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1，廣東粵劇博物館的發(fā)展歷史
2，粵劇博物館
3，廣東粵劇博物館的館藏文物
4，廣州粵劇藝術(shù)博物館怎樣求攻略
5，粵劇博物館的特色

1，廣東粵劇博物館的發(fā)展歷史

2002年，廣東省委提出建設(shè)文化大省，佛山市委提出建設(shè)文化名城，這給佛山粵劇等文化事業(yè)帶來(lái)了前所未有的發(fā)展機(jī)遇。文化周也從此將成為佛山的精品活動(dòng)每年舉辦下去；今年3月份，佛山市粵劇青年演員李淑勤喜獲中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)———梅花獎(jiǎng)。而今廣東粵劇博物館又落戶(hù)佛山，佛山市政府并將與省文化廳聯(lián)合設(shè)立“粵劇藝術(shù)瓊花獎(jiǎng)”，據(jù)悉，該獎(jiǎng)項(xiàng)將是粵劇藝術(shù)領(lǐng)域的唯一的專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)。粵劇在佛山民間如魚(yú)得水，“私伙局”遍地開(kāi)花，順德均安沙頭村的一“私伙局”甚至能代表順德到新加坡交流演出。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，佛山全市目前有正式名稱(chēng)的“私伙局”206個(gè)，加上無(wú)名無(wú)姓的“私伙局”數(shù)量已經(jīng)超過(guò)了400個(gè)，村村有、鎮(zhèn)鎮(zhèn)有，佛山粵劇根系日益龐大。

廣東粵劇博物館的發(fā)展歷史

2，粵劇博物館

粵劇藝術(shù)博物館位于廣州市荔灣區(qū)，原為恩寧路舊城改造地塊，毗鄰荔枝灣工程三期南側(cè)。占地2.2萬(wàn)平方米。于2016年6月9日正式對(duì)公眾開(kāi)放?；泟∷囆g(shù)博物館是一座具有嶺南風(fēng)格、水鄉(xiāng)特色的中國(guó)園林式博物館，沿荔枝灣涌三期分為南北兩岸。南岸為主館及仿古園林建筑，主要承載展覽、演出、教育、研究、公共活動(dòng)等功能，北岸為文物修復(fù)、粵劇藝術(shù)的傳承與保護(hù)等配套區(qū)域。項(xiàng)目規(guī)劃總用地面積1.72萬(wàn)平方米，總建筑面積約2.17萬(wàn)平方米?；泟∷囆g(shù)博物館分南、北兩個(gè)地塊。南岸地塊為博物館主場(chǎng)館所在，布局為傳統(tǒng)嶺南園林建筑，主館地下兩層，地上三層，主要用作博物館庫(kù)房、展廳及劇院，周邊布置亭臺(tái)樓閣等建筑及約1500平方米的湖面；北岸占地約4600平方米，主要是為博物館配套的餐飲茶座和文化活動(dòng)室。

粵劇博物館

3，廣東粵劇博物館的館藏文物

