三仄尾，七律中末尾三個(gè)仄聲字有規(guī)定嗎

來源：整理時(shí)間：2023-05-13 11:31:40 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，七律中末尾三個(gè)仄聲字有規(guī)定嗎

有規(guī)定的。如果句末連用三個(gè)仄聲字叫"三仄尾″，如把"仄仄平平平仄仄″寫成"仄仄平平仄仄仄"就叫三仄尾，是寫格律詩的大忌。如果把"平平仄仄仄平平″句寫成"平平仄仄平平平"叫"三平調(diào)″，也是格律詩的大忌。但如果詩句意境非常好，又無他字可選，在迫不得已的情況下也無傷大雅，唐宋詩中這種情況也很多，尤其是杜甫的詩，經(jīng)常不按格律寫。

七律中末尾三個(gè)仄聲字有規(guī)定嗎

2，律詩的平仄拗救的幾個(gè)問題中請(qǐng)高人幫助

1、關(guān)于對(duì)句互救只三種，【七言出句三拗，對(duì)句三救】、【五字互救】、【罕救格】、叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。這種拗救只適用七言聯(lián)“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”， “其它聯(lián)式不適用。因?yàn)橛昧诉@種拗救就會(huì)出現(xiàn)三平調(diào)或三仄腳。2、相粘指的是，上聯(lián)對(duì)句與下聯(lián)出句，出句之間，，拗救指的是同一聯(lián)。3、（1）LZ理解錯(cuò)了，對(duì)句，“無”字，即救本句“寂”字，又救出句，“五”字、、、怎么是四拗三救？、、（2）可以、如果出現(xiàn)特拗句，對(duì)，粘規(guī)則顯然不合適、、一般的拗救，對(duì)粘是可以的，

有了好句，這些都可以不在乎的

風(fēng)飄云起雨飛揚(yáng)，忽聞桂花一支香。淚提云素他鄉(xiāng)客，只知煙火盡彷徨。

三仄尾是詩詞術(shù)語，一般是指一句詩中后三字為仄聲的話便為三仄尾。對(duì)于“三仄尾”是否合律，仍在爭論中，目前尚無定論。但我們讀唐詩，唐人是并不絕對(duì)避“三仄尾”的，即使到清代，雖對(duì)律詩格律要求嚴(yán)，但認(rèn)為“平平仄仄仄”是拗律句，如清代董文渙《聲調(diào)四譜》中便說：“唯上句三字拗仄為平平仄仄仄句，乃正拗律而非借古句者。首二連平亦無夾平之病?！?/section>

律詩的平仄拗救的幾個(gè)問題中請(qǐng)高人幫助

3，三平和三仄怎么回事

平仄近體詩(或稱格律詩）在平仄上要求嚴(yán)格，應(yīng)當(dāng)全是律句或準(zhǔn)律句（包括變格和拗救）。如五絕的（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平其實(shí)只是平起而首句不入韻的一種格式，實(shí)際還有許多正格和變格（但不是亂來，是有規(guī)定的?。?。此不細(xì)述，可參考其它格律書。在此只簡單言其要點(diǎn)： 1）偶數(shù)句需要押韻; 而(平韻詩)單句除首句外末字須為仄聲;首句末字可平可仄,平則需要押韻(可用鄰韻)； 2) 平仄相間: 即在避免孤平、三平和三仄尾外，基本上可以按通常所說的“一三五不論，二四六（七）分明”； 2）對(duì)句相對(duì)、鄰句相粘: 即以二句為一聯(lián)，則二句中相同位置(2/4/6)上的字平仄一般是相反的，而下聯(lián)出句與上聯(lián)對(duì)句的平仄一般應(yīng)相同。 3）可以在允許的范圍進(jìn)行拗救； 5）不允許孤平、三平和三仄尾，尤其不可犯孤平； 6) 五律和七律一般二,三聯(lián)需要對(duì)仗; 排律除首末二聯(lián)外也一般需對(duì)仗. 而在古風(fēng)中對(duì)平仄是比較寬松的，基本沒有平仄相間、對(duì)句相對(duì)鄰句相粘的規(guī)則，并且以三平腳為正格，也常常有三仄尾。如：報(bào)得三春暉；夢魂不到關(guān)山難；側(cè)身西望長咨嗟等 --- 均為三平腳；而十觴亦不醉；西當(dāng)太白有鳥道；在天愿作比翼鳥... --- 均為三仄尾。未平仄相間如前不見古人 --- 二四疊仄；而美人如花隔云端 --- 二四六疊平。此外，古風(fēng)的無韻句不一定要與入韻句平仄相反，可平亦可仄。

