盜夢(mèng)空間影評(píng)，盜夢(mèng)空間的影評(píng)要好一點(diǎn)的

來源：整理時(shí)間：2023-08-12 11:23:36 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，盜夢(mèng)空間的影評(píng)要好一點(diǎn)的

對(duì)于這部期待已久的神作，每個(gè)人肯定都會(huì)留下一堆疑問。解決問題的最好辦法是——再看一遍。因?yàn)橹Z蘭的用意不是故作晦澀、難道觀眾，他只是希望你走進(jìn)他的邏輯、按照他的布局一步步拆解這個(gè)謎題，從而得到一種酣暢的感覺——那滋味兒就跟成功解開一道微積分題目差不多。相反，如果你覺得很輕松，最好的建議仍然是——再看一遍。你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己先前的解釋存在漏洞，甚至諾蘭的邏輯本身也后問題。。。。。。沒人能都給出這部電影的標(biāo)準(zhǔn)答案，或許《盜夢(mèng)空間》根本不存在標(biāo)準(zhǔn)答案，一切就像電影的結(jié)局，是開放的。

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2，盜夢(mèng)空間影評(píng)

美國

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看完《盜夢(mèng)空間》之后，有很多的問題在我腦海里盤旋，比如說，《盜夢(mèng)空間》與《山楂樹之戀》，與《唐山大地震》，與《孔子》有什么區(qū)別？中國導(dǎo)演與美國導(dǎo)演的差距在哪？我想，最明顯的區(qū)別就是《盜夢(mèng)空間》票房不高，看了的人都說看不懂。我看了兩遍，還看了許多的影評(píng)，但我不敢說，我已經(jīng)看懂了。張藝謀與馮小剛算是中國的大牌導(dǎo)演了，他們所拍的片子《山楂樹之戀》與《唐山大地震》還有其它，應(yīng)該說還不至于要我去看兩遍才能看懂。為什么會(huì)有看得懂和看不懂的區(qū)別？《新浪論壇》頭條：《山楂樹之戀》：教我們用上半身思考。很醒目。說明大家都看懂了。文章說：與馮小剛在《唐山大地震》中動(dòng)輒用聲嘶力竭來蠱惑觀眾感動(dòng)的手法相比，張藝謀在《山楂樹之戀》中的處理顯然更加具備大師的風(fēng)范：不動(dòng)聲色，簡單平淡。這是只有看懂了才能說出的話。《影行天下》論壇置頂帖幾乎全寫《山楂樹之戀》，沒有《盜夢(mèng)空間》，只有“[觀影團(tuán)NO.72]金逸影城電影《盜夢(mèng)空間》觀影歸來作業(yè)匯總貼”。說明《山楂樹之戀》是絕對(duì)影視熱點(diǎn)，沒有幾個(gè)人看懂了《盜夢(mèng)空間》。《山楂樹之戀》與《唐山大地震》通過“愛情”揭示“人性”，都是“身邊的故事”，所以，沒有人會(huì)看不懂。《盜夢(mèng)空間》不是講“身邊的故事”而是講“春天的故事”，所以，難以讓人看懂。 “盜夢(mèng)”在中國人看來是天方夜譚，所以，《南方周末》登的的文章是“《盜夢(mèng)空間》有不有科學(xué)依據(jù)？”。老子道德經(jīng)講：知人者智，自知者明。勝人者力，自勝者強(qiáng)。是說“知人、勝人、自勝”只是“智、力、強(qiáng)”，只有認(rèn)清了自己才是“賢人”。《盜夢(mèng)空間》正是人類對(duì)自己的一種認(rèn)識(shí)。20世紀(jì)有兩個(gè)偉大的發(fā)現(xiàn)，一個(gè)是相對(duì)論，一個(gè)是潛意識(shí)；誕生了兩個(gè)偉大的思想家，一個(gè)是愛因斯坦，一個(gè)是弗洛伊德。相對(duì)論揭示的是宇宙的物理規(guī)律，潛意識(shí)揭示的是人體生命規(guī)律。《盜夢(mèng)空間》正是一部講述潛意識(shí)的科普片。弗洛伊德曾對(duì)愛因斯坦說：我的運(yùn)氣與你比我太糟糕了，我走的路注定很坎坷。心理學(xué)與物理學(xué)不同，心理學(xué)誰都可以說上幾句。中國人的從眾心理應(yīng)該說比較嚴(yán)重，大概是這個(gè)原因，潛意識(shí)與弗洛伊德在許多中國人眼里是相對(duì)陌生的。這大概是看不懂的重要原因。潛意識(shí)是對(duì)人的一種科學(xué)認(rèn)知，美國的導(dǎo)演們從弗洛伊德那里得到了潛意識(shí)，把它拍成了電影。孔子是中國幾千年來出的不多的受到推崇的能夠得上思想家的人物，中國的導(dǎo)演們也想到了拍一部叫《孔子》的電影。中國的導(dǎo)演們從孔子那里得到了什么？拍出了什么呢？我想，怎么看孔子，怎么看弗洛伊德就是中國導(dǎo)演與美國導(dǎo)演之間的差距。為什么會(huì)有這樣的差距呢？且容下篇慢慢分析。

