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1，鑄造工藝流程按什么步驟寫
2，誰能提供鑄造工藝相關資料
3，我想知道一下廣東東莞有翻砂鑄造的嗎詳細地址知道的可以告訴
4，A356T6能否高壓壓鑄
5，求精密鑄件的工藝流程越詳細越好最好能說出每道工序在什么車
6，中國青銅器的鑄造工藝誰能給我詳細的資料謝謝急用
7，求翻砂法鑄造古錢幣所需要的東西及技術講解

1，鑄造工藝流程按什么步驟寫

我不知你是做那種鑄造的，如果是鋁合金鑄造工藝流程應該是原材料購入（鋁錠，腹膜沙）模具準備溶解鑄造清沙切澆口去毛刺拋丸處理外觀檢驗包裝如果有砂芯還應加上砂芯制作然后按照各道工序分別制作生產工藝

鑄造工藝流程按什么步驟寫

2，誰能提供鑄造工藝相關資料

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誰能提供鑄造工藝相關資料

3，我想知道一下廣東東莞有翻砂鑄造的嗎詳細地址知道的可以告訴

做翻砂鑄造的不知道，如果有量建議考慮重力鑄造，重力鑄造出來的產品的性能比翻砂的要好，像廣東的肇慶動力、湖南的長江動力、貴州的安吉在這個行業還是比較有名的。

傳統鑄造就是把金屬加熱熔化倒入砂型或模子里,使凝固成為器物。鑄造是人類掌握比較早的一種金屬熱加工工藝,已有約6000年的歷史。中國約在公元前1700~前1000年之間已進入青銅鑄件的全盛期,工藝上已達到相當高的水平。鑄造是指將固態金屬溶化為液態倒入特定形狀的鑄型,待其凝固成形的加工方式。被鑄金屬有:銅、鐵、鋁、錫、鉛等,普通鑄型的材料是原砂、黏土、水玻璃、樹脂及其他輔助材料。特種鑄造的鑄型包括:熔模鑄造、消失模鑄造、金屬型鑄造、陶瓷型鑄造等。(原砂包括:石英砂、鎂砂、鋯砂、鉻鐵礦砂、鎂橄欖石砂、蘭晶石砂、石墨砂、鐵砂等)。因為跟砂子打交道,所以鑄造俗語成翻砂。

我想知道一下廣東東莞有翻砂鑄造的嗎詳細地址知道的可以告訴

4，A356T6能否高壓壓鑄

A356是美國ASTM標準中一種鑄鋁牌號，是用鑄造工藝生產，例砂鑄，重力鑄造，低壓鑄造，脫蠟鑄造等，高壓壓鑄雖然也是鑄造工藝中的一種，但一般介紹說用鑄造工藝生產時是不包括高壓壓鑄工藝的，高壓壓鑄工藝已成為一種獨立的工藝方法，有別于其它的靠自然成的鑄造工藝。A356用壓鑄工藝可以生產，但生產的鑄件不能作T6熱處理，機械性能差很多。因為A356本就不是設計用高壓壓鑄工藝生產的。由于A356中的Fe含量低，Si含量低，造成壓鑄過程中欠鑄，粘模等問題。最要命的是高壓壓鑄工藝充型過程中會混入大量的氣體以及氧化鋁夾雜物，在T6熱處理時，內部的氣體在高溫下（535度）會膨脹并析出，造成鋁鑄件表面鼓泡，不能使用。另外提一下，在美國的ASTM標準中，以A360為分界線，A360及以后的牌號主要用于高壓壓鑄工藝，例A360，A380，A413等，A360前面的牌號都是用鑄造工藝來生產的，例A359，A357，A356，A319等。

