從作品來看，老先生的筆性很熟，對(duì)毛筆的把控能力較強(qiáng)，也能形成矛盾的對(duì)比。但也存在一些問題，一是內(nèi)容與形式。老先生寫的是晏幾道的一句詞，卻以條幅〈或者說對(duì)聯(lián)〉的形式書寫，感覺很怪，少見，個(gè)人覺得如果以斗方的形式應(yīng)該較好。以條幅也可以，但兩行字?jǐn)?shù)不能相等，第一行多幾個(gè)字會(huì)較好，二是落款問題較大。晏幾道三字突兀，且?guī)鬃钟昧撕?jiǎn)體，犯了繁簡(jiǎn)混用之忌，

2、劉明祥三個(gè)字毛筆怎么寫？

劉明祥，應(yīng)該是人名，用毛筆字怎么寫好看？我邀請(qǐng)歷代書法名家都給你來題名吧，看看你喜歡哪一種——1、先請(qǐng)楷書四大家之一、唐代著名書法家柳公權(quán)給你寫一個(gè)楷體的吧！《唐·柳公權(quán)·玄秘塔碑》：劉《唐·柳公權(quán)·玄秘塔碑》：明《唐·柳公權(quán)·玄秘塔碑》：祥2、再請(qǐng)書法史上最富盛名的二王父子（王羲之、王獻(xiàn)之）共同給你寫一個(gè)行草書的！《晉·王獻(xiàn)之·鵝還帖》：劉《晉·王獻(xiàn)之·嫂等帖》：明《晉·王羲之·小祥帖》：祥3、再請(qǐng)宋四家的米芾、蔡襄一起給你題寫一個(gè)北宋尚意風(fēng)格的——《宋·米芾·學(xué)書帖》：劉《宋·米芾·復(fù)官帖》：明《宋·蔡襄·山堂帖》：祥4、明代的董其昌、文征明也免費(fèi)為你題了一個(gè)：《明·董其昌·行草書卷》：劉《明·董其昌·行草書卷》：明《明·文徵明·京邸歸還詩(shī)》：祥5、最后再給你整一個(gè)隸書題名怎么樣？《漢·史晨前后碑》：劉《漢·乙瑛碑》：明《漢·華山廟碑》：祥費(fèi)了九牛二虎之力，才請(qǐng)到歷代書法大咖給您題名，你喜歡哪一個(gè)呢？歡迎留言交流。

3、寫毛筆字保持毛筆的一面寫嗎？

筆者先亮明觀點(diǎn):寫毛筆字不能只保持毛筆的一面來書寫，學(xué)習(xí)書法，用毛筆蘸墨在紙上運(yùn)行留下的線條和輪廓就是漢字的基本筆畫。書者在寫字時(shí)，毛筆的筆鋒始終是處在不斷更換角度的過程中，有藏鋒、逆鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒等筆法，這就要求我們?cè)趯?shí)際書寫當(dāng)中通過腕力控制筆鋒、調(diào)整筆鋒，寫出合理滿意的筆畫，下面筆者根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)來說說怎么運(yùn)用筆鋒，讓筆鋒“聽話”。

首先要學(xué)會(huì)中鋒用筆，這是基本，書法要求線條扎實(shí)，要“力透紙背”，線條入紙，力在線中，給人的感覺是根深蒂固、不可動(dòng)搖。這就要求書者筆力強(qiáng)和速度快，其次要講究提按之法。提筆與按筆，是使筆鋒作上下動(dòng)作的兩種相對(duì)的筆法，提，是將筆鋒上提，為的是讓筆鋒斂合，使彎曲的筆鋒盡量恢復(fù)圓錐狀，筆尖與紙的接觸面小。按，是將筆鋒下按，筆毫鋪開，筆尖與紙面的接觸面很大，

另外，提筆、按筆都是垂直動(dòng)作，這種動(dòng)作是與筆畫書寫的水平動(dòng)作同步進(jìn)行的。最后，書者要學(xué)會(huì)及時(shí)調(diào)鋒，在書寫過程中筆鋒會(huì)出現(xiàn)不同的變化，不及時(shí)調(diào)鋒，便會(huì)出現(xiàn)偏鋒、絞鋒、散鋒等現(xiàn)象，就會(huì)扭曲了線條的質(zhì)量寫不出好的字體。為了更好的調(diào)鋒，我們?cè)跁鴮憰r(shí)要靈活把握筆鋒的提按使轉(zhuǎn)，隨時(shí)調(diào)整筆鋒的運(yùn)行軌跡；要加強(qiáng)筆鋒的力量感，通過提按使轉(zhuǎn)，來體現(xiàn)出線條的遲澀、徐疾、燥潤(rùn)，以求字體的美感，

此外，在書寫過程中，我們通過手腕、手指、手臂的發(fā)力來控制和調(diào)領(lǐng)鋒毫。通過筆鋒入紙、轉(zhuǎn)鋒、逆鋒、行筆、頓筆、回鋒、收筆這一系列動(dòng)作來完成一個(gè)字體，“永字八法”是最好的練習(xí)模板，即點(diǎn)、豎、橫、撇、捺、彎、鉤、提（挑）八個(gè)書法筆畫，同時(shí)，不同的書體，書寫的筆鋒也不一樣，隸書有“蠶頭燕尾”，楷書有“永字八法”，行書的“點(diǎn)畫呼應(yīng)”，草書的“連筋帶骨”等。