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1，古代女性怎么化妝

用水洗洗臉就是化妝了

古代女性怎么化妝

2，古代男子是否也化妝又是如何化妝的

美男如玉，在中國(guó)歷史上有一個(gè)時(shí)代，男人對(duì)于外貌儀容的追求登峰造極，那就是魏晉南北朝時(shí)期，其時(shí)化妝之風(fēng)非常盛行。古代男子也有修飾自己妝容的方法，只是不似女子般繁復(fù)齊全而已。一、敷(傅)粉：在男子妝飾中，敷粉是最為流行的手法。據(jù)記載，古人所使用的乃是鉛粉，就是用鉛、錫等材料，經(jīng)化學(xué)處理后轉(zhuǎn)化為粉，主要成分為堿式碳酸鉛。《神農(nóng)本草》稱之為“鮮錫”。鉛粉能使人容貌增輝生色，故又名“鉛華”。二、熏香剃面：熏衣剃面之風(fēng)，在南北朝時(shí)最甚。梁朝的男子在妝飾上更上一層樓，不僅敷粉，還要施朱(胭脂)，且刮掉胡子，熏香衣褲。三、敷擦面脂、口脂：唐代時(shí)的化妝品的制作工藝日益成熟，男子中更加盛行涂抹面脂類護(hù)膚化妝品，涂抹口脂也流行起來。唐代皇帝每逢臘日便把各種面脂和口脂分賜官吏(尤其是戍邊將官)，以示慰勞。除了敷粉施朱、薰衣剃面、護(hù)膚護(hù)唇，古代男子和今天一樣，也盛行染黑頭發(fā)和胡須，讓自己顯得更加年輕；也有紈绔子弟喜好紋身，招搖過市；甚至有的人在女子纏足風(fēng)行的年代也裹纏小腳，以追求心理上的滿足。

古代男子是否也化妝又是如何化妝的

3，中國(guó)古代女人是如何化妝

許多事情，總是在經(jīng)歷過以后才知道得失由不得自己。一如感情，痛過了，才會(huì)懂得如何保護(hù)自己；傻過了，才會(huì)懂得適時(shí)地堅(jiān)持與放棄。讓我們學(xué)會(huì)放棄，在落淚以前轉(zhuǎn)身離去，用淚水換來的東西是不牢靠的；讓我們學(xué)會(huì)放棄，將昨天埋在心底，留下最美好的回憶；讓我們學(xué)會(huì)放棄，使彼此都能有個(gè)更輕松的開始。抓著不放，只會(huì)讓你一味沉溺于回憶和痛苦中以致萎靡不振。放開手，讓TA隨記憶的風(fēng)逝去,你會(huì)發(fā)現(xiàn)另一方天空，你會(huì)重新聞到生活的花香、感受到陽光的溫馨.... 放棄，不是躲避，不是懦弱；放棄，是一種豁達(dá)的處事態(tài)度。試想想，一個(gè)人一生要經(jīng)歷多少人與事，不懂得放棄那些已經(jīng)失去、不可挽回的東西，又如何能把握住真正屬于你自己的東西呢？如果你發(fā)現(xiàn)你的世界里惟一的那扇大門不再為你敞開，就不必再在門前徘徊，或撞得頭破血流終不醒悟。要學(xué)會(huì)放棄，然后轉(zhuǎn)身尋找一個(gè)為你開放的天窗，在那兒你同樣能望見滿天的星斗... 真心祝你愉快！覺得好的話來我的空間踩踩已經(jīng)有好多人假如討論啦你也加入吧來我的空間！