1）漢代舞樂(lè)俑佛山瀾石漢墓群出土大量舞樂(lè)俑，說(shuō)明佛山在漢代歌舞表演已相當(dāng)盛行。2）明代瓊花水埗遺石明代的瓊花會(huì)館門(mén)前設(shè)瓊花水埗，是昔日紅船泊岸的專(zhuān)用碼頭。3）瓊花宮香爐瓊花會(huì)館主殿為粵劇藝人供奉華光祖師的瓊花宮，瓊花宮香爐便是其重要的物證。4）明代佛山霍氏族譜佛山最早記載戲班活動(dòng)的古藉。5）“真欄”民初介紹36個(gè)粵劇班名、所屬藝人名單及演出活動(dòng)的專(zhuān)刊，對(duì)研究粵劇的發(fā)展有重要的價(jià)值?，F(xiàn)存不過(guò)數(shù)張。6）李銳祖竹制“五架頭”現(xiàn)年八十四歲的李銳祖先生對(duì)粵劇古腔及竹制樂(lè)器研究時(shí)逾半生，竹制五架頭是其花數(shù)十年心血精制而成，上有著名書(shū)畫(huà)家趙少昂、著名篆刻家盧云齋的書(shū)、畫(huà)、印。堪稱(chēng)藝術(shù)珍品。7）薛覺(jué)先主演的《白金龍》電影劇照這是中國(guó)第一部有聲粵劇電影，薛覺(jué)先在戲中扮演主角。8）最早的粵劇唱片世界上第一張唱片在1888年出產(chǎn)，早期為單面，1903年后才出現(xiàn)雙面唱片。佛山粵劇博物館收藏的1902年出產(chǎn)的單面粵劇唱片，是現(xiàn)存最早的粵劇唱片。9）密片女蟒整件戲服膠片密綴，不露空隙而稱(chēng)。做工考究，外形美觀，為不可多得的早期粵劇戲服樣式。10）粵劇臉譜

廣東粵劇博物館的館藏文物

4，廣州粵劇藝術(shù)博物館怎樣求攻略

粵劇藝術(shù)博物館位于廣州市荔灣區(qū)，于2016年6月9日對(duì)外開(kāi)放。博物館總用地面積1.72萬(wàn)平方米，建筑面積2.17萬(wàn)平方米，沿荔枝灣涌三期分為南北兩岸，南岸為基本陳列展廳、主題展廳、劇場(chǎng)和園林景區(qū)，北岸為粵劇藝術(shù)的傳承與保護(hù)等配套區(qū)域。園林景區(qū)由嶺南園林風(fēng)格的仿古建筑群組成，建筑總體布局沿十字軸骨架排布，環(huán)繞中心晚沙湖錯(cuò)落分布六組院落空間，院院相連又相對(duì)獨(dú)立，以傳統(tǒng)建筑工藝、技法與高標(biāo)準(zhǔn)材料相結(jié)合的木雕、磚雕、陶塑、灰塑等為裝飾亮點(diǎn)，園林中心設(shè)有純木結(jié)構(gòu)臨水戲臺(tái)。博物館建筑于2017年榮獲我國(guó)建筑行業(yè)工程質(zhì)量的最高榮譽(yù)獎(jiǎng)“中國(guó)建筑工程魯班獎(jiǎng)”。粵劇，早期稱(chēng)廣東大戲，是流行于廣東、廣西、香港和澳門(mén)，并傳播到東南亞、美洲、大洋洲、歐洲等華人、華僑聚居之地的地方戲曲劇種。2009年，經(jīng)粵、港、澳三地聯(lián)合申報(bào)，粵劇被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入“人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”名錄。粵劇藝術(shù)博物館以保護(hù)、傳承、弘揚(yáng)粵劇藝術(shù)為主旨，通過(guò)陳列展覽、舞臺(tái)演出、文化交流、教育服務(wù)等方式，向公眾展示粵劇藝術(shù)的精髓和魅力?；娟惲袕d面積1900平方米，設(shè)《南國(guó)紅豆，粵韻佳音》基本陳列，通過(guò)展板展示、展品陳列、模型復(fù)制以及場(chǎng)景復(fù)原等多種手段以及體感互動(dòng)、觸摸屏等多媒體形式集中展現(xiàn)粵劇的發(fā)展歷程、藝術(shù)特色、組織機(jī)構(gòu)以及在海內(nèi)外的重要影響力；主題展廳面積560平方米，定期舉辦各種與粵劇藝術(shù)相關(guān)的專(zhuān)題展覽；園區(qū)仿古戲臺(tái)廣福臺(tái)每周定期舉行粵劇粵曲展演，動(dòng)態(tài)展示粵劇藝術(shù)特色；劇場(chǎng)設(shè)237個(gè)座席，配備先進(jìn)的聲光電系統(tǒng)，是館內(nèi)先進(jìn)、完善的多功能粵劇藝術(shù)表演舞臺(tái)。