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本文目錄一覽

1，電子琴和弦怎么彈
2，吉他和弦怎么彈
3，怎么才能彈好和弦
4，和弦怎么彈
5，如何彈奏和弦
6，鋼琴和弦的具體彈法

1，電子琴和弦怎么彈

C和弦分原位和轉(zhuǎn)位，原位的就是135，轉(zhuǎn)位的有一轉(zhuǎn)和二轉(zhuǎn)，一轉(zhuǎn)是351，二轉(zhuǎn)是513.依此類(lèi)推可以彈出DEFGAB的和弦。

C和弦 1 3 5

電子琴和弦怎么彈

2，吉他和弦怎么彈

看著六線譜，上面的1,2,3,4分別代表食指，中指，無(wú)名指，小指，然后對(duì)應(yīng)按上去就行了，沒(méi)有標(biāo)幾品就是從一品開(kāi)始的，如果標(biāo)了幾品就從幾品開(kāi)始。

按和弦彈唄

按住相應(yīng)的琴弦和品格吧，手指第一關(guān)節(jié)要垂直按。。。

吉他和弦怎么彈

3，怎么才能彈好和弦

初次接觸和弦，手指是很難勝任的。總要通過(guò)認(rèn)真刻苦的練習(xí)，才能使手指逐漸適應(yīng)各種變化或要求。初學(xué)者可按照下列方法進(jìn)行練習(xí)：1必須用指定的手指按弦。2手指不可碰到鄰近的琴弦，使每個(gè)音都要清晰。3當(dāng)和弦按好以后，手指不要馬上放開(kāi)，讓手指多適應(yīng)一些時(shí)間。4手指要同時(shí)按弦，同時(shí)離弦。5先把三個(gè)和弦單獨(dú)練熟，然后再練活弦的變換。6變換和弦，手指動(dòng)作要小，應(yīng)利用手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)求得最近便的方法。如C和弦變換F和弦，只要向里轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，使第二指或第三指同時(shí)往外移一根琴弦。第一指不需離弦，隨手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)正好將二根琴弦同時(shí)按住。這樣的變換毋需改變手形，但這些動(dòng)作必須同時(shí)進(jìn)行，同時(shí)完成。多學(xué)多練，有志者事竟成！希望能幫到你。

增強(qiáng)左手手指的獨(dú)立性和按弦力度建議平時(shí)多練一下“爬格子”、全音階指型等左手指法，要求穩(wěn)、求準(zhǔn)，不要一開(kāi)始就追求速度。

嗯...吉他吧在練人們不常說(shuō)么熟能生巧但最主要的吧還是方法首先你應(yīng)該手上有繭因?yàn)檫@樣你彈著你的手不會(huì)有刺痛感第二就是垂直按弦手指挨在品柱上第三么就是熟練度了最好的方法就是反復(fù)練一個(gè)和弦你先按好一個(gè)和弦然后手再離開(kāi)吉他弦然后再按下去再離開(kāi)弦再按...就是這樣其實(shí)彈吉他前期很枯燥的還有就是我剛說(shuō)的熟能生巧吉他不能扔扔撿撿的（當(dāng)然咱得理解高中生么不是）嗯還有就是基本功基本功是你后期進(jìn)步的保障好吧就這些希望你學(xué)業(yè)有成琴技大增！！！！

