特別是最后給梁藝彤、高、楊子悅和秦時(shí)關(guān)安排了一場(chǎng)“聚會(huì)”，簡(jiǎn)直是一場(chǎng)鬧劇,意思只是天上的月光，地上的關(guān)城，依然和秦漢時(shí)期一樣,互文同義詞《秦時(shí)明月，漢時(shí)風(fēng)俗》引發(fā)諸多爭(zhēng)議,但他不會(huì)把詩(shī)寫(xiě)成“秦時(shí)明月，秦時(shí)關(guān)”，沒(méi)有成詩(shī)，就改成了“秦時(shí)明月，漢時(shí)關(guān)”,秦時(shí)明月，漢時(shí)通關(guān)的解釋是秦漢明月，秦漢通關(guān)。

秦時(shí)明月，漢時(shí)通關(guān)的解釋是秦漢明月，秦漢通關(guān)。秦時(shí)明月，漢時(shí)風(fēng)俗出自王昌齡的《塞外(下)》，表達(dá)了作者思念名將衛(wèi)青、李廣，痛恨匈奴入侵的思想感情。詩(shī)人從風(fēng)景入手，第一句就勾勒出一幅冷月望邊關(guān)的荒涼景象?！扒刂聰嘤跐h”不能理解為秦之月斷于漢。這里秦、韓、關(guān)、岳交替使用，修辭學(xué)上稱之為“互文”。欣賞果醬。這首詩(shī)并沒(méi)有詳細(xì)描寫(xiě)邊塞風(fēng)光，只是選取了一幅典型的駐軍生活畫(huà)面來(lái)揭示士卒的內(nèi)心世界。景物描寫(xiě)只是描寫(xiě)人物思想感情的一種手段，漢樂(lè)府、都融于景物之中，浸透了人物的情感色彩。復(fù)雜的內(nèi)容投在四行詩(shī)里，深邃含蓄，耐人尋味。

互文同義詞《秦時(shí)明月，漢時(shí)風(fēng)俗》引發(fā)諸多爭(zhēng)議。王世貞認(rèn)為這是一首“無(wú)解”的詩(shī)。吳昌祺認(rèn)為這個(gè)地方按秦朝的明月來(lái)看還是一片荒野，到了漢朝就已經(jīng)和城市有關(guān)了。這是字面上的文字排列，把“秦時(shí)明月”和“漢代風(fēng)俗”分成了兩個(gè)不相關(guān)的部分。其實(shí)詩(shī)人對(duì)“秦漢”這個(gè)詞的使用，既生動(dòng)又形象。意思只是天上的月光，地上的關(guān)城，依然和秦漢時(shí)期一樣。但他不會(huì)把詩(shī)寫(xiě)成“秦時(shí)明月，秦時(shí)關(guān)”，沒(méi)有成詩(shī)，就改成了“秦時(shí)明月，漢時(shí)關(guān)”。無(wú)論是“秦”還是“漢”，這兩個(gè)詞都代表一個(gè)抽象的概念；“古”不是指明月和關(guān)汾分屬兩個(gè)朝代，而是指“秦漢”二字分作兩處作為辯詞。這首詩(shī)的修辭方法叫做“互文”

電影《南京之戰(zhàn)》一開(kāi)始有些地方寫(xiě)得很好，合乎邏輯，經(jīng)得起推敲。這本來(lái)可以是一部好作品，但是后面越來(lái)越亂，邏輯太差，情節(jié)安排生硬，線索模糊，甚至有些矛盾讓人有些失望。毛仁鳳親自帶錢晨去抓周，你寫(xiě)國(guó)民黨的秘密局長(zhǎng)當(dāng)刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，梁藝彤被曝光了。他應(yīng)該不能去南京或臺(tái)灣省，根據(jù)上面玩的地下黨，幾次派人去江北都失敗了。辯護(hù)是如此嚴(yán)格，梁藝彤還能回去嗎？筆者只好生硬地請(qǐng)求粟裕將軍讓他回去。那不是拿戰(zhàn)友的生命開(kāi)玩笑，特別是最后給梁藝彤、高、楊子悅和秦時(shí)關(guān)安排了一場(chǎng)“聚會(huì)”，簡(jiǎn)直是一場(chǎng)鬧劇。梁藝彤在前面英勇機(jī)智冷靜，做了那么多驚天動(dòng)地的大事，在后面卻死得那么外行，是一大敗筆。