寇德卡，俄羅斯有一個地方離芬蘭挺近的好像叫寇德卡不知道叫什么地

來源：整理時間：2023-05-20 21:22:10 編輯：好學習手機版

1，俄羅斯有一個地方離芬蘭挺近的好像叫寇德卡不知道叫什么地

卡累利阿。

同問。。。

俄羅斯有一個地方離芬蘭挺近的好像叫寇德卡不知道叫什么地

2，攝影是一門什么藝術

攝影，使空間與時間的藝術，是源于心靈追求的藝術。它是為了滿足人們內心中的某種需求而誕生的。這也就意味著，它有利可圖。這也正是攝影興起的原因所在。有需求就有市場。所有的藝術形式都是通過這種方式逐步發展起來的。

像小說電影一樣只是個人情緒的表達每個人和每個人的感受都不一樣

把錢用光的藝術。

像小說電影一樣只是個人情緒的表達每個人和每個人的感受都不一樣

我覺得也是一種與人交流的方式

攝影是一門什么藝術

3，暮光之城內涵是什么

這個世界上，有兩種女人會出名，一種是安吉麗娜·朱莉這樣的，另一種是愛新覺羅·玉鳳這樣的。這個世界上，有兩種攝影師會出名，一種是寇德卡大師這樣的，另一種是陳冠希老師這樣的。這個世界上，有兩種作家會出名，一種是韓寒這樣的，另一種是郭四娘這樣的。這個世界上，有兩種藝術家會出名，一種是郭德綱這樣的，另一種是姜昆這樣的。這個世界上，有兩種電影會出名，一種是盜夢空間這樣的，另一種是暮光之城這樣的。鄙人作為一個堂堂正正的卑鄙小人，罵人一向都是有根有據空穴來風的。比如我說草你十八代祖宗，我必然會去翻翻你家的家譜，了解一下你祖宗們都姓甚名誰的。而這樣好麻煩的，所以大家都習慣去說**妹這樣工作量較小的臟話。鑒于以上邏輯，在寫這篇重口文之前，我像一個真正的暮光花癡一樣，一分沒落地看過這三部一部比一部狗血的片兒，只不過我是忍著胃部的翻滾，而花癡們則是眼冒著紅心，嘴流著涎水。我不得不說，暮光系列真是人類電影史上的一朵奇葩，好吧，我連一千部電影都沒看滿，沒什么資格提人類電影史，但至少它是我看過的645部電影里的一朵奇葩。明明是一攤粑粑，為什么會生長成一朵奇葩呢？這個不難理解，哪個家庭里還沒有個愛看還珠格格的人才啊。暮光系列編劇們儼然已經是美國版的瓊瑤老師太了。當年還珠格格紅遍大江南北的時候，一曲你是風兒我是沙差點迷瞎了咱這水靈的雙眸，如今暮光之城接下來還珠未竟的事業，成功的瞎了我的狗眼。你看，東西方文明的發展是多么的相似啊。 ```````````````````

