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1，有哪些十四行詩

看，普照萬物的太陽從東方

有哪些十四行詩

2，莎士比亞十四行詩

莎士比亞十四行詩如下：或許我可用夏日把你來比方，但你比夏日更可愛也更溫良。夏風狂作常摧落五月的嬌蕊，夏季的期限也未免還不太長。有時天眼如炬人間酷熱難當，但轉瞬金面如晦，云遮霧障。每一種美都終究會凋殘零落，難免見棄于機緣與天道無常。但你永恒的夏季卻不會消亡，你優美的形象也永不會消亡。死神難夸口說你深陷其羅網，只因你借我詩行可長壽無疆。只要人眼能看，人口能呼吸，我詩必長存，使你萬世流芳。莎士比亞十四行詩大約創作于1590年至1598年之間，此時正是十六世紀歐洲文藝復興傳到英國的時期，因此，莎士比亞的十四行詩不僅結構巧妙，語匯豐富，也同時反映了這一時期的人文主義思想，具有很強的時代背景。

莎士比亞十四行詩

3，哪首詩有十四行

大雁的十四行詩

莎士比亞。(希望采納，謝謝！)

哪首詩有十四行

4，十四行詩現代詩

　　在日常學習、工作抑或是生活中，大家或多或少都接觸過一些經典的詩句吧，詩句具有語言節奏鮮明的特點。那么什么樣的詩句才更具感染力呢？以下是我整理的十四行詩現代詩，僅供參考，希望能夠幫助到大家。　　十四行詩現代詩篇1 　　● 思念，讓月光托起　　盡管是堅硬地揮手，涌動的文思　　還是越不了塵世里一種美的飛襲　　它使一切的蜷縮，都彎成了牧歌　　牧歌的旋律，合上了月光的拍子　　震響夜色的，該是眼眸里的憂思　　糾纏的困惑扇動心底古老的真諦　　它直直地刺穿了時光贈與的年華　　以柳絲的姿態呈現在自身的體內　　思念是一支風笛，憂傷何嘗不是　　蕩氣回腸的曲，淙淙地灌涌成河　　河水伴著月光的幽波，流入心海　　月光，悄然地昭示了容顏的清晰　　一簾黑色的軟體從腮的兩邊散落　　幽幽護我，點出宿命認識的名字　　十四行詩現代詩篇2 　　● 致太陽　　你是宇宙間最教生命感奮的主題　　你亮出的絢麗，有如花環般真摯　　天與地穿透了你高標的均衡意識　　不會勞損的靈魂，恒耀于你的系　　時間的節拍轉動于你炫赫的揚厲　　你的氣質亙古為黑夜觳觫的禮拜　　你威懾的鋒芒是沒有音程的光體　　你本色的軟暈再生了月魂的華貴　　你的宏德讓黃昏的江河聚滿金子　　你用紅粉銜接自己與大地的縫隙　　多少的慵散讓你召喚得儒雅風流　　多少的怠倦讓你沐浴出環環神采　　啊！太陽！你在路端撒播的霞彩　　正是仁者在西部尋訪的血之真實　　十四行詩現代詩篇3 　　俗　　每當跨進世俗的家　　家里總會叨叨嘮嘮　　沒有詩意的話語　　只有金錢揪心的責備　　奸商手里有大沓鈔票　　高貴的手里只有清白的詩行　　妻子蠻怨，母親恨鐵不成鋼　　低垂著高傲的頭顱　　頭顱中構思著靈感的篇章　　粗暴的狂韜在我耳旁縈繞　　低毀詩抄變成四蹄奔跑　　掙著迷幻的鈔票虛偽又縹緲　　手里散發出銅臭的味道　　而憨厚的嘴唇只會吐出美妙的詩稿　　十四行詩現代詩篇4 　　元宵節　　新春的春潮剛剛釋放　　大地即將穿上春姑娘賜予的春妝　　