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行書(shū)的特點(diǎn),行書(shū)的特點(diǎn)

來(lái)源:整理 時(shí)間:2023-06-05 22:23:07 編輯:好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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1,行書(shū)的特點(diǎn)

如題:行云流水。但基本的結(jié)構(gòu)布局還是要講究的。

行書(shū)的特點(diǎn)

2,行書(shū)的特點(diǎn)是端莊秀麗對(duì)不對(duì)

對(duì)的,比較端莊,秀麗而楷書(shū)的特點(diǎn)就是比較大氣一些,每個(gè)人可以根據(jù)自己不同的審美去選擇

行書(shū)的特點(diǎn)是端莊秀麗對(duì)不對(duì)

3,行書(shū)的特點(diǎn)什么答案要兩個(gè)字

飄逸
飄逸灑脫
飛揚(yáng)

行書(shū)的特點(diǎn)什么答案要兩個(gè)字

4,何謂天下第一行書(shū)簡(jiǎn)述其藝術(shù)特點(diǎn)

王羲之的《蘭亭集序》通篇?dú)庀⒌涂侦`、瀟灑自然;用筆遒媚飄逸;手法既平和又奇崛,大小參差 ,既有精心安排藝術(shù)匠心,又沒(méi)有做作雕琢的痕跡,自然天成。其中,凡是相同的字, 寫(xiě)法各不相同,如“之”、“以”、“為”等字,各有變化,特別是“之”字,達(dá)到了 藝術(shù)上多樣與統(tǒng)一的效果。在結(jié)構(gòu)和章法上以情感為線索,敘中有情,以情說(shuō)理。第一段在清麗的境界中,著重寫(xiě)一“樂(lè)”字,由樂(lè)而轉(zhuǎn)入沉思,引出第二段的“痛”字,在經(jīng)過(guò)一番痛苦的思考后,不覺(jué)感到無(wú)限的悲哀,最后以一“悲”字作結(jié)。情感色彩迥乎不同,前后過(guò)渡卻妥帖自然。
你直接去看王羲之的蘭亭集序吧,那個(gè)有天下行書(shū)美譽(yù)。

5,清代早期行書(shū)特點(diǎn)

明代晚期限至清朝是行書(shū)發(fā)展的飛躍階段。其特點(diǎn):一是出現(xiàn)了帶群體性質(zhì)的具個(gè)性化的行草書(shū)家。二是在碑學(xué)思潮影響下出現(xiàn)了用北碑筆法寫(xiě)行書(shū)的風(fēng)格。
行書(shū)是楷書(shū)的快寫(xiě),相傳始于漢末。它不及楷書(shū)的工整,也沒(méi)有草書(shū)的草率。代表作最著名的是東晉書(shū)法家王羲之的《蘭亭序》,前人以“龍?zhí)扉T(mén),虎臥鳳閣”形容其字雄強(qiáng)俊秀,贊譽(yù)為“天下第一行書(shū)”。唐顏真卿所書(shū)《祭侄稿》,寫(xiě)得勁挺奔放,古人評(píng)之為“天下第二行書(shū)”。 行書(shū)中帶有楷書(shū)或接近于楷書(shū)的稱為“行楷”,帶有草書(shū)或接近草書(shū)的則稱為“行草”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》,暢達(dá)而腴潤(rùn)。還有如宋代蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾,蔡襄,元代的趙孟俯、鮮于樞、康里 ,明代的祝允明、文徵明、董其昌、王鐸,清代的何紹基等,都擅長(zhǎng)行書(shū)或行草,有不少作品傳世。 行書(shū)介乎楷書(shū)與草書(shū)之間,它的用筆也兼用楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)和草書(shū)的使轉(zhuǎn)。不過(guò),這種兼用不是生硬的套用,而是為著書(shū)寫(xiě)的便利和體勢(shì)的需要而有所選擇、有所變化、經(jīng)過(guò)加工提煉的有機(jī)結(jié)合。因此在表現(xiàn)形態(tài)上,近楷者并不完全類同于楷,近草者又往往有異于草,形成了一系列獨(dú)特的點(diǎn)畫(huà)形態(tài)。就其大體而言,近于楷書(shū)的行書(shū)(即行楷),其點(diǎn)畫(huà)形態(tài)主要是因承楷書(shū),但由于書(shū)寫(xiě)的速度與節(jié)奏比楷書(shū)快,筆鋒在點(diǎn)畫(huà)中不可能有更多的停留時(shí)間,下筆收筆、起承轉(zhuǎn)合,大都順勢(shì)而為,這就不能不使原有的楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)形態(tài)有所改變而自然形成新的用筆特征。近于草書(shū)的行書(shū)(即行草),為著保持字形的易識(shí)性,則多是借用草書(shū)使轉(zhuǎn)用筆的原理和筆勢(shì),而具體的作法又與草書(shū)有所不同。行書(shū)的用筆特點(diǎn)就是這樣在楷書(shū)和草書(shū)之間取舍變化而形成的。

