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1，宋朝的江南松江府現在是那里

治所在華亭縣（今上海市）。《名勝志》：松江府 “取吳松江而名”。轄境相當今上海市吳淞江以南地區。

宋朝的江南松江府現在是那里

2，上海吳淞江保留著最后一個渡口上海曾經還有哪些渡口呢

說起上海這一個城市，相信有不少人都是比較熟悉的，因為這個城市在我國是一個非常著名的城市，另外也是引起了不少人注意的一個城市，而在上海之中曾經也是有著非常多的渡口存在，不過隨著時代的不斷發展，現在上海吳淞江只保留了最后的一個渡口，甚至有很多人說這個渡口也是看一眼少一眼，如果這個渡口有一天停止運營，那么就意味著吳松江上海段的江面上再也沒有了輪渡的渡口了。正是因為這個樣子，所以這一個渡口不僅僅是有著運輸的功能，更是讓很多人對此有著非常濃厚的印象，以及特別深情的回憶，更是讓很多人會想起當年輪渡比較多，以及渡口比較多時候的情景，讓大家能夠回憶起當初的歲月。在這種時候有很多人也會產生一個好奇，上海雖然曾經有很多的渡口，但是到底有哪些渡口，有很多人并不是特別了解，事實上隨著時代的不斷變化，并且隨著當年通行這些渡口的人們的年齡不斷增長，現在知道這些渡口的人已經變得越來越少了，曾經在上海有楊家渡口，齊昌鎮渡口，東方路渡口，東昌路渡口，民生路渡口等多個路口，這些渡口在當年也是有著非常重要的作用，并且有著自己非常重要的歷史價值。但是隨著時代的不斷發展，這些渡口最終也完成了自己的使命，消失在了大家的視野之中，不過對于那一個年代生活的人們來說，渡口仍然是他們記憶之中不可磨滅的一個部分，這就像我們國家不斷的發展，一代又一代的人，在國家發展的過程中起到了非常重要的作用，但是隨著時代的不斷發展，最終仍然有年輕人會站起來，然后這些相對來講，年齡比較大的人也會慢慢的退出歷史的舞臺。

