初學(xué)古箏的指法口訣，學(xué)古箏要掌握的基本指法托連托劈勾剔挑抹打托

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-07-06 04:29:35 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，學(xué)古箏要掌握的基本指法托連托劈勾剔挑抹打托

連抹，大撮，小撮，雙托，雙抹，八度雙托，掃搖，扎樁搖，懸腕搖，琶音，泛音，花指，刮奏滑音，顫音，點(diǎn)奏等

連抹，大撮，小撮，搖指

學(xué)古箏要掌握的基本指法托連托劈勾剔挑抹打托

2，古箏的基本指法

勾、抹、托、打、撥、大抓(撮）、小抓（撮）、搖指、刮奏......

最基本的勾、抹、托

打勾抹托

古箏的基本指法

3，古箏指法表

是的！！ └┘ ：大拇指 \ ：食指 ∩ ：中指 ^ ：無(wú)名指（以上符號(hào)只是類似不是規(guī)范的指法符號(hào)）小拇指的不知道打是一個(gè)句號(hào)的句不要里面的口字

古箏指法表

4，初學(xué)古箏怎么練習(xí)指法

最好是找專業(yè)的老師，因?yàn)槌鯇W(xué)箏者，手型是比較重要的，也比較難固定，所以找專業(yè)老師可以保證手型的正確，以免之后手型錯(cuò)誤難以糾正，甚至手腕疼痛。

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先練勾拖摸拖

古箏呢。。是一個(gè)比較古老的樂(lè)器了！別看弦多。但是呢因?yàn)橛玫奈沂呛?jiǎn)譜所以很好掌握！不需要一直考慮音準(zhǔn)的問(wèn)題。我的同學(xué)有好幾個(gè)是學(xué)古箏的，我有一個(gè)琴友就是的，原先也是彈古箏的，古箏要注意手的姿勢(shì)，因?yàn)楹芄叛牛宰藙?shì)要注意。 古箏指法詳解之左手、雙手指法  左手技法  左手指法可分為兩類：一類是左手吟按指法，一類是左手撥彈指法。  左手吟按指法，是箏最富有特色的指法。古代彈箏有只用吟按指法不用左手撥彈的。在箏曲中，表現(xiàn)出的細(xì)膩、委婉的情趣，與左手技法的巧妙運(yùn)用有著十分密切的關(guān)系。  左手吟按指法的基本要求，左手在碼子左側(cè)弦段上潤(rùn)飾、美化和改變右手撥弦音的各種指法，稱為左手吟按指法。使用吟按指法時(shí)，首先用左手的食中二指或食中名三指自然并攏，手指略有自然彎曲，以手指的頂端觸弦，跟著右手撥弦音進(jìn)行

5，古箏入門(mén)指法托

用大關(guān)節(jié)還是小關(guān)節(jié)來(lái)彈奏,具體是要看曲子如何,大關(guān)節(jié)彈奏鏗鏘有力,氣勢(shì)強(qiáng),如河南箏派粗獷潑辣,就得用大關(guān)節(jié),而小關(guān)節(jié)彈奏俏皮活潑,比如山東箏派活躍,所以用小關(guān)節(jié)~~~~~~,一來(lái)教小關(guān)節(jié)托,是因?yàn)樾￡P(guān)節(jié)托比大關(guān)節(jié)難,而且小關(guān)節(jié)運(yùn)用比大關(guān)節(jié)要多,所以初學(xué)一般從小關(guān)節(jié)開(kāi)始學(xué)