盜夢(mèng)空間影評(píng)

3，盜夢(mèng)空間的影評(píng)

最后的結(jié)局是在現(xiàn)實(shí)中.柯布的圖騰是戒指不是陀螺,只有戒指才能提醒他在現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境,陀螺不會(huì)停是他妻子的意識(shí),他每次都只有在妻子出現(xiàn)在夢(mèng)境中之后才會(huì)轉(zhuǎn)陀螺是為了懷念妻子.他最后從意識(shí)邊緣中把齊藤就出來之后齊藤才是這次行動(dòng)最大的受害者,他在潛意識(shí)邊緣之中度過了太久了時(shí)間.柯布和妻子在現(xiàn)實(shí)中有孩子這是事實(shí).首先,在開頭他在現(xiàn)實(shí)中給孩子們打過電話,并且還會(huì)叫孩子的外公給孩子們帶玩具;然后后面說了自己在跑路之前沒有看孩子最后一眼,這對(duì)柯布影響太大,所以在夢(mèng)中他的孩子都是沒有回頭的,最后孩子們回頭了說明這不是在夢(mèng)中而是在現(xiàn)實(shí)中;而且他和妻子在潛意識(shí)邊緣生活了五十年,他們用記憶建造了那個(gè)城市,那也可以憑想象構(gòu)造自己孩子的樣子,可是孩子們始終都是童年的樣子.柯布覺得夢(mèng)始終是夢(mèng),永遠(yuǎn)是假的,勸妻子自殺離開夢(mèng)境.可是妻子執(zhí)意認(rèn)為要呆在夢(mèng)中.他給妻子植入想法說這個(gè)世界是假的,他們自殺后回到現(xiàn)實(shí)后,柯布植入的想法無法消除,在現(xiàn)實(shí)中妻子還是覺得這是夢(mèng)境于是在婚禮紀(jì)念日在酒店中跳樓.這就是柯布對(duì)植入想法這么自信的原因,因?yàn)樗趬?mèng)境中給妻子植入想法現(xiàn)實(shí)中不會(huì)消除導(dǎo)致了她自殺.最后回家不是夢(mèng),陀螺倒了手上沒戒指孩子回頭了說明這不是夢(mèng)是現(xiàn)實(shí).盜夢(mèng)確實(shí)是好片子凌晨1點(diǎn)多看完才從電影院出來.

最后是個(gè)懸念。影片最后陀螺并沒有停下就結(jié)束了。誰也不清楚到底最后是在夢(mèng)里還是現(xiàn)實(shí)。他們這段驚險(xiǎn)的旅程都是發(fā)生在夢(mèng)里面的，第四層的夢(mèng)應(yīng)該是主角的夢(mèng)，為了要將他們目標(biāo)人物救活達(dá)到他們植入想法的目的。盜夢(mèng)空間主要就是將為了讓對(duì)老板有競爭的公司的繼承人主動(dòng)解散公司集結(jié)一個(gè)團(tuán)隊(duì)通過夢(mèng)境讓他以為事情真實(shí)發(fā)生了，讓他以為他爸是想讓他不要走上他自己走過的道路。最后植入成功了。另外有一條線就是主人公的感情故事，主人公和他妻子被困在夢(mèng)境，主人公為了讓她妻子明白自己是在夢(mèng)境里，所以在她腦子里植入了一個(gè)“自己是在夢(mèng)境里，只要死了就可以醒來”的想法。結(jié)果成功了，但是妻子由于這個(gè)想法已經(jīng)植入，她在現(xiàn)實(shí)生活中也這么認(rèn)為了。最后自殺了，主人公因?yàn)樗拮由白龅囊恍┦聦?dǎo)致了警察以為他殺了他妻子。所以只能出國躲著，不能回家，為了能夠回家他答應(yīng)了他老板幫他給目標(biāo)人物植入想法。