丫環(huán)給化

坐在鏡子前面啊慢慢的化妝

用調(diào)色盤

,古代也有咽脂的，口紅是用一張紅紙代替的

中國(guó)古代女人是如何化妝

4，古代人都有什么化妝品

1、用于改善面部膚色的粉，先簡(jiǎn)單的說說制造流程：把上好的當(dāng)年新米，泡在水里，過個(gè)十天左右，等酸味彌漫時(shí)，撈將出來，用磨子推成極細(xì)的粉末漿。然后澄在一旁。等到清水跟粉漿分開時(shí)，將清水潷出倒掉。當(dāng)剩下的水分蒸發(fā)殆盡后。用竹片刮去表面的一層比較粗糙的粉末，底下的就是細(xì)膩的成品了。粉做好了，聞起來并沒有很強(qiáng)烈的酸味，淡淡的，甚至有點(diǎn)象女人的體香。 2、胭脂。胭脂有很多種做法，有用胭脂花（東北也叫地蓮花）做的，有用玫瑰做的。比較了一下程序,用玫瑰為原料要簡(jiǎn)單些。還是先看過程，先找顏色純正的玫瑰花瓣，要盡量使用色澤統(tǒng)一的。將花瓣用干凈的器皿擠壓出汁，然后放入當(dāng)年（注意：又是當(dāng)年）的新蠶絲，在此之前，先將蠶絲撕成小片，使之不粘連。當(dāng)玫瑰花汁充分浸入蠶絲中時(shí)，撈出晾上。徹底晾干后收入密封的陶罐。用的時(shí)候取出一兩片，放于手心，滴一兩滴水，用手推勻后拍于雙頰。使之“嫣紅顏色好”。這里說一下，這個(gè)做法是在清代。 3、眼影，據(jù)偶了解古代沒有眼影。 4、口紅，也是要用花瓣來淘膏子，做法不詳了。還好胭脂也是可以用來擦嘴唇的。還有的窮人家是準(zhǔn)備一張紅紙，直接抿一下。 5、眉筆。用細(xì)柳條燒焦成碳，繪之于眉，就可以了，簡(jiǎn)單吧。【粉盒】戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的女子已開始鉛粉撲面、黛黑畫眉把自己變媸為妍。宋玉之《大招》中即有“粉白黛黑，施芳澤只。長(zhǎng)袂拂面，善留客只。”之說。《韓非子》也云：“故善毛嬙，西施之美，無益吾面，用脂澤粉黛，則倍其初。”當(dāng)然，最有名的話還是出自《戰(zhàn)國(guó)策》中那句“士為知己者死，女為悅己者容”。古代的妝粉，有兩種成份，一種以米粒研碎后加入香料而成，故粉字從“米”，從“分”。另一種是糊狀的面脂，俗稱“胡粉”。因?yàn)樗腔U而成，也稱“鉛粉”。除米粉、鉛粉外，妝粉也有用其它物質(zhì)制作的。如在宋代，有以益母草、石膏粉制成的“玉女桃花粉”；在明代，有以紫茉莉花籽制成的“珍珠粉”；在清代，有用滑石及其它細(xì)軟的礦石研磨而成的“石粉”等等。粉的顏色也從原來的白色增至多種顏色，并摻入了各種名貴的香料，使之更具迷人魅力。古代和妝粉配套的主要化妝品是胭脂。胭脂亦作“焉支”、“燕支”，它是一種紅色的顏料，也是妝面的主要用品，類似今天我們用的腮紅。

5，古代人都是怎樣化妝的ne

和現(xiàn)代人一樣，都是摸去裝后再用水清洗，不過卻要講究得多。古人用的胭脂水粉含有一定量的油脂，單純用水只是沒法清洗干凈，所以會(huì)用些皂莢和著溫水加以清洗。古代戲子都是男人，畫的大花臉卸妝時(shí)也相對(duì)隨便。而女子則要講究的多，古代女子一般都會(huì)在卸妝的溫水里加進(jìn)花瓣和香料，清洗干凈后，讓臉蛋還能留有淡淡的清香。同時(shí)，卸妝用的臉盆也有講究，不宜用金盆和銀盆，即使是皇室公主或富商千金也是如此，據(jù)說不吉利，一般都會(huì)用銅盆或木盆。女子卸妝的順序部位和手法以及用水也有講究，一般都遵循從上往下、從左至右的順序逐一清洗，宜用指腹而忌用手心，符合陰陽五行的某些理論。清洗臉部的水最好是地上水（河水、溪水），忌用雨水，若要用地下水（井水），則必須是午時(shí)打上并經(jīng)過曝光存放再用，以除水中對(duì)人有害的地氣，清晨和夜間的井水地氣最盛，不宜選用，這符合了中醫(yī)的養(yǎng)身理論。