元宵佳節的熱浪又粉墨登場　　清晨的驚雷將繆期的夢驚醒　　晚上豐盛酒筵又會讓我在酒杯中徜徉　　快樂的時光即將消逝　　又沒有寫成我快樂的詩行　　元宵節的團圓之夜金碧輝煌　　又勾起游子心中無限的惆悵　　湯圓啊湯圓團團圓圓　　吃完之后又要揚帆遠行　　年邁的母親已不能起床　　求學的孩子已走進夢香　　我啊一步一回頭看著煙花在燃放　　十四行詩現代詩篇5 　　瘋子　　拖著長長的頭發背著破爛的背包　　啃著一遍又一遍發黃的詩稿　　生活的皮鞭一次又一次次抽打著　　倔犟的臉旁，一步也不肯退讓　　讀書啊讀書流浪啊流浪　　家人們站出來指責妻子又在邊上幫腔　　孩子說爸爸啊爸爸不要老是讓我赤腳　　啃著土豆吃著咸菜光光地闖進學堂　　生活的皮鞭再一次抽打在我的背上　　想保持我清秀的臉龐去迎接　　早上純潔的陽光，陽光一次次落下　　又一次次升起，我一次次趴下　　又一次次在原地站起，人生雖然短暫　　但我會將我圣潔的詩行無限地延長　　十四行詩現代詩篇6 　　日月　　除夕過了春節過了　　一年過了千年也過了　　留下或多或少或幸運或悲慘的記憶　　日月像魔法時隱時現從遠古到如今　　時間的針擺像梭子在穿梭　　我也在穿梭他們也在穿梭　　穿著穿著有的變小了有的變老了　　老的.看著看著一朵花就枯萎了　　更像蠟燭慢慢在收縮最后一絲亮光　　黑色玫瑰也在向他們頻頻諂媚　　一步步指引他們走向無底的深淵　　而小的想著柔波似的夢　　夢中坐上了月芽船又回到從前　　兒時金色的童年金色的年華其實就在眼前　　十四行詩現代詩篇7 　　床前明月光　　一個滿頭銀發的老者　　從西方極樂的世界　　貓著腰從我的窗戶擠進來　　癱倒床前發起一聲聲痛苦的呻吟　　唉！我的家鄉啊如今已是火藥滿天　　我的村莊啊己經是廢墟一遍　　平頭百姓一個個銀灰土臉　　追隨著老者多想找到世外桃園　　貓著腰從窗欞鋪天蓋地闖進　　哭喪著臉呼天喊地救命啊救命　　躺倒在床前銀色一遍　　我大聲招呼來吧來吧　　天下受苦受難的臣民　　讓我們擁抱入睡過個平安祥和的夜　　十四行詩現代詩篇8 　　示兒　　你背著小包手提大箱　　融入夜幕下的哈爾濱　　隔著玻璃看見一尾歡快的金魚　　迎合著一群騷動的魚群　　互相調戲追逐翻騰著優美的浪花　　在時間的海洋里我悄悄上了岸　　魚兒魚兒大海是你暢游的夢想　　盡情地游吧不要滯留妄想　　微妙的空氣將你我距離拉長　　你在那頭我在這頭常常嘆息　　你的喜怒哀樂或是脈搏的跳動　　溫柔的空氣將會輕輕地訴說　　訴說著兒啊你已走進你的夢想　　大海中一頁帆船正在乘風破浪　　十四行詩現代詩篇9 　　流量　　手機點點點點點點點也打不開　　沒有流量的世界真得很無奈　　我只有逃出世俗的冷眼聾耳的蒼天　　看看外面有沒有浪費的空間　　那兒流量遍地人馬歡騰　　大包小包大車小車購買消魂的商品　　流量的黃金擺在街邊隨風抖動　　我打開手機滿世界的人們在沸騰　　那兒還有許多不幸你是否傷透心　　還是索興充耳不聞管他春夏秋冬　　難道人心比鐵還硬比冰還冷　　我用手指輕輕劃著手機屏給你點個贊給他一顆心人類應該是個大家庭　　發個紅包病魔將會遠去年邁煥發青春

