“泰”瓜子將筆尖反方向點入紙中，寫完后向右下方運行，筆尖平穩展開，再提筆調整筆尖，使筆尖從點畫處收筆。這個點在勢的邊上，身體飽滿。方的平點隱鋒落筆后，筆鋒向右橫展，后鋒輕收，筆勢還原，收自點彩，橫而略長。“湯”的圓點筆尖垂直下降后，筆尖向四周展開，然后筆尖向上折起，從點畫的中心升起。“太”的豎點隱鋒落筆后，筆鋒向下運行，勢較直。展開筆鋒后，筆向上抬起，回到點畫中間收筆。

“易”寫豎點藏前后向右下，寫的時間長，然后收筆。“欲”接對面點左短，右點下推，兩點中間呼應，平，兩點斷長，略帶李感。岳的平行點都向左，書寫的方向一致。其形短(啄)，鋒尖，但力在最后，左邊略低右邊高兩點，但差別不大。“終”的兩點是橫的，寫得又粗又有力。像一個砝碼，“終”字被壓制，穩重而不輕浮。

張黑女性墓志銘；按照把臨時寫作的手法運用到創作中的安排，我來談談我自己的臨時寫作；一、女性墓志銘的筆法結構特征；張黑女墓志的寫法特點是中心與側翼相結合，以中心為主；二、寫作中的注意事項；第三，創作；張黑女墓志銘基本點畫圖；“泰”瓜子；筆尖反向入紙，寫完后向右下運行，筆完全鋪開；開，然后提筆調鋒，讓筆從點畫處收起來；勢方，滿身；“方”平點；臧風落筆后，筆向右移，張黑女墓志銘創作完成。根據寫作中運用筆法技巧的安排，我來談談如何在寫作中運用所學的一些經驗張黑女墓志銘。

張黑女墓志書法精美，是北魏書法的杰作。包對這塊碑的評價是“如卷修羅，圓如朱君山，遠如張夢龍，靜如靜仙卷”。康有為將此碑列為“質陡之碑”，“如駿馬過溪，傲岸而驕”。可見此碑實力廣泛，筆法、結構都不錯。全志古樸俊朗，剛強清高，既展現了北碑的雄風，又蘊含了金代文人的含蓄典雅之氣。張黑女墓志的寫法特點是中心與側翼相結合，以中心為主；方圓兩支筆都有，方筆補充。

何晴嵇紹:篆書分凱字的時候，沒有什么不好和精彩，只是粗中有細，比不上黑姑娘。清代包:此帖俊秀如君舒拉，渾圓如祝君山，婉約如張夢龍，恬靜如敬賢君。清重恩:精致非凡，零散眾多，古色古香，令人悵然若失。是元魏墓石中的杰作。學者們從兩個古老的北京雕刻的模型，這是不可或缺的。清康有為:《子牙殘詩》形厚，但氣深，用筆頗帥，與“張黑女北”幾乎一模一樣。

清康有為:張黑女碑無雙，但頗為笨拙。這是一個魏派，這是來自子牙殘石和A?vagho?a寺。唐朝的人很少學，但東坡身法獨特，真的是苗人。(《易洸·周爽譚》)。清康有為:“張選”是一個質量學派。(《易洸·周爽譚》)。清代吳式芬:魏晉人書法率失真，碑刻猶存。我們可以想象古代的筆法，但對于當下深邃古雅的人來說，卻是鳳毛麟角。

張黑該女性墓志銘的全稱是南陽魏墓志銘，又稱張宣墓志銘。北魏石刻，正面書。刻于公元531年，原石失傳已久，老拓片在清代開始存在。書法結構扁平，有分寸感，古樸典雅，字分解墓志銘的解釋，放在墓中有逝者生平事跡的石刻里。有兩層:上層叫封面，下層叫底層，底層刻有銘文，封面的標題有詳細解釋。有兩層:上層叫封面，下層叫底層，底層刻有銘文，封面刻有題名。