怎么才能彈好和弦

4，和弦怎么彈

動(dòng)和弦，可以說(shuō)是電子琴所獨(dú)有的，也是電子琴的三大基本要素之一。我們可以在電子琴上打開(kāi)這個(gè)功能，于是鍵盤(pán)的左邊一塊區(qū)域就變成了自動(dòng)和弦區(qū)。單指和弦的區(qū)域一般是最左邊的14個(gè)黑白鍵。多指和弦的區(qū)域一般是最左邊的19個(gè)鍵（以61鍵的琴為準(zhǔn)）。如果不一致的話，可以自己試出來(lái)。因?yàn)橐羯c音效和鍵盤(pán)右邊區(qū)域不一樣。在打開(kāi)節(jié)奏的基礎(chǔ)上、彈一個(gè)和弦，然后手離開(kāi)，琴會(huì)一直發(fā)出這個(gè)和弦的聲音效果，直到停節(jié)奏或彈下一個(gè)和弦為止。 -要注意的是，關(guān)著節(jié)奏的時(shí)候，彈和弦聽(tīng)上去和開(kāi)著不一樣，也和左邊的旋律區(qū)不一樣。并且，手離開(kāi)鍵盤(pán)時(shí)，和弦的聲音會(huì)停止。 -自動(dòng)和弦區(qū)設(shè)在左邊是因?yàn)椋盒沙Ｊ侵懈咭簦拖页Ｊ侵械鸵簦椰F(xiàn)在通行的鍵盤(pán)樂(lè)器都是左低右高。自動(dòng)和弦?guī)缀踔挥米笫謴棥?-自動(dòng)和弦中，換彈一個(gè)別的和弦只改變音的高低，不改變長(zhǎng)短、強(qiáng)弱與和弦音色組合。因此對(duì)于音高變化不敏感的人，可能聽(tīng)不出來(lái)。沒(méi)關(guān)系，“書(shū)讀千遍，其義自現(xiàn)”，同理，“弦聽(tīng)萬(wàn)遍，其音自辨”。。特別是和弦用錯(cuò)了、與旋律打架時(shí)，就比較明顯了。自動(dòng)和弦狀態(tài)中，如果樂(lè)曲中不同的小節(jié)用了同一個(gè)和弦，那么可以再?gòu)椧幌峦瑯拥暮拖遥部梢圆辉購(gòu)椬唷ＰЧ蛔儭?-相對(duì)于自動(dòng)和弦，還有手動(dòng)和弦。這是一個(gè)通俗叫法。那就是每一個(gè)音都要親自動(dòng)手彈出來(lái)了。自動(dòng)和弦并非人情，而是要達(dá)到更好的效果，并且一定程度上把左手解放出來(lái)去做變換音色、節(jié)奏、速度、運(yùn)用滑輪、加副旋律等工作。 -手動(dòng)和弦與自動(dòng)和弦的音樂(lè)原理是完全一樣的。

和弦左手的指法是固定的，需要練習(xí)切換，這是最難的。右手的撥弦不固定，要根據(jù)曲譜需要來(lái)定，在和弦圖上，左上的方塊那個(gè)就是左手指法，下面的六線譜上的叉或箭頭是右手要撥或掃的。具體的lz可以去網(wǎng)站上看下詳細(xì)資料 http://bbs.chinayq.com/showforum-35.aspx

