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1，歐體書法的學習

您好：1.基本筆畫希望加強練習，尤其是“捺”和 “斜鉤”法。寫像了不易，要寫出味道就更難了。2.字的結體，歐字險勁，字形不能扁。3.可以一邊臨摹，一邊學習一下“黃字元九十二法”，研究一下結字的規律。

歐體書法的學習

2，歐體字帖

一、歐陽詢：唐朝書法家，世稱其書法為“歐體”；字帖傳世有：碑刻《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》、《虞恭公碑》、《皇甫誕碑》、《房彥謙碑》；墨跡有《張翰帖》、《卜商帖》和《夢奠帖》等。二、歐陽通：歐陽詢之子，有《道因法師》和《泉男生墓志》。

歐體字帖

3，歐體書法的特點

1.其源出于漢隸，骨氣勁峭，法度謹嚴，于平正中見險絕，于規矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼。唐張懷瓘《書斷》中說：“詢八體盡能，筆力險勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，猶龍蛇戰斗之象，云霧輕寵之勢，風旋雷激，操舉若神。真行之朽出于大令，別成一體，森森然若武庫矛戟，風神嚴于智水，潤色寡于虞世南。其草書迭蕩流通，視之二王，可為動色，然驚其跳駿，不避危險，傷于清雅之致。” 虞世南說他“不擇紙筆，皆能如意”。隸書：究其用筆，圓兼備而勁險峭拔，“若草里驚蛇，云間電發。又如金剛怒目，力士揮拳。”他所寫《化度寺邑禪師舍利塔銘》，《虞恭公溫彥博碑》，《皇甫誕碑》被稱為“唐人楷書第一”。其中豎彎鉤等筆畫仍是隸筆。楷書：無論用筆，結體都有十分嚴肅的程式，最便于初學。后人所傳“歐陽結體三十六法”，就是從他的楷書歸納出來的結字規律。他的行楷書《張翰思鱸帖》體勢縱長，筆力勁健。墨跡傳世，尤為寶貴。歐陽詢的兒子歐陽通，書法一本家傳。父子均名聲著于書壇，被稱為“大小歐陽”。小歐陽《道因法師碑》，隸意更濃，然而鋒潁過露，含蓄處不及其父。他用筆從古隸中出，所以能凝重沉著，轉折處干凈利落；結體緊結，方正渾穆。2.有一種極為森嚴的氣度，而在雍容大度中，又有險勁之趣。歐書的特色可用“險勁”二字來概括。

間架開闊穩健，緊密剛勁而不局促，平穩中見險絕。有著莊嚴、典雅的氣派

間架開闊穩健，緊密剛勁而不局促，平穩中見險絕。

柳體較為容易練習和接受字體大氣可多變日后若有此方面天賦便可找到自己的字

歐體字的特點：方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。行筆多取直勢。橫畫的右邊略高于左邊，長橫畫中段較細。豎畫正直。懸針豎多在出鋒前稍按，使收筆處含蓄有力。撇畫的落筆多用藏鋒，或方或圓，提筆斜出前邵按，使下部略粗，顯得筆勢勁健。捺畫中平捺的落筆多用折筆藏鋒，斜捺的落筆多為露鋒。無論是平捺還是斜捺，捺腳處都駐筆成方，向右提筆出鋒。捺的弧度都很小。歐體的結構特點既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。