地址：廣州市荔灣區(qū)恩寧路149號(hào)門(mén)票：免費(fèi)開(kāi)放開(kāi)放時(shí)間：全年，周一全天不開(kāi)放，周二至周日（09:00-17:30）交通：乘坐地鐵1號(hào)線(xiàn)至黃沙站下車(chē)，步行651米，即可到達(dá)

5，粵劇博物館的特色

粵劇曲藝是廣東、廣西、珠江流域一個(gè)最具地方特色，廣受群眾喜愛(ài)，已有數(shù)百年歷史的地方戲曲劇種。從珠江上游的右江百色、左江龍州、沿江而下，致珠江三角洲，幾乎沿岸的每個(gè)縣、城、鎮(zhèn)、埠頭都曾有過(guò)粵劇曲藝演繹的歷史，尤以珠三角為最盛。百多年來(lái)，隨著華人外遷，在國(guó)外如美、加、歐、澳、新、馬等，華人居住較多的地區(qū)，只要有粵語(yǔ)華人，就有粵劇曲藝的演繹。因?yàn)樗麄児餐哪刚Z(yǔ)是粵語(yǔ)，而粵劇曲藝就是最能藝術(shù)地，用他們的母語(yǔ)來(lái)表達(dá)情感的一種藝術(shù)形式。所以粵劇曲藝，成了海內(nèi)外凡能講粵語(yǔ)，或喜歡粵語(yǔ)的族群，聯(lián)系情感的紐帶，精神家園的歸宿。當(dāng)這族群在多種民族文化、語(yǔ)言、習(xí)俗、情感、交融碰撞時(shí)，當(dāng)他們要尋找自己到低來(lái)自何方，根系何處時(shí)，粵劇曲藝就是最好的文化共識(shí)，最終的精神歸宿。正是“少小離家老大回、至慰鄉(xiāng)音是粵劇”?！皷|莞粵劇博物館”內(nèi)陳列、展示、珍藏著他們血脈里的種種基因。戲劇是世界上最為綜合的藝術(shù)，特別是中國(guó)的戲劇曲藝，融合了過(guò)去一切的藝術(shù)形式，在“戲劇”主導(dǎo)下，發(fā)揮了音樂(lè)、詩(shī)詞、美術(shù)等藝術(shù)形式的作用。戲劇藝術(shù)在希臘人心中，是天上人間的渡橋，神人之間的紐帶。在我國(guó)，除了少量的神話(huà)戲劇外，大部分戲劇都是表現(xiàn)歷史、（野史），民間傳說(shuō)、民俗民風(fēng)的。解放初期，鄧小平同志負(fù)責(zé)主持西南局工作時(shí)，經(jīng)常欣賞川劇的演出。并且要求大批進(jìn)駐四川的干部一同去觀看，他對(duì)駐川干部講：“來(lái)到四川要搞好四川的工作，就要懂得四川的風(fēng)土民情，學(xué)會(huì)看懂川劇。不懂川劇，不看演出，就是沒(méi)有文化的表現(xiàn)?！敝芏鱽?lái)總理把粵劇比喻為“南國(guó)紅豆”。我想這除了表明粵劇藝術(shù)如紅豆般光彩奪目外，更多的是表達(dá)了粵劇與廣大粵語(yǔ)族群的相思情緣?！皷|莞粵劇博物館”最大的特色是，更多地介紹了在粵劇史上，東莞籍的粵劇人對(duì)粵劇藝術(shù)的發(fā)展、繼承所作出的貢獻(xiàn)。百多年來(lái)，在粵劇曲藝界，東莞籍的粵劇名伶、樂(lè)人、編導(dǎo)、媒體推介等，可謂人才輩出，數(shù)不勝數(shù)。