5，什么是十四行詩

名稱定義十四行詩是歐洲的一種抒情詩體。音譯為"商籟體"，語源于普羅旺斯語Sonet。原系中世紀民間流行并用于歌唱的一種短小詩歌。十四行詩，又譯“商籟體”，為意大利文sonetto，英文、法文sonnet的音譯。歐洲一種格律嚴謹的抒情詩體。最初流行于意大利，彼特拉克的創作使其臻于完美，又稱“彼特拉克體”，后傳到歐洲各國。由兩節四行詩和兩節三行詩組成，每行11個音節，韻式為ABBA，ABBA，后兩節六行或兩韻變化，或三韻變化。16世紀，經英國莎士比亞的發展，稱為“莎士比亞體”或“伊麗莎白體”，由三節四行詩和兩行對句組成，每行10個音節，韻式為ABAB，CDCD，EFEF，GG。參考資料：http://baike.baidu.com/view/514.html?wtp=tt

6，關于十四行詩

格律抒情,,

十四行詩是歐洲的一種抒情詩體。音譯為"商籟體"，語源于普羅旺斯語Sonet。原系中世紀民間流行并用于歌唱的一種短小詩歌。十四行詩，又譯“商籟體”，為意大利文sonetto，英文、法文sonnet的音譯。歐洲一種格律嚴謹的抒情詩體。最初流行于意大利，彼特拉克的創作使其臻于完美，又稱“彼特拉克體”，后傳到歐洲各國。由兩節四行詩和兩節三行詩組成，每行11個音節，韻式為ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。16世紀，經英國莎士比亞的發展，稱為“莎士比亞體”或“伊麗莎白體”，由三節四行詩和兩行對句組成，每行10個音節，韻式為ABAB，CDCD，EFEF，GG。自歐洲進入文藝復興時代之后，這種詩體獲得廣泛的運用。意大利的詩人彼得拉克成了運用十四行詩體最主要的代表。他一生寫了三百七十五首十四行詩，匯集成《抒情詩集》，獻給他的情人勞拉。在他筆下的十四行詩，每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩組成，后一部分由兩段三行詩組成，即按四、四、三、三編排。其押韻格式為ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。每行詩句十一個章節，通常用抑揚格。　　彼得拉克的十四行詩形式整齊，音韻優美，以歌頌愛情，表現人文主人思想為主要內容。他的詩作在內容和形式方面，都為歐洲資產階級抒情詩的發展開拓了新路。同時代的意大利詩人和后來其他國家的一些詩人，都曾把彼得拉克的詩作，視為十四行詩的典范，競相仿效。因此，人們又稱它為彼得拉克詩體。　　十六世紀初，十四行詩體傳到英國，風行一時，到十六世紀末，十四行詩已成了英國最流行的詩歌體裁。產生了錫德尼、斯賓塞等著名的十四行詩人。莎士比亞進一步發展并豐富了這一詩體，一生寫下一百五十四首十四行詩。莎士比亞的詩作，改變了彼得拉克的格式，由三段四行和一副對句組成，即按四、四、四、二編排，其押韻格式為ABAB，CDCD，EFEF，GG。每行詩句有十個抑揚格音節。　　莎士比亞的十四行詩，比彼得拉克更向前邁進一步，主題更為鮮明豐富，思路曲折多變，起承轉合運用自如，常常在最后一副對句中點明題意。后來，彌爾頓、華茲華斯、雪萊、濟慈等人也曾寫過一些優秀的十四行詩。

