游龍戲唐，大唐無雙12降龍之劍軒轅劍游龍戲鳳這4個哪個好玩我要PK

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本文目錄一覽

1，大唐無雙12降龍之劍軒轅劍游龍戲鳳這4個哪個好玩我要PK
2，中國戲曲三鼎甲的代表劇目有哪些
3，杜甫的詩絕句
4，贊美父母的詩歌古代
5，對春游依依不舍的詩句
6，洪金寶演的豬肉榮的電影

1，大唐無雙12降龍之劍軒轅劍游龍戲鳳這4個哪個好玩我要PK

降龍之劍，軒轅劍7還沒出，大唐無雙玩不起啊，有錢人玩的游戲，

大唐無雙吧，本人玩了二年，超喜歡打架，每個星期天下午四點，唐義大戰(zhàn)，三十級打物質(zhì)，四十全天有巴屬，晚八點物質(zhì)，幫戰(zhàn)全是打架的

大唐無雙12降龍之劍軒轅劍游龍戲鳳這4個哪個好玩我要PK

2，中國戲曲三鼎甲的代表劇目有哪些

中國戲曲三鼎甲包括京劇、豫劇、越劇。京劇為國粹，代表曲目眾多，但大眾家喻戶曉、喜聞樂見的有：【狀元媒】【拾玉鐲】【鎖麟囊】【春閨夢】【鍘美案】【甘露寺】【玉堂春】【紅娘】【鳳還巢】【將相和】【白蛇傳】【二進宮】【望江亭】【金玉奴】【賀后罵殿】【紅鬃烈馬】【四郎探母】【打漁殺家】【游龍戲鳳】【貴妃醉酒】【楊門女將】【轅門斬子】【穆桂英掛帥】......現(xiàn)代戲：【江姐】【沙家浜】【紅燈記】【智取威虎山】......豫劇代表曲目：【朝陽溝】【李雙雙】【打金枝】【花木蘭】【對花槍】【抬花轎】【穆桂英掛帥】【秦雪梅吊孝】【唐知縣審誥命】......越劇代表曲目：【追魚】【情探】【紅樓夢】【西廂記】【孟麗君】【珍珠塔】【碧玉簪】【五女拜壽】【盤夫索夫】【盤妻索妻】【柳毅傳書】【沙漠王子】【孔雀東南飛】【王老虎搶親】【梁山伯與祝英臺】......

中國戲曲三鼎甲是指：京劇、豫劇、越劇。代表人物大致有：一、京劇比較復雜，流派較多，比如梅派梅蘭芳、蓋派蓋叫天、程派程硯秋，大致13流派分別是：1、譚派。代表人物譚鑫培，專演老生。2、余派。代表人物余叔巖，演老生，以唱腔表達人物的思想感情。3、劉派。代表人物劉鴻聲，演老生，以嗓音高亢著名。4、楊派。代表人物楊小樓，演武生，講究“武戲文唱”。5、梅派。代表人物梅蘭芳，“四大名旦”之一，擅演青衣、花旦、刀馬旦各種角色。6、程派，代表人物程硯秋，“四大名旦”之一，演青衣。他根據(jù)自己嗓音的特點，創(chuàng)造出一種幽怨婉轉(zhuǎn)、若繼若續(xù)的唱腔。7、蓋派。代表人物蓋叫天，以短打武生為主，武戲文唱。8、言派。代表人物言菊朋。9、金派。代表人物金少山，演花臉。10、麒派。代表人物周信芳(藝名麒麟童)，演老生。11、荀派。代表人物荀慧生，“四大名旦”之一，演花旦。12、尚派。代表人物尚小云，“四大名旦”之一，主要演青衣。13、馬派。代表人物馬連良，三十年代同譚富英、楊寶森、奚嘯伯合稱“四大須生”。二、豫劇流派較多，代表的有六大名旦陳素真、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君三、越劇流派較多，代表人物有：袁雪芬（袁派）、尹桂芳（尹派）、范瑞娟（范派）、傅全香（傅派）、徐玉蘭（徐派）、王文娟（王派）、戚雅仙（戚派）、張桂鳳（張派）、陸錦花（陸派）、畢春芳（畢派）、張云霞（張派）、呂瑞英（呂派）、金采風（金派）、竺派（竺水招）等。滿意望采納，希望幫到你，山間牛原創(chuàng)。。。。