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3，清平樂候蛩凄斷

張炎清平樂候蛩凄斷候蛩凄斷，人語西風岸。月落沙平江似練，望盡蘆花無雁。暗教愁損蘭成，可憐夜夜關情。只有一枝梧葉，不知多少秋聲！【譯文及注釋】蟋蟀哀鳴欲斷魂，秋風蕭瑟秋江岸，人語秋蟲共鳴。冷月落沙洲，澄江如彩絹，千里蘆花望斷，不見歸雁行蹤。默默愁煞庾信，可憐夜夜脈脈含離情。只有那一葉梧桐悠悠下，不知寄托了多少秋涼悲聲！ 1、蛩：音窮，蟋蟀。 2、練：素白未染之熟絹。【賞析】此詞見于《山中白云詞》卷四。原是張炎贈給他的學生陸行直（又稱陸輔之）的。其時，張炎年五十三歲。據《珊瑚網》卷八記載：陸行直《清平樂重題碧梧蒼石圖》序中有候蟲凄斷，人語西風岸。月落沙平流水漫，驚見蘆花來雁?？蓱z瘦損蘭成，多情因為卿卿。只有一枝梧葉，不知多少秋聲！一詞。詞中所言卿卿為當時陸之歌伎，才色皆稱。此詞定稿后關鍵字句有較大改動。大概是在作者收入詞集時，有意為之。原詞無非是寫一點花情柳思，表達出一種風流艷情，而定稿則將艷情轉向愁情為國破為家亡而發的感慨致深的悲愁。上片候蛩四句寫出秋意：候蛩（即蟋蟀）的哀鳴，西風的衰颯，秋月的清冷，秋江的澄凈，無雁的蘆花，一幅蕭殺的秋曉圖。以中，人們不難觸發出一股悲憤憂愁的共鳴來。作者選景立意頗深：寫秋寒，不言西風呼嘯，而言候蛩凄斷；寫秋感，不半個愁字，而言蘆花盼雁。既含蓄又有美感，表現作者深厚的功力。下片暗教四句，道出無限秋愁：蘭成，南朝梁時詩人廋信的小字，后其被北方政權所俘。梧葉，梧桐之葉，其最易引發秋感。白居易《長恨歌》中有春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時，把秋雨梧桐作為人世中最易引起愁情悲感的事來寫。而晚唐詞人溫庭筠又有梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明（《更漏子》），更為梧葉增添豐厚的感情積淀。而作者言梧葉而寫一枝，正是更加形象地表現出孤苦潦落，刻劃人物情景入木三分。下片短短幾句，卻把上片所寫之景統統升華、提煉成了情語，借廋信之事道出人間道不盡的悲歡離合，借梧葉之孤義表達人世的蒼滄。而最后一句梧葉秋聲又極具概括性和藝術性，又成為蓋世佳句。此詞在藝術上是成功的，從選景的巧妙，從言情的深遠，都極具特色。其筆調精練，含蓄；其風韻幽雅獨特；其意境清空淡遠；其情感真切感人。正是由于這樣的造詣，張炎的秋詞可以與宋玉的《九辯》、歐陽修的《秋聲賦》并列。清代陳廷焯評價說：玉田工于造句，每令人拍案叫絕，如《清平樂》只有一枝梧葉，不知多少秋聲，此類皆精警無匹。晏幾道清平樂《清平樂》晏幾道留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。賞析：通觀全詞，當是托為妓女送別情人之作。離別在一個渡口，時間是春天的一個早晨。上片寫送別。留人二句以一留、一去點出送者與行者不同的心態：一方挽留而留不住，一方身不由己，去意已決。表面看留者似落花有意，去者若流水無情。實則一個醉字透出其中隱曲：去者亦非寡情絕意，正因離別愁深，遂借酒釋愁，以免臨別之際在情人面前失態落淚。一棹二句寫送者目送蘭舟遠去：一只船槳劃破碧波，船兒駛出一條春水路，從兩岸清晨黃鶯啼叫的楊柳中間穿過，消失到遠方。過盡二字顯現出送者整個目送蘭舟由近而遠，漸遠漸無的空間推移過程，流露出送者情系蘭舟的深長眷戀和心逐流水的綿綿離思。下片寫別情。送者佇立空蕩的渡頭，唯余青青楊柳，徒然觸動離情。此后二句抒發怨愛交集的負氣之言，其中暗含難言之隱。二句表現的心情是矛盾的。全詞先是脈脈含情之語，后轉為決絕語，二者相反相成，因多情而生絕望，絕望恰表明不忍割舍之情。清平樂·上元月蝕納蘭性德清平樂上元月蝕瑤華映闕，烘散蓂墀雪。比擬尋常清景別，第一團圓時節。影蛾忽泛初弦，分輝借與宮蓮。七寶修成合璧，重輪歲歲中天。【譯文及注釋】 1、上元:即元宵。 2、瑤華：美玉口晉葛洪《抱樸子助學》:故瑤華不琢，則耀夜之景不發。此處借指入蝕之月仿佛是光彩照人的美玉一般。 3、蓂墀雪：謂生長著瑞草的殿階上，呈現出潔白一片的景象?！∩q，一種瑞草?！吨駮o年》卷上：有草夾階而生，月朔始生一莢。月半而生十五莢；十六日以后，日落一莢，及晦而盡：月小，則一莢焦而不落。名曰箕英，一曰蓂莢。據云：古代唐堯觀蓂莢而知月。 4、清景：猶清光。晉葛洪《抱樸子廣譬》：三辰蔽于天，則清景暗于地。又，三國曹植《公宴》：明月澄清景，列宿正參差。 5、影娥二句：影娥，即影娥池。漢代未央宮中池名，此池本鑿以為玩月，后代指清澈鑒月的水池?！度o黃圖未央宮》：影娥池，武帝鑿以玩月。其旁起望鵠臺，以眺月影入池中，亦曰眺蟾臺。 6、初弦，上弦月?！m蓮，蓮花瓣之美稱。 7、七寶：古代民間傳說，月由七寶合成。唐段成式《酉陽雜坦天咫》：君知月乃七寶合成乎，月勢如丸，其影日爍其凸處也，常有八萬二千戶修之。【賞析】此篇全用白描，不加雕琢。上片前一句描繪了月全蝕時所見的景象，后二句贊美其景象不比尋常，即更富朦朧感、夢幻感。下片寫月出蝕之情景；前二句寫月蝕漸出呈現初弦夕之景，后二句寫蝕出復圓。前后八句，寫了月蝕的全過程及其不同的景象。辛棄疾清平樂·憶吳江賞木樨《清平樂憶吳江賞木樨》作者：辛棄疾少年痛飲，憶向吳江醒。明月團團高樹影，十里水沉煙冷。大都一點宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風露，染教世界都香。賞析：這是辛棄疾閑居上饒時與他的朋友余叔良的一首唱和之詞。余叔良其人情況不詳。這首詞題曰：憶吳江賞木樨。木樨，亦作木犀，桂花別名。辛棄疾詠桂花的詞不少，如上首《太常引建康中秋》即是。但這首詞寫得別有情趣，它不專門扣住桂花題材，而是能離開桂花本身，把自己的經歷結合來寫，意境更為開闊，感情更加親切。本詞上片少年痛飲，憶向吳江醒。明月團團高樹影，十里水沉煙冷四句，作者從自己的游蹤引入桂花。少年時有個秋夜，在吳江痛飲醒來，看見一輪明月，中間映著團團的桂樹影子；江邊桂樹，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。吳江即吳松江，在今蘇州南部，西接太湖。辛棄疾年輕時游過吳江，所以他對此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當時桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游。明月團團高樹影，十里水沉煙冷兩句，這里用團團來寫桂樹，水沉，香名，這里用指桂花馨香。詞人借自己一次客中酒醒后看桂影、聞桂香的經歷來寫桂花，情調豪放，生動自然。下片大都一點宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風露，染教世界都香。數語，由寫作者自己的經歷，轉到桂花本身。宮黃，指古代宮女以黃粉涂額，是一種淡妝，這里是指桂花。桂花體積小，宛如淡施宮黃，可是開在人間，竟然這樣芳香?；ㄐ?、色黃、香濃，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫到，但著重寫它的香味，抓住重點，與上片相呼應。這首詞意境優美，寫桂花能抓住其特征，聯想自然，用詞簡練，不愧為詞中佳品。

清平樂候蛩凄斷