性欧美xxxx交,亚洲аv电影天堂网,国产麻豆精品一区二区

本文目錄一覽

1，幫我找一首借景抒情的古詩
2，請寫出兩句借景抒情的詩句
3，借景抒情的現代詩
4，借景抒情詠物言志詩
5，杜甫借景抒情的詩
6，跪求自編借景抒情詩急

1，幫我找一首借景抒情的古詩

秋晚山居【唐】黃滔爽氣遍搜空，難堪倚望中。孤煙愁落日，高木病西風。山寂樵聲出，露涼蟬思窮。此時塵外事，幽默幾人同。

幫我找一首借景抒情的古詩

2，請寫出兩句借景抒情的詩句

舉頭望明月，低頭思故鄉。——抬頭看見天上的明月，低下頭思念故鄉。明月幾時有，把酒問青天。——明月美景何時有，手捧酒杯問青天。春風又綠江南岸，明月何時照我還——春風又吹綠了江南岸，我何時能在明月照耀下回到故鄉。春江潮水連海平，海上明月共潮生。——春天的江潮水連著海水，海上的明月與潮水一同起落。

請寫出兩句借景抒情的詩句

3，借景抒情的現代詩

榴花艷艷喜庚寅紫燕 1、坐在我熟悉的瑤階仰望天嵐雪霧的流熒開出了五月的石榴火紅的身軀唱著輕柔的歌兒狹小的蝸居萌動想春的瑰麗有金牛不舍地經過我燦爛的身旁2、雪梅當開的時候我也濃郁地相隨，綻放一些勃勃的生命笑意醞釀此生決不枯萎的呼吸滿懷喜悅等待那柔軟小虎的輕哮我和它都笑了，竟是那么真誠地契合3、它專著的眸子，一些惶惑關于飛雪迎春歸來后的紅榴它虔誠深嗅，不忍摘取那份嫣然只把詭譎的氣息滿滿登登地吸入心間它該怎樣地伴我欣賞來年的絕色4、該是那么炫目的風采依我不朽的豐饒，不僅僅美麗過一個五月天滿心凝結著雍容華貴的因子當下的寒冷豈不是在韻潤明天的絕代我歡快地吟唱我自己吐納的字句即使季節暫時有些窘迫5、花兒總是要開的我想盡早把暖春的熏風吹遍每個角落小虎也飛跑著追趕歲月賦予的使命和我一樣，它不愿怠慢元日朗潔的明月還有無數開啟的禮花，和我來年的妖嬈

窗外的風沙風，在窗外怒吼著如鋒利的寶劍刺穿城鎮和鄉間沙，在窗外狂嘯著如放肆的癌變侵蝕白天與夜晚饑渴的土地張開皸裂的嘴唇沉悶的天空泛出失血的臉面燥熱的地球脫去綠色的外衣可愛的動物失卻美麗的家園我躲在豪華的屋舍靜聽窗外的風沙那個樣子真像大禹面對水患

借景抒情的現代詩

4，借景抒情詠物言志詩

借景抒情是指遇到眼前的景物或場景油然而生感慨,顧名思義就是借助景物來抒發情感---1.李白的《春夜洛城聞笛》中“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情”，詩人聽到折柳曲的笛聲，不禁產生濃濃的思鄉之情。2.白居易的《憶江南》中的“日出江花紅生火，春來江水綠如藍”，詩人借助于“江花”和“江水”表達出對江南水鄉的魂牽夢繞、久久不忘。托物言志常常借助于某物的一些特性表達某種感情---1.明代詩人于謙寫的《石灰吟》：“千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留青白在人間。”就是通過寫石灰不怕粉身碎骨的崇高精神和甘愿獻身的美德從中展示了詩人不怕犧牲、視死如歸的英雄情懷。2.宋代王安石的《梅花》，“墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”就是通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，說明詩人堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。以上各舉兩例，如果明白了借景喻情和托物言志的內涵，就可以發現好多注：要注意托物言志與借景抒情的區別，托物言志借助某物的一些特性，而借景抒情的“景”是指自然風景，而不是某種物品。

孟浩然的《過故人莊》：故人具雞黍,邀我至田家.綠樹村邊合,青山郭外斜.開軒面場圃,把酒話桑麻.待到重陽日,還來就菊花.《賦得古原草送別》唐.白居易離離原上草,一歲一枯榮.野火燒不盡,春風吹又生.遠芳侵古道,晴翠接荒城.又送王孫去,萋萋滿別情.李白《送孟浩然之廣陵》故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州.孤帆遠影碧空盡,惟見長江天際流.