5，如何彈奏和弦

和弦的正確彈奏方法以音樂(lè)特性,和弦可大體分為以下多種:一、宏偉、輝煌的，如格里格“鋼琴協(xié)奏曲”二、威武、雄壯的，如舒曼“狂歡節(jié)”三、壯嚴(yán)、持重的。如貝多芬“奏鳴曲悲愴作品 13 號(hào)”四、熱烈、激昂的，如劉詩(shī)昆、藩一鳴“青年鋼琴協(xié)曲”五、寬廣、開(kāi)闊的，如柴可夫斯基“第一鋼琴協(xié)奏曲”六、密集、持續(xù)的，如舒伯特“降A(chǔ)大調(diào)即興曲” 作品 90 之 4七、鋼硬、干枯的，如普羅可夫耶夫“進(jìn)行曲選自三個(gè)桔子的戀愛(ài)”八、悲壯、沉重的，如肖邦“降B小調(diào)第二奏鳴曲”葬禮進(jìn)行曲第三樂(lè)章九、陰沉、冷峻的，如貝多芬“奏鳴曲黎明”作品53十、醇厚、平穩(wěn)的，如舒伯特“降A(chǔ)大調(diào)即興曲”作品 142 之 2十一、深沉、渾厚的，如貝多芬“熱情奏鳴曲作品 57 號(hào)”十二、端壯、典雅的，如莫扎特“F大調(diào)奏鳴曲” 作品 332十三、靈巧、機(jī)敏的，如丁善德“兒童組曲”撲蝴蝶十四、活洛，歡快的，如施特勞斯“蘭色多瑙河”十五、抒情、如意的，如柴可夫斯基“第一鋼琴協(xié)奏曲”十六、輕柔、飄逸的，如萬(wàn)利格“春”和弦音樂(lè)特性的種類(lèi)如細(xì)分，多不勝數(shù)，且有不少和弦之音樂(lè)特性，介于以上二種或多種和弦之間，故無(wú)法一一說(shuō)全。以上所舉僅為其中這最典型、多見(jiàn)者。由于和弦音樂(lè)特性的種類(lèi)繁多，和弦的彈奏方法亦多種多樣，難于說(shuō)盡。下面，講述一些最基本的和弦彈法：一、彈和弦，除要求聲音效果虛飄的特定和弦外，手指，特別是指頭最前端小關(guān)節(jié)要挺立，有一定硬度。而手掌、手腕和臂膊要松弛、松軟，整個(gè)手臂基本形成上軟下硬、上輕下重，使彈奏力量充分下達(dá)、特別是指尖，沉落于琴鍵。這樣，彈出的音方能充實(shí)、豐滿。一些人彈和弦手指埸軟、松垮，而手掌、手腕、臂膊緊張、僵硬；或手掌、手腕、臂膊均埸軟、松垮；或全都緊張、僵硬。彈出的音或虛弱、模糊；或僵木、尖硬，難于入耳。二、彈一般和弦，下彈前，手腕要略微提高，下彈時(shí)落下。手掌提高，是為有下落的余地；手腕落下，是為使彈奏力量通過(guò)其下落，而充分下達(dá)、集中至手指，特別是指尖，奏出充實(shí)的聲音。這方面，須掌握如下幾點(diǎn)：1、手腕提高和下落時(shí)，其本身及與之相連的手掌和小臂都要放松，而彈奏的手指要挺立，有硬度。這樣，才能使彈奏力量充分下達(dá)、集中至手指。有些人彈和弦，手腕雖提高又落下，手腕和手掌、小臂也都放松，然手指也隨之松垮，這樣彈奏力量，就不能充分下達(dá)、集中至手指，而大多隨著手腕的下落散耗于空間，彈出的音也自然模糊不清。有人形象地比喻說(shuō)：“這樣彈，力量沒(méi)多少彈到鍵盤(pán)上，大部分都散落到鍵盤(pán)下面的空間去了“。2、手腕于落下的一瞬間，尤要完全放松，并靠放松而產(chǎn)生的墮落力自然落下，而不要僵緊地硬壓下去。這樣彈出的音能既充實(shí)、又松弛；而且，即使所彈音量較強(qiáng)，手臂了不會(huì)很費(fèi)力。3、要使彈奏力量全部下達(dá)、集中至手指，特別是指尖；而不應(yīng)只部分下達(dá)，部分仍留于手掌、手腕或臂膊處。4、彈非強(qiáng)硬或非跳躍的一般和弦，手腕提高或下落時(shí)，彈奏的手尖要始終貼靠鍵面。換彈和弦時(shí)，指尖要提前到達(dá)并貼上所換和弦的鍵面再?gòu)椣隆Ｓ行┤藦椧话愫拖遥聫椙埃种覆毁N鍵，松垮、散軟地從琴鍵上方甩彈下來(lái)，不像彈琴，而像拍琴，發(fā)出的音模糊紛亂，指頭拍擊鍵盤(pán)之雜音充斥其中。不定期有些人彈和弦，不彈前手指也不貼鍵，手指同手掌、手腕、臂膊形成一僵滯整體，一起笨重、遲頓地落下，不像在彈奏，而像在擺放，發(fā)出的音，又淺、又弱、又虛。5、手腕下落這瞬間有速緩之分。一般，所彈和弦愈響亮、強(qiáng)烈，手腕下落也迅速。三、彈跳躍性和弦，彈奏方法基本同于八度的彈法，手的起落主要以腕部為動(dòng)作軸心，彈奏手指要彎曲、挺立，有一定硬度，手掌亦要撐住。四、彈強(qiáng)響、堅(jiān)硬的和弦，手指、手掌、手腕和小臂可凝為一體，主要以肘部為動(dòng)作軸心，整體上下起落彈奏。這樣彈手指要堅(jiān)硬、挺立，手掌要撐住，手腕要有刃性、彈性。這種彈法，彈出的音響效果堅(jiān)實(shí)、飽滿、宏亮，富有

6，鋼琴和弦的具體彈法

鋼琴和弦彈法:1.只彈C、G、D、F四個(gè)常用調(diào)，當(dāng)然包括它們的關(guān)系小調(diào)。2.選擇程度淺顯的通俗流行歌曲編配左手伴奏，如果喜愛(ài)的歌曲較為復(fù)雜，可以刪繁就簡(jiǎn)，盡可能適用個(gè)人演奏水平。3.左手不用復(fù)雜的和弦，一般選用正三和弦、屬七和弦，加極少量的副三和弦即可。4.左手伴奏織體一般可以單一化，和弦分解控制在一一個(gè)八度之內(nèi)，特殊情況最多也不超過(guò)兩個(gè)八度。5.不用復(fù)調(diào)，雙手主次不倒置，即不采取左手旋律右手伴奏的形式。6.伴奏音型-般也可單一一，少變化，不大跳，不搞遠(yuǎn)距離低音加高音區(qū)和弦。拓展資料在八度兩個(gè)音的相互音量關(guān)系上,可有三種彈法:1、左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指，突出這兩指所彈之八度高音。2、與前者相反，用力重心分別偏重于左手小指或右手大指，突出這兩指所彈之八度底音。3、兩手用力重心各都均衡，左、右手所彈音量基本相等。第一種彈出的效果較清晰、生動(dòng)、明亮、光彩，節(jié)奏性與顆粒感較強(qiáng)。第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿，雄勁，混響度與共鳴感較多；第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈奏者應(yīng)依所彈奏音樂(lè)要求，目的明確地?fù)駨椘湟弧Ｈ说拇蟆⑿≈钢校忍齑笾笍?qiáng)、小指弱，彈八度大指彈出的音往往容易自然性強(qiáng)于小指。對(duì)此，彈奏中要隨時(shí)留意糾正。十二、彈八度除特定要求外，手指觸鍵那一剎那，一要力量集中，二要時(shí)間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。