中國戲曲三鼎甲的代表劇目有哪些

3，杜甫的詩絕句

絕句杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。絕句杜甫遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。絕句杜甫江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？絕句江動月移石，溪虛云傍花。鳥棲知故道，帆過宿誰家？

杜甫（712－770），字子美，自稱少陵野老，唐代偉大詩人。作品充滿對祖國、對人民、對美好事物的熱愛，各種詩體都寫得很好，是公認的中國古代詩歌創(chuàng)作的典范；他本人則被尊為“詩圣”。杜甫和李白是好朋友，他們二人在中國文學史上就象兩座并立的高峰。 ①白鷺――一種水羽毛鳥，羽毛白色，腿很長，捕食魚蝦。 ②西嶺――指岷山，在成都西面。 ③東吳――指現(xiàn)在江蘇省一帶地方，古代是吳國所在地。杜甫晚年，住在成都西郊的浣花溪旁。這一天，風和日暖，天朗氣清，他閑坐在草堂里，透過窗口和門口欣賞外界的景物。最先引起詩人注意的是黃鸝的只有兩個，各自占據(jù)一株青青楊柳的梢頭，你一句，我一句，甜蜜舌，嫩聲泣語，比唱歌還要動聽。詩人又把目光投向水邊上的沙灘，那里正有一行白鷺展翅起飛，向高高的藍天忘記翩翩而去，它們雪白的身影映著碧藍的晴空，顯得十分瀟灑，優(yōu)美。黃鸝、翠柳、白鷺、青天，一幅多么明媚秀麗的天然畫，而黃鸝的叫聲，白鷺的動態(tài)，更使畫面充滿勃勃生機。詩人足不出戶，卻好像置身在欣欣向榮的大自然之中了。草堂的四壁并沒有限制詩人的視野，更沒有妨礙詩人的想象，反而給他的觀賞增添了幾分藝術(shù)情調(diào)。那終年戴雪、千古不化的西山群峰，被小小窗口從百里之外收納進來，不恰好成為一幅山水壁畫？那停泊在門前的幾艘航船，聽說正準備揚帆萬里，定然是下岷江、轉(zhuǎn)長江、遠到東吳去吧！西嶺遠隔百里，卻說它含在自家窗口；航船泊在門外，又說它要遠下東吳。遠景把它移近，近景將它推遠，在遠和近的推移變化之間，千秋西嶺和萬里東吳，全都聚攏到詩人的草堂跟前來了。這首四名小詩，句句都是寫景。遠遠近近、大大小小、形形色色的景物，發(fā)聲的，飛行的，靜止的，靜而欲動的，紛然呈現(xiàn)在草堂　周圍，與詩人共同組成一個多姿多彩、生動和諧的廣闊天地，在這個天地里，寄托著詩人濃而美好的生活情趣和對自然萬物、對祖國山河的無限深情。