。。。。他和他妻子是在現(xiàn)實(shí)中生的孩子。。。而夢(mèng)中的孩子是男主角的記憶。樓主可以看看演員表。片頭的孩子和片尾的孩子不是同一個(gè)演員演的

不是的。他們是已經(jīng)生了寶寶后，才去構(gòu)建那個(gè)夢(mèng)的。他們?cè)趬?mèng)境中慢慢變老，可能你以為他們是在夢(mèng)里生寶寶的，是因?yàn)閴?mèng)里有那個(gè)女的懷孕時(shí)住的房子。但男的不也承認(rèn)了么，那些都是他們現(xiàn)實(shí)的記憶構(gòu)建的。所以說明現(xiàn)實(shí)中那女的早就生了寶寶了。孩子是真實(shí)的。事實(shí)上，他真正地圖騰就是自己的兩個(gè)小孩，在夢(mèng)境里，他從來只能看到小孩的背影，因?yàn)樗詈笠娮约汉⒆拥臅r(shí)候他看的就是背影，他說他知道只要一叫孩子就會(huì)轉(zhuǎn)過身對(duì)他笑，但他最后沒有叫。于是孩子的背影就成了他的潛意識(shí)，所以他的夢(mèng)境里絕不會(huì)出現(xiàn)孩子的面孔，永遠(yuǎn)是背影！而最后，他回了家，終于喚了孩子的名字，孩子轉(zhuǎn)過頭那瞬間，便證明了他是真正地在現(xiàn)實(shí)中的。

主角在現(xiàn)實(shí)中肯定已經(jīng)有兩個(gè)孩子！因?yàn)槭巧撕⒆硬排c妻子造夢(mèng)。而且男主的圖騰不是陀螺而是他的兩個(gè)小孩。因?yàn)樗男『⒃趬?mèng)里是不會(huì)回頭的，結(jié)局最后男主仍然轉(zhuǎn)陀螺說明他還在懷疑這情景是夢(mèng)境，但看見孩子們回頭便不管陀螺而走向孩子...

那是他們之前就已經(jīng)生了我覺得影片最后那個(gè)將停不停的陀螺不僅說明了柯布回到了現(xiàn)實(shí)，更是在暗示還有下一部。

盜夢(mèng)空間的影評(píng)

