攝影構(gòu)圖的十七種方法，攝影構(gòu)圖有哪些技巧和標(biāo)準(zhǔn)

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-05-11 09:50:36 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，攝影構(gòu)圖有哪些技巧和標(biāo)準(zhǔn)

在攝影技法中有很多中構(gòu)圖方法，但是都是依據(jù)六種基本的構(gòu)圖法則發(fā)展而來(lái)，分別是：“黃金分割”法則、三角形法則、對(duì)角線(xiàn)法則、天頭留白法則、運(yùn)動(dòng)空白法則、均衡穩(wěn)定法則是客觀存在的。只有充分利用并共同使用這六個(gè)攝影構(gòu)圖的基本法則，方能使普通攝影愛(ài)好者以較為簡(jiǎn)便的完成一幅攝影作品。一、黃金分割法

攝影構(gòu)圖與繪畫(huà)構(gòu)圖有其相同之處，有些是可以相互借鑒的，但有不能完全代替，每一種藝術(shù)形式都有它獨(dú)特的規(guī)律和原理，這是不能違背的，對(duì)于從事藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的人，只有在他對(duì)所從事的那個(gè)藝術(shù)規(guī)律掌握的嫻熟的時(shí)候，才能在創(chuàng)作實(shí)踐縱橫馳騁不“逾矩”。——引自《十三種攝影構(gòu)圖技巧》（參考：http://jingyan.baidu.com/article/cb5d6105530acf005c2fe0ca.html）

攝影構(gòu)圖有哪些技巧和標(biāo)準(zhǔn)

2，攝影構(gòu)圖有哪些技巧

一幅攝影作品的畫(huà)面，大體可以分成五個(gè)部分：主體，陪體，背景，前景，以及空白。1.主體：是攝影師用以表達(dá)主體思想的主要形象，是畫(huà)面的結(jié)構(gòu)重心。照片中的主體，可以是一個(gè)對(duì)象，也可以是一組對(duì)象。即可以表現(xiàn)一個(gè)人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至是一個(gè)故事情節(jié)。突出主體是攝影構(gòu)圖的重要也是首要任務(wù)。2.陪體：是攝影師用來(lái)烘托，陪襯，輔助主體來(lái)表達(dá)內(nèi)容的形象。陪體要為主體起很好的說(shuō)明，引薦，美化作用。通過(guò)陪體也可以更深入地闡述主體。但陪體只能起陪襯的作用，拍攝者在選擇陪體，安排陪體的時(shí)候，不能喧賓奪主，因?yàn)槲覀円獜?qiáng)調(diào)的是主體，所以除了主體，其他都是次要的。3.背景：是指在處于主體后面，襯托主體的景物。背景的主要作用在于說(shuō)明主體所處的環(huán)境，突出主體形象，豐富主體的內(nèi)涵。背景與配體一樣，不可以搶眼過(guò)主體，只可以作陪襯，烘托主體的配角，否則我們就無(wú)法達(dá)到突出主體的目的。4.前景：前景是指處于主體前面，作為環(huán)境的一個(gè)組成部分，對(duì)主體起烘托作用的景物。有效的利用前景可以加強(qiáng)畫(huà)面的空間感，并對(duì)主體起到補(bǔ)充說(shuō)明的作用。5.空白：是照片畫(huà)面的一個(gè)重要組成部分，是出了實(shí)體對(duì)象以外，起襯托作用的其他部分。它雖然不是實(shí)體，但可以溝通畫(huà)面上的各個(gè)對(duì)象，幫主拍攝者表達(dá)情感。很好的運(yùn)用畫(huà)面的空白可以在突出主體的同時(shí)創(chuàng)造畫(huà)面的意境。五、構(gòu)圖的基本要素構(gòu)圖的基本要素包括：1. 線(xiàn)條結(jié)構(gòu)2. 影調(diào)（色調(diào)）：黑白攝影中的影調(diào)包括黑，白，灰，三種色階；彩色攝影中除各種顏色外，也存在著黑白灰的色階，并影響著色彩色階的層次與過(guò)度。3. 透視：攝影透視最重要也是最經(jīng)常運(yùn)用到的形式是焦點(diǎn)透視和空氣透視4. 平衡：也叫均衡。是攝影頭途中各種造型因素配合構(gòu)成的一種視覺(jué)效果，包括相對(duì)平衡和絕對(duì)平衡。5. 對(duì)比：包括影調(diào)對(duì)比、顏色對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、形體對(duì)比、遠(yuǎn)近的對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比。