絕句杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

在網(wǎng)上復制那么多的那位朋友辛苦了。還有一首，他沒創(chuàng)作完就掛了，那首你們肯定都不知道。我明天再來答。

杜甫的詩太多了絕句也多在這是說不完的

杜甫的詩絕句

4，贊美父母的詩歌古代

　　詩經(jīng)里的《碩人》。現(xiàn)在形容美女的很多詞語都引用于此。　　碩人其頎，衣錦褧衣。齊侯之子，衛(wèi)侯之妻。東宮之妹，邢侯之姨，譚公維私。　　手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。　　碩人敖敖，說于農(nóng)郊。四牡有驕，朱幩鑣鑣。翟茀以朝。大夫夙退，無使君勞。　　河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鮪發(fā)發(fā)。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。　　曹植的《洛神賦》----明眸善睞　　黃初三年，余朝京師，還濟洛川。古人有言：“斯水之神，名曰宓妃。”感宋玉對楚王神女之事，遂作斯賦。其詞曰：　　余從京域，言歸東藩，背伊闕，越轘轅，經(jīng)通谷，陵景山。日既西傾，車殆馬煩。爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田，容與乎陽林，流眄乎洛川。于是精移神駭，忽焉思散，俯則未察，仰以殊觀。睹一麗人，于巖之畔。乃援御者而告之曰：“爾有覿于彼者乎？彼何人斯？若此之艷也！”御者對曰：“臣聞河洛之神，名曰宓妃，然則君王所見，無乃是乎？其狀若何，臣愿聞之。”　　余告之曰：“其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞；近而察之，灼若芙蕖出淥波。秾纖得衷，修短合度，肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質(zhì)呈露，芳澤無加，鉛華弗御。云髻峨峨，修眉聯(lián)娟，丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮。明眸善睞，靨輔承權(quán)，瑰姿艷逸，儀靜體閑。柔情綽態(tài)，媚于語言。奇服曠世，骨象應圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠游之文履，曳霧綃之輕裾，微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。　　于是忽焉縱體，以遨以嬉。左倚采旄，右蔭桂旗。攘皓腕于神滸兮，采湍瀨之玄芝。余情悅其淑美兮，心振蕩而不怡，無良媒以接歡兮，托微波而通辭。愿誠素之先達兮，解玉佩以要之。嗟佳人之信修兮，羌習禮而明詩，抗瓊珶以和予兮，指潛淵而為期。執(zhí)眷眷之款實兮，懼斯靈之我欺，感交甫之棄言兮，悵猶豫而狐疑。收和顏而靜志兮，申禮防以自持。　　于是洛靈感焉，徙倚彷徨，神光離合，乍陰乍陽。竦輕軀以鶴立，若將飛而未翔，踐椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。超長吟以永慕兮，聲哀厲而彌長。　　爾乃眾靈雜遝，命儔嘯侶，或戲清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽。從南湘之二妃，攜漢濱之游女，嘆匏瓜之無匹兮，詠牽牛之獨處。揚輕袿之猗靡兮，翳修袖以延佇。體迅飛鳧，飄忽若神，凌波微步，羅襪生塵。動無常則，若危若安，進止難期，若往若還。轉(zhuǎn)眄流精，光潤玉顏，含辭未吐，氣若幽蘭。華容婀娜，令我忘餐。　　于是屏翳收風，川后靜波，馮夷鳴鼓，女媧清歌。騰文魚以警乘，鳴玉鸞以偕逝，六龍儼其齊首，載云車之容裔。鯨鯢踴而夾轂，水禽翔而為衛(wèi)。于是越北沚，過南岡，紆素領，回清陽，動朱唇以徐言，陳交接之大綱。恨人神之道殊兮，怨盛年之莫當，抗羅袂以掩涕兮，淚流襟之浪浪。悼良會之永絕兮，哀一逝而異鄉(xiāng)，無微情以效愛兮，獻江南之明珰。雖潛處于太陰，長寄心于君王。忽不悟其所舍，悵神宵而蔽光。　　于是背下陵高，足往神留，遺情想像，顧望懷愁。冀靈體之復形，御輕舟而上溯。浮長川而忘反，思綿綿而增慕，夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。命仆夫而就駕，吾將歸乎東路，攬騑轡以抗策，悵盤桓而不能去。　　李煜早期的詩詞很喜歡寫美女的，哈哈。　　唐朝詩人也有不少啦，但很多是稱贊楊貴妃的，不喜歡，當然了其中也有不少寫后宮妃嬪宮女的。　　南北朝的時候很流行靡靡之辭，寫的比較香艷啦，還有唐早期的也是一種style。