古代女的可能不洗腳、

胭脂是面脂和口脂的統(tǒng)稱，是和妝粉配套的主要化妝品。古時(shí)胭脂又稱作燕脂、焉支或燕支，關(guān)于胭脂的起源，有兩種不同的說法：一說胭脂起于自商紂時(shí)期，是燕地婦女采用紅藍(lán)花葉汁凝結(jié)為脂而成，因?yàn)槭茄鄧?guó)所產(chǎn)得名。另一說為原產(chǎn)于中國(guó)西北匈奴地區(qū)的焉支山，匈奴貴族婦女常以“閼氏”(胭脂)妝飾臉面。在公元前139年，漢武帝為了加強(qiáng)漢朝與西域各國(guó)的聯(lián)系派張騫出使西域。張騫此行，帶回了大量的異國(guó)文化，包括西域各族的生活方式和民族風(fēng)物。胭脂的引進(jìn)，也在這個(gè)時(shí)候。　　由于胭脂的推廣流行，漢代以后，婦女作紅妝者與日俱增，且經(jīng)久不衰。歷代詩文中有不少描寫，如“誰堪覽明鏡，持許照紅妝。”“阿姊聞妹來，當(dāng)戶理紅妝。”“紅妝束素腰”等等。有關(guān)唐代婦女飾紅妝的記載就更多，“青娥紅粉妝”；“對(duì)君洗紅妝”；“射生宮女宿紅妝”等等唐代婦女所作的紅妝，在當(dāng)時(shí)的筆記小說中也有述及。如王仁裕《開元天寶遺事》記：“貴妃每至夏月，常衣輕綃，使侍兒交扇鼓風(fēng)，猶不解其熱。每有汗出，紅膩而多香，或拭之于巾帕之上，其色如桃紅也”。說的是楊貴妃，因?yàn)橥磕酥鄣木壒剩B汗水都染成了紅色。王建《宮詞》中也有類似的描寫，說的是一個(gè)年輕的宮女，在她盥洗完畢之后，洗臉盆中猶如氽了一層紅色的泥漿。雖然在說法上有些夸張，但多少反映了當(dāng)時(shí)的情況。　　唐代以后，盡管婦女的妝飾風(fēng)俗發(fā)生了很大變化，但涂抹紅妝的習(xí)俗始終不衰。遼代婦女的紅妝，雖不見于文載，但實(shí)例卻屢有發(fā)現(xiàn)。如考古發(fā)掘報(bào)告所記，遼寧法庫葉茂臺(tái)遼董壁畫，山西大同十里鋪遼墓壁畫所繪婦女，“雙頰全涂紅粉”，反映了當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚。這種習(xí)俗一直沿續(xù)到清朝末年，由于女子教育的興起，青年學(xué)生紛紛祟尚素服淡汝，才改變了這種妝飾現(xiàn)象。胭脂的做法是把紅藍(lán)花在花開之時(shí)整朵摘下，然后放在石缽中反復(fù)杵槌，紅藍(lán)花的花瓣中含有紅、黃兩種色素，淘去黃色后，即成鮮艷的胭脂。此外我國(guó)古醫(yī)書中記載可用于制作胭脂的原料，還有蜀葵花、重絳，黑豆皮、石榴、山花及蘇方木等，從這些中藥可以提取天然的紅色素來制胭脂，當(dāng)然這時(shí)的胭脂不再是最早意義上的胭脂了，已經(jīng)是一切紅妝的指代。

我語文老師說他的皮膚之所以那么好，是因?yàn)樗r(shí)候都是用豬油洗臉，補(bǔ)充一下，他是男的，我想古代也有這樣的人吧!