美國科幻類的人和怪獸的電影，總是有那么一點點的聯系，不是愛情就是親情。暮光里面是愛情，然后有了正果之后應該就是那些好的吸血鬼為她和他而戰了。

吸血鬼也可以很溫柔

真正的愛情是可以跨越的吧

暮光之城內涵是什么

4，怎么寫辭職申請書

要弄清楚，現在是咱不干了！！不是應聘。好的話，簡單說兩句走人！不好的話，理也不要理！！

實話實說

(這只是一篇例子）最后注有規則！！！尊敬的公司領導：你好！感謝您在百忙之中所給予我的關注，我是剛到公司兩年的新鮮文案。現在我就要親手辭掉自己人生里的第一份工作了，做出這個決定讓我感到非常非常的艱難，因為這兩年的經歷已經塑造了我的生活。至今難忘當年丁老師面試我的情景，感謝公司為我打開了人生里的一扇門。在公司的這些時間里，我對廣告有了更為充分的認知與理解，以及我在此收獲的更重要的——信心。但是，與此同時我也開始有了迷茫與困惑。這讓我有些搖擺不定，但我不想重復，不想停留。我希望多待一些廣告公司，去感受他們對于消費者洞察、創意、品牌的態度與看法，不同的公司具有不同的文化和不同的思維方式。我期待借此形成自己對于廣告、廣告業更為清醒的認識，執著的堅持。同時，我也希望自己可以通過服務不同的品牌、不同的行業去完善自己的廣告理論構建。攝影師寇德卡在某次接受采訪時說過一段話：如果你總是停留在一個地方，人們就會把你放在一個籠子里，漸漸地希望你不要出來。我的意思是，最主要的是你自己對于自己的限制。不是他人的看法，而是自己對自己的定位，我不想自我限制，把自己僅僅當作一個AE、一個策劃，或是一個文案。廣告流程中的一顆螺絲釘。而是真正從消費者的角度出發，從創意的角度出發，從品牌的角度出發，或者什么更寬闊的角度，我也不知道。生命是一個著重選擇的過程，印象里記得某屆戛納廣告節的主題這么說過。我還年輕，我希望體驗更多，因為我覺得這是生活不過缺少的一部分，盡管我已經不是剛進公司時的22歲了。一年前，公司與我簽立的合同于2008年3月31日結束。在合同期滿之際，特此申請離職，請公司批準。在正式離開之前我繼續做好本職工作。感謝公司諸多領導與同事對我的栽培與厚愛，祝公司順利上市，蒸蒸日上！注：【格式內容】 1. 標題。可以寫成:"辭職信(書"、"辭職申請"等。 2. 稱謂。 3. 辭職理由和請求。 4. 感謝的話語。 5. 署名、署時。【范例參考】辭職申請書公司人事部: 我因為要去美國留學，故需辭去現在的工作，請上級領導批準。公司的企業文化感化了我，我對公司是深有感情的。我留學歸來之后，仍愿意回公司就職。感謝公司領導和同事在工作中對我的關心和支持，并祝公司興隆。 XX部 XXX 2001年1月8日

那還不簡單直接在上面寫個:有事回家無論你在上面寫什么,你上司都會要問過你為什么要走的. 那還不如干脆一點他問你的時候你就說你家里面發生了點事情,要回家一趟,要很久,所以想要辭職. 應該就不會再問你什么了.再問的話,你就說這是我家里面的事情,不方使說. 如果他說給你批假,你就說不知道什么時候會來.

那就需要你自己編的委婉了，撒謊唄，可以說父親有事業了要回去幫忙了，或者說自己的某一個親戚要拉自己一把，再或者說是結婚，婚后打算開店。總之既然選擇離開了，該撒的慌還是要撒的。按這個路子去想，應該可以幫到你。