5，對春游依依不舍的詩句

橫塘范成大南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。【賞析】南浦，泛指送別之處。詩的前兩句寫送客之地的景物。春到橫塘，綠滿平川，石橋橫臥，朱塔屹立。以南浦借指橫塘，已揭示出離別之意。石橋、朱塔都成了離別的見證者，詩人以景物依然，反襯人事之變化，物是人非，使人油然而生別離之情。第三句直接寫年年送客橫塘，以“年年”一詞表明送客頻繁，橫塘路春意勃發(fā)而人卻分離，寓有傷感之意。第四句詩人不直抒離情別緒，而是寫橫塘景中的與離情別緒更直接相連的細雨、垂楊、畫船，細雨如絲，垂楊似線，畫船待發(fā)。以景物作結(jié)，烘托離別之情。豐樂亭游春歐陽修紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。游人不管春將老，來往亭前踏落花。【賞析】這首詩寫暮春時節(jié)一望無際、郁郁蔥蔥的美景,寫了暮春時節(jié)草木青翠、落紅滿地的特征。表達了游人對此懷著喜愛和戀戀不舍的感情。詩離不開景物的描寫，詩歌的意境是通過景物來表現(xiàn)的。因此，要體味一首詩的意境，可從詩中描寫的景物著手。歐陽修的《豐樂亭游春》描寫的是暮春時節(jié)豐樂亭周圍的景色及游人盡興游春的情懷，通過詩中的“紅樹”、“青山”、“綠草”、“落花”等景物來表現(xiàn)這種意境。此篇寫惜春之情。美好的春天即將過去，豐樂亭邊落花滿地。到了紅日西斜時，游人們還依依不舍，在亭前盤桓，欣賞著暮春景色。這兩句看似無情卻有情，同他在《戲答元珍》中所說的“曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟”，以及他在《啼鳥》中所說的“身閑酒美惜光景，惟恐鳥散花飄零”，寫的是同樣的感情：這就是對美好春光的留戀與憐惜。

1.云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。 2.媚眼含羞合，丹唇逐笑開。風卷葡萄帶，日照石榴裙 3.手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。(經(jīng)典） 4.俊眉修眼，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。 5.腮凝新荔,鼻膩鵝脂,溫柔沉默,觀之可親。 6.臉若銀盤,眼似水杏,唇不點而紅,眉不畫而翠補充： 7. 唐寅妒花歌昨夜海棠初著雨，數(shù)朵輕盈嬌欲雨；佳人曉起出蘭房，折來對鏡比紅裝。問郎：“花好奴顏好，”郎道：“不如花窈窕。” 佳人見語發(fā)嬌嗔，不信死花勝活人；將花揉碎擲郎前，請郎今夜伴花眠。 8.增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤，眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齒如含貝，嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。戰(zhàn)國楚宋玉《登徒子好色賦》 9. 其始來也，耀乎若白日初出照屋梁；其少進也，皎若明月舒其光。戰(zhàn)國楚宋玉《神女賦》 10. 遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。翩若驚鴻，婉若游龍。三國魏曹植《洛神賦》 11.態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。唐杜甫《麗人行》 12. 俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊。《紅樓夢》第六十八回 13.《善哉行》魏晉. 曹丕有美一人，婉如清揚。妍姿巧笑，和媚心腸。知音識曲，善為樂方。哀弦微妙，清氣含芳。流鄭激楚，度宮中商。感心動耳，綺麗難忘。離鳥夕宿，在彼中洲。延頸鼓翼，悲鳴相求。眷然顧之，使我心愁。嗟爾昔人，何以忘憂？ 14.《美女篇》唐. 王琚東鄰美女實名倡，絕代容華無比方。濃纖得中非短長，紅素天生誰飾妝。桂樓椒閣木蘭堂，繡戶雕軒文杏梁。屈曲屏風繞象床，萎蕤翠帳綴香囊。玉臺龍鏡洞徹光，金爐沉煙酷烈芳。遙聞行佩音鏘鏘，含嬌欲笑出洞房。二八三五閨心切，褰簾卷幔迎春節(jié)。清歌始發(fā)詞怨咽，鳴琴一弄心斷絕。借問哀怨何所為，盛年情多心自悲。須臾破顏倏斂態(tài)，一悲一喜并相宜。何能見此不注心，惜無媒氏為傳音。可憐盈盈直千金，誰家君子為藁砧。 15. 桃夭桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其實。之子于歸，宜其家室。桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子于歸，宜其家人。南有喬木，不可休息。漢有游女，不可求思。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。翹翹錯薪，言刈其楚。之子于歸，言秣其馬。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。翹翹錯薪，言刈其蔞。之子于歸，言秣其駒。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。 16.《美女篇》唐. 王琚東鄰美女實名倡，絕代容華無比方。濃纖得中非短長，紅素天生誰飾妝。桂樓椒閣木蘭堂，繡戶雕軒文杏梁。屈曲屏風繞象床，萎蕤翠帳綴香囊。玉臺龍鏡洞徹光，金爐沉煙酷烈芳。遙聞行佩音鏘鏘，含嬌欲笑出洞房。二八三五閨心切，褰簾卷幔迎春節(jié)。清歌始發(fā)詞怨咽，鳴琴一弄心斷絕。借問哀怨何所為，盛年情多心自悲。須臾破顏倏斂態(tài)，一悲一喜并相宜。何能見此不注心，惜無媒氏為傳音。可憐盈盈直千金，誰家君子為藁砧。