如廣采眾長(zhǎng)自創(chuàng)凡腔的道滘籍何非凡，就以一出“情僧偷到瀟湘館”，創(chuàng)下了粵劇史上至今仍無(wú)人能突破的，連演367場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)的演繹記錄，以致獲得“情僧”的美譽(yù)。而與何非凡同臺(tái)演出的花旦楚岫云女士也是東莞人。另外，素有文武雙全的名旦陳艷儂也是道滘人。他從小練得一身輕功，上世紀(jì)40年代，曾與新馬仔拍檔，任正印花旦，演“海上女霸王”等劇目。陳艷儂足穿高底靴，踩在舞臺(tái)上重疊的瓦茶煲上，一時(shí)腳踏中間一行沙煲，一時(shí)又踩在另一行兩個(gè)重疊的沙煲上，大打北派，又唱又做，沙煲無(wú)一破裂。令觀眾為之振奮，掌聲不斷。我想，此時(shí)此景，與芭蕾舞中的“阿拉貝斯克”(arabesque)相比，真有過(guò)之而無(wú)不及也。還有盧啟光、林家聲、周瑜林、靚榮、靚少華、鐘卓芳、袁仕驤、李松坡、丁公醒、羅麗娟、朱秀英、葉弗弱、倫有為、鄧丹平、林鷹揚(yáng)、陳錦心、張德明、羅楚華、陳劍峰、張雄平等，在二樓的展柜中，都作了一一介紹。由于參與粵劇演繹的東莞籍人士多，所以也涌現(xiàn)了不少粵劇世家。在開(kāi)幕式上，陳笑風(fēng)一家笑得最開(kāi)心了，陳老在開(kāi)幕式上，發(fā)表了一番感人肺腑的發(fā)言，令聽(tīng)者無(wú)不為之動(dòng)容。他帶領(lǐng)一家10多位，都是粵劇界的名人，來(lái)到展示他一家陳天縱、陳笑風(fēng)、陳中堅(jiān)、陳婉紅、陳萬(wàn)中、陳小茶、陳小華、陳萬(wàn)千、陳金石、陳小莎以及他們的配偶、子女等，濟(jì)濟(jì)一堂的粵劇世家的一個(gè)個(gè)展柜前，興高采烈地向觀眾描述昔日的舞臺(tái)風(fēng)彩。一些粵劇發(fā)燒友，抓住這難得的機(jī)會(huì)，紛紛上前要求與陳老合影留念?；洏?lè)世家的黃繼謀也帶著兒子與侄兒，來(lái)到介紹她父親黃不滅及黃壯謀，黃繼謀、黃英謀一家兩代人，畢生致力于粵劇音樂(lè)事業(yè)的展柜前。對(duì)展柜中的文字介紹，圖片，實(shí)物，真是感慨萬(wàn)千。道滘葉氏棚面世家、早在上世紀(jì)初，就名揚(yáng)廣州及南洋一帶了，今日雖然前輩早逝，但作為當(dāng)時(shí)大哥葉棣材，又名“上手材”的兒子葉淦枝，在開(kāi)幕式當(dāng)日，來(lái)到展柜前，盡了地主之誼，向游人介紹了葉氏棚面世家昔日盛況。東莞的粵劇曲藝事業(yè)，不但創(chuàng)造了輝煌的過(guò)去，今日也創(chuàng)建了驕人的業(yè)績(jī)。在繼往開(kāi)來(lái)，薪火相傳上，開(kāi)創(chuàng)了喜人的局面。在世紀(jì)相交之際，我省評(píng)上了五個(gè)“中國(guó)曲藝之鄉(xiāng)”東莞就占了道滘、麻涌?jī)蓚€(gè)。還有長(zhǎng)安、虎門(mén)、莞城、南城、萬(wàn)江、石龍、東城、大朗、厚街、石排、茶山、望牛墩等鎮(zhèn)區(qū)，都成立了業(yè)余粵劇曲藝社(隊(duì))。全市約。300多個(gè)，參與人數(shù)約6000人。每逢年節(jié)假日，各鎮(zhèn)區(qū)還邀請(qǐng)了兩廣多個(gè)粵劇專(zhuān)業(yè)團(tuán)來(lái)莞演出，因此在粵劇界里有；“東莞養(yǎng)活了兩廣多個(gè)粵劇團(tuán)”的美譽(yù)。