大指一定要彎的我正在學(xué)古箏呢

　　└┘ ：大拇指　　\ ：食指　　∩ ：中指　　^ ：無(wú)名指　　古箏的指法　　古箏的演奏方法主要分右手技法和左手技法。右手職彈，用大、食、中、無(wú)名四指彈弦發(fā)聲，控制節(jié)奏和音的強(qiáng)弱變化。左手司按，用食、中兩指按抑箏弦，控制音高和弦音的變化，表現(xiàn)出不同的音韻，左手司按為其技法主要特色，同時(shí)也要職彈，職彈技法與右手相同。　　彈箏姿勢(shì) 　　彈箏姿勢(shì)有立式、盤(pán)式、跪式、坐式等，通常以坐式為主．　　坐式彈箏姿勢(shì)：箏放置在箏架或琴桌上，琴凳置箏的右側(cè)(即靠近箏首處)。坐時(shí)身體靠近箏的右端，距箏約15公分。兩腿于箏架下自然分開(kāi)，雙足一前一后。上身端正，手臂松弛，曲肘置手于箏弦上，腕部放松，指型自然展開(kāi)，頭部略微俯視，儀態(tài)自然大方。　　彈箏手型　　彈箏強(qiáng)調(diào)自然手型，即人站立時(shí)兩手自然下垂的放松狀態(tài)的手型。根據(jù)演奏的需要，大指略微展開(kāi)，手指自然彎曲，呈半握拳狀．這種放松的自然手型，不僅展示在靜止的狀態(tài)，也呈現(xiàn)于演奏的過(guò)程之中；不僅是右手彈弦的基本形態(tài)。也是左手按弦、彈弦的基本形態(tài)。　　彈弦位置　　右手彈弦位置在距前梁3公分處，這是初學(xué)練習(xí)的基本彈弦位置。而最佳觸弦點(diǎn)，則是在發(fā)音弦段(前梁至箏柱)的八分之一處。此處正好是本音第三個(gè)八度的泛音位置，這個(gè)位置彈弦聲音純凈響亮，為基本音質(zhì)的最佳彈弦點(diǎn)。介于箏柱的排列，弦的長(zhǎng)短不等，八分之一的最佳彈弦點(diǎn)的變化就比較大，彈弦的活動(dòng)范圍也比較大。演奏過(guò)程中選擇不同的音色（明與暗，剛與柔)，在弦段位置上的活動(dòng)范圍將更大。　　在基礎(chǔ)訓(xùn)練中，要掌握基本位置的彈奏和最佳彈弦點(diǎn)位置的彈奏，還要學(xué)會(huì)在不同的弦段上選擇不同的音色，豐富我們的表現(xiàn)手段。一般說(shuō)來(lái)，靠近前粱處發(fā)音明亮，音質(zhì)較剛；靠近箏柱二分之一處音色較暗，發(fā)音柔和。我們可根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的需要，進(jìn)行不同的變化，切忌彈弦位置僵化在一個(gè)點(diǎn)上。　　按弦位置　　韻昧，為箏之特色。左手按弦位置的恰當(dāng)，對(duì)技巧的表現(xiàn)起決定的作用。理想的按弦位置距箏柱左側(cè)約16公分處，這是根據(jù)箏弦的張力和左手伸展的適度來(lái)決定的。我們常見(jiàn)的不適當(dāng)?shù)奈恢猛汲^(guò)20公分。因?yàn)榫喙~柱越近，琴弦的張力越大，弦緊按不下去；距箏柱越遠(yuǎn)，弦就越軟，按弦的張力就小些。有些彈箏者為了按滑時(shí)用力輕松些，左手就伸展得遠(yuǎn)，這樣按弦位置就改變了。左手過(guò)度伸展，增加了手臂的負(fù)擔(dān)，演奏形態(tài)變得不自然，按滑又往往觸及面板。常見(jiàn)一些箏的左側(cè)面板上按有不少指甲印跡，就是按弦位置不當(dāng)造成的現(xiàn)象。基礎(chǔ)訓(xùn)練中要注意左手按弦位置的準(zhǔn)確自如，這樣左手技巧才能得到充分的表現(xiàn)。　　彈弦方法　　你可以去買(mǎi)一本古箏如門(mén)的教材一般有些古箏曲集的組后都附帶古箏指法　　上面有比較詳細(xì)的介紹

勾抹托的時(shí)候是一定要彎的，只有在以后學(xué)劈托的時(shí)候才不彎.

