作出大量雄壯【唐】范傳正曖曖當遲日，微微扇好風。吹搖新葉上，光動淺花中。澹蕩凝清晝，氤氳曖碧空。稍看生綠水，已覺散芳叢。徙倚情偏適，裴回賞未窮。妍華不可狀，竟夕氣融融。殘春曲【唐】白居易禁苑殘鶯三四聲，景遲風慢暮春情。日西無事墻陰下，閑踏宮花獨自行。早春【唐】白居易雪消冰又釋，景和風復暄。滿庭田地濕，薺葉生墻根。官舍悄無事，日西斜掩門。不開莊老卷，欲與何人言。春題湖上【唐】白居易湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。松排山面千重翠，月點波心一顆珠。碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。未能拋得杭州去，一半句留是此湖。南湖春早【唐】白居易風回云斷雨初晴，返照湖邊暖復明。亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。不道江南春不好，年年衰病減心情。詞篇的原因。《春思》· 李白　　　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。　　當君懷歸日，是妾斷腸時。　　春風不相識，何事入羅幃? 這一首描寫思婦心緒的詩。開頭兩句以相隔遙遠的燕秦春天景物起興，寫獨處秦地的思婦觸景生情，終日思念遠在燕地衛戍的夫君，盼望他早日歸來。三、四句由開頭兩句生發而來，繼續寫燕草方碧，夫君必定思歸懷己，此時秦桑已低，妾已斷腸，進一層表達了思婦之情。五、六兩句，以春風掀動羅幃時，思婦的心理活動，來表現她對愛情堅貞不二的高尚情操。全詩以景寄情，委婉動人。《春夜喜雨》【唐】杜甫好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。夜徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。全詩這樣寫道：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。”一二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討好，唯求奉獻。聽雨情景作者體察得很細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。可見，驚喜于春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯愿春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也融入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色。花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。通過以上對詩句的分析，不難看出，杜甫是按這樣一條情感思路來構思行文的：即盼雨——聽雨——看雨——想雨。俗話說，“春雨貴如油”，對于這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩人亦然。而當春雨飄然降臨的時候，詩人更是驚喜不已，甚至臥床靜聽，徹底夜難眠，迫切希望它下過痛快，唯恐其忽然中止，于是輕手輕腳，推門遠眺，靜觀無邊黑夜的茫茫春雨，看到繁密飄灑的春雨，作者又驚喜地聯想到第二天錦官城滿城春色。詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質，這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真，曲折有致，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術功力。此外，詩歌細節的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優長。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”“潛”字擬人化，摹春雨來間悄無聲息、無影無蹤的情態，頗具情趣，誘發人們對春雨的喜愛之情。“潤”字傳達神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨妙。“花重錦官城”，著一“重”字，準確地寫出了經受春雨一夜洗禮滋潤之后錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機的情態，寄寓了作者對春雨的盛贊之情。“野徑云俱黑，江船火獨明”則又抓住典型細節，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。總之，杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面，還是在意象的捕捉、細節的描寫方面，都體現了他體物察情，精細入微的過人之處。結合杜甫詩風沉郁頓挫來對比賞讀，讀者必將獲得對杜詩另一種生命情趣的深刻理解。這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。