唐朝女裝，請(qǐng)描繪一下唐朝女裝的特點(diǎn)從面料款式方面入手

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-08-25 17:24:16 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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1，請(qǐng)描繪一下唐朝女裝的特點(diǎn)從面料款式方面入手
2，唐朝的女性服飾是怎樣的
3，唐朝作為中國(guó)古代服裝發(fā)展的全盛時(shí)期這一時(shí)期的女子服裝主要特點(diǎn)
4，唐朝女裝的特點(diǎn)是什么
5，唐朝的女裝
6，唐朝服飾的特點(diǎn)

1，請(qǐng)描繪一下唐朝女裝的特點(diǎn)從面料款式方面入手

面料以絲綢為主，唐初沿襲隋朝之風(fēng)，為窄袖高腰的束腰裙，{即今朝鮮族女子服飾類型}唐中開(kāi)始，逐漸開(kāi)放，均為廣袖低胸裙，外罩裙衫，手肘搭絲綢飄帶，{整體類似今日本大和民族的和服}

請(qǐng)描繪一下唐朝女裝的特點(diǎn)從面料款式方面入手

2，唐朝的女性服飾是怎樣的

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唐朝的女性服飾是怎樣的

3，唐朝作為中國(guó)古代服裝發(fā)展的全盛時(shí)期這一時(shí)期的女子服裝主要特點(diǎn)

唐代女裝的特點(diǎn)是裙、衫、帔的統(tǒng)一。一般的唐代婦女比較正式的女裝一般由衫、裙、帔（披肩）三部分組成。女子穿衣的時(shí)候，習(xí)慣將衫的下擺束在裙腰里面，顯得裙子很長(zhǎng)，自胸部以下直到地面。再配上一條隨風(fēng)飄盈的披肩，顯得身材修長(zhǎng)，嫵媚動(dòng)人，別有一番風(fēng)味。但在日常的生活中，唐人們卻非常青睞具有緊身、圓領(lǐng)、開(kāi)衩等特點(diǎn)的胡服。胡服短小利索，利于騎射。到唐代，戰(zhàn)爭(zhēng)雖然少了，但諸多的胡人大批遷到中原，胡服比先前更加流行。文宗之后，比較肥大的女裝樣式開(kāi)始興起。人們開(kāi)始舍得在衣袖和裙裾上使用大量的好面料，它們的長(zhǎng)、寬都比初唐時(shí)多了1倍左右。貴族婦女身穿錦繡長(zhǎng)裙，裙子用錦帶系于胸部，寬大的下擺托在地上，上身不穿厚厚的內(nèi)衣，而代之以一件薄薄的透明紗衣。脖子、胸、手臂大部分都露在外面，風(fēng)流百態(tài) 原因是唐代國(guó)家統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)繁榮，國(guó)力強(qiáng)盛，,形制更加開(kāi)放思想比較開(kāi)放,紡織等手工業(yè)技術(shù)的發(fā)展

因?yàn)樘瞥耧L(fēng)較為開(kāi)發(fā)且與塞外國(guó)家接觸較多

服飾特點(diǎn):款式多樣、色彩絢麗、開(kāi)放原因:政治:國(guó)家統(tǒng)一,社會(huì)穩(wěn)定,如貞觀之治、開(kāi)元盛世; 經(jīng)濟(jì):商業(yè)和城市的發(fā)展,如陸上和海上絲綢之路繁榮、西域及阿拉伯、波斯商人來(lái)往經(jīng)商頻繁、長(zhǎng)安城市布局的完善、廣州和泉州等沿海港口城市的興盛; 文化:文學(xué)、藝術(shù)的發(fā)展,如“詩(shī)仙”李白、張旭和懷素的草書、吳道子的繪畫等。希望對(duì)你有幫助

唐朝作為中國(guó)古代服裝發(fā)展的全盛時(shí)期這一時(shí)期的女子服裝主要特點(diǎn)

