可以去網(wǎng)上買，網(wǎng)上什么京胡都有，有學(xué)習(xí)用的，也有專業(yè)用的，價格從幾十元到上千元不等。自己寫過一段有關(guān)京胡的文章，關(guān)于京胡制作師傅的一段摘錄如下，讓我們首先來介紹一下一把小小的京胡構(gòu)造，京胡是用來伴奏京劇唱腔的，京胡的桿子就是竹子簡稱擔(dān)子整個擔(dān)子里面是空心的，一根擔(dān)子的前端下面有二個孔，二個軸子簡稱軫子裝在擔(dān)子二個孔上，擔(dān)子末尾裝上一個筒子簡稱琴筒二個軫子掛上二個弦(里弦，外弦)連接擔(dān)子末尾，擔(dān)子當(dāng)中向上有一個千斤頂掛在二個弦上，琴筒前端蒙上一張蛇皮，用一個馬貼在二根弦蛇皮當(dāng)中弓子竄在二根弦當(dāng)中貼在筒子上面在貼近擔(dān)子上，上弓下弓來回拉京胡拉響了。

1、哪里有賣京胡的，什么價格？

可以去網(wǎng)上買，網(wǎng)上什么京胡都有，有學(xué)習(xí)用的，也有專業(yè)用的，價格從幾十元到上千元不等。我估計你是想買幾百元的，先學(xué)習(xí)，學(xué)好了用它也行，達(dá)到專業(yè)水平再換好琴，如果你想買好琴，最好是到樂器行去買，因為樂器行可以試，拉一拉，聽一聽，再看做工是否精良。優(yōu)中選優(yōu)，買一把好琴是沒有問題的，關(guān)于價格，可以在網(wǎng)上查，好琴都是什么價位，做到心中有數(shù)，再去和琴行老板砍價。

2、蒙京胡的蛇皮有失效期嗎？

這個問題我是這樣認(rèn)為的，要把小小的一把京胡拉響需要一張蛇皮蒙在琴筒上，讓我們首先來介紹一下一把小小的京胡構(gòu)造，京胡是用來伴奏京劇唱腔的，京胡的桿子就是竹子簡稱擔(dān)子整個擔(dān)子里面是空心的，一根擔(dān)子的前端下面有二個孔，二個軸子簡稱軫子裝在擔(dān)子二個孔上，擔(dān)子末尾裝上一個筒子簡稱琴筒二個軫子掛上二個弦(里弦，外弦)連接擔(dān)子末尾，擔(dān)子當(dāng)中向上有一個千斤頂掛在二個弦上，琴筒前端蒙上一張蛇皮，用一個馬貼在二根弦蛇皮當(dāng)中弓子竄在二根弦當(dāng)中貼在筒子上面在貼近擔(dān)子上，上弓下弓來回拉京胡拉響了。

然而，一把好的全黃花竹或紫竹要配上一張好一點的蛇皮，蛇皮以黑白分明，大鱗蛇為準(zhǔn)，現(xiàn)在的蛇皮也不講究了，什么樣的蛇皮都可以用，蛇皮也有保質(zhì)期差不多一年，超過一年以上的蛇皮很容易腐蝕氧化，所以說；蛇是野生動物我們要保護好盡量不要用蛇皮去蒙皮，現(xiàn)在琴師們發(fā)明了一種人工造的皮尼龍皮也不錯就是有缺點悶蛇皮脆亮，各有各的喜歡自己決定蒙什么皮，

3、中國京胡制作大師有誰？

自己寫過一段有關(guān)京胡的文章，關(guān)于京胡制作師傅的一段摘錄如下:京劇藝術(shù)一經(jīng)粉墨登場，迅速得到宮廷和百姓的喜愛，胡琴作為主要伴奏樂器，本是京劇藝術(shù)不可或缺的重要部分，胡琴也開始正式開始了自己舞臺，北京胡琴制作作坊也如雨后春筍般紛紛隨之產(chǎn)生。最有名的是馬良正胡琴鋪和史善朋竹琴社，馬良正（1892～1943年）自小家境貧困，光緒三十一年（1905年）開始在文盛齋胡琴鋪學(xué)徒，清宣統(tǒng)三年（1911年），于琉璃廠東口，創(chuàng)建了制作京劇的店鋪。

開業(yè)后自任技師并經(jīng)營，招收了史善明、傅歷山、張蓬達(dá)、張志敏等徒傳授技藝，他與當(dāng)時著名的京胡藝人交往甚密，并對胡琴進(jìn)行了改良，把原來的琴桿加粗加長，琴筒縮短，增大直徑，從外形式樣到音質(zhì)均有了變化，達(dá)到了比較完美的程度，一時間著名的琴師均請其定做胡琴，1943年，馬病逝于北京，享年五十一歲。1938年，由其子馬文元繼承父業(yè)，

新中國成立后，于1956年合并入北京市民族樂器廠。史善朋（1909～1961年）12歲時跟隨馬良正學(xué)習(xí)胡琴制作，1930年，已經(jīng)出師五年的史善朋被天津市久盛齋胡琴鋪聘為京胡制作師，二年后回京，在李鐵拐斜街西口，以史善朋竹琴社命名立店開業(yè)，他的經(jīng)營宗旨是：營業(yè)上不貪重利，工藝上精益求精。嚴(yán)格執(zhí)行用料精選，工藝精制，規(guī)格精確，樣式精美，價格合理這四精一合理的承諾，并且為名琴師義務(wù)修琴，

在要求質(zhì)地堅實、紋理通順美觀的基礎(chǔ)上，發(fā)展了琴桿的品種。如：紫袍、虎皮、芝麻花、鱔魚黃和花腰橫玉帶等，為美化裝飾琴體，他創(chuàng)造了琴桿上漆，琴筒烤干、整圓，琴軸選用黃楊或黃檀，并鐮成簪狀、雕以玉春棒花形，組成既適用而又美觀的京胡。為使京胡的音質(zhì)純正、音量的適度，他經(jīng)常到劇場觀眾席的各方位考證音色對劇情的襯托作用，與琴師切磋對京胡改進(jìn)思路，

經(jīng)過實踐他悟出了依據(jù)地理氣候、皮黃之別和琴師的把位力度不同等差異，分別施以工藝，均能達(dá)到盡善盡美的滿意結(jié)果，成為北京地區(qū)二十世紀(jì)四十年代以來最著名的胡琴制作師之一。琴師趙濟羹、沈玉才、屠楚材、劉浩亭、楊寶忠、何順信、姜鳳山、杜奎三、王富芝、周文貴等名家均多操史派胡琴，史善朋在授徒傳藝方面也做出了貢獻(xiàn)，他曾先后授徒譚顯德、史志義、鄭貴榮等八名。