攝影構(gòu)圖有哪些技巧

3，攝影中有哪些構(gòu)圖法

攝影構(gòu)圖的20種方式1.平衡式構(gòu)圖：給人以滿(mǎn)足的感覺(jué)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)完美無(wú)缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。 2.對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖：具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱(chēng)的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。3.變化式構(gòu)圖：景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。4.對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖：把主體安排在對(duì)角線(xiàn)上，能有效利用畫(huà)面對(duì)角線(xiàn)的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線(xiàn)條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線(xiàn)，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。5.交叉線(xiàn)構(gòu)圖：景物呈斜線(xiàn)交叉布局形式，景物的交叉點(diǎn)可以在畫(huà)面以?xún)?nèi)，也可以在外。前者有類(lèi)似十字型構(gòu)圖的特點(diǎn)，后者類(lèi)似斜線(xiàn)構(gòu)圖的特點(diǎn)，能充分利用畫(huà)面空間，并把視線(xiàn)引向交叉中心，也可引向畫(huà)面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。6.橢圓型構(gòu)圖：可以形成強(qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)、收縮等視覺(jué)效果。常用于表現(xiàn)不需特別強(qiáng)調(diào)的的主體，而著重表現(xiàn)場(chǎng)面或渲染氣氛的畫(huà)面內(nèi)容。7.X形構(gòu)圖：線(xiàn)條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線(xiàn)由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。8.對(duì)分式構(gòu)圖：將畫(huà)面左右或上下一分為二，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫(huà)面的一半是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、動(dòng)物、建筑等題材。9.小品式構(gòu)圖：通過(guò)近攝等手段，并根據(jù)思想把本來(lái)不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫(huà)面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構(gòu)圖沒(méi)有一定的章法。10.緊湊式構(gòu)圖：將景物主體以特寫(xiě)的形式加以放大，使其以局部布滿(mǎn)畫(huà)面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對(duì)刻畫(huà)人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。11.九宮格構(gòu)圖：將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上。“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，使主體自然成為視覺(jué)中心，具有突出主體，并使畫(huà)面趨向均衡的特點(diǎn)。12.水平線(xiàn)構(gòu)圖：具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無(wú)際的平川、廣闊平坦的原野、遼廓無(wú)垠的草原等。13.垂直式構(gòu)圖：能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬(wàn)木爭(zhēng)榮的森林參天大樹(shù)、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線(xiàn)形組成的其他畫(huà)面。14.斜線(xiàn)式構(gòu)圖：可分為立式斜垂線(xiàn)和平式斜橫線(xiàn)兩種。常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場(chǎng)面。也有的畫(huà)面利用斜線(xiàn)指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。15.三角形構(gòu)圖：以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。16.十字形構(gòu)圖：畫(huà)面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字型出現(xiàn)的構(gòu)圖形成。此構(gòu)圖能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀者視線(xiàn)自然向十字交叉部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)物體等。17.S型構(gòu)圖：畫(huà)面上的景物呈S形曲線(xiàn)的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。當(dāng)需要采用曲線(xiàn)形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。18.L形構(gòu)圖：用類(lèi)似于L形的線(xiàn)條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來(lái)，起到突出主題的作用。L形如同半個(gè)圍框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以?xún)?nèi)，使主體突出，主題明確。常用于具有一定規(guī)律、線(xiàn)條的畫(huà)面。19.向心式構(gòu)圖：主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線(xiàn)強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺(jué)。20.放射式構(gòu)圖：以主體為核心，景物呈向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開(kāi)闊、舒展、擴(kuò)散的作用。常用于需要突出主體而場(chǎng)面又復(fù)雜的場(chǎng)合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等表現(xiàn)手法。可以按照以上說(shuō)明參考拍攝。