在這里干心情不好,工資低開銷大,所以就不干了

5，對于35mm的照相機來說28mm的鏡頭可以作為一只不錯的肖像鏡頭

初次接觸數碼相機的人常常會有這樣的困惑，即拍攝出來的畫面不夠清晰，老是會發生重影或模糊的情況。究其原因，除了偶爾的失焦（即相機未能正常對焦）以外，很大程度上是因為快門速度過低所致。一般而言，在手持條件下，拍攝到清晰照片的快門速度應該達到焦距倒數甚至更高。舉個簡單例子：佳能A75的鏡頭等效焦距是35mm―105mm，那么在廣角端，快門速度應該至少保持1/40秒才能保證拍攝的照片較為清晰，而在長焦端，快門速度應該要達到1/125秒才行。而且如果現場的光線條件不能滿足這一要求，那么拍攝出清晰的照片便不是那么簡單的事情了。可想而知，對于那些10倍光學變焦的產品而言，防抖技術則是更加必要，因為這些產品的長焦端往往達到370MM以上，因此，快門速度必須要在1/400秒以上才算合格，否則就只能望遠興嘆了。最早推出防抖概念的是日本尼康公司，在1994年推出了具有減震（VR）技術的袖珍相機。次年，日本佳能公司推出世界上第一支帶有圖像穩定器的鏡頭EOS 75～300mm f/4～5.6 IS，其中IS是影像穩定系統（Image Stabilizer）的縮寫，這就是習慣上提到的“防抖系統”。其實在實際拍攝中拍攝者的手在膠片或是CCD/CMOS感光過程中的抖動是客觀存在的，防是防不住的，只能是靠特殊的機構來減小由于攝影者手的抖動帶來的影像模糊。【防抖功能的種類和實現】防抖，到目前為止，分三大類型：光學防抖、電子防抖和感光器防抖（CCD）。目前推出過具有光學防抖功能的數碼相機的廠家有：佳能、尼康、奧林巴斯、柯尼卡美能達、松下和適馬。實現防抖功能的方法多種多樣，在傳統攝影器材中，只有光學防抖一種，數碼攝影、攝像器材中還開發了數碼防抖功能。光學防抖作為光學防抖技術，并不是讓機身不抖動，它是依靠特殊的鏡頭或者CCD感光元件的結構在最大程度的降低操作者在使用過程中由于抖動造成影像不穩定。通過鏡頭組實現防抖主要是以佳能和尼康為代表，它們依靠磁力包裹懸浮鏡頭，從而有效克服因相機振動產生的圖像模糊，這對于大變焦鏡頭的數碼相機所能起到的效果更加明顯。通常，鏡頭內的陀螺儀偵測到微小的移動，并且會將信號傳至微處理器立即計算需要補償的位移量，然后通過補償鏡片組，根據鏡頭的抖動方向及位移量加以補償，從而有效的克服因相機的振動產生的影像模糊。而通過CCD在實現防抖，目前只有柯尼卡美能達能夠做到，它的原理與佳能、松下的光學防抖動技術相反，是依靠CCD的浮動達到防抖的目的。原理是將CCD先固定在一個能上下左右移動的支架上，通過陀螺儀感應相機抖動的方向及幅度，然后傳感器將這些數據傳送至處理器進行篩選、放大，計算出可以抵消抖動的CCD移動量。光學防抖又有鏡頭防抖和成像器件防抖兩種。●鏡頭防抖鏡頭防抖就是在鏡頭中設置專門的防抖補償鏡組，根據相機的抖動方向和程度，補償鏡組相應調整位置和角度，使光路保持穩定。最著名的有佳能EF IS系列鏡頭、尼康VR系列鏡頭，最近適馬公司也成功開發了OS系列鏡頭。這些鏡頭不僅可使用在膠片相機上，而且對于DSLR也同樣適用。而在普通民用數碼相機上，自2000年就已經有機型采用光學防抖功能了，相信奧林巴斯Camedia C-2100UZ和佳能Powershot Pro90 IS這兩款當年風靡一時的經典機型，仍讓不少發燒史超過4年的數碼影友記憶猶新。●成像防抖成像器件防抖是在感知相機抖動后，改變成像器件的位置或角度來保持成像的穩定，美能達新推出的DiMAGE A1與A2使用的就是這種防抖技術。該技術在膠片相機時代幾乎無法實現，因為要挪動膠片簡直就是Mission Impossible（不可能完成的任務）！而挪動CCD就顯得相對容易多了。使用三塊CCD分色成像的攝像機，可以通過調整分色三棱鏡的角度，來實現防抖功能，也應該屬于成像器件防抖。數碼防抖就是根據相機抖動的情況，在數據取樣和圖像合成時通過軟件計算的方式來彌補抖動所帶來的影響。目前這種防抖功能多應用于攝像機，在數碼相機中很少見。電子防抖電子防抖主要指在數碼照相機上采用強制提高CCD感光參數同時加快快門并針對CCD上取得的圖像進行分析，然后利用邊緣圖像進行補償的防抖，電子防抖實際上是一種通過降低畫質來補償抖動的技術，此技術試圖在畫質和畫面抖動之間取得一個平衡點。與光學防抖比較，此技術成本要低很多（實際上只需要對普通數碼相機的內部軟體作些調整就可做到），效果也要差。目前市場上有卡西歐和富士采用的是電子防抖技術。

不是

50毫米的定焦鏡頭被稱為標準鏡頭,用50毫米鏡頭拍攝的時候，拍攝到的照片，和人眼在現場看到的場景是一樣的。

相比于24，他更加的收斂；對于35，他又多了一份沖擊力。其實某一題材沒有絕對的鏡頭要求，任何鏡頭都能拍任何的題材，關鍵看你怎么去把握，去駕馭。我覺得28拍環境人像沒問題，拍特寫的話會有些許的變形，看你怎么取舍了。我常用尼康的24拍環境人像，感覺很好，很自然，透視正常，人也沒變形，鏡頭也很輕巧，方便。著名攝影大師約瑟夫。寇德卡長期使用一只25 F2.8的鏡頭拍攝人文，也很經典。相比器材，更重要的是人的想象力和思維。