黃庭堅書法代表作，是黃庭堅草書的代表作明祝允明評論此貼說此卷馳驟藏真殆有

來源：整理時間：2023-05-14 11:06:57 編輯：好學習手機版

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1，是黃庭堅草書的代表作明祝允明評論此貼說此卷馳驟藏真殆有
2，請問黃庭堅的行書代表作是什么
3，黃庭堅的書法作品介紹幾部
4，黃庭堅有哪些具有爭議的書法作品
5，書法黃庭堅
6，黃庭堅有什么書法作品

1，是黃庭堅草書的代表作明祝允明評論此貼說此卷馳驟藏真殆有

《李白憶舊游詩卷》、

是黃庭堅草書的代表作明祝允明評論此貼說此卷馳驟藏真殆有

2，請問黃庭堅的行書代表作是什么

《伏波神祠字卷》、《松風閣詩》，《廉頗藺相如列傳》等

松風閣。

你好！小字行書以《嬰香方》、《王長者墓志稿》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》等為代表，書法圓轉流暢，沉靜典雅。大字行書有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風閣詩》等打字不易，采納哦！

請問黃庭堅的行書代表作是什么

3，黃庭堅的書法作品介紹幾部

宋四家 “蘇黃米蔡”之一，書法尚意，作品有：《嬰香方》、《王長者墓志稿》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》《松風閣詩》、《華嚴疏》、《經伏波神祠》、《諸上座》、《李白憶舊游詩》、《苦筍賦》、《伯夷叔齊墓碑》、《狄梁公碑》、《游青原山詩》、《龍王廟記》、《題中興頌后》、《黃山谷寒食詩跋》好像也叫《黃州寒食詩帖》等等這里有歷代的書法網，可以看看這個啊 http://www.shxw.com/lidai/index.html

黃庭堅的書法作品介紹幾部

4，黃庭堅有哪些具有爭議的書法作品

《砥柱銘》以4.368億元刷新中國藝術品拍賣世界紀錄的北宋大書法家黃庭堅作品《砥柱銘》，在成交一個多月后仍然不斷引來質疑，昨天更有多家媒體報道一位河南藏家站出來直陳該作品是贗品。與此同時，多位對黃庭堅書法藝術有深入研究的專家卻認定《砥柱銘》確是黃晚年“變法”初期的作品。有人質疑《砥柱銘》中有兩個“示”部的字：“祝”、“禮”，卻寫成了“衣”部，多了一個點；傅申提出：在唐代釋大雅所集王羲之書《興福寺半截碑》中的“祉”字，就是從“衣”部，有兩點；還有一些質疑者對《砥柱銘》中的一些“補筆”提出了異議，如第52行的“之”字，落筆時將一個“點”誤寫為短橫，隨后補加一粗短的瓜子點。

5，書法黃庭堅

初學者還是不要選用黃庭堅的字帖，考慮到你還在上高中還有時間，完全可以從顏體入手，得其氣勢，打下牢固的基礎，然后再追求個性的張揚，書法靠的是長久磨礪，沒有速成，如果要走這條路，就要做好清玄寂寞的準備，沒有基礎者練習黃庭堅的字，個人認為容易形成怒張習氣，無法駕馭，個人一孔之見僅供參考。另，還要提高個人的藝術鑒賞能力，知道什么是好，什么不好，什么是雅俗，黃庭堅是宋代尚意書風的杰出代表，格調高雅，個性突出，尤其草書得懷素神韻，并不是閣下譽為鬼畫符一樣，只有幾個字看得清筆順只能說明你修為還不到，需要提高個人審美意趣，建議多看點中國文化鑒賞之類的書，以及書學理論，完畢。

行書是黃庭堅書法擅長的字體.