6,篆書(shū)隸書(shū)楷書(shū)行書(shū)草書(shū)有什么共同的特點(diǎn)

(1)楷書(shū)又稱正書(shū),或稱真書(shū)。其特點(diǎn)是:形體方正,筆畫(huà)平直,可作楷模,故名。始于東漢。楷書(shū)的名家很多,如“歐體”(歐陽(yáng)詢)、“虞體”(虞世南)、“顏體”(顏真卿)、“柳體”(柳公權(quán))、“趙體”(趙孟頫)等。一般說(shuō)來(lái),寫(xiě)小字與寫(xiě)大字是大不相同的,其原則上是:寫(xiě)大字要緊密無(wú)間,而寫(xiě)小字必要使其寬綽有余。也就是說(shuō):寫(xiě)大字要能做到小字似的精密;而寫(xiě)小字要能做到有大字似的局促,故古人所謂“作大字要如小字,而作小字要如大字。”寫(xiě)小字的重心與筆畫(huà)的配合,則與大字無(wú)大差異。至于運(yùn)筆,則略有不同。小字運(yùn)筆要圓潤(rùn)、娟秀、挺拔、整齊;大字要雄壯、厚重。大字下筆時(shí)用逆鋒(藏鋒),收筆時(shí)用回鋒; 小字下筆時(shí)則不必用逆鋒,宜用尖鋒,收筆時(shí)宜用頓筆或提筆。(2)隸書(shū)基本是由篆書(shū)演化來(lái)的,主要將篆書(shū)圓轉(zhuǎn)的筆劃改為方折,書(shū)寫(xiě)速度更快,在木簡(jiǎn)上用漆寫(xiě)字很難畫(huà)出圓轉(zhuǎn)的筆劃。隸書(shū)是漢字中常見(jiàn)的一種莊重的字體,書(shū)寫(xiě)效果略微寬扁,橫畫(huà)長(zhǎng)而直畫(huà)短,講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。它起源于秦朝,在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰,書(shū)法界有“漢隸唐楷”之稱。也有說(shuō)法稱隸書(shū)起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。隸書(shū)結(jié)體扁平、工整、精巧。到東漢時(shí),撇、捺等點(diǎn)畫(huà)美化為向上挑起,輕重頓挫富有變化,具有書(shū)法藝術(shù)美。風(fēng)格也趨多樣化,極具藝術(shù)欣賞的價(jià)值。(3)行書(shū)是介于楷書(shū)、草書(shū)之間的一種字體,可以說(shuō)是楷書(shū)的草化或草書(shū)的楷化。筆勢(shì)不像草書(shū)那樣潦草,也不要求楷書(shū)那樣端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。行書(shū)大約是在東漢末年產(chǎn)生的。(4)篆書(shū)是大篆、小篆的統(tǒng)稱。大篆指甲骨文、金文、籀文、六國(guó)文字,它們保存著古代象形文字的明顯特點(diǎn)。小篆也稱“秦篆”,是秦國(guó)的通用文字,大篆的簡(jiǎn)化字體,其特點(diǎn)是形體勻逼齊整、筆劃圓轉(zhuǎn)流暢,字體較籀文容易書(shū)寫(xiě)。
楷書(shū)也叫正楷、真書(shū)、正書(shū)。從隸書(shū)逐漸演變而來(lái),更趨簡(jiǎn)化,字形由扁改方,筆劃中簡(jiǎn)省了漢隸的波勢(shì),橫平豎直。 行書(shū)貴行,即筆毫不論著紙與否都在運(yùn)行,這就造成了筆畫(huà)之間的連帶關(guān)系,即上一筆的收筆和下一筆的起筆之間有著明的或暗的聯(lián)系。這樣不僅加快了書(shū)寫(xiě)的速度,減少了筆畫(huà),還帶來(lái)了字型結(jié)體的變化。行書(shū)的筆法具有自然、流暢、聯(lián)帶、呼應(yīng)、簡(jiǎn)便的特點(diǎn)。既有很大的實(shí)用性,又有很高的欣賞價(jià)值。 由于行草是界于楷、草之間的一種書(shū)體,它沒(méi)有像篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)那樣有相對(duì)的固定的結(jié)體筆畫(huà),它根據(jù)簡(jiǎn)便和草化的程度,分為行楷和草楷。