5，杜甫借景抒情的詩

1、蜀相　　【題解】　　見《杜工部集》。約作于上元元年（760年）。是年暮春，杜甫搬到浣花溪草堂，得暇赴成都武侯祠游覽、憑吊，作了這首《蜀相》，以抒述婉惜之情。　　【原文】　　丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。　　映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。　　三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。　　出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。　　2、春夜喜雨　　【題解】　　見《杜工部集》，作于上元二年（公元761年）春，是杜甫晚年“飄泊西南”時在成都所作。詩人在對春雨的描述之中，流露出其對春雨的喜悅之情。　　【原文】　　好雨知時節，當春乃發生。　　隨風潛入夜，潤物細無聲。　　野徑云俱黑，江船火燭明。　　曉看紅濕處，花重錦官城。　　3、江畔獨步尋花　　杜甫　　黃四娘家花滿蹊，　　千朵萬朵壓枝低。　　留連戲蝶時時舞，　　自在嬌鶯恰恰啼。　　[注釋]　　1．獨步：一個人散步或走路。　　2．蹊(xī)：小路。　　3．嬌：可愛的。　　4．恰恰：恰巧碰上。一說鳥叫聲。　　5．留連：即留戀，舍不得離去。本詩句用來形容蝴蝶在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子。“留連”是個“聯綿詞”。構成聯綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關，所以一個聯綿詞可能有幾種不同的書寫形式，如“留連”也寫作“流連”，詞的意義仍然一樣。　　[簡析]　　唐肅宗上元元年（公元760年）詩人杜甫在飽經離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節，他獨自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。　　首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點。“蹊”是小路。“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句“千朵萬朵壓枝低”。“千朵萬朵”形容數量之多。“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。這句是上句“滿”字的具體化。第三句“留連戲蝶時時舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。“恰恰啼”是說正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。

6，跪求自編借景抒情詩急

曇花做一朵曇花,只有香如故曇花，一現。至今不能忘卻初見曇花的驚異——月光如練，涼風如水，它就那樣輕盈地展開自己的雙臂，如精靈般超凡脫俗，不含一絲一毫的雜念，讓人窒息的美埃但，如此短暫。為這美付出的代價，便是生命的短暫，沒有流淚，沒有猶豫地，凋謝，只留給人無限的慨嘆與留念。生命，理應如此;美，理應如此。再嬌艷的花，也會一天天老去，與其如此，倒不如像曇花一樣，生命雖短暫，但卻永留芳華于人世，不曾讓任何的殘枝敗葉玷污了自己的清白。曇花之所以美，就在于它所展現的生命極致的絕美——讓人驚心動魄、為之傾倒的短暫的美。由此可想，大千世界中，真正能讓人動心的美麗，莫過如曇花一現般的瞬間，極短卻定格在人們心中——深夜的一杯熱茶，撫過淚頰的一雙輕柔，面對困難的一次無畏，獨上高樓的一次超脫，絕境中的一句安慰，還有那情到深處的一淚感動……定格在人心的一瞬。不要說它們太短暫，不要說它們不能長久，它們只是服從了自己內在的力量，在最恰當的時候，從內心掙出，展現給塵世一抹清觀，一點孤傲，一懷感傷。一次情懷的感動，可以讓它們的生命因此延長幾千年——世間上最好的保留之地便是人心的記憶，活在人們的記憶之中的美，何嘗不逾越千年呢?肉體逝去，而精神永存。不要再駐足于花園，因為沒有不敗的花;不要沉溺于現實的享樂，因為沒有用不完的財富，不要夢想長生不死，因為沒有精神的支撐，那只是一具行尸走肉的皮囊。倒不如做一朵曇花，在最美麗的時候，飄然而逝，只留一縷芳魂無斷絕。做一朵曇花吧，留下你芬芳的氣息，留下你孤傲的美麗——短暫的生命，美的極致。