歐體書法的特點

4，歐體書法是誰

歐陽詢 ------初唐人　　史上著名楷書四大家[歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫]之一，代表作楷書有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《化度寺碑》、楷書《蘭亭記》行書有《行書千字文》。對書法有其獨到的見解，有書法“八訣”。　　他的書法成就以楷書為最，筆力險勁，結構獨異，后人稱為“歐體”。其源出于漢隸，骨氣勁峭，法度謹嚴，于平正中見險絕，于規矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼。楷書以《九成宮醴泉銘》等，行書以《夢奠帖》、《張翰帖》等為最著名。其他書體，也無一不佳，唐張懷瓘《書斷》中說：“詢八體盡能，筆力險勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，猶龍蛇戰斗之象，云霧輕寵之勢，風旋雷激，操舉若神。真行之朽出于大令，別成一體，森森然若武庫矛戟，風神嚴于智水，潤色寡于虞世南。其草書迭蕩流通，視之二王，可為動色，然驚其跳駿，不避危險，傷于清雅之致。” 虞世南說他“不擇紙筆，皆能如意”。而且他還能寫一手好隸書。貞觀五年《徐州都督房彥謙碑》就是其隸書作品。他的書法，以隸書為最。究其用筆，圓兼備而勁險峭拔，“若草里驚蛇，云間電發。又如金剛怒目，力士揮拳。”他所寫《化度寺邑禪師舍利塔銘》，《虞恭公溫彥博碑》，《皇甫誕碑》被稱為“唐人楷書第一”。其中豎彎鉤等筆畫仍是隸筆。他的楷書無論用筆，結體都有十分嚴肅的程式，最便于初學。后人所傳“歐陽結體三十六法”，就是從他的楷書歸納出來的結字規律。他的行楷書《張翰思鱸帖》體勢縱長，筆力勁健。墨跡傳世，尤為寶貴。歐陽詢的兒子歐陽通，書法一本家傳。父子均名聲著于書壇，被稱為“大小歐陽”。小歐陽《道因法師碑》，隸意更濃，然而鋒潁過露，含蓄處不及其父。歐陽詢的書法早在隋朝就已聲名鵲起，遠揚海外。進入唐朝，更是人書俱老，爐火純青。但歐陽詢自己卻并不滿足于已經取得的成就，依然讀碑臨帖，精益求精。有一次，歐陽詢外出游覽，在道旁見到一塊西晉書法家-索靖所寫的章草石碑，看了幾眼，覺得寫得一般。但轉念一想，索靖既然是一代書匠，那么他的書法定會有自己的特色。我何不看個水落石出。于是佇立在碑前，反覆地觀看了幾遍，才發現了其中精深絕妙之處。歐陽詢坐臥于石碑旁摸索比劃竟達三天三夜之久。歐陽詢終于領悟到索靖書法用筆的精神所在，因而書法亦更臻完美觀止。　　所創“歐陽詢八訣”書法理論，具有獨到見解。對明代人李淳的八十四法，清代人黃自元結構92法的著述，均有啟示。其“八訣”為：（點）如高峰墜石；（橫戈）如長空之新月；（橫）如千里之陣云；（豎）如萬歲之枯藤；（豎戈）如勁松倒折，落掛石崖；（折）如萬鈞之弩發；（撇）如利劍斷犀象之角牙；（捺）一波常三過筆。