4，盜夢(mèng)空間的觀后感

現(xiàn)實(shí)并不現(xiàn)實(shí)，只是我們，深陷其中 ——《盜夢(mèng)空間》觀后感多姆?科布（萊昂納多?迪卡普里奧飾）是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時(shí)空，回到過去重新制定社會(huì)的法則，人們甚至可以通過思維來進(jìn)行犯罪。只可惜，面對(duì)如此寶貴的財(cái)富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢(mèng)的時(shí)候，從他們的潛意識(shí)里盜取秘密。因?yàn)橥藗冊(cè)谧鰤?mèng)的時(shí)候，精神防線是最脆弱的。科布把自己這種絕技稱作“攝夢(mèng)術(shù)”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個(gè)貪婪的世界中成為了一個(gè)成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價(jià)。科布成為企業(yè)間諜中令人垂涎的對(duì)象，也讓他失去了所愛的人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個(gè)贖罪的機(jī)會(huì)，一個(gè)最后的行動(dòng)將給回他原本的生活，只要他能完成一個(gè)不可能的任務(wù)——奠基（Inception）。與以往不同的是，這次多姆?科布和他的團(tuán)隊(duì)的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個(gè)大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對(duì)他們的行動(dòng)了如指掌，而只有多姆?科布才能看到敵人的到來，因?yàn)榉缸铿F(xiàn)場(chǎng)存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢(mèng)境，在不斷躲避潛意識(shí)里的守護(hù)者的攻擊中，他們有一些人進(jìn)入了潛意識(shí)最邊緣，看到了他潛意識(shí)里的妻子，和孩子…… 片名“Inception”一詞，在片中指的是通過夢(mèng)境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)常看到催眠高手用一通電話甚至一個(gè)眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強(qiáng)的防御機(jī)制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動(dòng)，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設(shè)定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識(shí)狀態(tài)中，夢(mèng)境是防御機(jī)制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢(mèng)境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別，以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎，其實(shí)是前人異想天開罷了。我比較欣賞該電影的鏡頭，是下面幾個(gè)：這是迪卡普里奧去找藥劑師的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)在地下室里，12個(gè)老人正在分享夢(mèng)境。迪卡普里奧看見這情形，說：“他們么天都來這樣做夢(mèng)？”這時(shí)候，管家說了句意味深長的話：“不，他們?cè)趬?mèng)境里才是清醒的。”是啊，對(duì)于這些風(fēng)燭殘年的老人來說，或許在夢(mèng)境里，他們能做的事，比現(xiàn)實(shí)生活中要好得多。這也是我覺得本片有那么稍微一有一點(diǎn)類似于《黑客帝國》的地方。我覺得拿《盜夢(mèng)空間》和《黑客帝國》相比，是沒有意義的。兩部電影的立意和出發(fā)點(diǎn)都不一樣，故事內(nèi)容更是大相徑庭。你不能說有夢(mèng)境就是一個(gè)題材吧？《黑客帝國》更多的是探討一個(gè)人存在的意義是什么，什么是真實(shí)，什么是虛幻，這是莊周化蝶的哲學(xué)思考，《盜夢(mèng)空間》幾乎沒對(duì)這個(gè)做什么探討，它的重點(diǎn)是講述人的潛意識(shí)會(huì)對(duì)一個(gè)人造成什么樣的影響。約瑟夫-高登-萊維特在第二層夢(mèng)境里，維護(hù)著沉睡的人。就是他們漂浮在空中的場(chǎng)景。我看了兩次，兩次發(fā)自內(nèi)心的感嘆。在那一刻，我覺得這就是電影的藝術(shù)。這是迪卡普里奧訓(xùn)練新的造夢(mèng)師艾倫-佩姬時(shí)候出現(xiàn)的鏡頭。我們似乎都做過這樣的夢(mèng)境，夢(mèng)見尿急就會(huì)在夢(mèng)里到處找?guī)瑫?huì)做和水有關(guān)的夢(mèng)。而諾蘭最喜歡這樣去設(shè)置情節(jié)，讓影片里觀眾有很多尋找為難題答案的樂趣。這也是構(gòu)成影片本反復(fù)觀看的一大動(dòng)力。我很喜歡本片的結(jié)尾，溫情而留有韻味。我記憶里，這是諾蘭最溫情的一次，在結(jié)局中誰都沒有被殘害，就連受害人，希拉里-墨菲，也至少在夢(mèng)境里，和父親有了一次溫馨的離別。特別是迪卡普里奧終于可以和家人團(tuán)聚。我當(dāng)時(shí)真的害怕他在機(jī)場(chǎng)走著走著，突然被人捅一刀或者開一槍什么的。這種場(chǎng)景在電影中實(shí)在是太常見了。還好還好，怒奧蘭這次特別溫情。他給了大家一個(gè)頗具幸福感的結(jié)尾。而且，對(duì)于那些喜歡看完電影還沉浸在電影的世界里的觀眾，他也很照顧，最后那個(gè)鏡頭：陀螺到底有沒有停下來呢？這是一個(gè)其實(shí)答案很明顯的，但卻肯定被一直反復(fù)爭論的問題。 148分鐘的電影其實(shí)很快就結(jié)束了，一個(gè)周末收回了六千多萬票房，和IMDB的9.3分高分，還有無數(shù)還為上映地區(qū)的人的期待。《Inception》用很務(wù)實(shí)的操作和適當(dāng)?shù)募夹g(shù)表現(xiàn)力，帶來一個(gè)如此炫目華麗的，像是寄生蟲一樣植入腦中影響著潛意識(shí)的概念一樣讓人無法擺脫的有關(guān)現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境、記憶還是虛幻的不斷的思考。在看完電影三天之后，斷斷續(xù)續(xù)的完成這篇觀后感的日子里，我閉上眼睛之后仍舊停不下來的做夢(mèng)，被這電影影響的夢(mèng)的頻率像紊亂的生物鐘一樣，一次次的把我推到夢(mèng)的湖底，而又一次次在窒息中浮到水面，其實(shí)所有的那些疑惑，都因?yàn)槎加羞^相同的體驗(yàn)，Dom有他的陀螺，你的手里有什么？只是把自己從夢(mèng)境里拖出來之后，生活真實(shí)的甚至有些冰冷，不管你在六道的哪一輪回之中，享受著哪一種的時(shí)間軸，該生活的還是一樣要生活，無論是平淡還是精彩，都在你的雙手之中。也許能做的就是在每次睜開眼睛之后，都對(duì)自己所經(jīng)歷的一切沒有一絲的遺憾。