4，唐朝女裝的特點(diǎn)是什么

唐代女服變化萬(wàn)千，婦女服裝可歸納為三種類型: 1、窄袖衫襦、長(zhǎng)裙; 2、胡服; 3、女著男裝。這三種不同特點(diǎn)的服裝，構(gòu)成了盛唐女裝的主流。婦女衣胡服、著男裝,更是盛唐的一大特點(diǎn)。現(xiàn)在的唐裝是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合品。它既吸取了傳統(tǒng)服裝富有文化韻味的款式和面料，同時(shí)又吸取了西式服裝立體剪裁的優(yōu)勢(shì)，使古老的唐裝重新登上了時(shí)尚舞臺(tái)。現(xiàn)在穿著的唐裝已經(jīng)進(jìn)行了很多改良。比如現(xiàn)在的中式服裝很少用連袖，因?yàn)檫B袖就等于服裝沒(méi)有肩部，也不能用墊后，那樣肩部就不夠美觀:傳統(tǒng)中式服裝是不收腰的，女士穿著缺乏曲線美，現(xiàn)在的中式服裝都改成收腰的了:過(guò)去的裙子下擺非常窄，走路只能邁碎步，現(xiàn)在把裙擺做大了，便于活動(dòng);還有像旗袍，傳統(tǒng)的開(kāi)襟特別高，現(xiàn)代人盡管比過(guò)去開(kāi)放得多，但穿起來(lái)還是有點(diǎn)別扭，所以開(kāi)襟就低多了。如今，唐裝的面料已不再局限于織錦緞面料，真皮唐裝已面市并開(kāi)始在白領(lǐng)階層慢慢流行開(kāi)來(lái)。真皮與唐裝的結(jié)合不僅保留了唐裝原有的雍容華貴、富態(tài)休閑的韻味，同時(shí)皮質(zhì)面料和制作工藝使唐裝顯得挺括。中式的唐裝被賦予了一些西式特征，使唐裝得以走出禮儀服裝、節(jié)日服裝的小空間,日常生活以及工作中都能穿，拓寬了唐裝的穿著場(chǎng)合。一些事業(yè)有成，生活條件比較優(yōu)越的港澳臺(tái)人士、歸國(guó)人士，以及外籍人士是這類唐裝的主要消費(fèi)者。

低胸

坦胸寬袖

寬大，漏頸和少量的胸部。把日本和服去掉背包就是了。日本的衣服乃至內(nèi)褲都是從我國(guó)唐朝傳過(guò)去的。此前他們都里面光著。

5，唐朝的女裝

唐朝女裝基本上是沿襲了自東漢以來(lái)華夏婦女傳統(tǒng)的上衣下裳制。隨著發(fā)展，上衣種類一般分襦，襖，衫幾種。襦是一種衣身狹窄短小的夾衣或棉衣。襖長(zhǎng)于襦而短于袍，衣身較寬松，也有夾衣或棉衣。襦、襖有窄袖與長(zhǎng)袖兩類。衫是無(wú)袖單衣，功用吸汗，有對(duì)襟及右衽兩種。衫在春秋天也可穿在外面，但和穿在外面有短袖的衫不同，后者就發(fā)展成了背子或半臂。而在以前，裙子的造型向來(lái)都是一種長(zhǎng)方形的方片直裙，樣式顯得較呆板硬性，因此女性穿起來(lái)并不能顯出美麗來(lái)。因此到了唐代，裙子的形式流行高腰束胸，寬擺拖地的樣式，既能顯露人體結(jié)構(gòu)的曲線美，又能表現(xiàn)一種富麗瀟灑的優(yōu)美風(fēng)度。這種裙子的結(jié)構(gòu)必須和人體的主體結(jié)構(gòu)有機(jī)適應(yīng)，所以是一種下擺呈圓弧形的多褶斜裙，或喇叭裙。二就是到了中晚唐時(shí)期，服裝中加強(qiáng)了華夏的傳統(tǒng)審美觀念，開(kāi)始復(fù)古，從以顯出女子身材為主逐步恢復(fù)到秦漢那種寬衣大袖，飄逸如仙的風(fēng)格，服式越來(lái)越肥，這種風(fēng)格定了型一直影響到后期華夏女裝的基本理念，既寬松隨體肥大，這自然在后來(lái)也成了禮教所要求的對(duì)象，柔和自然，無(wú)形無(wú)欲。中晚唐女裝華麗大氣，一般類似于禮服，她們里面直接穿抹胸——抹胸原本是內(nèi)衣，在唐代和裙子結(jié)合形成了一體，它不系腰帶，寬松自然。是中晚唐女裝向古代禮儀服飾的過(guò)渡的進(jìn)一步證明，這種款式為禮服一層疊一層，層數(shù)繁多，厚重拖擺，穿起來(lái)很麻煩。首先穿上很多層廣袖上衣，層層壓疊著，然后在圍上偉大拖地的厚重裙子，即著名的“唐裙”，然后再在外面套上寬大的廣袖上衣，雖然繁瑣，卻給人穩(wěn)重的感覺(jué)，賦有層次感。值得一提的是，日本的著名古代宮廷和服“十二單”就是從此款禮服演變過(guò)來(lái)的。日本人稱之為“唐衣”即從唐朝傳來(lái)的服飾，樣式基本上沒(méi)有多大改變，只不過(guò)在風(fēng)格上增添了幾許日本本民族的特色。

6，唐朝服飾的特點(diǎn)

唐代開(kāi)始，工藝裝飾普遍使用花卉圖案，其構(gòu)圖活潑自由、疏密勻稱、豐滿圓潤(rùn)。特別是波狀的連續(xù)紋樣與花草相結(jié)合后，就是唐代盛行的纏枝圖案。唐代服飾圖案，改變了以往那種以天賦神授的創(chuàng)作思想，用真實(shí)的花、草、魚、蟲進(jìn)行寫生，但傳統(tǒng)的龍、鳳圖案并沒(méi)有被排斥，這也是由皇權(quán)神授的影響而決定的。這時(shí)服飾圖案的設(shè)計(jì)趨向于表現(xiàn)自由、豐滿、肥壯的藝術(shù)風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期吸收印度和伊朗文化，并融入我國(guó)文化之中，從壁畫、石刻、雕刻、書、畫、絹繡、陶俑及服飾之中，充分體現(xiàn)出來(lái)。

