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1，寫春風的詩句

羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關——唐·王之渙《涼州詞》爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇——宋·王安石《元日》春風不相識，何事入羅幃？——唐·李白《春思》野火燒不盡，春風吹又生——唐·白居易《賦得古原草送別》春風又綠江南岸，明月何時照我還——宋·王安石《泊船瓜洲》等閑識得東風面，萬紫千紅總是春——宋·朱熹《春日》沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——南唐僧志安《絕句》

寫春風的詩句

2，白居易寫得春風的中心思想

春風白居易（唐）春風先發苑中梅，櫻杏桃梨次第開。薺花榆莢深村里，亦道春風為我來。把村花村樹描繪成為有感情的生命，尤其農村百花火熱的迎春之情，寫得極其真切，創造了一種“神似美”。并通過將薺菜這個可愛的小生靈和梅花、桃花等相提并論，說明了春天是無私的：對花而言，春風過處，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會錯過春風帶給自己的花信；而春風也從不厚此薄彼，使它們呈現一派欣然的景象。

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白居易寫得春風的中心思想

3，那位有白居易的古詩春風的解釋

春風唐。白居易春風先發苑中梅，櫻杏桃梨次第開。薺花榆莢深村里，亦道春風為我來。翻譯：春風先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競相綻放，令人感到生機盎然。春的來臨同樣也給鄉村送去了歡笑，春風拂過，田野里開放的薺花榆英歡呼雀躍，欣喜地稱道：“春風為我而來！” 賞析：把村花村樹描繪成為有感情的生命，尤其農村百花火熱的迎春之情，寫得極其真切，創造了一種“神似美”。并通過將薺菜這個可愛的小生靈和梅花、桃花等相提并論，說明了春天是無私的：對花而言，春風過處，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會錯過春風帶給自己的花信；而春風也從不厚此薄彼，使它們呈現一派欣然的景象。

那位有白居易的古詩春風的解釋

4，描寫春風的古詩

爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇——宋·王安石《元日》　　羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關——唐·王之渙《涼州詞》　　野火燒不盡，春風吹又生——唐·白居易《賦得古原草送別》　　春風又綠江南岸，明月何時照我還——宋·王安石《泊船瓜洲》　　等閑識得東風面，萬紫千紅總是春——宋·朱熹《春日》　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風——南唐·和尚志安《絕句》　　不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀——唐·孟浩然《詠柳》　　春風不相識，何事入羅幃？——唐·李白《春思》　　耳熟能詳：漢語天下 www.thn21.com 　　春風騁巧如剪刀，先裁楊柳后杏桃”——宋·梅堯臣《東城送運判馬察院》　　夜來風雨聲,花落知多少《春曉》（小學課文的一篇，很熟悉，但忘卻了作者）　　“東風便試新刀尺，萬葉千花一手裁”——宋·黃庶《探春》　　“野火燒不盡，春風吹又生”——白居易《賦得古原草送別》　　春風朝夕起，吹綠日日深”——孟郊《連州吟》　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。——張若虛《春江花月夜》　　遲日江山麗，春風花草香。——杜甫《絕句》　　不知細葉誰裁出，二月春風是剪刀——賀知章《詠柳》

