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1，愛字的隸書寫法發圖片

“愛”字隸書寫法：1、第一種：書家——文征明。文征明為“四大才子”之一，詩詞字畫無不稱奇，人稱四絕圣手，并非浪得虛名，而是實打實的真功夫，真本領。文征明的書法作品很多，大多以小楷或行草著于世間。但他的隸書、篆書同樣也都秀勁拔萃，屬于各類兼善的法書大家，在同儕眼中，他甚至可以略勝趙孟，豪踞歷代俊逸法書之巔。2、第二種：書家——吳熙載。吳煕載以篆書和隸書最為知名。其篆書點畫舒展飄逸，結體瘦長疏朗，行筆穩健流暢。古樸雖不及鄧石如，而靈動典雅似則過之，頗具嫵媚優雅之趣，在晚清書壇享有很高的聲譽。對后來的趙之謙、吳昌碩均有影響。3、第三種：書家——趙孟頫。趙孟頫擅長篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書。隸書，有秦隸、漢隸等，一般認為由篆書發展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。根據出土簡牘，隸書始創于秦朝，傳說程邈作隸，漢隸在東漢時期達到頂峰，上承篆書傳統，下開魏晉、南北朝，對后世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。擴展資料“愛”字行書寫法：1、第一種：書家——黃庭堅。黃庭堅擅長行書、草書，楷書也自成一家。黃庭堅作為“蘇門四學士”之一，受蘇軾書風的影響。其行幫手札墨跡撇捺開張、字形扁闊、字勢向右上揚等，都明顯表現出蘇軾書法的特征。2、第二種：書家——唐寅。唐寅書法源自趙孟頫一體，風格豐潤靈活，俊逸秀拔。用筆凝重，圓碩多肉，結體偏于長方，雄強茂密，點畫橫細豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度。3、第三種：書家——王羲之。王羲之的《蘭亭集序》為歷代書法家所敬仰，被譽作“天下第一行書”。王兼善隸、草、楷、行各體。其書法平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀。王羲之書風最明顯特征是用筆細膩，結構多變。行書是介于楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近于草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近于楷書的稱行楷。在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是絲連。參考資料來源：百度百科--隸書參考資料來源：百度百科--行書

