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昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》地址是 http://www.ysxxx.com/movie/13905/

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5，低俗小說是一部什么樣的電影

影片由6個彼此獨立而又緊密相連的故事所構成，6個故事都各自講述了一個不同的事件，但他們卻都有著共同的戲劇屬性將它們緊密相連。一個拳擊手，兩個打手，黑幫老大以及鴛鴦大盜這些人物的命運在短短的兩天中交集在一起，演繹出了這部黑色幽默的犯罪群戲。

6，低俗小說影評分析是什么

《低俗小說》影評分析。昆汀·塔倫蒂諾執導的《低俗小說》作為后現代主義電影的典范之作，以消解情節的反敘事姿態進行碎片化拼接，顛覆了傳統影片人物主角的主體性，以貫穿全片的黑色幽默帶來異于傳統的暴力美學感受。昆汀通過精雕細琢的“低俗”化處理向傳統宣戰，通過簡單粗暴的視覺感受，將“無須太多深意、拒絕說教”的理念植入影片中。《低俗小說》劇情簡述電影《低俗小說》由“文森特和馬沙的妻子”、“金表”、“邦妮的處境”三個故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個部分組成，看似獨立的小故事里面，卻又有環環相扣的人和事，盜賊“小南瓜”和“小兔子”在早餐店里打劫。卻遇上了黑社會成員朱爾斯和文森特在店內用餐，而文森特是黑社會大哥馬沙的手下，馬沙下命令讓他陪妻子一個晚上，明知越雷池必死，但是他必須面對馬沙妻子美艷誘惑，文森特的故事還沒完，拳擊手布奇的出現將令他的人生從此改變。

7，誰看過低俗小說電影給我些個人見解

昆丁的經典之作,其很多手法被以后的電影人大量沿用,就只跳舞那一場戲就無數次的出現在其他的影視作品里,我很愛看.而且演員也都是實力派的.如果想理解后現代電影藝術和手法,這部是必須看的.

低俗小說（pulp fiction）的故事情節一點也不顯得落俗。昆汀·塔倫蒂諾從銀幕上展現了所謂后現代的混亂與迷離，人性的矛盾與解構。影片的情節始終是電影的靈魂。低俗小說的情節編排可謂獨具匠心，在看似零亂的幾個故事片斷中，以暴力為視角，展現出人生的往復循環。朱爾斯和文森特在躲過子彈后，朱爾斯似乎領悟了什么，在影片的結尾放走了強盜。而文森特在第一個故事中經歷了蜜婭的死而復生，經歷了朱爾斯的感悟，他盡管和朱爾斯一塊躲過了子彈，自己也失手殺死了馬文，但是卻并拳手布奇輕而易舉地了結。如果從情節看，朱爾斯的死亡是結局，但是導演卻把它編排到了故事的中間。復活——死亡——懺悔，人生的往復在者雜亂無章中顯露無疑。低俗小說誕生的90年代是歐美后現代哲學縱流的年代

8，低俗小說影評有嗎

《低俗小說》已經成為了一種標志，但凡說自己喜歡看電影的人，《低俗小說》是不能沒看過的。但凡看了的人，《低俗小說》也是不能不說好的。但是《低俗小說》到底好在哪里？很多人都用一句“環狀結構”或者“多角度”帶過，然后大談電影對白如何如何引人入勝?！兜退仔≌f》究竟好在哪里？確實好在其“環狀結構”和“多角度”上，但什么才是“環狀結構”和“多角度”以及這兩者到底妙處何在呢？所謂“環狀結構”可能相對比較容易理解，就是影片中各個段落的不分首尾，互補結構，開頭和結尾相連等等。這樣的結構，在本部電影中，被導演用來暗示暴力故事的周而復始，不斷出現。也就是說在現實中類似影片中的情節總在發生，永不停歇。所謂的“多角度”，除了是以不同角度來觀察同一事件外，更多的是展現不同環境和狀態下，人的角色的改變。在這一點上，塔倫蒂諾的觀點更像是電影界的雅克·德里達（解構主義哲學大師）。據幾個例子：在“香艷故事”中作為男主角的文森，相對于米亞（烏瑪·瑟曼）在故事中的形象是保護者，可以說是相當正面的角色。但是到了“拳擊手的故事”中，文森變成了一個只露了一面就被射殺的無名之輩。如果割裂開來看這兩個故事的話，文森的角色毫無疑問在兩個故事中大相徑庭。再比如：朱利斯（薩繆爾·杰克遜），在與文森一起射殺公寓中的人時，毫無疑問其形象是一個“殺手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜頭搶劫餐館時，很明顯朱利斯的形象已經不再是“殺手”而是一種拯救者的形象。這樣的“多角度”無疑是在告訴我們，在一起事件中的每個參與者，都有其自己參與到該事件中一系列原因和自身的狀態，而處于不同時間和狀態中的同一個人，其角色也是大相徑庭的。影片的對白和表演固然也很精彩，但我個人認為，結構上的巧妙和深意，才是《低俗小說》的精彩之所在。