a356可以采用壓鑄的方法生產，但生產出的壓鑄件不可以做t6處理。

A356可以用高壓壓鑄的方法生產，但生產出來的壓鑄件不能做T6處理。

5，求精密鑄件的工藝流程越詳細越好最好能說出每道工序在什么車

隨著科技的進步與鑄造業的蓬勃發展，不同的鑄造方法有不同的鑄型準備內容。以應用最廣泛的砂型鑄造為例，鑄型準備包括造型材料準備和造型造芯兩大項工作。砂型鑄造中用來造型造芯的各種原材料，如鑄造砂、型砂粘結劑和其他輔料，以及由它們配制成的型砂、芯砂、涂料等統稱為造型材料造型材料準備的任務是按照鑄件的要求、金屬的性質，選擇合適的原砂、粘結劑和輔料，然后按一定的比例把它們混合成具有一定性能的型砂和芯砂。常用的混砂設備有碾輪式混砂機、逆流式混砂機和葉片溝槽式混砂機。后者是專為混合化學自硬砂設計的，連續混合，速度快。造型造芯是根據鑄造工藝要求，在確定好造型方法，準備好造型材料的基礎上進行的。鑄件的精度和全部生產過程的經濟效果，主要取決于這道工序。在很多現代化的鑄造車間里，造型造芯都實現了機械化或自動化。常用的砂型造型造芯設備有高、中、低壓造型機、拋砂機、無箱射壓造型機、射芯機、冷和熱芯盒機等。鑄件自澆注冷卻的鑄型中取出后，有澆口、冒口、金屬毛刺、披鋒和合模線，砂型鑄造的鑄件還粘附著砂子，因此必須經過清理工序。進行這種工作的設備有磨光機、拋丸機、澆冒口切割機等。砂型鑄件落砂清理是勞動條件較差的一道工序，所以在選擇造型方法時，應盡量考慮到為落砂清理創造方便條件。有些鑄件因特殊要求，還要經鑄件后處理，如熱處理、整形、防銹處理、粗加工等。

6，中國青銅器的鑄造工藝誰能給我詳細的資料謝謝急用

一.塊范法塊范法（或稱土范法）是商周時代最先采用的，是應用最廣的青銅器鑄造法。此方法簡單介紹如下：以鑄造容器為例，先制成欲鑄器物的模型。模型在鑄造工藝上亦稱作模或母范；再用泥土敷在模型外面，脫出用來形成鑄件外廓的鑄型組成部分，在鑄造工藝上稱為外范，外范要分割成數塊，以便從模上脫下；此外還要用泥土制一個體積與容器內腔相當的范，通常稱為芯，或者稱為心型、內范；然后使內外范套合，中間的空隙即型腔，其間隔為欲鑄器物的厚度；最后將溶化的銅液注入此空隙內，待銅液冷卻后，除去內外范即得欲鑄器物。 1.塊范法鑄造的具體過程與渾鑄法 (1). 制模模亦稱為“母范”，原料可選用陶或木、竹、骨、石各種質料，而已經鑄好的青銅器也可用作模型。具體選用何鐘質料要視鑄件的幾何形狀而定，并要考慮花紋雕刻與撥塑的方便。一般說來：形狀細長扁平的刀、削，可以用竹、木削制而成；較小的鳥獸動物形體可以用骨、石雕刻為模；對于形狀厚重比較大的鼎、彝諸器，則可以選用陶土，以便撥塑。從出土發掘來看，陶范最為常見。陶范的泥料粘土含量可以多一些，混以燒土粉、炭末、草料或者其它有機物，并掌握好調配泥料時的含水量，使之有較低的收縮率與適宜的透氣性，以便在塑成后避免因為干燥、焙燒而發生龜裂現象。