歐洲一種格律嚴謹的抒情詩體。最初流行于意大利，彼特拉克的創作使其臻于

7，十四行詩是什么

十四行詩　　十四行詩是歐洲的一種抒情詩體。音譯為"商籟體"，語源于普羅旺斯語Sonet。原系中世紀民間流行并用于歌唱的一種短小詩歌?！　∽詺W洲進入文藝復興時代之后，這種詩體獲得廣泛的運用。意大利的詩人彼得拉克成了運用十四行詩體最主要的代表。他一生寫了三百七十五首十四行詩，匯集成《抒情詩集》，獻給他的情人勞拉。在他筆下的十四行詩，每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩組成，后一部分由兩段三行詩組成，即按四、四、三、三編排。其押韻格式為ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。每行詩句十一個章節，通常用抑揚格。　　彼得拉克的十四行詩形式整齊，音韻優美，以歌頌愛情，表現人文主人思想為主要內容。他的詩作在內容和形式方面，都為歐洲資產階級抒情詩的發展開拓了新路。同時代的意大利詩人和后來其他國家的一些詩人，都曾把彼得拉克的詩作，視為十四行詩的典范，競相仿效。因此，人們又稱它為彼得拉克詩體?！　∈兰o初，十四行詩體傳到英國，風行一時，到十六世紀末，十四行詩已成了英國最流行的詩歌體裁。產生了錫德尼、斯賓塞等著名的十四行詩人。莎士比亞進一步發展并豐富了這一詩體，一生寫下一百五十四首十四行詩。莎士比亞的詩作，改變了彼得拉克的格式，由三段四行和一副對句組成，即按四、四、四、二編排，其押韻格式為ABAB，CDCD，EFEF，GG。每行詩句有十個抑揚格音節?！　∩勘葋喌氖男性姡缺说美烁蚯斑~進一步，主題更為鮮明豐富，思路曲折多變，起承轉合運用自如，常常在最后一副對句中點明題意。后來，彌爾頓、華茲華斯、雪萊、濟慈等人也曾寫過一些優秀的十四行詩?！　⒖假Y料：http://www.hangtu.com/wstd/wxmcsy/sy06.html