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9，求低俗小說的專業影評

我的《看電影》里的，希望能幫上忙！影評：從這部電影開始，獨立電影開始獲得主流電影的全面認可作為昆汀·塔倫迪諾最重要的作品，《低俗小說》在各個方面都有其獨特之處。從劇作結構上來看，昆汀屏棄了好萊塢式的傳統方式，而以視點間離的手法將全片敘事處理成一種首尾呼應的“圓形結構”。在這種新奇的整體結構下，《低俗小說》里面的每個故事都講得條理清楚?！兜退仔≌f》的敘事結構的巧妙之處在于它既顛覆了傳統電影的線性時空觀念，又沒有由于手法過于實驗而喪失廣大觀眾。暴力始終是昆汀作品不可動搖的主題，影片中頻繁的暴力場面正呼應了它的“圓形結構”，明確指出暴力事件的發生是循環而永不停止的?！兜退仔≌f》告訴我們：在生活中，包括戰爭、拳擊等形式在內的暴力已經無所不在，在它面前生死、對錯絲毫沒有公正可言。而在暴力的掩蓋下，昆汀實際上探討了一個更為深刻的問題——偶發事件對人命運的改變。象《低俗小說》的劇本上所說的，這三個故事實際上是一個故事，蜜婭的吸毒過量、布奇和馬沙的巧遇、朱爾斯經歷的“神跡”以及餐館里的搶劫等等都是生活中的偶發事件，而正是這些看似偶然的事情改變了人物的命運。機智幽默的對話和出神入化的表演也都是《低俗小說》取得巨大成功的必要條件。昆汀所編寫的對話獨具風格，不但符合人物的身份、性格，而且都蘊藏著底層文化及樸素的哲理。曾經在多部影視劇中擔任演員的昆汀十分注重表演，他對表演的深刻理解使很多演員都非常喜歡同他一起工作。在《低俗小說》中，出色的表演使得人物栩栩如生，給觀眾以真實深刻的印象。比如由塞繆爾·L·杰克遜扮演的朱爾斯就堪稱電影史上的經典人物，昆汀的指導加上塞繆爾的演技在影片中塑造這個難度頗大的人物。更值得一提的是，正是由于在《低俗小說》中的精湛表演，約翰·特勒沃塔和布魯斯·威利斯這兩位“過氣”的明星才重新大放異彩，再次成為好萊塢的一線影星。《低俗小說》的另一個特別之處，在于它對七十年代文化的復古和對底層文化的描述。類似于黑色幫派影片的風格，鄉村、瘋狂的電影音樂，朱爾斯蓬松爆炸的卷發以及蜜婭的緊身襯衫和喇叭褲都散發著七十年代的味道。而有關快餐、妝飾、毒品等內容的談話，片中無處不在的俚語和臟話，都讓觀眾更加了解了美國底層的不同側面。另外，在影片的節奏控制、攝影風格、聲音剪輯等方面，《低俗小說》也都有它獨具匠心之處。因此，由于《低俗小說》對以后的電影產生的巨大影響，這部風格獨特的作品堪稱九十年代最重要的電影之一

