瘦金體與其他書(shū)相比，在“中宮收緊，橫縱拉長(zhǎng)”方面更為明顯,三、學(xué)習(xí)帖瘦金體，推薦《宋徽宗真經(jīng)千字》,4.瘦金體的書(shū)寫(xiě)方法:橫線和筆畫(huà)都是用銳邊書(shū)寫(xiě)，所以線條很細(xì)，沒(méi)有粗細(xì)變化,瘦金體的毛筆，遒勁迅捷，字薄而不失肉,在瘦金體中屬于刻板風(fēng)格,瘦金體:有兩個(gè)以上的相似之處筆畫(huà)總之，彼此比較接近,瘦金體本，特點(diǎn)是筆畫(huà)薄。
1的寫(xiě)法。瘦金體:有兩個(gè)以上的相似之處筆畫(huà)總之，彼此比較接近。我們應(yīng)該確保區(qū)別對(duì)待相似性筆畫(huà)以避免相似性。2.瘦金體:用撇號(hào)書(shū)寫(xiě)時(shí)弧度更明顯，弧度出現(xiàn)在粗細(xì)過(guò)渡處。3.瘦金體:-1/之間的夾角較小，直接給人一種陡峭的感覺(jué)，使整個(gè)人物看起來(lái)更高更直。4.瘦金體的書(shū)寫(xiě)方法:橫線和筆畫(huà)都是用銳邊書(shū)寫(xiě)，所以線條很細(xì)，沒(méi)有粗細(xì)變化。
第一，內(nèi)緊外松。瘦金體與其他書(shū)相比，在“中宮收緊，橫縱拉長(zhǎng)”方面更為明顯。內(nèi)部結(jié)構(gòu)緊密，外部筆畫(huà)拉伸。比如下面這個(gè)“衣服”字:二、上緊下松。這在上下結(jié)構(gòu)的人物身上體現(xiàn)的尤為明顯，比如下圖中的“清”字:可以看出筆畫(huà)的上半部分比較緊湊，下半部分比較膨脹。第三，左緊右松。這里的松與緊不是指部首的大小，而是結(jié)構(gòu)上的。比如下面這個(gè)“晚”字:掌握了以上基本特征，你就基本掌握了瘦金體，然后你就貼了。三、學(xué)習(xí)帖瘦金體，推薦《宋徽宗真經(jīng)千字》。原因是千字文是楷書(shū)，行書(shū)含義少，對(duì)更好地掌握字的結(jié)構(gòu)很有幫助。
3、如何寫(xiě)宋徽宗的 瘦金體?Shoujinshu，又名“瘦金體”，是一種楷書(shū)，為宋徽宗的趙霽(1082-1135)所創(chuàng)。在宋徽宗，褚遂良、雪瑤、薛基等人的楷書(shū)研究具有創(chuàng)新性，他們的楷書(shū)筆鋒剛健，沈峰的筆細(xì)、陡、硬、潤(rùn)、灑脫，自成一家，自詡為“守近書(shū)”。瘦金體的毛筆，遒勁迅捷，字薄而不失肉，在轉(zhuǎn)彎處，可以清晰地看到藏鋒、露鋒等痕跡。是一種比較獨(dú)特的字體風(fēng)格，如今的仿宋體也是出其不意，本書(shū)以象論，應(yīng)“瘦而肌”，“金”易“肌”。是對(duì)御書(shū)的尊重，瘦金體本，特點(diǎn)是筆畫(huà)薄。在轉(zhuǎn)折處，藏鋒、露鋒、跑步、提頓的痕跡得到加強(qiáng)和保留，///比如橫著寫(xiě)，筆的開(kāi)頭是尖的，一開(kāi)始向下傾斜，然后橫著跑，收筆時(shí)留下停頓，這是特點(diǎn)之一。雖然結(jié)體規(guī)整，但整體筆法，多為直來(lái)直去，游走快，似走似草，這幅《竹絲欄圖》近5寸，是迄今為止所見(jiàn)的古代最大的惠宗手跡。在瘦金體中屬于刻板風(fēng)格。