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2，隸書精美書法欣賞

　　在精美的隸書書法作品中，我們能夠欣賞到什么樣的隸書精彩的魅力與藝術?下面是我為你整理的隸書精美書法，希望對你有用! 　　隸書精美書法欣賞　　隸書精美書法圖片1 　　隸書精美書法圖片2 　　隸書精美書法圖片3 　　隸書精美書法圖片4 　　隸書的兩大特質　　中國的書法藝術源遠流長，字體眾多，流派紛繁。就書法作品的審美、品評來說，則往往是隨著品評者的個性、氣質等生理心理因素和知識、修養的不同而有所不同;而且人的審美觀也隨著時代和地區的不同而迥異。　　形質　　形質是指通過書寫者書寫技法表現出來的書法的點畫、結體和章法等在紙面上看得見的東西。點畫要富有立體感。所謂立體感，即要“藏骨抱筋，含文包質”、“筆中有物”。這種點畫不是平貼、浮漂在紙上，不是沒有厚度、深度，沒有實在的“骨肉相連”的形體，而是給人以力的美感，或光潔、或圓潤、或明媚、或蒼老、或剛勁、或輕柔，足能顯示出筆力之所在。古人所謂“屋漏痕”、“萬歲枯藤”之說法，生動地概括了這一特點。看其點畫的成功，在于看其用筆的成功。用筆關鍵看用鋒。“令筆心常在點畫中行”(東漢蔡邕語)，則是關鍵之關鍵了，它是一種主要的用筆方法。掌握“令”與“常”，通過毫端的渡墨作用，可以由輔毫把墨汁均勻地滲開，四面俱到，使點畫充實圓滿，顯立體感。線條要富有變化。線條的變化，是通過用筆的方圓、藏露、輕重、疾徐等等表現的。其中運筆疾與徐的統一性，尤為重要。只有疾徐相間，才能有不同的韻律產生。不同的韻律，又可以產生墨韻上的生動變化。濃淡相間，燥潤相雜，整幅作品，就會顯得虎虎有生氣。結體要講究穩和險。字的結構在維持重心的原則下，是要講究疏密、欹正、向背、容讓、主次等變化的。書法的結構美，并不在于機械地求得平衡對稱，而在于以多樣的微妙的變化中求得平衡對稱，其點畫的長短、大小、闊狹、疏密等的變化應富有新意，過于平正乏姿韻，過于險奇則意狂，貴在穩中有險，妙在正中寓奇。正，不板滯;奇，不流怪，合乎情理，得其自然美，方為上乘。通幅作品要有整體性。這整體性不是呆滯的，不是拼湊的，而是在章法上，具有統一性，富有變化之奧妙：或濃云密布;或清風淡月;或劍拔弩張;或悠閑自在;或密不通風;或疏處奔馬，不一而足，各得其妙。分行布白自有機杼，起首落款妥貼舒適，有一種貫穿于全幅的整體美的感染力。　　神采　　書法之神采，指的是筆趣、意境、個性、風格、其中包含對時代審美的理解。神采，體現了作者的人生涵養，包括其字外功夫的一面。作品要富有筆趣。這種趣味產生于點畫與點畫的顧盼呼應之間，字與字逐勢瞻顧之中，行與行遞相映帶之列。整幅作品筆趣橫生、意氣相聚，或“高雅閑致”，或“曠達豪放”，或“端莊剛毅”，給人以氣勢流暢，氣息貫注，虛實相生，氣質凝露，玩味無窮之感。作品要有意境。這種意境是指由點畫波磔的實踐而產生的貫穿于全幅作品中的一種精神的反映。意境往往通過書者的主觀意志和自我意識，從自然萬物的變化中獲取意象，并通過技法體現到書法作品中去的。如有的從夜空的大小錯落的星辰中悟出“雨夾雪”的章法，有的從江河奔流中悟出“曲勢取直”的筆法等等。作品要有個性風格。人各有風度，書法藝術理應各有個性，在作品的總體上顯現出與眾不同的融合著個性的獨特面貌，使書法有自己的“味”。風格是個性的體現，它是作者通過筆墨把思想感情融合在內所造成的獨特的線條藝術。一件成功的作品，不單單是表現出作者師承家學的功底，而且更是表現出作者大膽創新，獨辟蹊徑的精神，反映出他自己獨特的表達方式。作品要有時代精神。從時代的漩渦中得到靈感。每一時代都有該時代的審美觀點和審美心理。書法作品作為具體年代而產生的藝術形態，都不能離開其當時的現實性。所謂時代精神，就是指書法作品反映當時所處時代藝術進步傾向，顯示出對時代脈搏的把握。如果我們在品評書作時，只一味強調古訓而忽視時代精神，那是不妥當的。