我將用大腦深處的奇思妙想去創(chuàng)造一個(gè)全新的世界，并以此來實(shí)現(xiàn)從未有過的突破，為人們呈現(xiàn)一個(gè)充滿魅力無限的意境。 -------克里斯托弗-諾蘭人總是在夢(mèng)中想不起來夢(mèng)境是從哪來開始的，為了能夠分辨夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別，構(gòu)思了“圖騰”這種依據(jù)，也是根據(jù)現(xiàn)實(shí)邏輯進(jìn)行設(shè)計(jì)的結(jié)論。代表圖騰的陀螺在夢(mèng)中的環(huán)境旋轉(zhuǎn)，在沒有受到外界干擾的情況下會(huì)永遠(yuǎn)轉(zhuǎn)下去，以這種方式鑒別現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)別。在這個(gè)擬定的世界里，潛意識(shí)的感知是真實(shí)的，現(xiàn)實(shí)環(huán)境的條件影響會(huì)在夢(mèng)境中形成干擾。在夢(mèng)境中對(duì)時(shí)間的感知是以大腦電磁脈沖運(yùn)轉(zhuǎn)速度成復(fù)式比例，夢(mèng)境中時(shí)間的運(yùn)轉(zhuǎn)速度是現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間運(yùn)轉(zhuǎn)速度的二十倍，根據(jù)空間遞加規(guī)律，每遞進(jìn)一層夢(mèng)境空間，時(shí)空的運(yùn)轉(zhuǎn)速度又會(huì)以方程式遞增，直到空間邊緣進(jìn)入原始無意識(shí)領(lǐng)域，在那里，潛意識(shí)將會(huì)進(jìn)入原始狀態(tài)永遠(yuǎn)迷失。如果一旦不幸陷入無意識(shí)邊緣，潛意識(shí)將隨著時(shí)間流逝而慢慢變老，直到在意識(shí)里形成歲月印記老去。唯一能夠解脫的方法就是死亡。理論、邏輯、規(guī)律都設(shè)置好后，開始將這個(gè)框架套進(jìn)現(xiàn)實(shí)世界。在這樣一個(gè)框架的世界里，由于夢(mèng)空間領(lǐng)域的存在，盜夢(mèng)技術(shù)得以的運(yùn)用，世界大公司集團(tuán)相互間為了商業(yè)競爭，利用盜竊潛意識(shí)的方式竊取競爭對(duì)手的商業(yè)機(jī)密。這種技術(shù)不僅在軍方得以應(yīng)用，在商業(yè)領(lǐng)域也成為流行的暗戰(zhàn)手段。于是，在這個(gè)領(lǐng)域里具備高超盜夢(mèng)技術(shù)的人就有了用武之地。故事就在這個(gè)前提下從這里開始了。影片最后給觀眾以沉重壓抑的感受，脫離靈魂迷失般那種失落后重獲新生的舒緩，讓此前所有應(yīng)接不暇的緊張壓抑隨之散去。使能夠理解于內(nèi)在情感的觀眾跟著影片感覺融入其中經(jīng)歷一次痛徹心扉的洗禮。最感人之處是當(dāng)茉爾縱身跳樓那一幕，柯布撕心裂肺帶著無比失落絕望的嘶嚎。內(nèi)心墜入情感失落深淵的同時(shí)將自己殘酷的遺棄在痛苦的世界中忍受煎熬，在極端凄楚蒼涼的漩渦中掙扎，以此激發(fā)黑暗中久積的信念，戰(zhàn)勝自己無法面對(duì)內(nèi)心最深處的罪惡感，掙脫困縛的枷鎖沖開一切阻礙獲得新生。這是從中折射出來的信念，對(duì)生命對(duì)愛的信念，帶著無堅(jiān)不摧的力量超越極限。人性的細(xì)膩微妙從中透露的信息隱含著無限哲理，不僅給迷失的靈魂指引尋找價(jià)值的意義，也將人生的定義演化出更深刻的注釋。片中不僅將個(gè)人價(jià)值充分揮發(fā)，還體現(xiàn)出了團(tuán)隊(duì)合作不可或缺的強(qiáng)大力量。藥劑師在第一層的驚心動(dòng)魄，亞瑟在第二層爭分奪秒的精巧細(xì)致，柯布,伊姆斯,愛蓮妮,齋藤在第三層的峰回路轉(zhuǎn)，都將團(tuán)隊(duì)協(xié)作的概念表現(xiàn)的淋漓盡致讓人嘆為觀止,堪稱最完美的團(tuán)隊(duì)合作典范。細(xì)節(jié)上的純熟簡潔考究更讓這部影片細(xì)膩豐潤飽滿，可以看出諾蘭在表現(xiàn)手法與調(diào)和上更加犀利，那種深度強(qiáng)力氣息把握得游刃有余。演員的選擇上也是恰到好處，沒有刻意追求俗媚，讓所有方方面面都理所當(dāng)然地完成得無懈可擊。精彩絕倫的架構(gòu)緊湊刺激的節(jié)奏加上無與倫比的團(tuán)隊(duì)表現(xiàn)讓這部影片的魅力將在很多年后都仍舊讓觀眾難忘，這就是經(jīng)典。夢(mèng)境中的世界是美麗的，如果你迷失了，將深陷其中永遠(yuǎn)再也無法回到現(xiàn)實(shí)。在夢(mèng)中，人的潛意識(shí)是真實(shí)的，一旦被人進(jìn)入你的夢(mèng)境潛意識(shí)就會(huì)被盜竊，如果你無法與之進(jìn)行抗衡，那么等待你的就是失敗。而唯一拯救自己的方式就是在夢(mèng)中死去。 -------《盜夢(mèng)空間》