一、黃金分割法　　所謂“黃金法”法則，也就是將攝影構(gòu)圖的畫(huà)面兩邊各三等分的直線(xiàn)所產(chǎn)生的“井”字作為分割畫(huà)面的依據(jù)來(lái)加以使用。這四條分割線(xiàn)的位置不僅應(yīng)作為安置照片內(nèi)被攝景物的理想位置，而且其四個(gè)交叉點(diǎn)也應(yīng)作為整幅畫(huà)面的視覺(jué)重點(diǎn)來(lái)完成“趣味中心”的架構(gòu)。這樣，寫(xiě)實(shí)攝影作品尤其是風(fēng)景作品的畫(huà)面不但沒(méi)有呆板感，而且還能提高畫(huà)面“以靜制動(dòng)”的生動(dòng)感；反之如果按照大多數(shù)人的習(xí)慣，將被攝景物甚至是被攝主體置于畫(huà)面的中心區(qū)域來(lái)完成視覺(jué)結(jié)象，畫(huà)面構(gòu)圖的比例就會(huì)顯得不是那么恰當(dāng)和美觀了。如下圖所示：　　　當(dāng)然，在寫(xiě)實(shí)攝影過(guò)程中，對(duì)鏡外世界的主觀剪裁與視覺(jué)結(jié)象的“黃金分割”線(xiàn)及其交叉點(diǎn)都是虛擬存在的。由于攝影語(yǔ)言是一種由線(xiàn)條、圖形、光亮、色彩等言語(yǔ)要素復(fù)合而成的綜合性較強(qiáng)的靜態(tài)語(yǔ)言，因之“黃金分割”法不僅應(yīng)作為水平平面景物構(gòu)圖的攝影依據(jù)，而且也應(yīng)作為畫(huà)面景深構(gòu)圖甚至是色、光構(gòu)圖的攝影依據(jù)。換句話(huà)說(shuō)，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，理應(yīng)存在著兩個(gè)乃至兩個(gè)以上的“黃金分割”。它們的多維共生、共存與交織不僅完成了一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品可視部分的、外在的、立體的、言語(yǔ)的物化構(gòu)造，而且也完成了其內(nèi)在的、攝影者的情感抒發(fā)與文化底蘊(yùn)的語(yǔ)義綴連。　　二、三角形法則　　“三角形法則”，也就是三點(diǎn)構(gòu)圖法。三點(diǎn)不在一條線(xiàn)上綴連形成一個(gè)平面。在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，平面的存在是必須的。那么如何來(lái)構(gòu)造攝影平面呢？如圖所示：　　一般來(lái)說(shuō)，在自然景物攝影和人像攝影中，要找出水平和垂直存在的兩個(gè)點(diǎn)是非常容易的。難的是，要找到與之對(duì)應(yīng)的、甚至是根本不存在的第三個(gè)點(diǎn)。這就要求攝影者要離開(kāi)被攝主體去發(fā)現(xiàn)或人為制造第三個(gè)點(diǎn)來(lái)。否則，畫(huà)面構(gòu)圖就失去了平面感而無(wú)法完成言語(yǔ)間的意義整合了。在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，三角形平面的構(gòu)成是多重共生、共存與交織在一起的。既有水平意義上的、也有景深意義上的；既有光亮的也有色彩的等等。　　三、對(duì)角線(xiàn)法則　　在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，由于黃金分割法則的客觀存在，有畫(huà)面兩邊各三等分的直線(xiàn)所產(chǎn)生的四個(gè)交叉點(diǎn)之間也就自然存在著兩條相互交叉著的對(duì)角線(xiàn)。因而，如何利用好著兩條對(duì)角線(xiàn)以體現(xiàn)攝影者的畫(huà)面構(gòu)造意圖并進(jìn)而完成語(yǔ)義的意境建構(gòu)，顯得尤為重要。