隸書精美書法欣賞

3，書法作品隸書欣賞

　　隸書也叫“隸字”、“古書”。是在篆書基礎上，為適應書寫便捷的需要產生的字體。下面我帶給大家的是書法作品隸書欣賞，希望你們喜歡。　　書法作品隸書欣賞　　書法作品隸書欣賞圖片1 　　書法作品隸書欣賞圖片2 　　書法作品隸書欣賞圖片3 　　書法作品隸書欣賞圖片4 　　書法作品隸書欣賞圖片5 　　隸書結構變化40種　　隸書也叫“隸字”、“古書”。是在篆書基礎上，為適應書寫便捷的需要產生的字體。就小篆加以簡化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便于書寫。分“秦隸”(也叫“古隸”)和“漢隸”(也叫“今隸”)，隸書的出現是中國文字的又一次大改革，使中國的書法藝術進入了一個新的境界，是漢字演變史上的一個轉折點，奠定了楷書的基礎。隸書結體扁平、工整、精巧。到東漢時，撇、捺等點畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書法藝術美。風格也趨多樣化，極具藝術欣賞的價值。　　一、橫平豎直　　橫畫平穩，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優美之感。　　二、蠶無二設　　隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴格，一個字中不允許出現二個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重復出現。　　三、雁不雙飛　　蠶頭一樣，在一個字中不的有二個以上的雁尾出現。如多橫的字應選取最關鍵的一橫作為雁尾，使結構主次分明活潑生動。　　四、左右舒展　　隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。　　五、上下精密　　一般情況下，字的結體避免寫的過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細點、緊湊點，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強左右伸展。　　六、重心平穩　　每個字都有他的重心，掌握的好字就平穩端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關鍵的中心點上，以保持平衡。　　七、相互呼應　　一人字出現上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應、顧盼、配合關系，要貫氣生動。　　八、重濁輕親清　　字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細相差較大，力求整體勻稱。　　九、比例相等　　字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。　　十、參差錯綜　　形態相似的筆畫在一個字中出現二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩中寓險，氣韻統一。　　十一、捺畫宜上　　為字的結構美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現時，某些字型的波畫應選取上部的橫畫，使整體更協調和生動。　　十二、捺畫宜中　　有的字型如出現若干橫畫時，力求其字勢活潑，應選取中間的橫畫做波畫，以突出關鍵的主筆。　　十三、捺畫宜下　　有的字形為求字堅實穩重，應選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩健有力，不失重心。波畫的長短可視上部情況而定。　　十四、捺畫宜小　　一個字中如波畫下面有兩肩相墊時，其蠶頭雁尾不宜過大，應略瘦薄。否則會使整個字不協調和不美觀。　　[轉載]隸書結構變化40種　　十五、左旁宜平　　字的左邊部首小，應把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。　　十六、右旁宜中　　字的右邊部分小，應把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協調之感。　　十七、宜豐勿瘦　　筆畫少、結構疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健飛動寬宏之感，間架端正，遒勁自然。　　十八、宜瘦勿肥　　筆畫繁多、結構寬大的字，應以瘦襯密，要求清瘦但不細弱，宜把筆畫的略細和緊密些。運筆時注意間架結構勻稱，不使字有局促或松散之感。　　十九、宜穿勿粘　　筆畫交叉多的字，應注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。　　二十、偏旁揖讓　　左右偏旁的大小要根據主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協調。　　二十一、避同求異　　有兩個以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應各有區別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形態相似狀如算子。　　二十二、畫距均等　　字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現活潑動態，須根據不同情況靈活變化。　　二十三、斜中求正　　字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產生玲動態勢，給人以活潑之感。　　二十四、內外適中　　包圍結構的字，內部要均勻、充實，內部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內外相稱，配合得當，不得有空曠或臃腫之感。　　二十五、向背分明　　字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到[向不犯礙]，[背不脫離]。　　二十六、因字生形　　每個字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時必須根據其特點和自然形態，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。　　二十七、上覆宜寬　　寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實下虛，相映之中見神采。　　二十八、橫長豎短　　凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但不要臃腫，使靜態邊動態。　　二十九、橫短豎長　　中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長點，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩壯實，如同堅挺的柱子。　　三十、左小右大　　有的字形處于結構變化的原因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統一。　　三十一、左大右小　　有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應，別有情趣。　　三十二、左右避讓　　有的字由于結構或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現松散、不和諧，應此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩定。　　[轉載]隸書結構變化40種　　三十三、上大下小　　有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據各自結構處理，要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實。　　三十四、上小下大　　有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據各自結構進行處理，要做到下寬上窄、下實下虛、穩實端莊。　　三十五、橫宜扁方　　形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結體稍扁，生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，上下把形體拉的過扁。　　三十六、縱宜長展　　形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅致，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比。　　三十七、內緊外舒　　隸書的特點之一，是字型扁方、取橫勢，形成長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內手外展的特征。　　三十八、宜選斜捺　　當多筆橫畫與斜畫同時出現時，橫畫應服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。　　三十九、左高右低　　為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協調中求變化，使整個字和諧和靈動。　　四十、同字異形　　在一個內容中，出現兩個以上相同字時，應避免寫的雷同，要從結構、筆畫上給于變化，使通篇文字豐富多采。

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