絕句和律詩的區(qū)別，絕句和律詩的區(qū)別

來源：整理時(shí)間：2023-06-04 15:42:20 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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1，絕句和律詩的區(qū)別
2，律詩與絕句的區(qū)別
3，律詩和絕句的區(qū)別是什么
4，律詩跟絕句的區(qū)別
5，律詩與絕句有什么區(qū)別
6，如何區(qū)分絕句律詩以及歌行體等

1，絕句和律詩的區(qū)別

最簡單的區(qū)別就是：律詩是每首有八句的格律詩。絕句是每首有四句的格律詩。

絕句和律詩的區(qū)別

2，律詩與絕句的區(qū)別

唐代出現(xiàn)的格律詩，分為律詩和絕句。律詩格律嚴(yán)格，篇有定句（每首八句），句有定字（五字或七字），字有定聲（平仄相對），聯(lián)有定對（中間兩聯(lián)對仗）。絕句同律詩的區(qū)別，最明顯的是句數(shù)不同，絕句每首四句，通常有五言、七言兩種，簡稱五絕、七絕。絕句的平仄對仗沒有律詩那么嚴(yán)格。唐朝以前的絕句叫做古絕句，押韻平仄對仗都較自由；唐朝以后的絕句稱為近體絕句，大部分也不講究對仗，稱作散體，如賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來？”有的絕句像律詩的一半，格律同于律詩的前四句、后四句或中間四句。同于律詩前四句的，后兩句對仗，如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。”同于律詩后四句的，前兩句對仗，如王之渙的《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”同于律詩中間四句的，前后兩句都對仗，如杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。” 百度自己看看

簡單的說，律詩每首都是八句或更多，而絕句則是四句的。

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律詩與絕句的區(qū)別

3，律詩和絕句的區(qū)別是什么

1、起源不同。律詩起源于南北朝，成型于唐朝初年，因其格律嚴(yán)密而得名；絕句起源于漢朝及魏晉南北朝歌謠。2、句數(shù)字?jǐn)?shù)不同。絕句一般四句，五言絕句是二十個(gè)字，七言絕句是二十八個(gè)字；而律詩一般為八句，五言律詩一共四十個(gè)字，七言律詩一共是五十六個(gè)字。古代文學(xué)是我們一直學(xué)習(xí)和專研的，其中最為讓人佩服的莫過于詩詞作家，律詩和絕句的區(qū)別是：1、起源不同。律詩起源于南北朝，成型于唐朝初年，因其格律嚴(yán)密而得名；絕句起源于漢朝及魏晉南北朝歌謠。2、句數(shù)字?jǐn)?shù)不同。絕句一般四句，五言絕句是二十個(gè)字，七言絕句是二十八個(gè)字；而律詩一般為八句，五言律詩一共四十個(gè)字，七言律詩一共是五十六個(gè)字。其實(shí)在絕句當(dāng)中可以大概分為五言、七言兩種，也就是常說的五絕和七絕，其實(shí)七絕是在五絕上擴(kuò)充的，所以基本的規(guī)律大致相同一些，所以一首合格的七絕就需要掌握好其中平仄方法。而在對仗上面絕句就會(huì)顯得不那么看重，而律詩就比較嚴(yán)謹(jǐn)，這也是兩者的區(qū)分之一。因?yàn)槁稍娨笾卸?lián)是需要對仗的，但后因比較困難就放低了標(biāo)準(zhǔn)，鴿聯(lián)最后不對仗也是可以。兩者還有一個(gè)最大的區(qū)別就是律詩寫法要求首尾聯(lián)要合，也就是以一聯(lián)兩句為單位，而絕句是以單句的。最好的理解就是在一些內(nèi)容的基礎(chǔ)上進(jìn)行升華、改變，然后能夠很大程度的體現(xiàn)出言在詩外的一種意境。

律詩和絕句的區(qū)別是什么

4，律詩跟絕句的區(qū)別

古代詩歌分兩類，一是古體詩，一是近體詩。近體詩包括律詩和絕句。古體詩又稱古詩、古風(fēng)，有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。后世使用五言、七言較多。五言簡稱“五古”，七言簡稱“七古”。古體詩不拘句數(shù)，不求對仗，也不大講平仄，用韻較為自由。近體詩是相對古體詩而言的，產(chǎn)生較晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律詩，形式固定，格律嚴(yán)密，每首八句。單句叫出句，雙句叫對句，合起來稱為一聯(lián)。一二句叫首聯(lián)，三四句叫頷聯(lián)，五六句叫頸聯(lián)，七八句叫尾聯(lián)。頷聯(lián)、頸聯(lián)一般要對仗。首句可用韻可不用韻，通常押平聲韻。五言簡稱“五律”，七言簡稱“七律”，十句以上的稱排律。其中的絕句，又稱絕詩、截句。它好像截取律詩的一半，每首四句。就其規(guī)格看，有的后一聯(lián)對仗，類似律詩的首聯(lián)、頷聯(lián)；有的前一聯(lián)對仗，類似律詩的頸聯(lián)、尾聯(lián)；有的兩聯(lián)都對仗，類似律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)；有的不用對仗，類似律詩的首聯(lián)和尾聯(lián)。絕句的韻腳在二、四兩句，通常押平聲韻。第一句如押韻，也押平聲字。絕句有五言絕句、七言絕句兩種，簡稱“五絕”和“七絕”。