6，洪金寶演的豬肉榮的電影

林世榮（The Magnificent Butcher）（1979年）導演：袁和平監(jiān)制：鄒文懷編劇：王晶鄧景生動作：袁和平洪金寶演員：洪金寶關德興元彪韋白鐘發(fā) 樊梅生林正英鐘發(fā) 李海生馮克安蔣金元武曾楚霖馮敬文西瓜刨何柏光唐晶咖喱陳會毅上映：1979/12/19 該片是具有濃厚廣東風味的民初功夫喜劇，由動作指導出身的袁和平導演，武師出身的洪金寶飾演主人翁林世榮。佛山黃飛鴻(關德興)有三大門徒——林世榮(三毛)、梁寬(元彪)、鬼腳七(韋白)，其中大徒弟以販肉為生，人稱豬肉榮。阿榮行俠仗義，但頭腦耿直，遇事少變通。阿榮無意開罪了五龍?zhí)玫娜耍弥鞲甙蕴?李海生)借機來寶芝林發(fā)威，卻被黃師傅出手壓住了氣焰。所謂一山不容二虎，雙方由此也就結(jié)下了粱子。阿榮的弟弟林世光(蔣金)攜妻來佛山尋兄，遭高霸天的紈绔子高大海(馮克安)欺騙，愛妻被劫走。阿光幸得嗜酒如命的老叫花福成(樊梅生)相助，而阿榮輕信大海的諂言，反幫惡人向福成動武。老叫花先教訓了阿榮，后讓兄弟二人相見，這才真相大白。阿榮將計就計，假擒福成來五龍?zhí)镁瘸龅芟薄６丝芍^不打不相識，福成與阿榮便成了好友，在老叫花的點撥下，阿榮的虎鶴雙形拳也越發(fā)精進。高大海豈肯善罷甘休，他先誣陷阿榮奸殺堂主養(yǎng)女，后又將林世光殺害。忍無可忍的阿榮憤然出手擊斃高大海為弟弟報仇。堂主高霸天痛失獨子和養(yǎng)女，亦怒不可遏，最后自然要上演一場五行掌對決虎鶴拳的精彩好戲。高霸天來寶芝林發(fā)飆，黃飛鴻利用手中的毛筆與之交手。關德興自四十年代以來幾乎就是電影黃飛鴻的形象代言人，他以飾演同一個角色最多而被載入吉尼斯世界記錄。關老爺子唱粵劇出身，基本功和精氣神都還不錯，當然要讓一個七旬老人實拍實打不太現(xiàn)實。袁和平通過四尺宣紙上兩只毛筆的交鋒，巧妙設計出了老年黃飛鴻矍鑠大度的性情和高人一籌的功夫。非但把傳統(tǒng)文化中“武以德服人”的品質(zhì)用具體的招法躍然紙上，而且正反派的性格也一目了然。袁導這種動作中的細部“寫意”手法確實無人能敵。關老爺子自己做了些執(zhí)筆出招的架式，部分上桌下地的拳腳由袁祥仁替身完成。老叫花上酒店買酒巧遇高大海，遂戲弄之。這場戲更象是樊梅生的替身在對付馮克安，樊胖除了露幾張笑臉、擺數(shù)個正面架式外，幾乎所有連貫性進攻和翻騰都由替身完成。在三排酒壇上的打斗設計精彩，老叫花在酒壇上信步騰身躲閃高大海的地面進攻，引高大海上酒壇，老叫花迅速落地左腳旋擺將高踢落；高起身回擊，老叫花騰身上酒架接前空翻落至高身前；避過高的鋒芒，老叫花倒地前踢，高一頭撞碎架上的酒壇。老叫花不僅喝到了**的好酒，而且酒錢也順帶一并從高大海身上打出來。袁導的鏡頭表現(xiàn)也恰到好處，你能在廣角全景中看到有節(jié)奏的快速過招，接觸和擊中后果。林世榮聽信高大海的一面之辭，來酒館向老叫花討公道。三毛和樊梅生（樊依舊有替身）兩個大胖子均用洪拳的虎鶴雙形以及蛇形拳過招，這場戲袁導注重突出一招一式和諧趣效果。二人出手迅速，袁導也更多以快推近景來彰顯精彩的手型招法和搞笑的面部表情。