黃庭堅為宋書法四家之一，其字師承蘇軾，具有“長槍健戟”的獨特風格，特別是撇、捺，尤為放縱，十分瀟灑。黃體彰顯了宋朝“尚意”的書法特色，在行草作品中張弛有度，縱橫捭闔，活而不亂。其代表字帖為《松風閣詩》。初習黃體，需要注意作品的整體布局，不應過分強調個別字筆畫的夸張，導致章法混亂。

6，黃庭堅有什么書法作品

世傳黃庭堅的書法，小字行書以《嬰香方》、《王長者墓志稿》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》等為代表，書法圓轉流暢，沉靜典雅。大字行書有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風閣詩》等，都是筆畫遒勁郁拔，而神閑意秾，表現出黃書的特色。草書有《李白憶舊游詩卷》、《諸上座帖》等，結字雄放瑰奇，筆勢飄動雋逸,在繼承懷素一派草書中,表現出黃書的獨特面貌。此外黃庭堅的書法還有《伯夷叔齊墓碑》、《狄梁公碑》、《游青原山詩》、《龍王廟記》、《題中興頌后》等。 2010年6月3 日23點12分，經過近70輪競價，中國藝術品拍賣成交價的世界紀錄首次在國內誕生——北宋黃庭堅書法《砥柱銘》卷以3.9億元落槌，加上12%的傭金，總成交價達到了4.368億元。這一成交價遠遠超過了2005年倫敦佳士得拍賣會上《元青花鬼谷下山圖罐》創造的約2.3億元中國藝術品成交紀錄。黃庭堅的書法，可分兩個階段。前一階段即他自稱的元佑間書。是繼承各家，融化為己。后一階段，則極力創新。他對自己要求很高很嚴格，常否定元佑間即四十九歲前所寫的作品。說：“元佑間書，筆意癡鈍，用筆多不到。”甚至在被貶戎州時說：“見舊書多可憎；大概十字中有三四字差可耳。”但我們從現今存世的黃書來看，只有元佑六年（公元1091年）四十六歲時寫的正書《伯夷叔齊廟碑》貌近褚遂良，尚未樹立獨特的風格。然他參用薛稷學褚的方法，步步頓挫，力避學褚不成，流入浮滑之病，最初奠定了他后來作品中用筆到處擒縱，筆筆凝練的基礎。至于他的大字，元豐六年（公元1083年）三十九歲時所書《游青原山詩石刻》，縱橫開闔，浩逸雄偉，深得《瘞鶴銘》神髓．并融會成自己的面目。勝過古人羊欣學王羲之、薛稷學褚遂良的步趨惟肖。又如元佑元年（公元1086年）四十二歲時，所書的《王長者墓志稿》，行楷妙得《蘭亭》筆意。近年出土元佑二年（公元1087年），即他四十三歲時正書《王純中墓志》和行書《糟姜帖》又受到蘇軾影響。但他用中鋒直落的方法，糾正了蘇軾“腕著而筆臥”的缺點。《藥方》則筆筆欲飛，后二行隨意草草，置諸顏真卿《祭侄文》、《爭坐位帖》兩稿中，幾莫辨出于兩手。由此足見他學古人功力的深邃。但他在認真創作時，即立意創新，不屑蹈前人的陳跡。馀如《華嚴疏》、《發愿文》等，尚未力趨險絕，可斷定為元佑中書，采用顏真卿大字筆意，而把顏體縮短的筆畫展之使長，成自己的面目。事實上黃庭堅書，在元佑間早已成家。但他志高氣昂，沒有絲毫自滿。反而貶低了以往取得的成績。他在書法藝術中，汲取了古今人之優點，融為己有后，還進一步不斷改造，力創新奇，成為他晚年前無古人的獨特風格。在《山谷文集》中。有這樣一段記載：晁美叔嘗背議予書唯有韻耳，至于右軍波戈點畫，一筆無也。有附予者傳若言于陳留，予笑之日：“若美叔則與右軍合者，優孟抵掌談說，乃是孫叔敖耶？”往嘗有丘敬和者，摹仿右軍書，筆意潤澤，便為繩墨所縛，不得左右。