6，簡(jiǎn)介一下唐宋元明清各自女子的妝容特點(diǎn)

1、唐朝唐朝妝容最大特色就是面部一定要化白面妝。唐玄宗時(shí)期更是百花齊放，光是眉形便有十多種，鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉……唐玄宗時(shí)期還流行在額頭畫花，用金箔貼上，整個(gè)妝容配上當(dāng)代的發(fā)髻顯得華貴艷麗。唐代民風(fēng)開放，因此唐女子妝容多有變化，僅晚唐時(shí)期三十多年時(shí)間里，唇式就出現(xiàn)了17種之多。酒暈妝、桃花妝、飛霞妝等流行的妝容也融入了外來文化的特色。盛唐時(shí)期，流行把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅。元稹詩云“莫畫長(zhǎng)眉畫短眉”，李賀詩中也說“新桂如蛾眉”。2、宋朝宋代受程朱理學(xué)的影響，審美偏清秀質(zhì)樸，所以宋朝的女子妝容極為素潔。但是唐朝盛行的遠(yuǎn)山黛在宋朝依舊十分受捧。宋朝妝容強(qiáng)調(diào)自然膚色及提升氣質(zhì)。明、清的“裸妝”都是從宋代承襲的。胭脂只是略施一點(diǎn)，唇妝也發(fā)生了很大的變化，不再是桃心唇，而是比較豐滿圓潤(rùn)的唇形，以淺色為主。盡管宋代妝容大走簡(jiǎn)約風(fēng)，但精致和高級(jí)感一樣沒落下，宋代皇后率先用珍珠作為面靨。面靨是古代婦女面部的妝飾，除了貴婦才用得起的珍珠，平民一般用金箔片、螺鈿殼、花草、榆錢等剪制成的各種花朵形狀。此外，“倒暈眉”在宋朝盛行于宮中，是一種畫成寬闊月形的眉式，在一端由淺入深，逐漸向外暈染，直至黛色消失。這種眉式在宋人所繪的《歷代帝后像》中表現(xiàn)得十分明顯。3、元代元代北方游牧民族的婦女盛行“黃妝”，即在冬季用一種黃粉涂面，直到春暖花開才洗去。這種粉是將一種藥用植物的莖碾成粉末，涂了這種粉可以抵御寒風(fēng)沙礫的侵襲，開春后才洗去，皮膚會(huì)顯得細(xì)白柔嫩。貴族女性們感覺此妝很美，就用黃妝飾面，涂以金色，演變成為宮廷流行的佛妝。佛妝在北方民族建立的宮廷中盛行，顯然是受佛教的影響，也與寒冷地區(qū)的氣候有關(guān)。燕地女子冬天用黃色的枯萎葉做漿涂面以防風(fēng)吹，稱之為佛妝。佛妝即是整個(gè)面部涂成黃色，以擬金色佛面。4、明朝明代女子著妝以明亮為主，艷麗色彩盛行，與清代相差最大的是明女臉頰色彩偏亮，唇色自然。整體而言，明妝是最接近現(xiàn)代審美觀的。明朝眉形開始有了一些變化，不像宋朝和唐朝那般有弧度，更自然，眉尾偏長(zhǎng)。這時(shí)候的唇色和化法，都比較接近于現(xiàn)代，唇邊干凈線條柔和。為了讓五官更加立體，手法上流行“三白法”，即在額、鼻和下顎三個(gè)部分暈上夸張的白粉，表現(xiàn)面部層次。5、清朝清朝時(shí)期女子妝容以含蓄內(nèi)斂為美，總體上來說以素雅簡(jiǎn)約為主，眉毛纖細(xì)，部分有身份的女子眉心會(huì)畫得高挑一些，眼妝清淡柔和，胭脂多用粉色系，這樣看起來更少女。當(dāng)時(shí)女子的眉毛均為眉頭高、眉尾低的形態(tài)，形狀纖細(xì)修長(zhǎng)如柳葉，彎似新月，襯托出女性清秀柔美的姿態(tài)。清朝女子的唇妝追求的是一種小而薄的感覺。嘴唇都是上唇幾乎不涂，下唇只涂抹內(nèi)唇部分，從中間向兩邊減淡，第一眼看上去有點(diǎn)像現(xiàn)在特別流行的“咬唇妝”。參考資料來源：人民網(wǎng)-花木蘭“額黃妝”引爭(zhēng)議歷代女子妝容不完全解析參考資料來源：人民網(wǎng)-瓷白勻凈巧笑嫣然古代仕女化妝用的那些“瓶瓶罐罐”