而三毛的功夫活寶形象也演繹得活靈活現(xiàn)。高霸天帶手下來寶芝林抓林世榮未果，便踢了招牌，梁寬與鬼腳七挺身護館。元彪對林正英，韋白對元武。林手執(zhí)一尺紙扇與彪在夜色下的庭院中一角開戰(zhàn)，紙扇實乃障目工具，林手舞扇面擾亂彪的視線，而以腳勾拋腰間束帶上掛著的銅錢，彪面部中彈側(cè)翻 360倒地。兩人過招數(shù)合，林再施詭計，被彪識破先起腳反將吊錢摔中林額頭，接一記進步側(cè)踢，林騰身飛起倒地。彪奪過紙扇，再一腳側(cè)踹將林送入正廳。鏡頭切至庭院的另一角，韋白徒手對付元武手中的猴棍，武以棍支撐，順桿騰空而起一腳前踢中韋。武將手中的棍武得虎虎生風，一段精彩的騰越雜耍。韋不敵被掃倒，順勢抄起一柄長刀和一根段棍。再戰(zhàn)，韋貓身刀棍齊發(fā)，以棍中武小腿，韋占了上風。鏡頭切回正廳內(nèi)，彪與林徒手過招，林漸不敵，又使出下三濫的袖尾刀暗算，亦被彪避過。林以雙刃近攻，彪則左右騰挪以遠距腳法還擊。林終斃命于自己的刀下。鏡頭再切到庭院，韋將武的棍擊落，李海生前來親自出馬，彪也趕至院外，二人聯(lián)手對李。袁導此處的動作設計又是一大亮點，李海生打得似乎從來都沒有如此可信過，他不僅招法得體快捷，且拳掌手腳并用。注意元彪的拳位始終與腰馬配合，這種寫實的套路與洪拳基本功是吻合的。三毛趕來，卻中了李的一記朱沙掌，彪與韋抵擋一陣，架起三毛逃走。袁導匠心獨具的工整細微和富于節(jié)奏的動作設計在這場戲中可見一斑，而他也很擅長用鏡頭語言（如快推鏡頭局部捕捉，快拉揭示全景，慢鏡頭）來放大和意化動作效果。林世榮在老叫花福成的點撥下習煉洪拳的橋手基本功。招法為運橋、分橋、定橋、穿橋、直橋、柔橋、剛橋、流橋、提橋等，訓練沒有太多戲劇效果，但都是對洪拳招法的寫實表現(xiàn)。阿榮自創(chuàng)一橋上前進攻老叫花，僅這一招半式的過招樊梅生還是被替了身，巧妙避過阿榮的橋手，阿榮失去重心一記狗吃屎撲翻在地。鐘發(fā)飾的怪貓追至阿榮藏身處，二人在停放棺木的祠堂中交手。鐘發(fā)在洪家班中可算個一流武師，他的身手絕對能與元彪、元華等人相提并論。三毛毫不吝嗇地將這場打戲設計得古靈精怪、充滿新意，兩人使出渾身解數(shù)（除了鐘發(fā)騰空翻至三毛背后雙腳前踢并竄上房梁，該鏡頭利用房柱近景遮擋做了個虛長鏡）每個回合均是迅猛的全鏡快攻。鐘發(fā)翻騰竄越、上梁下地的雜耍功夫?qū)⒐重堃唤强坍嫷萌肽救帧６瑢У牟脊夂顽R頭將該戰(zhàn)的怪異氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致，另外袁導也巧妙地在怪貓身上運用了鋼絲來完成部分需要克服地球引力的反常規(guī)動作，呵呵，這也算是袁家班的動作秘技之一。林世榮手捧弟弟的靈牌來找高大海報血仇。三毛就象一頭憤怒的公牛，進門大力捶翻兩打手，接著撲向馮克安。一記蹲地后掃，馮前翻倒地，接前踢，馮后仰摔壓碎案桌倒地。三毛咆哮著提拳直擊，馮抓起案板護身，鐵拳穿透木板正中馮腹部。馮拔刀，三毛毫不遲疑正面迎擊，抓起圓凳打飛匕首，接右腳側(cè)勾踢中馮頭部。