三平和三仄怎么回事

4，律詩絕句中后三字為三連仄可以嗎

三仄尾是詩詞術(shù)語，一般是指一句詩中后三字為仄聲的話便為三仄尾。對(duì)于“三仄尾”是否合律，仍在爭論中，目前尚無定論。但我們讀唐詩，唐人是并不絕對(duì)避“三仄尾”的，即使到清代，雖對(duì)律詩格律要求嚴(yán)，但認(rèn)為“平平仄仄仄”是拗律句?？梢猿霈F(xiàn)三仄尾，但是對(duì)句要拗救。（對(duì)于三仄尾，個(gè)人觀點(diǎn)是：一，初學(xué)者不宜先學(xué)拗律，故最好是先學(xué)律詩正格；二，用三仄尾不為出律，但對(duì)句宜嚴(yán)格按要求。三，三仄尾類的拗句最好用于表示拗怒類感情或提起讀者注意處。）1．出句：平平仄仄仄。對(duì)句通常是：通仄仄平平?！　±洌和鯙场俺逼絻砂堕?，風(fēng)正一帆懸”、“誰憐一片影，相失萬重山”、“星臨萬戶動(dòng)，月傍九宵多”；李白“相看兩不厭，只有敬亭山”；岑參“晴開萬井樹，愁看五陵煙”；王績“東皋薄暮望，徙倚欲何依”；盧倫“殷勤報(bào)賈傅，莫共酒杯疏”、“今來部曲盡，白首過蕭關(guān)”；李頎“秋聲萬戶竹，寒色五陵松”；張謂“還家萬里夢，為客五更愁”；崔顥“川從陜路去，河繞華陰流”；孟浩然“崔途跡未朽，千載揖清波”；皮日休“何時(shí)石上月，相對(duì)論逍遙”；劉禹錫“彌年不得意，新歲又如何”；趙嘏“星星一鏡發(fā)，草草百年身”；許渾“僧歸下嶺見，人語隔溪聞”；韋應(yīng)物“浮云一別后，流水十年間”。等等，不贅列。　　2．出句：仄平仄仄仄。對(duì)句則有二說。　　一是，由于出句是大拗，故以對(duì)句尾三字“三平”救。對(duì)句便是：通仄平平平?！　±洌荷騺缙凇八奶惚逃衿?，雙眼黃金瞳”；韋應(yīng)物“可憐白雪曲，未遇知音人”。此種句法前人稱雙拗。如，杜甫“欲陳濟(jì)世策，已老尚書郎?！狈交卦u(píng)：“濟(jì)世策三字皆仄，尚書郎三字皆平，乃更覺入律?！奔o(jì)曉嵐云：“此亦雙拗，乃濟(jì)、尚二字回?fù)Q，非三平、三仄之謂。”　　二是，清代董文渙《聲調(diào)四譜》中說：“若再拗首字為仄平仄仄仄句，或又三四拗救為仄平仄平仄句，則拗極矣。而下句則斷斷用平仄仄平平不可易也?！眲t對(duì)句是：平仄仄平平。例句：祖詠“楚山不可極，歸路但蕭條”。　　其次，看出句仄起式（指第二字仄）。三仄尾，則會(huì)出現(xiàn)四仄：平仄仄仄仄；五仄：仄仄仄仄仄。對(duì)句當(dāng)以第三字平聲救，為：通平平仄平?！　∷呢迫纾憾鸥Α坝囊夂霾粣?，歸期無奈何”、“南雪不到地，青崖沾未消”、“行色遞隱見，人煙時(shí)有無”、“乘爾亦已久，天寒關(guān)塞深”、“小雨夜復(fù)密，回風(fēng)吹早秋”、“河漢不改色，關(guān)山空自寒”，“摧折不自守，秋風(fēng)吹若何”、“春宅棄汝去，秋帆催客歸”、“鷹隼亦刷子猛，烏鳶何所蒙”；孟浩然“人事有代謝，往來成古今”；岑參“終歲不得意，春風(fēng)今復(fù)來”；許棠“閑賞步易遠(yuǎn)，野吟聲自高”；李商隱“腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸”。等等。　　五仄如：杜甫“草木歲月晚，關(guān)河霜雪清”、“悄悄素浐路，迢迢天漢東”、“亂后碧井廢，時(shí)清瑤殿深”；李白“待月月不出，望江江自流”；王昌齡“響發(fā)調(diào)尚苦，清商勞一彈”；賈島“此地際會(huì)夕，當(dāng)時(shí)雷雨寒”；李商隱“向晚意不適，驅(qū)車登古原”。等等。

你如果在詩作前面標(biāo)明了是五律七律，五絕七絕等字樣，則應(yīng)遵循格律，句末就不可以三連仄，也不可以三連平。沒有標(biāo)明說明是自由體，隨你的便。再看看別人怎么說的。