就是這些業(yè)余粵劇團(tuán)體，為東莞的粵劇曲藝事業(yè)建立了喜人的業(yè)績(jī)。長(zhǎng)安的小粵劇“情系西湘”榮獲中國(guó)第十一屆人口文化獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)。2001年至2002年，創(chuàng)編的大型現(xiàn)代粵劇“思源”，被中國(guó)戲劇文學(xué)會(huì)邀請(qǐng)到人民大會(huì)堂演出，成為全國(guó)首家在人民大會(huì)堂演出的業(yè)余劇團(tuán)。該劇榮獲中國(guó)戲劇文學(xué)會(huì)頒發(fā)的“演出特別獎(jiǎng)”，“優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)”和“優(yōu)秀策劃獎(jiǎng)”。道滘鎮(zhèn)的小粵劇“生死簽”2003年在山東獲“中國(guó)首屆博興國(guó)際小戲藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)”。2004年在杭州獲第十三屆全國(guó)群星獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)?；浨硌莩靶≡涝茝能姟鲍@第七屆中國(guó)少兒戲曲小梅花薈萃銀花獎(jiǎng)。現(xiàn)在東莞的粵劇曲藝文化活動(dòng)。形成了一個(gè)專(zhuān)業(yè)與業(yè)余同時(shí)并進(jìn)，舞臺(tái)演繹與自?shī)首詷?lè)結(jié)合，全社會(huì)共同參與的，粵劇史上前所未有的轟轟烈烈，熱熱鬧鬧，使粵劇藝術(shù)既能廣泛普及、又能共同提高的大好局面。在二樓展示廳內(nèi)，都作了全面的推廣，讓每一位光臨參觀者，為粵劇曲藝藝術(shù)在東莞枝盛葉茂，碩果累累、而感到振奮、自豪。在世界各地眾多博物館里，大多數(shù)都是以歷史為主導(dǎo)，以人為本，以物為證的理念而建立的。東莞粵劇博物館也不例外，他以粵劇最初的形式到今日的輝煌成就為主導(dǎo)，貫穿這一主脈所涌觀的人物為架構(gòu)，然后再以各個(gè)不同時(shí)期的實(shí)物為佐證。讓每位觀眾，在人證物證面前不得不佩服、理解、接納。當(dāng)你進(jìn)入粵劇博物館的第一步，就來(lái)到一個(gè)圖文實(shí)物并茂的展柜前，柜中的圖片、文字、木魚(yú)書(shū)、龍舟唱本，及生動(dòng)的木偶原物向你簡(jiǎn)述粵劇形成的簡(jiǎn)史。和一幅“外江梨園會(huì)館碑紀(jì)”拓本，告訴你“八和會(huì)館”的建立過(guò)程。特別值得一提的是清咸豐四年（1854），佛山鳳凰儀班的紅船弟子李文茂，率領(lǐng)粵劇藝人，匯合天地會(huì)首領(lǐng)陳開(kāi)，在佛山等地起義所造成的影響。在中國(guó)歷史上，尤其是戲曲史上寫(xiě)下了光輝的篇章。著名戲劇家田漢稱(chēng)贊李文茂起義是“世界戲劇史上，史無(wú)前例的光輝榜樣”。以致后來(lái)到辛亥革命前后，由孫中山先生領(lǐng)導(dǎo)革命志士聯(lián)合粵劇界進(jìn)步人士，以粵劇為陣地，掀起一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的戲劇改良活動(dòng)，對(duì)反封建、要民主，所起到推波助瀾的社會(huì)效應(yīng)。