5，大家幫忙搜集一下有關描寫春風的詩句

　　古詩詠春風　　冬去春來，春風習習，給人們帶來的是盎然的春意、溫暖的生活。因而，自古以來，詩人們對春風情有獨鐘，以其生花妙筆一次又一次地吟詠之。在中國古代詩人們的筆下，春風富有春意，又是異彩紛呈的。　　——春風是溫暖的。“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”（《絕句》），南宋志南和尚的詩句便從人的觸覺方面直言春風和煦而無寒意。“卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風”（《南溪早春》），南宋詩人楊萬里的這兩句詩也同樣寫出了徐徐春風的和煦溫暖。　　——春風是柔和的。南朝齊時的王儉在其《春詩》（二首之一）中杌ㄒ±醋蔥創悍韁??骸扒岱繅≡踴ā保?闈〉膠么Φ匭闖雋舜悍緄那崛嶂??D銑?菏?撕窩貳隊醬悍紜分械牧驕涫?熬登捌?浞郟?偕舷煊嗌?保?熬浯郵泳踅嵌茸拍??磁?傭躍滌孟惴燮肆常?湎碌姆勰└?悍繅淮擔?惴追咨?諂?穡緩缶浯猶?踅嵌認鹵剩?賜褡?蒲锏那偕??詿悍緄那岱髦?麓?偷皆洞Γ?萑恢皇S嘁簦?蒼仙?瘓??坡瓶晌擰U庋??簿徒?悍緄娜岷橢??蔥吹夢┟釵┬ぁ?br>　　——春風是忙碌的。南宋詩人方岳有一首題為《春思》的詩：“春風多可太忙生，長共花邊柳外行；與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。”此詩寫春風與花柳一路同行，為燕子作泥、蜜蜂釀蜜創造條件，又吹來瀟瀟春雨，且即時放晴。春風的忙碌，從這組傳神的動態描寫之中可窺見一斑。　　——春風是通人性的。“春風知別苦，不遣柳條青”（《勞勞亭》），這是唐代大詩人李白的詩句，寫春風似乎知道人間的離別之苦，故意不吹柳條使之發青。在李白的筆下，春風多么通人性！“春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城”（《春興》），這是唐代詩人武元衡的詩句，寫春風善解游子的鄉思，為之吹送鄉夢，在這里，春風成了多情之人。“東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”（《新城道中二首》之一），宋代大詩人蘇軾的這兩句詩，寫春風仿佛知道“我”這羈旅之人要去山里而特意吹斷了積雨，化無情為有情，寫活了春風。宋代另一位著名詩人王安石的名句“春風取花去，酬我以清陰”（《半山春晚即事》），以寫人的動作的詞“取”、“酬”來寫春風，使之有情感、通人性，與李詩、武詩和王詩異曲同工，各盡其妙。　　——春風是神奇的。在詩人們的筆下，春風就像一把奇特的剪刀，可裁出柳葉、杏桃，以及眾多的綠葉、紅花等：“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”（唐·孟浩然《詠柳》）；“春風騁巧如剪刀，先裁楊柳后杏桃”（宋·梅堯臣《東城送運判馬察院》）；“東風便試新刀尺，萬葉千花一手裁”（宋·黃庶《探春》）。春風是不可抗拒的生命力的象征，是給自然物帶來新生的使者。唐代大詩人白居易的名句“野火燒不盡，春風吹又生”（《賦得古原草送別》），寫“離離原上草”被野火燒了之后，讓春風一吹又生長起來，既反映出野草頑強的生命力，又顯示了春風的神奇力量。唐代詩人孟郊的詩句“春風朝夕起，吹綠日日深”（《連州吟》），寫春風吹得大地綠草越長越盛；宋代著名詩人王安石膾炙人口的詩句“春風自綠江南岸”（《泊船瓜洲》），寫春風所到之處，百草萌生，一片新綠，生機盎然，也都是對春風神奇力量的形象寫照。　　古詩寫春風和煦柔和，這是寫實；而寫春風通人性，似剪刀裁出柳葉、杏桃等，則是文學中的移情現象。移情于春風，更可寫活春風。古詩詠春風的技法，值得我們“古為今用”　　。