以楷書(shū)筆畫(huà)為主,只是一個(gè)字的局部或一小部分筆畫(huà)簡(jiǎn)便草化了的,可稱行楷或楷行;如是以草書(shū)為主,只是少部分保留了楷書(shū)的筆畫(huà),可以稱草楷或楷草。 草書(shū)比行書(shū)又進(jìn)一步簡(jiǎn)化,稱“一筆書(shū)”。它既有楷書(shū)的骨架,但已經(jīng)“刪繁換復(fù)筆速帶”字的結(jié)構(gòu),和形態(tài)都有著極大的變化。為了運(yùn)筆簡(jiǎn)潔方便,加快書(shū)寫(xiě)速度,它采取了以下幾種方法。 第一類,把楷書(shū)多筆畫(huà)結(jié)構(gòu),簡(jiǎn)化成最簡(jiǎn)便的少筆畫(huà)結(jié)構(gòu)。如“言”旁,楷書(shū)七筆才能完成,草書(shū)簡(jiǎn)化為一筆寫(xiě)完。又如“帰”字,楷書(shū)為18筆,草書(shū)三筆即可,如此等等。因此,字的形體和結(jié)構(gòu)都因草化而完全改變了原來(lái)的面貌。把多筆畫(huà)的符號(hào)變成少筆畫(huà)的符號(hào)。 第二類,把楷書(shū)重復(fù)的同類筆畫(huà)損省,如“麗”“辛”字。 第三類,雖然沒(méi)有把楷書(shū)筆畫(huà)減少,但通過(guò)筆畫(huà)之間的連帶變形,以便于筆鋒運(yùn)行。如“戒”字的草寫(xiě)。 通過(guò)以上三類的變化,書(shū)寫(xiě)起來(lái)就方便簡(jiǎn)捷,快速流暢。孫過(guò)庭的《書(shū)譜》說(shuō):“草類流而暢”。它給草書(shū)的筆法帶來(lái)了特點(diǎn),改變了楷書(shū)的逆入平出,頓筆回峰等筆法,采用掄筆入筆,曳筆出筆;或帶上一筆的筆勢(shì)連下一筆畫(huà),或以附鉤連帶它畫(huà)的筆勢(shì),或和牽絲實(shí)連,或是筆意不斷。草書(shū)運(yùn)筆不能完全采用速筆管帶,一味的圓轉(zhuǎn)回環(huán),而是要點(diǎn)畫(huà)和回環(huán)相結(jié)合,點(diǎn)畫(huà)的掄筆,曳筆出鋒和使轉(zhuǎn)相結(jié)合。即孫過(guò)庭所說(shuō):“草以點(diǎn)畫(huà)為性情,使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”,才能達(dá)到既有骨法喲喲圓轉(zhuǎn)流暢。所以,凡是點(diǎn)畫(huà)的起筆,收筆之處,大多都是掄筆單跡廁克丿久搽勛敞魔入鋒,曳筆出鋒,出現(xiàn)轉(zhuǎn)折棱角;凡是和點(diǎn)畫(huà)連帶圓轉(zhuǎn)環(huán)曲之處,用筆大都中鋒藏鋒,筆畫(huà)圓轉(zhuǎn)流暢,使草書(shū)具有剛?cè)峤Y(jié)合的美。 草書(shū)隨筆畫(huà)減少,寫(xiě)法簡(jiǎn)便,但書(shū)寫(xiě)要求規(guī)范得法,不能隨意杜撰。有許多字差別極微妙,如一不留心就會(huì)差之毫厘,失之千里,寫(xiě)成別的字。如“會(huì)”和“念”,“近”與“息”,“所”和“取”等等。 草書(shū)的同一字,可能有多種寫(xiě)法,如“頓”“墨”等字,在學(xué)習(xí)時(shí)都應(yīng)掌握。這樣,在一幅作品中碰到幾個(gè)相同的字時(shí)寫(xiě)法就有變化,減少雷同。 隸書(shū)體式偏扁、平整,采取分勢(shì),左右對(duì)稱,筆法是復(fù)圓為方,方圓結(jié)合。典型筆法是“蠶頭燕尾”,用波勢(shì)用挑法,基本筆法有:側(cè)法、努法、勒法、策法、掠法、趯法、啄法、磔法。 篆書(shū)的筆法除用很少的圓點(diǎn)以外,其他都是直筆或曲筆。楷書(shū)、隸書(shū)的橫、豎、撇、捺、鉤、點(diǎn)都是從篆書(shū)的曲筆和直筆中變化出來(lái)的。篆書(shū)的直筆又可分為橫直和豎直兩種。曲筆則可分為弧、復(fù)弧和環(huán)等三類。篆書(shū)筆法較為簡(jiǎn)單,多是中鋒用筆。鋒藏中心提按較少,筆畫(huà)勻園,曲線轉(zhuǎn)折時(shí)多是圓轉(zhuǎn)不出鋒棱,粗細(xì)均勻。
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