10，找一篇Pulp Fiction低俗小說的影評

自己的低俗小說我從一部最愛的電影說起——《低俗小說》。我喜歡昆丁的作品，特別是《低俗小說》。說不出為什么，當時把碟買回來花了我兩周的時間（很多地方都找不到了）?？吹臅r候是和寢室的同學以及其他寢室的幾個同學一起看的，很多人看了大概半個小時就悄然離去了，有些看完了更是感覺比沒看更無聊。兩個多小時的電影看完后我躺在床上心情就像電影本身一樣，根本不知道自己在想些什么。只是那首歌Chuck Berry - You Never Can Tell 不停的在腦中反復播放。兩周后的一個中午，我突然發覺自己有一種說不出來的沖動想把它再看一遍，于是從那次以后我愛上了這部電影。全片由一個序幕（餐館里的打劫），四個章節（分別被命名為“朱斯和文生”、“文生和馬沙之妻”、“一只金表”、“ 邦尼的處境”）構成。它打破了我曾經看過的所有電影的敘事結構，這無疑這部影片最大的特色。似一個圓形從隨意一點開始截取，并最終回到了起點。再說故事本身，我最深的感覺并不是昆丁的暴力和缺德，而是影片的寫實意義，不經意的瞬間會讓你感覺到人生的壓力。現實生活中，總有太多沉重的東西，有諸如暴力、性、戰爭這樣整個人類層面上的，也有諸如謀生、安家、人際關系等個體層面上的，我們背上扛著這些沉重的殼，艱難前行，勞累不堪，這是人類的悲哀。生存本身，從某個角度上講就是一個災難，是無法挽救的“沉重”，除非死去……我也不知道這樣一部片子為什么會給我帶來這樣的想法。也許是它太過普通，普通的讓人看到了普通層面上最真實的東西。烏瑪.瑟曼和約翰.特拉沃塔的那段舞是我對電影印象最深的地方，整個電影來說它只是一個再普通不過的橋段了，也是昆丁用來娛樂觀眾的，但我卻不經意間記住了它，這也許就像生活在壓力中偶爾的一次偷偷娛樂一樣，讓我難以遺忘。一個充斥暴力和黑色生活的自我申明為“低俗”的故事，給你帶來什么樣的意義還需要你自己去感受。其實我看電影是在不同的心情下看相同的電影或是在相同的心情下看不同的電影，出來的東西都不一樣，心情也會想劇情一樣慢慢釋放出來。但我只是愛看電影，如果說看出一點什么東西來那都是自己的一點小小的感受，算不上影評。也更談不上去評論哪一部電影，比如說《發條橙》，我到現在都不能理解其中的深意。我寄所有情感于電影，也許只是對以往情感生活的一種逃避。但我感覺這樣很輕松，前段時間看了姜文的《太陽照常升起》很喜歡瘋媽這個角色，其實我覺得人有時瘋了也是一種解脫，與其清楚明了而帶著煩惱活一輩子不如瘋癲無憂的茍活于世。這樣起碼沒有負擔。其實我現在很反感在日志上寫情感的人，把自己的情感生活寫的豐富多彩，暗淡無光，你以為你能寫出這樣凄美的意境很了不起，但在我看來比暴力和缺德更加低俗。因為你從來不敢用現實的眼光來看待生活與對待情感，你只敢藏匿于自我的內心而得不到真實的寄托，你才是真正的低俗。說到這里我都感覺自己有點矛盾了，或許就像《低俗小說》一樣莫名其妙，但最重要的是自己知道自己想要的是什么就好。

《低俗小說》影評：從這部電影開始，獨立電影開始獲得主流電影的全面認可作為昆汀·塔倫迪諾最重要的作品，《低俗小說》在各個方面都有其獨特之處。從劇作結構上來看，昆汀屏棄了好萊塢式的傳統方式，而以視點間離的手法將全片敘事處理成一種首尾呼應的“圓形結構”。在這種新奇的整體結構下，《低俗小說》里面的每個故事都講得條理清楚。《低俗小說》的敘事結構的巧妙之處在于它既顛覆了傳統電影的線性時空觀念，又沒有由于手法過于實驗而喪失廣大觀眾。暴力始終是昆汀作品不可動搖的主題，影片中頻繁的暴力場面正呼應了它的“圓形結構”，明確指出暴力事件的發生是循環而永不停止的。《低俗小說》告訴我們：在生活中，包括戰爭、拳擊等形式在內的暴力已經無所不在，在它面前生死、對錯絲毫沒有公正可言。而在暴力的掩蓋下，昆汀實際上探討了一個更為深刻的問題——偶發事件對人命運的改變。象《低俗小說》的劇本上所說的，這三個故事實際上是一個故事，蜜婭的吸毒過量、布奇和馬沙的巧遇、朱爾斯經歷的“神跡”以及餐館里的搶劫等等都是生活中的偶發事件，而正是這些看似偶然的事情改變了人物的命運。機智幽默的對話和出神入化的表演也都是《低俗小說》取得巨大成功的必要條件。昆汀所編寫的對話獨具風格，不但符合人物的身份、性格，而且都蘊藏著底層文化及樸素的哲理。曾經在多部影視劇中擔任演員的昆汀十分注重表演，他對表演的深刻理解使很多演員都非常喜歡同他一起工作。在《低俗小說》中，出色的表演使得人物栩栩如生，給觀眾以真實深刻的印象。比如由塞繆爾·L·杰克遜扮演的朱爾斯就堪稱電影史上的經典人物，昆汀的指導加上塞繆爾的演技在影片中塑造這個難度頗大的人物。更值得一提的是，正是由于在《低俗小說》中的精湛表演，約翰·特勒沃塔和布魯斯·威利斯這兩位“過氣”的明星才重新大放異彩，再次成為好萊塢的一線影星。《低俗小說》的另一個特別之處，在于它對七十年代文化的復古和對底層文化的描述。類似于黑色幫派影片的風格，鄉村、瘋狂的電影音樂，朱爾斯蓬松爆炸的卷發以及蜜婭的緊身襯衫和喇叭褲都散發著七十年代的味道。而有關快餐、妝飾、毒品等內容的談話，片中無處不在的俚語和臟話，都讓觀眾更加了解了美國底層的不同側面。另外，在影片的節奏控制、攝影風格、聲音剪輯等方面，《低俗小說》也都有它獨具匠心之處。因此，由于《低俗小說》對以后的電影產生的巨大影響，這部風格獨特的作品堪稱九十年代最重要的電影之一

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