一定是用大指第一關(guān)節(jié)帶動(dòng)第二關(guān)節(jié)的!必須得這樣!這是基礎(chǔ),不然以后你要想彈速度很快的曲子再改就很難了!而且,所有的手指都要遵循這個(gè)規(guī)律,第一關(guān)節(jié)帶動(dòng)第二關(guān)節(jié)最后是第三關(guān)節(jié).彈琴的時(shí)候手盡量平移,不要上下跳動(dòng).幅度太大,也會(huì)影響速度!

6，中國(guó)古箏的基本指法是什么

學(xué)古箏應(yīng)該掌握的基本指法：托、連托、劈、勾、剔、挑、抹、打。托——演奏時(shí)大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力“扣”弦。托的動(dòng)作，是通過(guò)肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動(dòng)。彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲，以大指的根部為基點(diǎn)，自然用力。向斜下方撥弦。連托——連續(xù)托指稱為連托，可以用指不離弦連續(xù)托指的方法，也可用跳彈（每彈完一音手指起來(lái)再?gòu)棧┑姆椒ǎ罢呗曇暨B貫，后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指力的訓(xùn)練。托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋律下行的演奏，在“重勾劈托”以及下行“歷音”等指法中也要用到托的撥弦方法。劈——演奏時(shí)大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動(dòng)作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，略偏斜上方角度撥弦。劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中，音值較短的兩個(gè)或兩個(gè)以上的同度音依次出現(xiàn)時(shí)，經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。“重勾劈托”或“母指搖”中均包含著劈的指法。勾——演奏時(shí)中指向里撥弦。中指向里撥弦的動(dòng)作，以中指指根第三關(guān)節(jié)為動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)全指向里略成斜下方的運(yùn)動(dòng)。應(yīng)注意第一第二關(guān)節(jié)不彎曲，呈自然放松狀態(tài)，同時(shí)在放松中蘊(yùn)藏著一定的力量。就是以放松為基礎(chǔ)，并保持一定的力進(jìn)行彈奏。勾的觸弦角度，應(yīng)始終立足于彈弦，而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音芭和音質(zhì)。勾常用于與大指的相互配合撥弦，也常用于與大指和食指的相互配合撥弦；有時(shí)也用于音音或上行音階旋律進(jìn)行的。在一些綜合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈托”以及“三勾輪抹”中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中象托一樣，廣泛地加以使用，它是箏曲中僅次于托的一種常用指法。剔——演奏時(shí)中指向外撥弦。剔不單獨(dú)使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法“反撮”、“剔撮”、“反重撮”中，也用于右手“掃弦”、“剔挑”等綜合指法中。抹——演奏時(shí)食指向里撥弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦。“食指搖”和“三勾輪抹”指法中都包含有抹的指法。抹單獨(dú)使用時(shí)，常用大關(guān)節(jié)向斜下方撥弦。它與其它手指配合撥弦時(shí)，由于速度和手形的限制，則采用小關(guān)節(jié)（第二、三關(guān)節(jié)）彎曲略斜上方撥弦。采用這種方法時(shí)，應(yīng)注意音色的統(tǒng)一和觸弦的靈活。挑——演奏時(shí)食指向外撥弦。食指向外撥弦有兩種方法：一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦；另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦；另一種是食指依靠自已第一、第二關(guān)節(jié)的撥動(dòng)，以臂帶指進(jìn)行撥弦。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。挑常用于單個(gè)音的演奏或下行音階旋律的演奏；也常用于與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。在些綜合指法中如“歷音”、“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的撥弦指法。打——演奏時(shí)無(wú)名指向里撥弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無(wú)名指一般不戴假甲，將個(gè)別音用無(wú)名指的打來(lái)?yè)茏啵匀〉萌岷偷纳珜?duì)比和綿緩的音響效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含著無(wú)名指向里撥弦的“打”的指法。還有一種改進(jìn)的指法，即用帶指甲的無(wú)名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來(lái)，用在大指與無(wú)名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進(jìn)的指法，使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。打用于琶音的指法順序是：由低到高用“打勾抹托”，由高到低用“托抹勾打