6，白居易寫春的詩

殘春曲【唐】白居易禁苑殘鶯三四聲，景遲風慢暮春情。日西無事墻陰下，閑踏宮花獨自行。負春【唐】白居易病來道士教調氣，老去山僧勸坐禪。孤負春風楊柳曲，去年斷酒到今年。玩迎春花贈楊郎中【唐】白居易金英翠萼帶春寒，黃色花中有幾般？憑君與向游人道，莫作蔓菁花眼看。晚春寄微之并崔湖州【唐】白居易洛陽陌上少交親，履道城邊欲暮春。崔在吳興元在越，出門騎馬覓何人。早春【唐】白居易雪散因和氣，冰開得暖光。春銷不得處，唯有鬢邊霜。早春獨登天宮閣【唐】白居易天宮日暖閣門開，獨上迎春飲一杯。無限游人遙怪我，緣何最老最先來？春池上戲贈李郎中【唐】白居易滿池春水何人愛，唯我回看指似君。直似(扌妥)藍新汁色，與君南宅染羅裙。春詞【唐】白居易低花樹映小妝樓，春入眉心兩點愁。斜倚欄干臂鸚鵡，思量何事不回頭？春風【唐】白居易春風先發苑中梅，櫻杏桃梨次第開。薺花榆莢深村里，亦道春風為我來。春老【唐】白居易欲隨年少強游春，自覺風光不屬身。歌舞屏風花障上，幾時曾畫白頭人？春眠【唐】白居易枕低被暖身安穩，日照房門帳未開。還有少年春氣味，時時暫到夢中來。春題華陽觀【唐】白居易帝子吹簫逐鳳凰，空留仙洞號華陽。落花何處堪惆悵，頭白宮人掃影堂。春雪過皇甫家【唐】白居易晚來籃輿雪中回，喜遇君家門正開。唯要主人青眼待，琴詩談笑自將來。答春【唐】白居易草煙低重水花明，從道風光似帝京。其奈山猿江上叫，故鄉無此斷腸聲。代春贈【唐】白居易山吐晴嵐水放光，辛夷花白柳梢黃。但知莫作江西意，風景何曾異帝鄉？和友人洛中春感【唐】白居易莫悲金谷園中月，莫嘆天津橋上春。若學多情尋往事，人間何處不傷神？江南春【唐】白居易青門柳枝軟無力，東風吹作黃金色。街前酒薄醉易醒，滿眼春愁消不得。洛陽春【唐】白居易洛陽陌上春長在，昔別今來二十年。唯覓少年心不得，其余萬事盡依然。強起迎春戲寄思黯【唐】白居易杖策人扶廢病身，晴和強起一迎春。他時蹇跛縱行得，笑殺平原樓上人。曲江早春【唐】白居易曲江柳條漸無力，杏園伯勞初有聲。可憐春淺游人少，好傍池邊下馬行。傷春詞【唐】白居易深淺檐花千萬枝，碧紗窗外囀黃鸝。殘妝含淚下簾坐，盡日傷春春不知。送春【唐】白居易銀花鑿落從君勸，金屑琵琶為我彈。不獨送春兼送老，更嘗一酌更聽看。東城春意【唐】白居易風軟云不動，郡城東北隅。晚來春澹澹，天氣似京都。弦管隨宜有，杯觴不道無。其如親故遠，無可共歡娛。病中早春【唐】白居易今朝枕上覺頭輕，強起階前試腳行。膻膩斷來無氣力，風痰惱得少心情。暖銷霜瓦津初合，寒減冰渠凍不成。唯有愁人鬢間雪，不隨春盡逐春生。長安早春旅懷【唐】白居易軒車歌吹喧都邑，中有一人向隅立。夜深明月卷簾愁，日暮青山望鄉泣。風吹新綠草牙坼，雨灑輕黃柳條濕。此生知負少年春，不展愁眉欲三十。錢塘湖春行孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

白居易《賦得古草原送別》離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情

春眠不覺曉，處處聞啼鳥

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

其一；不是白居易寫的其二；網上流行這樣一對詩詞,前面的《臥春》據說是陸游寫的,《臥春》暗梅幽聞花,俺沒有文化臥枝傷恨底,我智商很低,遙聞臥似水,要問我是誰,易透達春綠.一頭大蠢驢.岸似綠,俺是驢,岸似透綠,俺是頭驢,岸似透黛綠.俺是頭呆驢.根本沒有什么陸游的《臥春》,陸游也從沒有寫過.暗梅幽聞花,臥枝傷恨底,遙聞臥似水,易透達春綠.岸似綠,岸似透綠,岸似透黛綠.毫無詩意,毫無詩味,格律不對,壓韻不對,多處重字.這5項中任何1項都是詩詞家的大忌,陸游不可能犯這樣的低級錯誤.這個東西是后來好事者附會出的笑話而已.