和弦音樂(lè)特性的種類(lèi)如細(xì)分，多不勝數(shù)，且有不少和弦之音樂(lè)特性，介于以上二種或多種和弦之間，故無(wú)法一一說(shuō)全。以上所舉僅為其中這最典型、多見(jiàn)者。由于和弦音樂(lè)特性的種類(lèi)繁多，和弦的彈奏方法亦多種多樣，難于說(shuō)盡。以下是最基本的和弦彈法：一、彈和弦，除要求聲音效果虛飄的特定和弦外，手指，特別是指頭最前端小關(guān)節(jié)要挺立，有一定硬度。而手掌、手腕和臂膊要松弛、松軟，整個(gè)手臂基本形成上軟下硬、上輕下重，使彈奏力量充分下達(dá)、特別是指尖，沉落于琴鍵。這樣，彈出的音方能充實(shí)、豐滿。一些人彈和弦手指埸軟、松垮，而手掌、手腕、臂膊緊張、僵硬；或手掌、手腕、臂膊均埸軟、松垮；或全都緊張、僵硬。彈出的音或虛弱、模糊；或僵木、尖硬，難于入耳。二、彈一般和弦，下彈前，手腕要略微提高，下彈時(shí)落下。手掌提高，是為有下落的余地；手腕落下，是為使彈奏力量通過(guò)其下落，而充分下達(dá)、集中至手指，特別是指尖，奏出充實(shí)的聲音。這方面，須掌握如下幾點(diǎn)：1、手腕提高和下落時(shí)，其本身及與之相連的手掌和小臂都要放松，而彈奏的手指要挺立，有硬度。這樣，才能使彈奏力量充分下達(dá)、集中至手指。有些人彈和弦，手腕雖提高又落下，手腕和手掌、小臂也都放松，然手指也隨之松垮，這樣彈奏力量，就不能充分下達(dá)、集中至手指，而大多隨著手腕的下落散耗于空間，彈出的音也自然模糊不清。有人形象地比喻說(shuō)：“這樣彈，力量沒(méi)多少?gòu)椀芥I盤(pán)上，大部分都散落到鍵盤(pán)下面的空間去了“。2、手腕于落下的一瞬間，尤要完全放松，并*放松而產(chǎn)生的墮落力自然落下，而不要僵緊地硬壓下去。這樣彈出的音能既充實(shí)、又松弛；而且，即使所彈音量較強(qiáng)，手臂了不會(huì)很費(fèi)力。3、要使彈奏力量全部下達(dá)、集中至手指，特別是指尖；而不應(yīng)只部分下達(dá)，部分仍留于手掌、手腕或臂膊處。4、彈非強(qiáng)硬或非跳躍的一般和弦，手腕提高或下落時(shí)，彈奏的手尖要始終貼*鍵面。換彈和弦時(shí)，指尖要提前到達(dá)并貼上所換和弦的鍵面再?gòu)椣隆Ｓ行┤藦椧话愫拖遥聫椙埃种覆毁N鍵，松垮、散軟地從琴鍵上方甩彈下來(lái)，不像彈琴，而像拍琴，發(fā)出的音模糊紛亂，指頭拍擊鍵盤(pán)之雜音充斥其中。不定期有些人彈和弦，不彈前手指也不貼鍵，手指同手掌、手腕、臂膊形成一僵滯整體，一起笨重、遲頓地落下，不像在彈奏，而像在擺放，發(fā)出的音，又淺、又弱、又虛。5、手腕下落這瞬間有速緩之分。一般，所彈和弦愈響亮、強(qiáng)烈，手腕下落也迅速。三、彈跳躍性和弦，彈奏方法基本同于八度的彈法，手的起落主要以腕部為動(dòng)作軸心，彈奏手指要彎曲、挺立，有一定硬度，手掌亦要撐住。四、彈強(qiáng)響、堅(jiān)硬的和弦，手指、手掌、手腕和小臂可凝為一體，主要以肘部為動(dòng)作軸心，整體上下起落彈奏。這樣彈手指要堅(jiān)硬、挺立，手掌要撐住，手腕要有刃性、彈性。這種彈法，彈出的音響效果堅(jiān)實(shí)、飽滿、宏亮，富有共鳴感和立體感，但難度較大，只宜技術(shù)水平較高的人運(yùn)用。以音樂(lè)特性，鋼琴和弦可大體分為以下多種:1.宏偉、輝煌的，如格里格“鋼琴協(xié)奏曲”2.威武、雄壯的，如舒曼“狂歡節(jié)”3.壯嚴(yán)、持重的。如貝多芬“奏鳴曲悲愴作品13號(hào)”4.熱烈、激昂的，如劉詩(shī)昆、藩一鳴“青年鋼琴協(xié)曲”5.寬廣、開(kāi)闊的，如柴可夫斯基“第一鋼琴協(xié)奏曲”6.密集、持續(xù)的，如舒伯特“降A(chǔ)大調(diào)即興曲”作品90之47.鋼硬、干枯的，如普羅可夫耶夫“進(jìn)行曲選自三個(gè)桔子的戀愛(ài)”8.悲壯、沉重的，如肖邦“降B小調(diào)第二奏鳴曲”葬禮進(jìn)行曲第三樂(lè)章9.陰沉、冷峻的，如貝多芬“奏鳴曲黎明”作品5310.醇厚、平穩(wěn)的，如舒伯特“降A(chǔ)大調(diào)即興曲”作品142之211.深沉、渾厚的，如貝多芬“熱情奏鳴曲作品57號(hào)”12.端壯、典雅的，如莫扎特“F大調(diào)奏鳴曲”作品33213.靈巧、機(jī)敏的，如丁善德“兒童組曲”撲蝴蝶14.活洛，歡快的，如施特勞斯“蘭色多瑙河”15.抒情、如意的，如柴可夫斯基“第一鋼琴協(xié)奏曲”16.輕柔、飄逸的，如萬(wàn)利格“春”