陶模的表面還必須細致、堅實，以便在其上雕刻紋飾。泥模在塑成后，應該使其在室溫中逐漸干燥，紋飾要在其干成適當的硬度時雕刻。對于布局嚴謹、規范整齊的紋飾，一般先在素胎上用色筆起稿而后再進行雕刻，高出器表的花紋則用泥在表面堆塑成形，再在其上雕刻花紋。泥模制成后，必須置入窯只焙燒成陶模才能用來翻范。（2）.制范制范亦要選用和制備適當的泥料。其主要成分是泥土和砂。一般說來，范的粘土含量多些，芯則含砂量多些，顆粒較粗。且在二者之中還拌有植物質，比如草木屑，以減少收縮，利于透氣性。范的泥土備制須極細致，要經過晾曬、破碎、分篩、混勻，并加入適當的水分，將之和成軟硬適度的泥土，再經過反復摔打、揉搓，還有經過較長時間的浸潤，使之定性。這樣做好的泥料在翻范時才得心應手。從模上翻范技術性很強，是塊范鑄造技術的中心環節。對于較簡單的實心器物象刀、戈、鏃等，只需由模型翻制兩個外范即可，此種外范稱為二合范。而制造空心容器的范則復雜多了，簡如下： 1.在翻范以前，首先要決定外范應該分為幾塊及應該在何處分界。 2.翻外范的方法是用范泥往模上堆貼而成，再用力壓緊。 3.對于心的制做則有三種方法：一是已從模型上翻制好外范后，利用模型來制芯，即將模型的表面加以刮削，刮削的厚度即是所鑄銅器的厚度。二.是把模型做成空心的，從其腹腔中脫出芯，并使拖出的芯和底范連成一塊，再在底范上鑄耳，此鐘方法適用于大型器。三.利用外范制芯。（3）.澆注將已焙燒的且組合好的范可趁熱澆注，不然需在臨澆注前進行預熱。預熱時要將范芯裝配成套，捆緊后糊以泥砂或草拌泥，再入窯燒烤。預熱的溫度以400-500度為佳。焙好的型范需埋置于沙（濕沙）坑中防止范崩引起的傷害，并在外加木條箍緊，也是為了防止銅液壓力將范漲開。范準備好后，將熔化的銅液（1100-1200為宜）注入澆口。器物之所以倒著澆，是為了將氣孔與同液中的雜質集中于器底，使器物中上部致密，花紋清晰。澆入銅液時應該掌握好速度，以快而平為宜，直到澆口于氣孔皆充滿銅液為止。待銅液凝固冷卻后，即可去范、芯，取出鑄件。一次澆注成完整器形的方法叫“渾鑄”，或“一次渾鑄”，或者“整體澆鑄”。商周器物多是以此方法鑄成。凡以此方法鑄成之器，其表面所遺留的線條是連續的，即每條范線均互相連接，這是渾鑄的范線特征。（4）.修整鑄件去陶范后還要進行修整，其經過錘擊、鋸挫、鏨鑿幾打磨，消去多余的銅塊、毛刺、飛邊，只有這樣才算制造完畢。除渾鑄法之外還有分鑄法，即器物的歌部位不是一次澆鑄完成的，而是分別鑄成的，并用連接方法使之連為一體。而連接則主要有鑄合法和焊接法。在此就不介紹了。二.失蠟法失蠟法指用容易熔化的材料，比如黃蠟（蜂蠟），動物油（牛油）等制成欲鑄器物的蠟模，然后在蠟模表面用細泥漿澆淋，在蠟模表面形成一層泥殼，再在泥殼表面上涂上耐火材料，使之硬化即做成鑄型，最后再烘烤此型模，使蠟油熔化流出，從而形成型腔，再向型腔內澆鑄銅液，凝固冷卻后即得無范痕，光潔精密的鑄件。