予嘗贈以詩，中有“字身藏穎秀勁清，向誰學之果《蘭亭》。大字無過《瘞鶴銘》晚有石崖《頌中興》。小字莫作癡凍蠅，《樂毅論》勝《遺教經》隨人作計終后人，自成一家始逼真。”不知美叔嘗聞此論乎? 從這里可以看出黃庭堅對書法藝術，學古而不寄古人籬下，立志創新的宏志。他晚年所書《松風閣詩》盡管筆不稱手，仍阻止不了他發揮創造力的才能。《經伏波神祠詩卷》是病后筆，自稱合作。其后自題云：“若持到淮南，見余故舊，可樂之，何如元佑中黃魯直書也？”以及《蘇軾寒食詩卷后跋》，《范滂傳》都是晚年合作。《范滂傳》是他最后謫居宜州時所書，旋即身卒。老筆更為遒練。黃庭堅草書的成就，在宋人中是最突出的。《宋史．黃庭堅傳》中著重提出他“善草書”他自己說：“余學草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史（旭）、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”被謫四川入峽時，看到“長年湯漿，群丁拔掉”又見到石揚休家藏的《懷素自敘帖》，“縱觀不已，頓覺超異”才悟到了藏真（懷素別號）筆法的三昧。脫去了“俗氣”。張旭、懷素、高閑是以狂草聞名的。黃庭堅淪書以為：“楷法欲如快馬入陣，草法欲左規右矩。”我們在其所書《李太白憶舊游詩》《諸上座帖》中可以看到他的狂草，雖滿紙云煙，飛花亂墜。而格律很嚴，筆筆周到，無一筆輕率繚繞。《憶舊游詩》中的一個“樓”字，競參用了繪畫線條的筆法。《諸上座帖》則如輕云緩行，凌霄萬變。而《花氣詩帖》乃作草如正書，一變旭、素舊法，達到了極高的成就。黃庭堅的正書盈尺大字《明瓚詩后題卷》，更明顯地啟示了后人掌握羊毫筆，發揮兔毫勁健作用的門法。小楷《李公麟五馬圖題字》，點畫結字，可展至尋丈不失。真達到了“小字如大字”的高度藝術造就。黃庭堅書的特點，在“筆陣”中，猶如嚴陣行軍，步步為營，萬弩張弦，相機齊發。步步為營言其點畫之周到圓滿，無一筆涉于輕佻。在作戰中保證無失；張弦待發，言其取勢之險，奇兵出襲，百戰百利，以大自然界現象來比，其在靜的方面，如崗巒起伏，奇峰爭險。動的方面，如云岫環山，變化無際。黃庭堅在書法藝術創作上的構思，取得了動靜兩方面矛盾的統一。若以黃書比之蘇米，以唐詩為喻，蘇猶李白，才氣出于天然，“云無心而出岫，鳥倦飛而知還”。不求細琢而自工，黃如杜甫，“語不驚人死不休”，米則錦囊集句，到處雕蟲，猶李賀鬼才，因此不便初學。學三家書，當以蘇黃為體，米芾為用。詩宗杜甫，繼讀百家。可免仰攀不及，誤入歧徑。凡事都應一分為二，大醇小醨，不可避免。要從整體和主流上著眼。蘇黃之間，蘇屬前輩。黃對蘇的文章道德，包括書法，都極欽佩。當時有人對蘇書提出缺點：“東坡作戈多病筆，又腕著而筆臥。”黃氏以為“管中窺豹，不識大體。”黃氏書亦吸收蘇法。但在南宋汪應辰所刻《成都西樓蘇帖》中，可以看到蘇書《贈秦少章序》大似黃體。說明他們之間，是相互學習，各取所長，彼此影響的。黃氏之書，至晚年，在一意創新過程中，過分求變，也帶來了些習氣。他把顏真卿正書中某些特別縮短的筆畫放長，是他善變的一面。但有時放得逾制了。最顯而易見的，如在元符三年（公元1100年）五十五歲時，所寫《張大同乞書卷》的“舍”字上帽。這類習氣，有人把它形容如長蛇掛樹，舟人執篙。善學黃書者，也要酌量求變，不宜照畫葫蘆，瑕瑜兼納。