如圖所示：　　可以說(shuō)，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖不僅能夠幫助攝影者完成景物在畫(huà)面中的合理布局，而且也能夠使畫(huà)面在視覺(jué)上產(chǎn)生一定的景深上、色彩上的審美對(duì)稱(chēng)感。　　四、天頭留白法則　　我們知道，在一葉書(shū)稿上需要留由適當(dāng)?shù)摹疤祛^”和“地角”，以作為“飛白”之所。同樣，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，在完成被攝主體及其周邊景物合理性布局之后，于畫(huà)面水平“黃金分割”線(xiàn)的上方抑或下方適當(dāng)留有“空白”以安排天空或大地等沒(méi)有具體形象的畫(huà)面空間是十分必要的。如圖所示：　　“留有三分白，生氣隨之發(fā)。”在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，畫(huà)面空白的使用不僅能夠襯托、凸現(xiàn)出被攝主體的存在，而且也能夠在造就畫(huà)面的視覺(jué)動(dòng)感與心里驅(qū)動(dòng)的同時(shí)完成意境的刻畫(huà)和氣氛的渲染。　　五、運(yùn)動(dòng)空白法則　　在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，運(yùn)動(dòng)空白的恰當(dāng)使用，就是合理安排視距。它不但能夠讓攝影者有充分的時(shí)間和把握來(lái)準(zhǔn)確無(wú)誤的拍攝好有動(dòng)態(tài)物體存在的瞬間的靜止畫(huà)面，而且還可以令靜態(tài)的物體進(jìn)入人們的潛意識(shí)層面并進(jìn)而產(chǎn)生思維動(dòng)感。反之，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，如果運(yùn)動(dòng)物體和視線(xiàn)前方?jīng)]有留夠一定的空間，就不僅會(huì)讓人們的視線(xiàn)受阻、無(wú)伸張余地并產(chǎn)生不舒服感，而且還會(huì)削弱畫(huà)面的動(dòng)勢(shì)，如有些畫(huà)面上的汽車(chē)總讓人產(chǎn)生會(huì)跑出畫(huà)面的感覺(jué)。如圖所示：　　六、均衡穩(wěn)定法　　從某種意義上來(lái)說(shuō)，攝影構(gòu)圖就是相機(jī)鏡頭的構(gòu)圖。它是運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成像特性和攝影造型手段來(lái)構(gòu)成一定畫(huà)面并從中顯示外部世界所存在的文化蘊(yùn)涵和審美蘊(yùn)涵的一種有效的符號(hào)生成系統(tǒng)和視覺(jué)剪輯與組合方式。在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，尤其在符合中華民族傳統(tǒng)審美習(xí)慣的攝影作品中，均衡穩(wěn)定的結(jié)象是十分必要的。這是因?yàn)椋?huà)面乃至影調(diào)的均衡穩(wěn)定不僅能給人以安全、寧?kù)o之感，而且能讓人產(chǎn)生工仗、對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)之感。如圖所示：　　總之，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，“黃金分割”法則、三角形法則、對(duì)角線(xiàn)法則、天頭留白法則、運(yùn)動(dòng)空白法則、均衡穩(wěn)定法則是客觀存在的。只有充分利用并共同使用這六個(gè)攝影構(gòu)圖的基本法則，方能使普通攝影愛(ài)好者以較為簡(jiǎn)便、實(shí)用的方試把握和架構(gòu)一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品的要素且完成結(jié)象的話(huà)語(yǔ)綴連。

攝影中有哪些構(gòu)圖法