最簡單的辯別，四句以下叫絕句，五句以上的叫律詩

律詩一般是八句，絕句一般是四句。另外押韻也有所不同，這個(gè)就不細(xì)說了。律詩和絕句又都分為五言和七言。

字?jǐn)?shù)不同！五言絕句，七言律詩…

簡單的說律詩篇幅長，通常有八句以上。而絕句短，通常為四句！

5，律詩與絕句有什么區(qū)別

律詩和絕句都是近體詩。那么，怎樣區(qū)分律詩和絕句呢？一、律詩一般每首八句，每句五個(gè)字的律詩叫五言律詩，簡稱五律（如孟浩然的《過故人莊》）；每句七個(gè)字的律詩叫七言律詩，簡稱七律（如陸游的《游山西村》）。二、絕句每首四句，每句五個(gè)字的叫五言絕句，簡稱五絕（如李白的《靜夜思》）；每句七個(gè)字的叫七言絕句，簡稱七絕（如王安石的《書湖陰先生壁》）。三、此外，每首詩偶句句末必須押韻，如陸游的《游山西村》押韻的字是“豚”、“村”、“存”、“門”，李白的《靜夜思》押韻的字是“霜”、“鄉(xiāng)”。七言律詩的三、四句和五、六句要對仗，《游山西村》中的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”和“簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存”，就是對偶句。四、七言律詩定格形式： 1、平起式（一、二、四、六、八韻） [平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平[仄]仄平。（簡稱首聯(lián)） [仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平。（簡稱頷聯(lián)） [平]平[平]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。（簡稱頸聯(lián)） [仄]仄[平]平[平]仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。（簡稱尾聯(lián)） *這個(gè)句型如第五字用仄，第三字必須用平。“[ ]”內(nèi)可仄可平。 2、仄起式（一、二、四、六、八韻） [仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。 [平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。 [仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平。 [平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。 *這個(gè)句型如第五字用仄，第三字必須用平。“[ ]”內(nèi)可仄可平。五、五言律詩定格形式：仄起式（首句不壓韻） [仄]仄平平仄，平平仄仄平。 [平]平平仄仄，[仄]仄仄平平。 [仄]仄平平仄，平平仄仄平。 [平]平平仄仄，[仄]仄仄平平。六、七言絕句定格形式：仄起式（首句入韻） [仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。 [平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。

6，如何區(qū)分絕句律詩以及歌行體等

絕句來源于兩漢，成形于魏晉南北朝，興盛于大唐。當(dāng)時(shí)都是四句一首，稱為“聯(lián)句”。又叫“絕詩”，或稱“截句”、“斷句”，截和斷都含有短截的意思。按照《詩法源流》的解釋，絕句是“截句”的意思，就是截取律詩四句，或截首尾二聯(lián)，或截前二聯(lián)或后二聯(lián)，或是中間二聯(lián)。另外一種說法是從“五言短古，七言短歌”變化而來，唐人賦予它以聲律，使它定型，就成絕句。絕句每首四句，通常有五言、七言兩種。簡稱五絕、七絕，也偶有六絕律詩發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。律詩要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律,其中六律較少見。通常的律詩規(guī)定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句，即10句以上的，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱第一聯(lián)為破題（首聯(lián)），第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句（尾聯(lián)）。每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對偶句。排律除首尾兩聯(lián)不對外，中間各聯(lián)必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩的格律要求也適用于絕句。“歌行體”為南朝宋鮑照所創(chuàng)，鮑照模擬和學(xué)習(xí)樂府，經(jīng)過充分地消化吸收和熔鑄創(chuàng)造，不僅得其風(fēng)神氣骨，自創(chuàng)格調(diào)，而其發(fā)展了七言詩，創(chuàng)造了以七言體為主的歌行體。“歌行”是我國古代詩歌的一種體裁，是初唐時(shí)期在漢魏六朝樂府詩的基礎(chǔ)上建立起來的。劉希夷的《代悲白頭吟》與張若虛的《春江花月夜》的出現(xiàn)，可說是這種體裁正式形成的標(biāo)志。明代文學(xué)家徐師曾在《詩體明辨》中對“歌”、“行”及“歌行”作了如下解釋：“放情長言，雜而無方者曰歌；步驟馳騁，疏而不滯者曰行；兼之者曰歌行。

絕句分五言和七言，特點(diǎn)是一共有四句律詩也分五言和七言，一共有八句，每兩句構(gòu)成一聯(lián)，分為稱為“首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)”律絕跟律詩一樣，依照律句的平仄，講究粘對。至于什么叫平仄，恐怕得有專人講解，在這里說不清。律詩在形式上有著嚴(yán)格的要求律詩的格律非常嚴(yán)謹(jǐn)，在句數(shù)，字?jǐn)?shù)，押韻，平仄，對仗各方面都有嚴(yán)格規(guī)定： 1，每首限定八句：五律規(guī)定每句五字，全首共40字；七律規(guī)定每句七字，全首共56字。 2，限定用平聲韻，而且一韻到底，中間不得換韻。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。 3，每句的句式和字的平仄都有規(guī)定：講究粘和對。 4，每首中間兩聯(lián)必須用對偶，這是律詩的重要特點(diǎn)。其他兩聯(lián)用不用對仗悉聽尊便。律詩和絕句都屬于近體詩歌行屬于古體詩，樂府詩的一種漢魏以下的樂府詩，提名為“歌”和“行”的頗多，如<<大風(fēng)歌>>、<<燕歌行>>等,二者雖名稱不同，其實(shí)在形式上并無嚴(yán)格的區(qū)別。后遂有“歌行”一體其音節(jié)、格律，一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。“行”是樂曲的意思，見《史記·司馬相如列傳》、司觀貞《索隱》。

一般的話絕句四句，律詩八句（一個(gè)逗號就算一句）更長的是歌行體