歐陽詢

是歐陽詢

歐陽詢

5，歐體楷書技巧

傳授訣　　每秉筆必在圓正，氣力縱橫重輕，凝思靜慮。當審字勢，四面停均，八邊俱備；長短合度，粗細折中；心眼準程，疏密被正。最不可忙，忙則失勢；次不可緩，緩則骨癡；又不可瘦，瘦當枯形，復不可肥，肥即質濁。細詳緩臨，自然備體，此是最要妙處。貞觀六年七月十二日，詢書付善奴授訣。　　歐體八訣　　丶[點]如高峰之墜石。　　L[豎彎鉤]似長空之初月。　　一[橫]若千里之陣云。　　丨[豎]如萬歲之枯藤。　　[斜鉤]勁松倒折,落掛石崖。　　[橫折鉤]如萬鈞之弩發。　　丿[撇]利劍截斷犀象之角牙。　　\[捺]一被常三過筆。 [1]　　結字三十六法　　一、排疊字欲其排疊疏密停勻，不可或闊或狹，如“壽、藁、畫、竇、筆、麗、贏、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之類，《八訣》所謂“分間布白”，又曰“調勻點畫”是也。高宗《書法》所謂“堆垛”亦是也。　　二、避就避密就疏，避險就易，避遠就近，欲其彼此映帶得宜。又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不當相同，“府”字一筆向下，一筆向左，“逢”字下“？”拔出，則上必作點，亦避重疊而就簡徑也。　　三、頂戴字之承上者多，惟上重下輕者，頂戴欲其得勢，如“疊、壘、藥、鸞、驚、鷺、髻、聲、醫”之類，《八訣》所謂“斜正如人，上稱下載”，又謂“不可頭輕尾重”是也。　　四、穿插字畫交錯者，欲其疏密、長短、大小勻停，如“中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、爾、襄、甬、耳、奧、由、垂、車、無、密”之奧，《八訣》所謂“四面停勻，八邊具備”是也。　　五、向背字有相向者，有相背者，各有體勢，不可蓋錯。相向如“非、卯、好、知、和”之類是也，相背如“北、兆、肥、根”之類是也。　　六、偏側字之正者固多，若有偏側欹斜，亦當隨其字勢結體。偏向右者，如“心、戈、衣、幾”之類；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之類；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之類。字法所謂偏者正之，正者偏之，又其妙也。《八訣》又謂“勿令偏側”亦是也。　　七、挑？字之形勢，有須挑？者，如“戈、弋、武、九、氣”之類；又如“獻、勵、散、斷”之字，左邊既多，須得右邊？之；如“省、炙”之類，上偏者須得下？之，使相稱為善。　　八、相讓字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。如“馬”旁、 “糸”旁、 “鳥”旁諸字，須左邊平直，然后右邊可作字，否則妨礙不便。如“辯”字，以中央“言”字上畫短，讓兩“辛”出，又如“鷗、鵪、馳”字，兩旁俱上狹下闊，亦當相讓，又如“嗚、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨礙，然后為佳，此類是也。　　九、補空如“我、哉”字，作點須對左邊實處，不可與“成、戟”諸戈字同。如“襲、辟、餐、贛”之類，欲其四滿方正也，如《醴泉銘》“建”字是也。　　十、覆蓋如“寶、容”之類，點須正，畫須圓明，不宜相著，上長下短。　　十一、貼零如“令，今、冬、寒”之類是也。　　十二、黏合字之本相離開者，既欲黏合，使相著顧揖乃佳，如諸偏旁字“臥、鑒、非、門”之類是也。　　十三、捷速如“風、鳳”之類，兩邊速宜圓攬，用筆時左邊勢宜疾，背筆時意中如電是也。　　十四、滿不要虛如“圓、圃、田、國、回、包、南、隔、目、四、勾”，之類是也。　　十五、意連字有形斷而意連者，如“之，以、心、必、小、川、州、水、求”之類是也。　　十六、覆冒字之上大者，必覆冒其下，如“雨頭，“穴”頭，“家、榮”字頭，“奢、金、食、逢、巷、泰”之類是也。　　十七、垂曳垂、如“都、卿、卯、拜”之類，曳，如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之類是也。　　十八、借換又如《醴泉銘》“秘”字就“示”字右點，作“必”字左點，此借換也。又如“秋”字為“？”，“鵝”字為“？”之類，為其字難結體，故互換如此，亦借換也，所謂“東映西帶”是也。　　十九、增減字之有難結體者，或因筆畫少而增添，如“新”字為“？”，“建”字為“？”是也。或因筆畫多而減省，如“曹”字為“？”，“美”字為“？”。但欲體勢茂美，不論古字當如何書也。　　二十、應副字之點畫稀少者，欲其彼此相映帶，故必得應副相稱而后可。又如“龍、詩、仇、轉”之類，必一畫對一畫，相應亦相副也。　　二十一、撐拄字之獨立者，必得撐拄，然后勁健可觀。如“千、下、于、丁、手、可、弓、司、予、矛，永、亨、亭、寧、卉、巾、草”之類是也。　　二十二、朝揖凡字之有偏旁者，皆欲相顧，兩文成字者為多，如“鄒、謝、鋤，儲”之類，與三體成字者，若“弼、斑”之類，尤欲相朝揖。《書法》所謂“迎相顧揖”是也。　　二十三、救應凡作字，一筆才落，便當思第二三筆如何救應，如何結裹。《八訣》所謂“意在筆先，文向思后”是也。　　二十四、附麗字之形體，有宜相附近者，不可相離，如“形、影、飛、起、超、飲、勉”。凡有“文、欠、支”旁者之奧，以小附大，以少附多是也。　　二十五、回抱回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之類，向右者，如“艮、鬼、包、旭、它”之類是也。　　二十六、包裹謂如“團、圃”打圈之類，四圍包裹也。“尚、向”上包下，“幽、兇”下包上， “匱、匡”左包右，“旬、匈”右包左之類是也。　　二十七、卻好謂其包裹斗湊，不致失勢，結束停當，皆得其宜也。　　二十八、應接字之點畫，欲其互相應接。兩點者如“小、八”自相應接，三點者如“忝”則左朝右，中朝上，右朝左，四點如“然、熱”二字，則兩旁二點相應，中間相接。　　二十九、小成大宇以大或小者，如“門？”下大者是也。以小成大，則字之成形及其小字，故謂之小成大，如“孤”字只在末后一捺，“寧”字只在末后一豎鉤，“欠”字一拔，“戈”字一點之類是也。　　三十、小大成形謂小字、大字各字有形勢也。東坡先生曰：“大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有余”。若能大字結密，小宇寬綽，則盡善盡美矣。　　三十一、小大大小《書法》曰：“大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜。”譬如“日”字之小，難與“國”字同大，如“一、二”字之疏，亦欲字畫與密者相間，必當思所以位置排布，令相映帶得宜，然后為上。或曰：“謂上小下大，上大下小，欲其相稱。”亦一說也。　　三十二，各自成形凡寫字，欲其合而為一亦好，分而異體亦好，由其能各自成形故也。至于疏密大小、長短闊狹亦然，要當消詳也。　　三十三、左小右大此一節乃字之病，左右大小，欲其相停，人之結字，易于左小而右大，故此與下二節，著其病也。　　三十四、左高右低左短右長此二節皆字之病。不可左高右低，是謂單肩。左短右長，《八訣》所謂勿令左短右長是也。　　三十五、褊學歐書者易于作字挾長，故此法欲其結束整齊，收斂？密，排疊次第，則有老氣。《書譜》所謂“密為老氣”，此所以貴為褊也。　　三十六、相管領欲其彼此顧盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。

其實歐體的結構變化多，如果談到技巧建議先從顏體看起。