三毛一招“犀牛望月”雙拳將馮打出屋外，再雙手將其擎起大力拋回室內(nèi)（馮的尾紋骨砍在門框檔上，身體后仰倒地。噢）三毛追回屋內(nèi)，不再理會馮的說辭，以靈牌奮力砸向其頭部，馮斃命。這場戲是典型的三毛動作，為達到效果二人可謂全力以赴、拳拳到肉。三毛始終是鐵拳緊握、雙目怒視，而動作摒棄了繁雜的套招打法，以更直接了當?shù)牟珦魜眢w現(xiàn)林世榮報仇心切的真實。馮克安除了那危險的一坐，幾乎所有的翻摔都沒有被替身的痕跡，也算是賣盡了力氣。而鏡頭也一律在全景中捕捉了動作的起、打、中、摔，少有剪切拼接。讓人看得暢快淋漓、一氣呵成。最后在大街上，高霸天使五行掌對決林世榮的虎鶴拳，老叫花則在一旁指點阿榮。這是一段長達八分鐘的二人對攻，通常如此長時間的純粹橋手拉鋸很容易使動作陷入呆板乏味，但袁導卻高超地證明了他是套招設計的大師。首先是招式多樣，李海生的掌法分金、木、水、火、土五形，掌風各有特色；而三毛將洪拳的十二指橋手和虎、鶴、龍、蛇、豹式結(jié)合，變化多端。另外充分利用三毛的體能，讓其滿場騰挪翻滾、爬高上低。使得整場打斗充滿了動感的節(jié)奏，而非貧乏的原地拉鋸節(jié)拍。在鏡頭上袁導采用了全景和過腰中景相結(jié)合，以全景展現(xiàn)起招、移位和翻摔，用中景捕捉橋手對招的細節(jié)。另外通過老叫化的過肩和過腰鏡頭來具體化第三人稱視角，還有仰、俯空間鏡頭的靈活運用。三毛有一處大遠景中在長凳上的騰空后翻被元彪替了身，其它所有翻騰跳躍均是本人完成，想想三毛的體重和他移動的頻率和范圍，該戰(zhàn)中其體力消耗估計十分驚人。最后三毛用虎鶴雙形結(jié)合寸橋和剛橋手法破了李的五形掌，保住了寶芝林的招牌。如果說將三毛放在一個動作演員的位置上，而要從70年代選出一部代表他本人功夫的作品，那俺會毫不猶豫地選擇《林世榮》。該片近 110分鐘的戲?qū)τ谝徊抗Ψ蚱坪躏@得冗長了些，袁導在劇情上也沒有更多創(chuàng)新，依舊是搗蛋徒弟學藝報仇的諧趣套路。但三毛的演繹無疑給林世榮這個角色增色不少，而用洪拳嫡系弟子來做故事主角也使其具有了吸引力。該片最大的看點自然是由袁家班和洪家班兩大實力門派聯(lián)合打造的精侖功夫，八爺和三毛這種夢幻組合可不多見啊。八爺是位因材施技的大師，成龍、元彪、甑子丹、李連杰等巨星均與之有過各具特色的閃亮合作。若將其比做書法家，他可謂多才多藝，不僅能橫平豎直地寫出正統(tǒng)剛勁的楷體，也擅長游龍飛鳳般地畫出神貌兩合的草書。在《林》中，八爺顯然采用了前一種更為寫實的手法，這與三毛本人的特色是相吻合的。在動作設計上雙方取長補短，三毛的短打快攻加八爺?shù)募毮佌蟹芍^相得益彰、配合完美。在鏡頭表現(xiàn)上，八爺巨細兼顧，他的鏡頭中常帶有一種符號化的“寫意”手法，這可能與袁家班的幕后技巧有關，如為人熟知的慢鏡頭、細節(jié)推鏡、還有鋼絲的局部巧妙運用等。看過《林世榮》數(shù)遍后，俺始終詫異于為何人們在談論《醉拳》《蛇形刁手》和《佛掌羅漢拳》時卻遺忘了這部扎實的功夫經(jīng)典。

看 “黃飛鴻”系列，搜一下就出來了，具體那一部記不清了