所以清代書(shū)法無(wú)論如何用筆用墨，連構(gòu)圖都創(chuàng)新了,清代書(shū)法很多好的印章都可以應(yīng)用到書(shū)法創(chuàng)作中，這使得書(shū)法有了一種石頭精神，這一切從隋唐以來(lái)就有了-三、文人畫(huà)的發(fā)展使得繪畫(huà)書(shū)法更加強(qiáng)烈,清代文字學(xué)的成就為書(shū)法藝術(shù)提供了基礎(chǔ)，所以清代many書(shū)法專(zhuān)家也是金石學(xué)家。
從-1書(shū)法的發(fā)展可以看出-1書(shū)法在發(fā)展過(guò)程中的競(jìng)爭(zhēng)與消長(zhǎng)。清代金石學(xué)的興起有其客觀原因。一、清代知識(shí)分子為了躲避網(wǎng)絡(luò)，走上了研究金石學(xué)的道路。此時(shí)漢魏南北朝時(shí)期的銘文不斷出土，人們不僅考證經(jīng)典、研究歷史，還將銘文上的文字寫(xiě)成。另一方面，篆書(shū)和隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)有其淵源。清代文字學(xué)的成就為書(shū)法藝術(shù)提供了基礎(chǔ)，所以清代 many 書(shū)法專(zhuān)家也是金石學(xué)家。第二，篆刻的發(fā)展也為書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)新提供了條件。清代 書(shū)法很多好的印章都可以應(yīng)用到書(shū)法創(chuàng)作中，這使得書(shū)法有了一種石頭精神，這一切從隋唐以來(lái)就有了-三、文人畫(huà)的發(fā)展使得繪畫(huà)書(shū)法更加強(qiáng)烈。所以清代 書(shū)法無(wú)論如何用筆用墨，連構(gòu)圖都創(chuàng)新了。
2、 清代的 書(shū)法家有哪些呢?何的書(shū)法以顏真卿為基礎(chǔ)，收集了周秦漢的古篆筆畫(huà)，下至南北朝隋唐的碑刻，自成一家。他的草書(shū)成就尤為突出，楷書(shū)既清麗雅致，又有盛唐之韻，又有北朝之氣書(shū)法。晚年，他改進(jìn)了篆書(shū)，60歲以后，他幾乎一直書(shū)寫(xiě)韓立的著名碑文，所以他的隸書(shū)風(fēng)格是穩(wěn)健的，古拙是沉重的。他的草書(shū)融燕字、北朝碑刻、篆刻于一爐，奔放、超然、天真，趙書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻皆長(zhǎng)，書(shū)法初學(xué)顏真卿，后采六朝碑刻。他的楷書(shū)是以魏的面貌為原型，用婉轉(zhuǎn)婉轉(zhuǎn)的筆法寫(xiě)出北魏的方折碑，而且他的草書(shū)、篆書(shū)、隸書(shū)都夾雜著北魏的風(fēng)格，獨(dú)樹(shù)一幟。