【十四行詩】十四行詩，為意大利文sonetto，英文十四行詩、法文sonnet的音譯。是歐洲一種格律嚴謹的抒情詩體。彼得拉克的十四行詩形式整齊，音韻優美，以歌頌愛情，表現人文主義思想為主要內容。他的詩作在內容和形式方面，都為歐洲資產階級抒情詩的發展開拓了新路。同時代的意大利詩人和后來其他國家的一些詩人，都曾把彼得拉克的詩作，視為十四行詩的典范，競相仿效。每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩組成，后一部分由兩段三行詩組成，即按四、四、三、三編排。因此，人們又稱它為彼得拉克詩體。每行詩句11個音節，通常用抑揚格。莎士比亞的詩作，改變了彼得拉克的格式，由三段四行和一副對句組成，即按四、四、四、二編排，每行詩句有10個抑揚格音節。以形象生動、結構巧妙、音樂性強、起承轉合自如為特色，常常在最后一副對句中概括內容，點明主題，表達出新興資產階級的理想和情懷。普希金創立的“奧涅金詩節”：每一詩節中包含十四個詩行，每一詩行中包含四個輕重格音步，每音步兩個音節；這十四個詩行中，有的每行結尾為輕音者，謂之“陰韻”，9個音節(最后一個輕音音節不構成音步)；有的每行結尾為重音者謂之“陽韻”，8個音節；陰陽韻變換的規律和詩行間押韻的規律之間又有嚴格的配合?！驹姼璧墓澴啾仨毞险Z言的民族特點】古希臘語和拉丁語，元音長短的區別比較明顯，所以古希臘詩和拉丁詩都以元音長短的有規律的交替形成節奏，有短長格、短短長格、長短格、長短短格等；古梵文詩主要也是靠長短格構成節奏；德語、英語、俄語，語音輕重的分別明顯，詩歌遂以輕重音的有規律的交替形成節奏，如輕重格、重輕格。西洋詩本來無韻，用韻是從東方學的。單韻傳到西方，為什么發展為復韻？大概由于印歐語單詞有長有短，音節結構不如漢語整齊，重音位置又多變，致使詩行末尾長短不一，這才為復韻的產生創造了條件。詩行結尾有的用重音，有的用非重音，彼此怎么押韻呢？——那就只好用兩套韻腳了。音節由音素（phone）構成，它是語音中最小的不可再分解的單位，是字母組合后的讀音標記。音素靠聽覺辨認，字母靠視覺辨認，音素屬于讀音系統，字母屬于拼寫系統。韻步（foot，也被稱為音步），是由音節（syllable）組成的，即——英語(（整個印歐語系都適用）詩歌中的韻步通常被定義為節奏的長度，是詩歌節奏的基本單位。表現詩歌節奏的音組。也稱頓或韻部。詩歌實際上存在有兩個系統，一是聲音系統，其表現形式為節奏，節奏用韻律的形式表示就是韻步；二是拼寫系統，其表現形式為音節的組合形式和韻步的數量。這兩個系統相互交織在一起，不能分開。二者只有結合在一起，詩歌才具有其成為詩歌的存在形式，具有詩歌的音韻美和形式美。西洋十四行詩不同體例的區別,最明顯地表現今押韻的位置和方式的不同(即韻式)。人們提起它,往往首先注意哪行和哪行押韻,卻容易忽視它的結構。其實,韻和結構有密切的關系:韻能把幾行詩聯結為詩節,換韻又能把不同的詩節分隔開來。韻的作用,在一定程度上是服務于詩歌結構的。因此,對于十四行詩，先要研究它的內部結構，然后才能研究韻式,研究它在譯文中的傳達。就結構而言，彼特拉克體是兩個四行加兩個三行，莎士比亞體是三個四行加一個兩行。我們要先確定這個框架。至于幾行幾行中的韻式如何落實,那是下一步的問題。說到西洋韻式,可以重點看看四行詩。因為西洋的詩節中,四行詩是最常見的典型詩節。四行詩有四種韻式：交韻（alternating rhyme scheme）又叫“交叉韻”、“換行韻”—— 一三行押，二四行押(ABAB)；抱韻（enclosing rhyme scheme）,又叫“首尾韻”、“環抱韻”——一四行押，二三行押(ABBA)；隨韻（running rhyme scheme），又叫“連續韻”——一二行押，三四行押(AABB)；疊韻（ovrlap rhyme scheme)，又叫“重疊韻”——兩行押韻（AA)。因為音樂合律的需要，十四行詩的格律亦相當嚴密，某些地方（如押韻要求）的苛刻程度甚至超過了中國古詩詞。自歐洲進入文藝復興時代之后，這種詩體獲得廣泛的運用。意大利的詩人彼得拉克成了運用十四行詩體最主要的代表。他一生寫了三百七十五首十四行詩，匯集成《抒情詩集》，獻給他的情人勞拉。在他筆下的十四行詩，每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩組成，后一部分由兩段三行詩組成，即按四、四、三、三編排。其押韻格式為ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，DCD以及ABBA，ABBA，CDC，CDC等格式。每行詩句十一個章節，通常用抑揚格。十四行詩的起源可能起源于第十三世紀西西里法庭詩人當中，誰的游吟詩人愛情詩的影響。接著傳播到托斯卡納，在那里它達到最高的表達在他的“canzonieri，”一個序列的愛情詩寫給“勞拉，”他理想化的愛。

對天生的尤物我們要求蕃盛，以便美的玫瑰永遠不會枯死，但開透的花朵既要及時雕零，就應把記憶交給嬌嫩的后嗣；但你，只和你自己的明眸定情，把自己當燃料喂養眼中的火焰，和自己作對，待自己未免太狠，把一片豐沃的土地變成荒田。你現在是大地的清新的點綴，又是錦繡陽春的唯一的前鋒，為什么把富源葬送在嫩蕊里，溫柔的鄙夫，要吝嗇，反而浪用？可憐這個世界吧，要不然，貪夫，就吞噬世界的份，由你和墳墓。