1、唐代妝容特點(diǎn)唐女子妝容以一點(diǎn)眉為主，后延續(xù)出遠(yuǎn)山黛，青黛，柳葉黛等多種其他妝容。唇妝受秦影響深。唐女子白面兩頰的胭脂常抹成圓形，取意面部圓潤(rùn)有福。發(fā)展出額心花鈿，先由小筆畫花，再剪金箔貼上。眼妝以杏眼為審美，即橄欖形。2、宋代妝容特點(diǎn)宋代女子妝容極為素潔，白面粉頰的唐妝絕跡，額心花鈿幾近于無，值得一提的是遠(yuǎn)山黛在宋十分盛行。妝容以清新高雅為主，強(qiáng)調(diào)自然膚色及提升氣質(zhì)為主題。眼妝延秦丹鳳，但更為自然。3、元代妝容特點(diǎn)元朝女子蒙古族宮廷多以暗紅色著妝，十分簡(jiǎn)潔。元民間女子盛行素顏風(fēng)潮，與前兩朝的艷麗與高雅反差極大。整體妝容隨意。4、明代妝容特點(diǎn)明代女子著妝以明亮為主，艷麗色彩盛行，甚至延續(xù)到清代的各種眉妝。與清代相差最大的是明女臉頰色彩偏亮，唇色自然。整體而言，明妝是最符合現(xiàn)代審美觀的。5、清代妝容特點(diǎn)清代女子官宦及宮廷女子著色沿襲秦，以橘色為主，艷麗的色彩張力是清上層的著妝風(fēng)尚。柳葉眉，水眉，平眉，斜飛眉占據(jù)主位。眼妝反腔調(diào)素凈。臉頰著色偏暗，唇色艷紅居多，強(qiáng)調(diào)艷麗雍容。民間多素凈。參考資料來源：人民網(wǎng)——?dú)v代女子妝容不完全解析

1、唐的民風(fēng)開放。因此唐女子妝容多有變化。先是有引導(dǎo)后世“一白遮三丑”的經(jīng)典白面出現(xiàn)，一點(diǎn)眉也延續(xù)出遠(yuǎn)山黛，青黛，柳葉黛等多種其他妝容。唇妝受秦影響深。唐女子白面兩頰的胭脂常抹成圓形，取意面部圓潤(rùn)有福。后期有楊玉環(huán)發(fā)展出額心花鈿，先由小筆畫花，再剪金箔貼上。唐受胡風(fēng)影響極深，因此也有一段時(shí)間盛行素面不行妝的風(fēng)潮。眼妝以杏眼為審美，即橄欖形。2、宋民風(fēng)極為保守，唐代女子的開放風(fēng)氣受極大打壓。因此宋代女子妝容極為素潔。已記資料中極少提及。白面粉頰的唐妝絕跡，額心花鈿幾近于無，值得一提的是遠(yuǎn)山黛在宋十分盛行。妝容以清新高雅為主，強(qiáng)調(diào)自然膚色及提升氣質(zhì)為主題。眼妝延秦丹鳳，但更為自然，淡淡斜飛入鬢的眼型在許多宋代仕女圖中都可查證。3、元朝女子蒙古族宮廷多以暗紅色著妝，仍十分簡(jiǎn)潔。元民間女子盛行素顏風(fēng)潮，與前兩朝的艷麗與高雅反差極大。整體妝容隨意。4、明代女子著妝以明亮為主，艷麗色彩盛行，甚至延續(xù)到清代的各種眉妝。與清代相差最大的是明女臉頰色彩偏亮，唇色自然。整體而言，明妝是最符合現(xiàn)代審美觀的。5、清代女子妝容宮廷民間反差大。官宦及宮廷女子著色沿襲秦，以橘色為主，艷麗的色彩張力是清上層的著妝風(fēng)尚。柳葉眉，水眉，平眉，斜飛眉占據(jù)主位。眼妝反腔調(diào)素凈。臉頰著色偏暗，唇色艷紅居多，強(qiáng)調(diào)艷麗雍容。民間多素凈。但總體與其他朝代相比，妝容嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，較死板。

