他的草書風(fēng)格特點(diǎn)是繼承二王的飄逸靈動(dòng)，又取李詠、顏真卿、米芾之長(zhǎng)，在長(zhǎng)條幅或橫卷軸上揮灑自如,在書法上，他主張“書末入晉，終入野道,”最能代表他藝術(shù)個(gè)性的是他的臺(tái)詞草書,他的草書得益于葛鐵的深沉，尤其富有王獻(xiàn)之特有的高傲魅力,簡(jiǎn)述如下:草書生于東漢，歷代多有草書人發(fā)表。

從吳陽沖28歲時(shí)寫的墓志銘來看，他的行書根植于李詠；后來?xiàng)罟吹摹懂T圣寺》碑文，完全是按照《圣教序》的筆法。此外，有些作品筆法近乎優(yōu)美，近米，但筆法仍是二王，同時(shí)又能融會(huì)眾長(zhǎng)，風(fēng)格豪邁豪邁，鋒芒畢露，酣暢淋漓。他的草書得益于葛鐵的深沉，尤其富有王獻(xiàn)之特有的高傲魅力。他的筆法犀利委婉，同時(shí)又是方圓的筆法。他的筆觸中間重迭，用詞精準(zhǔn)寬廣，字形圓潤(rùn)。他寫書的時(shí)候，每一行都很流暢，一氣呵成，情境連綿不斷，構(gòu)圖錯(cuò)落有致，豐富多彩。在書法上，他主張“書末入晉，終入野道?！?/p>

最能代表他藝術(shù)個(gè)性的是他的臺(tái)詞草書。尤其是晚年以后的草書，往往豪邁豪邁，奇譎古怪，其膽識(shí)遠(yuǎn)非趙、董所及。他的草書風(fēng)格特點(diǎn)是繼承二王的飄逸靈動(dòng)，又取李詠、顏真卿、米芾之長(zhǎng)，在長(zhǎng)條幅或橫卷軸上揮灑自如。他作品中的粗筆法、密結(jié)、飛姿，如錢塘潮，連綿不斷，勢(shì)不可擋。每次有橫筆在縱逃中上升，都讓轉(zhuǎn)身和運(yùn)筆熟練的踉蹌。方圓的筆法是同時(shí)性的，筆墨忽升忽渴，散間有其規(guī)律可尋。左右顛倒，收放自如，情緒起伏，酣暢淋漓。

簡(jiǎn)述如下:草書生于東漢，歷代多有草書人發(fā)表。東漢至三國的張芝，代表作“草書Post”；西晉的索靖，他的代表作有《為師頌》(曹彰)；東晉書法家王羲之，是各種書法的集大成者，草書代表作《首月帖》；唐代張旭，代表作《古詩四首》；唐代懷素，代表作《序帖》；五代時(shí)的楊凝式，代表作《新詞》；宋代黃庭堅(jiān)，李白《追憶似水年華》的代表作，元代趙孟頫，明代宋克，《急章》；明代朱允明，代表作《滕王閣序詩》；明代——清初，董其昌代表作《前赤壁賦》；清王鐸，代表作“草書詩集”；清代傅山，代表作《千字文》；現(xiàn)代于右任，代表作《標(biāo)草書帖》；賴楚生的千字文，林散之的自撰詩和啟功的詩。