<<說(shuō)話的愛(ài)情>>《身體就繞過(guò)，精神就穿越》（節(jié)選）有愛(ài)情的回音比美更美請(qǐng)你們?cè)彙?a href="/tag/624365.html" target="_blank" class="infotextkey">意思是這個(gè)人有缺點(diǎn)有弱點(diǎn)愛(ài)至此，我已經(jīng)不愿將西娃與西娃詩(shī)歌中的“我”區(qū)別對(duì)待，盡管我反對(duì)把作者與文本中的人物完全“吻合”對(duì)等，我還是愿意違背我的堅(jiān)持——因?yàn)椋魍薜脑?shī)歌需要了西娃，而不是另外一個(gè)人。在生活是浮力中人需要自重泥土走出墻壁，風(fēng)在原地飛翔再借李白的狂笑三聲

富人以絲綢為主

裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下著長(zhǎng)裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的傳統(tǒng)裝束。唐女襦裙裝在接受外來(lái)服飾影響下，取其神而保留了自我的原形，于是襦裙裝成為唐代乃至整個(gè)中國(guó)服裝史中最為精彩而又動(dòng)人的一種配套裝束了。襦，一般只長(zhǎng)到腰，很短，是唐代女服的特點(diǎn)。與此相近的衫，卻長(zhǎng)至胯或更長(zhǎng)。唐女的襦、衫等上衣是各個(gè)階層的常服。元稹詩(shī)句“藕絲衫子藕絲裙”，張佑詩(shī)句“鴛鴦繡帶拋何處，孔雀羅衫付阿誰(shuí)”，歐陽(yáng)炯詩(shī)句“紅袖女郎相引去”。從這些詩(shī)句看，唐代女子著襦、衫已非常普遍，而且喜歡紅，淺紅或淡赭，淺綠等色，并加上“羅衫葉葉繡重重，金鳳銀鵝各一叢”的金銀彩繡為飾，外觀更是美不可言。襦的領(lǐng)口常有變化，襦衫領(lǐng)型有：圓領(lǐng)、方領(lǐng)、直領(lǐng)和雞心領(lǐng)等。盛唐時(shí)代有袒領(lǐng)，即領(lǐng)口開(kāi)得很低，早期只在宮廷嬪妃、歌舞伎者間流行，后來(lái)連豪門貴婦也予以垂青，從唐墓門石刻畫和大量陶制女俑來(lái)看，袒領(lǐng)流行開(kāi)來(lái)，或許已經(jīng)遍及黎庶，因而當(dāng)時(shí)藝術(shù)形象中出現(xiàn)的袒領(lǐng)女裝形象為數(shù)實(shí)在不少。裙，唐代婦女下裳為裙。這是當(dāng)時(shí)女子非常重視的下裳形式。制裙面料多為絲織品，但用料有多少之別，通常以多幅為佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身僅著抹胸，外披紗羅衫，致使上身肌膚隱隱顯露。如周昉《簪花仕女圖》，以及周濆“慣束羅衫半露胸”等詩(shī)、畫即描繪這種裝束，這是中國(guó)古代女裝中最大膽的一種，足以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)思想開(kāi)放的程度。唐代裙的質(zhì)料、色彩和樣式均大大超過(guò)前代，可謂群芳爭(zhēng)艷，瑰麗多姿。如唐詩(shī)中所涉及的諸多裙式有：“上仙初著翠霞裙”，“荷葉羅裙一色裁”、“兩人抬起隱花裙”、“竹葉裙”、“碧紗裙”、“新?lián)Q霓裳月色裙”等。唐代裙色多彩，可以盡如人所好，多為深紅、杏黃、絳紫、月青、青綠。其中尤以石榴色流行時(shí)間最長(zhǎng)。李白有“眉欺楊柳葉，裙妒石榴花。”萬(wàn)楚五有“眉黛奪得萱草色，紅裙妒殺石榴花。”其流行范圍之廣，從《燕京五月歌》中可見(jiàn)，“石榴花開(kāi)街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千門萬(wàn)戶買不盡，剩將女兒染紅裙。”石榴裙最大的特點(diǎn)，是裙束較高，上披短小襦衣，兩者寬窄長(zhǎng)短形成鮮明對(duì)比。這種上衣下裙的“唐裝”，是對(duì)前代服裝的繼承、發(fā)展和完善。從整體效果看，上衣短小而裙長(zhǎng)曳地，使體態(tài)顯得苗條和修長(zhǎng)。