悲歌悲歌可以當泣，遠望可以當歸。思念故鄉，郁郁累累。欲歸家無人，欲渡河無船。心思不能言，腸中車輪轉。1、郁郁寫草木茂盛郁郁蔥蔥；累累寫山巒重重。草木茂盛，山巒重重以至擋住了凝望家鄉的目光。青山綠草這樣的美景成了聊解鄉愁的障礙，突顯思鄉之切。2、詩開頭寫思鄉者由于太傷心，以至放聲悲歌代替哭泣，他為何這樣悲哀？原來是一位游子遠離故鄉，無法還鄉，只好以望鄉來代替還鄉。望鄉只是聊以解憂,無可奈何罷了。就這樣望鄉的目光還被茫茫的草木，重重的山崗遮擋。既然如此思念，為什么不回鄉去呢？原來家里已經沒有親人了，自己生活的道路又處處受阻，前途坎坷，走投無路（欲渡河無船并不僅僅如字面所說，隱含前途坎坷，走投無路之意）。這也正是他思鄉、望鄉的根本原因。想向人訴說，但有許多難言之隱，不敢亂說，只好悶在心中，萬分痛苦，像車輪在腸子里轉動一般，陣陣絞痛。于是悲歌當泣，望遠代歸。

和晉陵陸丞早春游望杜審言獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋.忽聞歌古調，歸思欲沾襟。詩一開頭就感慨到，說只有離別家鄉、奔走仕途的游子，才會對異鄉的節物氣候感到新奇而大驚小怪。言外即謂，如果在家鄉，或是當地人，則習見而不怪。在這“獨有”、“偏驚”的強調語氣中，生動表現出詩人宦游江南的矛盾心情。中間二聯即寫“驚新”。表面看，這兩聯寫江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點，表現出江南春光明媚、鳥語花香的水鄉景色；實際上，詩人是從比較故鄉中原物候來寫異鄉江南的新奇的，在江南仲春的新鮮風光里有著詩人懷念中原暮春的故土情意，句句驚新而處處懷鄉。“云霞”句是寫新春伊始。在古人觀念中，春神東帝，方位在東，日出于東，春來自東。但在中原，新春伊始的物候是“東風解凍，蟄蟲始振，魚上冰”（《禮記。月令》），風已暖而水猶寒。而江南水鄉近海，春風春水都暖，并且多云。所以詩人突出地寫江南的新春是與太陽一起從東方的大海升臨人間的，象曙光一樣映照著滿天云霞。“梅柳”句是寫初春正月的花木。同是梅花柳樹，同屬初春正月，在北方是雪里尋梅，遙看柳色，殘冬未消；而江南已經梅花繽紛，柳葉翩翩，春意盎然，正如詩人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落處疑殘雪，柳葉開時任好風。”所以這句說梅柳渡過江來，江南就完全是花發木榮的春天了。接著，寫春鳥。“淑氣”謂春天溫暖氣候。“黃鳥”即黃鶯，又名倉庚。仲春二月“倉庚鳴”（《禮記。月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩人陸機說：“蕙草饒淑氣，時鳥多好音。”（《悲哉行》）“淑氣催黃鳥”，便是化用陸詩，而以一個“催”字，突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點。然后，寫水草。“晴光”即謂春光。“綠蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《禮記。月令》）；在江南，梁代詩人江淹說：“江南二月春，東風轉綠蘋.”（《詠美人春游》）這句說“晴光轉綠蘋”，便是化用江詩，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個月。總而言之，新因舊而見奇，景因情而方驚。驚新由于懷舊，思鄉情切，更覺異鄉新奇。這兩聯寫眼中所見江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉之情，與首聯的矛盾心情正相一貫，同時也自然地轉到末聯。“古調”是尊重陸丞原唱的用語。詩人用“忽聞”以示意外語氣，巧妙地表現出陸丞的詩在無意中觸到詩人心中思鄉之痛，因而感傷流淚。反過來看，正因為詩人本來思鄉情切，所以一經觸發，便傷心流淚。這個結尾，既點明歸思，又點出和意，結構謹嚴縝密。