和弦(Chord)源自希臘文χορδ&，是樂(lè)理上的一個(gè)概念，指的是一定音程關(guān)系的一組聲音。將三個(gè)和三個(gè)以上的音，按三度疊置的關(guān)系，在縱向上加以結(jié)合，就成為和弦。1. 通常有三和弦、七和弦、九和弦等概念，但并沒(méi)有什么32和弦、40和弦乃至64和弦的說(shuō)法。一般和弦是由很多個(gè)單音組成的。2. 和弦鈴聲是商業(yè)上的概念，并不符合樂(lè)理，只是在音色上更加飽滿、圓潤(rùn)，在聽(tīng)覺(jué)上能給人以美的享受。并不是鋼琴正統(tǒng)樂(lè)理知識(shí)的。不過(guò)，在音頻器材的工業(yè)設(shè)計(jì)方面，和弦也叫復(fù)音，指的是多個(gè)音源同時(shí)發(fā)音。3. 一般在鋼琴上，是三和弦和七和弦，很少有九和弦。在吉他里，和弦一般是用掃的，也有分解的，但是一種和弦有多種按法。4. 通俗易懂的說(shuō)和弦是一種彈奏方式。

（1）、沒(méi)有洗耳傾聽(tīng)和弦的音響色彩。（2）、沒(méi)有做認(rèn)真的觸鍵準(zhǔn)備，三個(gè)手指沒(méi)有平均地聚集重量，結(jié)果，一是發(fā)音不整齊，不整齊就不會(huì)有好的共鳴；二是力度不平均，大指偏重，4、5指過(guò)輕，甚至?xí)┑粢粋€(gè)，這樣也彈不出應(yīng)有的和弦音色。（3）、觸鍵方法最要避免“拍”鍵或“砸”鍵。（4）、因?yàn)槭侨齻€(gè)音，手腕最容易變得僵硬。手腕是要用力，但那只是一個(gè)有彈性的“活的力點(diǎn)”，并且要直接作用于指端，要防止手腕本身變成直接下壓的硬塊。（5）、彈下后，手腕沒(méi)有同時(shí)放松下來(lái)。（6）、還要注意，彈力度大的和弦時(shí)，不用的手指要抬高一點(diǎn)，免得用力時(shí)被夾帶著一塊兒觸鍵。只要克服了這六點(diǎn)，就能彈出悅耳的和弦。一般單曲里面也不一定只有一種和弦，有的會(huì)采用1-7級(jí)的變化和弦。