7，求翻砂法鑄造古錢幣所需要的東西及技術講解

中國古錢幣的鑄造工藝和方法在中國歷史上，自從先案鑄幣產生以后，用冶鑄法制造錢幣長達幾千年，直至清末，才逐漸被引進的國外機制生產工藝所替代。所謂冶鑄法制造錢幣，乃是將熔化的液態高溫金屬注入預制有錢幣型腔的器具中，金屬在型腔中冷卻凝固成型，再經過一定的加工程序制成錢幣。因預制型腔工藝的不同，冶鑄法先后出現了范鑄法和翻砂鑄造法兩種生產工藝。中國早期制造錢幣采用的是范鑄法，后來經過技術上的改進與發展，唐朝前后開始普遍采用了翻砂鑄造法。(1)范鑄法范鑄法鑄錢的主要工具是硬質的錢范。根據錢范的功能不同，可區分為子范、母范、祖范與錢樣范，根據制作錢范的材料不同，則可分為石范、陶范、銅范、鐵范、鉛范等。①子范：是指直接用以澆鑄錢幣的錢范。在范體上預制了凹陷的待鑄錢幣型腔，一般是正背兩塊對合。最原始的子范型腔是直接由入工在范體上刻制出來的，如石范和早期的泥陶范。后來發展為印制和用模型翻制子范，翻制的子范有泥陶范、銅范、鐵范等多種。②母范：是指用以翻制子范的模具。在范體上制有待鑄錢幣的凸體模型，通常是兩塊配對，有陶質母范、銅質母范、鉛質母范，大部分母范是用統一的模具翻制而成，亦有部分母范是直接刻印加工成的。③祖范：是指用以翻制母范的模具，在范體上預制有翻制母范的型腔。翻制一件母范，至少要有兩塊配套的祖范對合使用，祖范的型腔大都是由人工直接刻印而成。④錢樣范：是指為印制泥陶母范的凸體錢模型所用的一種模具，在范體上制有1到2枚待鑄錢幣的型腔。錢樣范大都是銅質的，由專用的祖范翻制而成。《古泉匯》錄有一具成連珠形布列2權五銖錢型腔的銅質錢樣范，范體上無流道。用它印制五銖錢泥陶母范，可按適當間距先在泥范坯上印出凸體錢型，再加作澆口、流槽模型。由于用了錢樣范，印出的錢型比較一致。用它翻制的子范所鑄的錢幣，型制、重量就比較統一。⑤石范：人類祖先首先制造和使用的工具即為石器，用石制作錢范理所當然成了人們首先采用的方法之一。制作石范的材料，是質地細膩、硬度適于雕刻扣能耐高溫的石料。石范直接作子范使用，為便于脫模和提高耐高溫性能，使用前在范面還要上一層涂料。發現的石范，有先秦“成白”刀幣殘石范，“安陽”方足布石范，漢代“三株”錢殘石范。⑥泥陶范：制作泥陶范的主要材料是粘土。早在新石器時代，人類已掌握了以粘土燒制陶器的技能。粘土可塑性很強，因而泥陶范亦成為我國最早采用的鑄錢工具之一。早期的泥陶子范，是在泥范坯上直接刻劃或用模印出錢幣型腔的，有的還需刻印各種線條和反書的陰刻文字，為便于脫模和提高泥陶范的耐高溫性能，在范型腔一面要涂上一層和以泥炭、石英粉等的混合涂料。制成的泥范坯強度很低，待陰干后再置入窯個焙燒，制成可用的泥陶錢范。后來，制作泥陶子范的方法有了改進，采用了母范翻制泥陶子范的技術。西漢以后，又出現了泥陶母范的制作技術，如西漢的五銖面母范，普遍采用了泥陶母范，在《古泉匯》等舊譜中早有收錄。在陜西等地也發現了大量實物。發現的先秦泥陶子范，有晉國的聳肩尖足空首布、燕國刀幣、齊國刀幣等等。⑦銅范：由青銅鑄成，可以反復使用，提高了鑄錢的質量和效率。但是，銅范的制作比較復雜，銅質子范大都是用母范澆鑄而成，銅質范范面光滑清潔，使用時在表面需涂上一層涂料，既可調節鑄錢時冷卻的時間，又可減輕高溫的金屬熔液對銅范的損傷程度，以延長銅范的使用壽命。發現的先秦銅子范有半兩錢范、“貝益”六化范、鬼臉錢范等等。漢至南北朝，五銖錢制的銅子范就更多了。近10年來，陜西等地連續發現了戰國半兩、秦半兩和漢半兩、五銖等銅子范。銅母范亦陸續有所發現，如“貝益”六化范、“貝益”四化范、秦半兩范、漢半兩范、五銖錢范，還有王莽時期和南北朝時期的多種錢范。⑧其他質地的錢范，亦有所發現。鉛范，如1975年在內蒙古自治區喀喇沁旗上瓦房鄉出土一塊燕國“一化”圓錢鉛質母范，1983年在河北平泉縣榆林子鄉發現一件西漢“半兩”鉛質母范。