十四行詩是歐洲的一種抒情詩體。音譯為"商籟體"，語源于普羅旺斯語sonet。原系中世紀民間流行并用于歌唱的一種短小詩歌。十四行詩，又譯“商籟體”，為意大利文sonetto，英文、法文sonnet的音譯。歐洲一種格律嚴謹的抒情詩體。最初流行于意大利，彼特拉克的創作使其臻于完美，又稱“彼特拉克體”，后傳到歐洲各國。由兩節四行詩和兩節三行詩組成，每行11個音節，韻式為abba，abba，cde，cde或abba，abba，cdc，cdc。16世紀，經英國莎士比亞的發展，稱為“莎士比亞體”或“伊麗莎白體”，由三節四行詩和兩行對句組成，每行10個音節，韻式為abab，cdcd，efef，gg。十四行詩的歷史自歐洲進入文藝復興時代之后，這種詩體獲得廣泛的運用。意大利的詩人彼得拉克成了運用十四行詩體最主要的代表。他一生寫了三百七十五首十四行詩，匯集成《抒情詩集》，獻給他的情人勞拉。在他筆下的十四行詩，每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩組成，后一部分由兩段三行詩組成，即按四、四、三、三編排。其押韻格式為abba，abba，cde，cde或abba，abba，cdc，cdc。每行詩句十一個章節，通常用抑揚格。彼得拉克的十四行詩形式整齊，音韻優美，以歌頌愛情，表現人文主人思想為主要內容。他的詩作在內容和形式方面，都為歐洲資產階級抒情詩的發展開拓了新路。同時代的意大利詩人和后來其他國家的一些詩人，都曾把彼得拉克的詩作，視為十四行詩的典范，競相仿效。因此，人們又稱它為彼得拉克詩體。十六世紀初，十四行詩體傳到英國，風行一時，到十六世紀末，十四行詩已成了英國最流行的詩歌體裁。產生了錫德尼、斯賓塞等著名的十四行詩人。莎士比亞進一步發展并豐富了這一詩體，一生寫下一百五十四首十四行詩。莎士比亞的詩作，改變了彼得拉克的格式，由三段四行和一副對句組成，即按四、四、四、二編排，其押韻格式為abab，cdcd，efef，gg。每行詩句有十個抑揚格音節。莎士比亞的十四行詩，比彼得拉克更向前邁進一步，主題更為鮮明豐富，思路曲折多變，起承轉合運用自如，常常在最后一副對句中點明題意。后來，彌爾頓、華茲華斯、雪萊、濟慈等人也曾寫過一些優秀的十四行詩。

十四行詩簡介　　十四行詩是歐洲的一種抒情詩體。音譯為"商籟體"，語源于普羅旺斯語sonet。原系中世紀民間流行并用于歌唱的一種短小詩歌。　　自歐洲進入文藝復興時代之后，這種詩體獲得廣泛的運用。意大利的詩人彼得拉克成了運用十四行詩體最主要的代表。他一生寫了三百七十五首十四行詩，匯集成《抒情詩集》，獻給他的情人勞拉。在他筆下的十四行詩，每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩組成，后一部分由兩段三行詩組成，即按四、四、三、三編排。其押韻格式為abba，abba，cde，cde或abba，abba，cdc，cdc。每行詩句十一個章節，通常用抑揚格?！　”说美说氖男性娦问秸R，音韻優美，以歌頌愛情，表現人文主人思想為主要內容。他的詩作在內容和形式方面，都為歐洲資產階級抒情詩的發展開拓了新路。同時代的意大利詩人和后來其他國家的一些詩人，都曾把彼得拉克的詩作，視為十四行詩的典范，競相仿效。因此，人們又稱它為彼得拉克詩體。　　十六世紀初，十四行詩體傳到英國，風行一時，到十六世紀末，十四行詩已成了英國最流行的詩歌體裁。產生了錫德尼、斯賓塞等著名的十四行詩人。莎士比亞進一步發展并豐富了這一詩體，一生寫下一百五十四首十四行詩。莎士比亞的詩作，改變了彼得拉克的格式，由三段四行和一副對句組成，即按四、四、四、二編排，其押韻格式為abab，cdcd，efef，gg。每行詩句有十個抑揚格音節。　　莎士比亞的十四行詩，比彼得拉克更向前邁進一步，主題更為鮮明豐富，思路曲折多變，起承轉合運用自如，常常在最后一副對句中點明題意。??進入現代新詩寫作以來，十四行詩對韻的要求已基本放開。但做為一種約定俗稱的格式，這種十四行、不分節的緊湊詩歌樣式，以其特有的吸引力保留下來。彌爾頓、華茲華斯、雪萊、濟慈等人也曾寫過一些優秀的十四行詩歌。

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