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，東江縱隊(duì)劇團(tuán)以戲劇形式宣傳抗日。發(fā)動(dòng)群眾減租減息。為建立民主權(quán)力做了大量工作。看到這一系列介紹，無(wú)不表明了粵劇曲藝與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代性，及其在歷史進(jìn)程中應(yīng)起到的作用。木魚(yú)歌、龍舟、白欖、南音等這些藝術(shù)門(mén)類(lèi)，應(yīng)是粵劇形成中的一個(gè)個(gè)元素。他記載了中華民族，從有文字記載開(kāi)始，就產(chǎn)生了“韻”文這一特定的用來(lái)呤誦詠唱的形式。他把以形表意的靜止的符號(hào)，上升到以聲抒情，流動(dòng)的時(shí)空藝術(shù)形式。我們的祖先以漢語(yǔ)的四聲組成平仄的旋律。以聲韻來(lái)構(gòu)成句式，配上由宮、商、徴、角、羽發(fā)展到合、士、乙、上、尺、工、反為元素，再以長(zhǎng)、短、快、慢不同的丁扳，組成千變?nèi)f化的曲調(diào)?；蛞哉€(xiàn)、反線(xiàn)來(lái)演繹。從而達(dá)到比平常生活中的講述更有樂(lè)感、更動(dòng)人、更動(dòng)聽(tīng)、更有藝術(shù)魅力的感情表達(dá)形式。形成了木魚(yú)歌、龍舟、白欖、南音等由個(gè)人單獨(dú)演繹的曲藝。而戲劇就是將以上多個(gè)，以及更多個(gè)不同的藝術(shù)元素綜合起來(lái)，再由生、旦、凈、丑、末多個(gè)藝員，穿上美倫美煥的服飾。在布景、燈光、音響等，共同配合下，以唱、念、做、舞的形式，共同來(lái)演繹人間的悲歡離合、錯(cuò)綜復(fù)雜、曲折離奇、善惡分明、因果報(bào)應(yīng)、天上人間、生死輪迥的故事，這也許就是戲劇的魅力所在吧。東莞粵劇博物館內(nèi)收藏有：從同治二年開(kāi)始，由廣州、佛山、東莞多個(gè)書(shū)坊刻印的木魚(yú)書(shū)、龍舟、白欖、南音等唱夲的各種扳夲。手捧這些“彈指可破”已發(fā)黃變質(zhì)的唱夲，它己不知經(jīng)過(guò)了多少藝人翻閱傳唱，也不知曾經(jīng)打動(dòng)過(guò)多少聽(tīng)眾，我只感到唱夲中的藝術(shù)魅力是那么深厚，它的歷史積淀是那么悠久，心中不尤得產(chǎn)生了一種神圣感。劇夲是一劇之夲，過(guò)去，大多數(shù)戲曲藝人，都設(shè)有太高的文化，學(xué)戲全憑死記硬背，靠師父口授身傳。過(guò)去師父就拿著一份提綱，教導(dǎo)演員一個(gè)個(gè)在戲中上下穿扦，與“棚面”相互配合，這就是所謂“臺(tái)上見(jiàn)”的“提綱戲”。在該館二樓何非凡展柜中，就展出了何非凡當(dāng)年用過(guò)的“提綱戲”的手稿，那怕你不懂戲劇，但他上面用毛筆書(shū)寫(xiě)的秀麗的柳體字，就以其書(shū)法的魅力也能打動(dòng)了你。隨著粵劇的成熟、發(fā)展，演出劇本也開(kāi)始規(guī)范化了。