鐵范，如清末《泉貨匯考》一書，輯入王莽“貨泉”鐵母范一塊；山西定襄縣出土過漢“五銖”鐵子范。范鑄法是在不斷進化與發展的，如制范工藝，最早是直接刻制而成的石、泥子范，錢范用后即毀，一次鑄錢不多，且形制不一，鑄錢的質量和效率都很低。后來出現了母范翻制技術，節省了制作子范的時間，所鑄錢幣的形制又比較一致。特別是出現了銅子范，可以反復使用，大大提高了鑄錢的質量與效率。范鑄法的發展不僅表現在制范工藝上，亦反映在澆鑄工藝的改進與革新上。最原始的是單范澆鑄，一般將錢范豎立，金屬熔液自上部澆口注入，從而完成澆鑄工序。后來出現了臥式疊鑄技術，將多塊豎立的錢范排合在一起，溝通它們的燒注口，注入一次金屬熔液，可完成多塊錢范澆鑄的工序。進而又革新為立式疊鑄技術，每塊錢范的澆注口都設于中心，錢幣型腔呈放射形列于澆注口四周，錢范平放，多塊相疊，使澆注口上下相通，外用草泥包裹。這樣，注入一次金屬熔液可以完成更多塊錢范的澆鑄工序，使鑄錢的效率得到更大的提高。臥式疊鑄法為春秋戰國時期錢幣主要鑄造方法。漢魏南北朝時期，立式疊鑄法逐步取代了臥式疊鑄法。然而，由于各地區的經濟、技術水平和其他條件存在差別，新的澆鑄技術出現并非一下子就將舊工藝全部淘汰了。直到五代十國時期，地處東南沿海的閩國，依然在采用單范單枚的泥陶范澆鑄工藝鑄造“永隆通寶”鐵錢。而南漢則仍在沿用石范鑄錢的舊工藝鑄造“乾亨重寶”鉛錢。在清朝咸豐年間，民間還出現用人工刻制的泥陶錢范私鑄“咸豐元寶”當百大錢的現象。(2)翻砂法翻砂法鑄錢與范鑄法鑄錢的主要區別，在于預制錢幣型腔的方法有了根本的變化。它不再以硬質的范體為制作型腔的依托，而是采用土陶末或型砂等，適當摻入其他混合物作為凝聚材料，將凝聚材料分置上下兩個框內組成一對“砂箱”，制作精整的錢幣模具——母錢，在砂箱內印制出錢幣型腔、流槽、澆注口，往往上下砂箱各印其半，印畢后取出母錢，上下砂箱原樣對合，以完成錢幣型腔的制作工序。又常用類似范鑄的立式疊制法，將多框已預制的錢幣型腔的砂箱重疊，連通它們的澆注口，以一次注入金屬熔液完成多框的澆鑄工序。翻砂法鑄錢在唐代前后已有出現，到宋代已達到非常成熟的程度，一直沿用到近代冶鑄法鑄錢以后才結束。盡管翻砂法在不斷改進與發展，但其基本原理和主要操作過程不離其宗。明代宋應星在《天工開物》一書中對當時以翻砂法鑄錢有比較詳細的記載：“凡鑄錢模，以木四條為空框(木長一尺一寸，闊一寸二分)。土炭末篩令極細，填實框中，微灑杉木炭灰或柳木炭灰于其面上，或熏模，則用松香與清油，然后以母錢百文(以錫雕成)，或字或背，布置其上，又用一框，如前法填實合蓋之。既合之后，已成面背兩框，隨手覆轉，母錢盡落后框之上，又用一框填實，合上后框，如是覆轉，只合十余框，然后以繩捆定，其木框上弦原留入銅眼孔，鑄工用鷹嘴鉗烘爐，提出容罐，一人到鉗扶抬罐底相助，逐一傾入孔中冷定，解繩開框，則磊落百文，如花果附枝，模中原印空梗，走銅如樹枝樣，挾出逐一摘斷，以待磨銼成錢。” 母錢，作為印制砂箱內錢幣型腔的模具，要求比較高。它應該選取精純的金屬材料鑄成，母錢上無肉眼可辨的氣孔；錢文筆劃挺拔，文字與周郭、地張間不允許有流銅侵入，如果發現流銅，必須修去，否則無法使用；正背之間不能有明顯的錯范。發現的母錢，一般是將銅或鉛錫臺金等金屬材料用翻砂法澆鑄而成，并且經過精心加工，達到了模具的要求。翻制第一批母錢的模具，是由專門的技術人員雕刻而成的。這些由人工雕刻的錢幣模具稱為雕母錢。制作雕母錢的材料，通常有銅、鉛錫合金等。清朝的雕母錢在鑿成之后，其穿口僅留一圓孔，即所謂“金口未開”，在使用之前，由錢局專人開鑿成方孔，才正式啟用。

你好！上海博物館里的錢幣館有詳細講解，或者天工開物也有原文記載，你搜下視頻啥的。打字不易，采納哦！