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1，元雜劇四大家及他們的代表作

關漢卿(竇娥冤) 馬致遠《漢宮秋》白樸《墻頭馬上》鄭光祖《倩女離魂》。

元雜劇四大家及他們的代表作

2，什么是元雜劇

簡單分析一下，詳情如圖所示

什么是元雜劇

3，關于元雜劇

元雜劇僅存九種宮調,正宮,中呂宮,南呂宮,仙呂宮,黃鐘宮,大石宮,雙調,商調,越調.正宮為其中一種,屬宮調. "滾繡球”是曲牌,屬于正宮調. "鮑老兒”是曲牌.屬于中呂調.

關于元雜劇

4，什么是元雜劇

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5，元雜劇四大悲劇

元雜劇的四大悲?。骸陡]娥冤》(關漢卿)《漢宮秋》（馬致遠）《梧桐雨》（白樸）《趙氏孤兒》（紀君祥）；四大愛情?。骸窗菰峦ぁ罚h卿）《西廂記》（王實甫）《墻頭馬上》（白樸）《倩女離魂》（鄭光祖）

6，元雜劇主要分為哪幾類各具有什么特點

分為雜劇和散曲。1.元代雜劇。元雜劇又稱北雜劇、北曲、元曲。它是在金院本和諸宮調的直接影響下，融合各種表演藝術形式而形成的一種完整的戲劇形式，并在在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本，比之以滑稽取笑為主的參軍戲和宋雜劇起了質的變化。作為一種成熟的戲劇，元雜劇在內容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事，而且廣泛地反映了當時的社會現實，成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一。十三世紀后半期是元雜劇最繁盛的時期。雜劇劇本主要由曲詞、賓白、科范三部分組成，其基本結構形式是一本四折，有的還加一“楔子”。2.元代散曲。散曲，元代稱為“樂府”或“今樂府”。散曲的體制主要有小令、套數以及介于兩者之間的帶過曲等幾種。小令，又稱“葉兒”，是散曲體制的基本單位。其名稱源自唐代的酒令。單片支曲，調短字少至少是其最基本的特征。但小令除了單片只曲外，還有一種聯章體，又稱重頭小令，它由同題同調的數支小令組成，最多可達百支，用以合詠一事或分詠數事。聯章體雖以同題同調的組曲出現，內容上互有聯系，但組曲中的各支曲子仍是完整獨立的小令形態，故仍屬于小令的范疇。套數，又稱“套曲”“散套”“大令”，是從唐宋大曲、宋金諸宮調發展而來。

7，的元雜劇

（獨有千古）的元雜劇具有流傳久遠的價值；具有獨特的專長或優點。語云楚騷、漢賦、晉字、唐詩、宋詞、元曲，皆言其一時獨絕也。所以這么評價！

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8，元雜劇是一種把等有機結合起來的綜合藝術

元雜劇有其自身的特點和嚴格的體制,形成了歌唱、說白、舞蹈等有機結合的戲曲藝術形式,并且產生了韻文和散文結合的、結構完整的文學劇本。

元雜劇是一種把 (音樂)、(說唱)、(舞蹈)等有機結合起來的綜合藝術

9，元雜劇一種什么結合的藝術形式

元雜?。涸s劇又稱北雜劇、北曲、元曲。元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分，它在金院本的基礎上孕育發展而形成的，正當南戲盛行之際，北雜劇走向成熟。13世紀后半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期。四折一楔子的結構形式是其顯著的特色之一，“一人主唱”是元雜劇的又一顯著特點。元雜劇唱與說白緊密相連，“曲白相生”。元雜劇還有一些特點，如劇本注重舞臺性，角色分工類型化，漠視生活外部形態真實，以類型化、象征化的手法，表現劇作的內在情緒，作家流逸的情思與本質性的真實生活相結合等等。完全具備了戲曲的本質特征，它走完了戲曲的綜合歷程，是嚴謹、完整、統一的，又是個性鮮明的戲曲藝術。元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。并在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本。這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質的變化。作為一種成熟的戲劇，元雜劇在內容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事，而且廣泛地反映了當時的社會現實，成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一。

10，元雜劇的介紹

元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。并在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本。這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質的變化。作為一種成熟的戲劇，元雜劇在內容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事，而且廣泛地反映了當時的社會現實，成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一。【興盛原因】一、戲曲興盛的基本前提 1、城市城市經濟的發展為元雜劇的興盛提供了充分的物質條件。南北各大城市都出現了各種伎藝集中演出的勾欄瓦肆，特別是作為都城的開封、大都、杭州等地更為繁盛。 2、觀眾統治階級和廣大市民的文化要求。元朝的貴族對歌舞、戲曲的愛好，有不少文獻記載。二、元雜劇興盛原因的幾種說法作為有元一代文學的代表，元雜劇在當時十分繁榮，從而使它在文學史上獲得了和唐詩、宋詞并稱的地位。后人對其繁榮的說法不一。明沈德潛《萬歷野獲編》和臧懋循《元曲選序》認為元代以詞曲取士是元雜劇發達的原因。李開先說是元朝政治衰微，文人沉下僚的結果。王國維則把之歸于元初科舉之廢。孫楷第的認識就全面了一些。他認為元宮廷特尚雜劇，時人之愛好，書會才人與俳優密切合作。三、元雜劇興盛的三大原因 1、藝術原因：各種戲曲藝術的積累和發展元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下，融合了各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇藝術。并在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造的成熟的文學劇本。傳奇小說、話本小說等為戲曲準備了故事內容，并且提供了為人民所熟知的人物形象；說唱諸宮調的樂曲組織和曲白結合形式直接影響了戲曲的體制；各種隊舞使戲曲的舞蹈身段和扮相更加美化；傀儡戲、影戲也給吸取的舞蹈動作和臉譜以影響。它們的發展使戲曲表演藝術漸趨成熟，同時也為產生優秀的文學劇本準備了條件。 2、政治原因：元政府的文化政策漢族的知識分子在當時倍受歧視?！伴T第卑微”“職位不振”促使一部分人從事戲曲活動。 3、經濟原因：城市的畸形發展。發展階段元雜劇的發展可分為三期：初期，自蒙古滅金至元世祖忽必烈至元三十一年（1234—1294）。中期，自元成宗鐵穆耳元貞元年至元文宗圖帖睦爾至順三年（1295—1332）。晚期，元順帝帖睦爾統治時期（1333—1368）。初、中、晚三期，雜劇創作在地域上的變化，在內容和藝術表現上各自的特點。元代雜劇創作主體的分析。對元雜劇創作影響最大的兩類作家。關漢卿，元代浪子文人的代表。

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元雜劇，元雜劇四大家及他們的代表作

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5，元雜劇四大悲劇

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