唐：華麗，開放，暴露宋：簡(jiǎn)單樸實(shí)元：有股男人的味道明：基本承襲了宋元的發(fā)式，待嘉靖以後婦女的發(fā)式起了明顯的變化，“桃心髻”是當(dāng)時(shí)較時(shí)興的發(fā)式，婦女的發(fā)髻梳理成扁圓形，再在髻頂飾以花朵。以後又演變?yōu)榻疸y絲挽結(jié)，且將發(fā)髻梳高。髻頂亦裝飾珠玉寶翠等。“桃花髻”的變形發(fā)式，花樣繁多，諸如“桃尖頂髻”、“鵝膽心髻”及仿漢代的“墮馬髻”等。清：漢族婦女在康熙、雍正時(shí)期還保留明代款式，時(shí)興小袖衣和長(zhǎng)裙；乾隆以后，衣服漸肥漸短，袖口日寬，再加云肩，花樣翻新無可底止；到晚清時(shí)都市婦女已去裙著褲，衣上鑲花邊、滾牙子，一衣之貴大都花在這上面。滿族婦女著“旗裝”，梳旗髻（俗稱兩把頭），穿“花盆底”旗鞋。至于后世流傳的所謂旗袍，長(zhǎng)期主要用于宮廷和王室。清代后期，旗袍也為漢族中的貴婦所仿用。

唐朝女性在服飾、妝容上富貴、典雅、夸張、華麗而且匠心獨(dú)特。宋朝女子受契丹族、女真族等少數(shù)民族的影響，身上的裝飾并不復(fù)雜，衣飾和唐朝差不多。元朝的衣服主要是「質(zhì)孫服」是較短的長(zhǎng)袍，比較緊、比較窄，在腰部有很多衣褶，這種衣服很方便上馬下馬。元代的貴族婦女，常戴著一頂高高長(zhǎng)長(zhǎng)，看起來很奇怪的帽子，這種帽子叫做「罟罟冠」。她們穿的袍子，寬大而且長(zhǎng)，走起路來很不方便，常常要兩個(gè)婢女在后面幫她們拉著袍角，一般的平民婦女，多是穿黑色的袍子。明朝婦女的裝容以女子的發(fā)式見長(zhǎng)，變化多端，樣式奇特。清朝的婦女漢族婦女保持原有的服飾，滿族婦女梳兩把頭，頭上帶花還有一些裝飾品，穿旗袍，踩寸子（花盆底）。

唐：華麗，開放，暴露宋：簡(jiǎn)單樸實(shí) 元：有股男人的味道明：基本承襲了宋元的髮式，待嘉靖以後婦女的髮式起了明顯的變化，“桃心髻”是當(dāng)時(shí)較時(shí)興的髮式，婦女的髮髻梳理成扁圓形，再在髻頂飾以花朵。以後又演變?yōu)榻疸y絲挽結(jié)，且將髮髻梳高。髻頂亦裝飾珠玉寶翠等。“桃花髻”的變形髮式，花樣繁多，諸如“桃尖頂髻”、“鵝膽心髻”及仿漢代的“墮馬髻”等。清：漢族婦女在康熙、雍正時(shí)期還保留明代款式，時(shí)興小袖衣和長(zhǎng)裙；乾隆以后，衣服漸肥漸短，袖口日寬，再加云肩，花樣翻新無可底止；到晚清時(shí)都市婦女已去裙著褲，衣上鑲花邊、滾牙子，一衣之貴大都花在這上面。滿族婦女著“旗裝”，梳旗髻（俗稱兩把頭），穿“花盆底”旗鞋。至于后世流傳的所謂旗袍，長(zhǎng)期主要用于宮廷和王室。清代后期，旗袍也為漢族中的貴婦所仿用。