但由于過(guò)去的印刷技術(shù)尚末快速普及，因而就產(chǎn)生了一種“坭印本”，據(jù)有關(guān)人士介紹，“坭印本”就是將一種特殊的墨水，把劇本中的戲文抄寫(xiě)在事先平鋪好的，一塊用坭做成的平面上，趁墨水未干前，將白紙鋪在坭面上吸收墨跡，如此制作一次最多能印十多頁(yè)。后來(lái)由于加工費(fèi)時(shí)，慢慢地彼淘汰了。正因?yàn)槎?，坭印劇本在粵劇史上，就彌足珍貴了。而現(xiàn)在該館珍藏有十多本，此次展出幾本，讓觀眾大開(kāi)眼界、增長(zhǎng)知識(shí)。另外還有東莞藉劇作家袁潤(rùn)澄，樂(lè)家黃繼謀等人的各種手稿。及各類(lèi)劇本、曲譜、書(shū)信、論文等。有手寫(xiě)、木刻、油印、坭印、打印、復(fù)寫(xiě)、影印、鉛印等不同扳本。劇本內(nèi)容有傳統(tǒng)古裝劇、新徧歷史劇、現(xiàn)代劇、曲藝演唱等。在戲曲演繹中，“行頭”是少不了的，所謂“行頭”，就是舞臺(tái)上演員用的服飾。我國(guó)戲曲的美學(xué)理念是“虛實(shí)結(jié)合，形神兼?zhèn)洹?，在形似中更著重神似，?qiáng)調(diào)以形傳神。此次在展柜中有兩套“大靠”；即是男“大靠”、女“大靠”就很有代表意義。所謂“靠”者，就是古代冷兵器戰(zhàn)爭(zhēng)年代中，參戰(zhàn)者為了保護(hù)自己的肌體而穿的“凱甲”，在冷兵器戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代很普遍。我們從秦皇兵馬俑中，就可以看到凱甲的風(fēng)貌了，古人用金屬片、或角、骨、皮等制作成小塊片，然后扎孔用繩穿起來(lái)制成“凱甲”，作保護(hù)肌體之用，一直沿用到了清代，冷兵器戰(zhàn)結(jié)束。但現(xiàn)在，展示在我門(mén)面前，舞臺(tái)上演員穿的“靠”，就不是現(xiàn)實(shí)生活中的凱甲了。它也像生活中的“凱甲”，由肩、衫、腰圍、胄等組成。但細(xì)看來(lái)，這些都是一件件精功細(xì)繡的工藝品，上面精功繡作的飛龍、彩鳳、勾云、曲水、萬(wàn)字、雷紋、鱗甲等紋樣，非常精美。特別是兩肩、胄中凸起的怪獸圖案，簡(jiǎn)直就是“饕餮”的時(shí)尚款式。這套行頭，將青銅器紋樣集于一身，成了古戰(zhàn)場(chǎng)中男帥女將的圖騰。從這服飾中，你可以破譯到戲曲中慣用的夸張、對(duì)稱(chēng)、均衡、端荘、華典、強(qiáng)烈等集成的密碼。戲行中有“寧可穿破，勿要穿錯(cuò)”的行話(huà)。也就是在生、旦、凈、丑、末中，各個(gè)行當(dāng)都有各自穿載的衣、帽、鞋。全都有一套固定的程式，不可越雷池半步。此次該館展出了蟒、海青、男、女披風(fēng)、西湖莊、打衣，及各種額飾、頭盔、巾、帽、靴、鞋等。由于該館是粵劇博物館，所以展出的服飾中，以粵繡為主?；浝C者；在傳統(tǒng)的彩色絲繡上，增加了金線(xiàn)、銀線(xiàn)繡，及凸面繡，因而更顯金碧輝煌，有立體感。不過(guò)值得一提的是，在二樓何非凡展柜中，有一件為何非凡后人捐贈(zèng)的，何非凡五、六十年代穿過(guò)的戲服。它所采用的膠片、膠花，都是在同期中，國(guó)內(nèi)戲服中少見(jiàn)。甚至未采用過(guò)的材料。與此同期，國(guó)內(nèi)的戲服只在傳統(tǒng)的絲繡上，加?，P珠、?，P筒奌綴而矣。而何非凡的這件戲服，完全用膠片、膠花鑲嵌而成。該館此次共收藏到576多套戲劇服飾，其原料有棉、麻、真絲、棉綢、混紡、化纖等。其工藝制作有手繡、手繪、機(jī)繡、貼繡、印花、珠繡、膠片繡、亮片繡等。其中有兩件“龍袍”是用手繪剪貼而成的，若從其工藝及經(jīng)濟(jì)價(jià)值來(lái)論，與其它戲服相比，簡(jiǎn)直無(wú)法并論。但他卻有著其特殊的，有代表性的時(shí)代價(jià)值。他產(chǎn)生于文革結(jié)束后，剛恢復(fù)上演傳統(tǒng)古裝戲曲的歷史時(shí)期。當(dāng)時(shí)由于傳統(tǒng)戲劇曲藝遭受到文革十年的摧殘，大部份傳統(tǒng)戲曲服飾都披銷(xiāo)毀了。一旦恢復(fù)起來(lái)，一下子又來(lái)不及制作。同時(shí)，又迫于當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)困難。所以民間藝人，就匆匆地制作了這些，用手繪剪貼而成的傳統(tǒng)戲曲服裝。現(xiàn)在看來(lái)，這些服裝盡菅其簡(jiǎn)陋粗糙，但他表明了傳統(tǒng)戲曲強(qiáng)大的生命力，與不可抗拒的歷史潮流。在這里，值得一提的是關(guān)于戲服中的“水袖”，其實(shí)很多人以為，古代服裝都配有長(zhǎng)長(zhǎng)的“水袖”。那是一個(gè)天大的誤會(huì)，水袖并不是“楚腰”中“長(zhǎng)袖善舞”的袖。原來(lái)戲服中的袖，是“寂寞嫦娥抒廣袖”的袖。據(jù)梅蘭芳先生介紹：早年舞臺(tái)演員打扮登場(chǎng)，不論那一行當(dāng)?shù)慕巧仨殐?nèi)襯一件水衣。水衣的袖子露出一段在戲服以外，故稱(chēng)水袖。后來(lái)水袖放長(zhǎng)加寬，脫離水衣，就綴在每一件行頭的袖子上。這才形成了現(xiàn)今傳統(tǒng)古裝戲曲舞臺(tái)上看到的“水袖”，所以在這里必須加了以說(shuō)明。另外，在戲曲頭飾上，陳小莎捐贈(zèng)的頭飾，“癡彩”也很有特色。據(jù)有關(guān)人士介紹：“癡彩”原為清朝宮庭中流行的飾物，它先用銀或銅采用掐絲焊接法，打成鳳、飛鳥(niǎo)、及各種花草圖形。然后再將翠鳥(niǎo)的羽毛剪好貼上裝飾。后來(lái)，隨著清庭的滅亡，這種工藝流傳到民間。在戲曲表演上，多被旦角使用。后來(lái)因其工藝復(fù)雜，價(jià)格高，所以就讓?，P及塑料所取代，此種工藝現(xiàn)應(yīng)己失傳了。該館此次還征集到不少“戲橋”，所謂戲橋。它不同于現(xiàn)代的節(jié)目單，節(jié)目單是把同一個(gè)晚會(huì)上，不同的節(jié)目登載在一起。而戲橋是把同一出大戲里的內(nèi)容：及每一幕的故事情節(jié)和演員作一一介紹。過(guò)去，很多戲橋往往還印上戲中的精彩唱段，所以很受觀眾的歡迎，它起到了把戲劇推廣介紹普及的作用。此次該館還征集到舞臺(tái)上曾使用過(guò)的各種道具：如刀、搶、劍、戟、斧、錘。及酒具。臺(tái)燈、折扇，和棚面用的二胡、高胡、椰胡、鑼、鈸、鼓、卜魚(yú)、沙的、簫、笛子、喉管等樂(lè)器。以及木偶戲中的木偶，以及木偶戲中的服飾、道具。和一大批音像資料，有單面舊電木唱碟、雙面電木唱碟、塑料大、中、小唱碟、錄音帶、錄像帶、各類(lèi)光盤(pán)、影碟、電唱機(jī)、手搖唱機(jī)等等。其中不少該館的收藏品，無(wú)論作為戲曲飾物，或是民間工藝品，都是難得可珍的。