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5，盜夢(mèng)空間影評(píng)

昨天剛剛看了盜夢(mèng)空間！這個(gè)情節(jié)相信大家都印象深刻，當(dāng)然，這也是導(dǎo)演的意圖嘛！好，言歸正傳！以我看，陀螺肯定停了。看1樓說影片后停下了，我沒看到最后，所以不知道，但我還是可以肯定，陀螺是停了！我的意思只是說陀螺停了，但這并不代表主角和那個(gè)叫齊藤的人活了！我覺得他們的伙伴是都活過來了，只有主角和齊藤?zèng)]活。我這樣判斷的依據(jù)主要有兩個(gè)：1.仔細(xì)看陀螺是越轉(zhuǎn)越慢的，根據(jù)物理的力學(xué)原理，陀螺是遲早會(huì)倒的（你可能會(huì)說，陀螺不倒在現(xiàn)實(shí)是做不出來，但導(dǎo)演如果要使它不倒，只需加點(diǎn)特價(jià)就可，顯然，導(dǎo)演是故意讓它倒的！）2.主角看見了他的兒女！這個(gè)是重點(diǎn)！！即使陀螺本來不倒，但最后也會(huì)倒！我的意思是：即使他在夢(mèng)里，他只要看見陀螺不倒就可以確定自己在夢(mèng)里，然后就會(huì)想辦法醒來。但在他判斷自己是否在夢(mèng)里之前，他見到了他的兒女，陀螺就會(huì)由倒變成不倒！想想看，主角之前說過想見到兒女的臉，這是他的心愿，現(xiàn)在他愿望實(shí)現(xiàn)了，他潛意識(shí)就會(huì)告訴他這是個(gè)現(xiàn)實(shí)，是他夢(mèng)寐以求的現(xiàn)實(shí)。只要他潛意識(shí)認(rèn)為那是現(xiàn)實(shí)，那么圖騰的效果就會(huì)消失，就像被別人知道圖騰的秘密一樣，因?yàn)闈撘庾R(shí)可以左右你的思想（這也是導(dǎo)演想要表達(dá)的東西！）所以即使陀螺本來不會(huì)倒，當(dāng)他見到兒女后，潛意識(shí)告訴他這是真的，陀螺就會(huì)倒，而主角也永遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)不了這是個(gè)夢(mèng)。主角在最后犯了一個(gè)嚴(yán)重的錯(cuò)，那就是他松懈下來了！他很想見到他的兒女，他知道見到他們就會(huì)分不清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境。這種感覺，比見到她老婆還要強(qiáng)烈！（試想想，片中主角第一次在夢(mèng)中見到他老婆時(shí)，馬上緊張起來，甚至醒來時(shí)，要用陀螺來檢驗(yàn)到底哪里是現(xiàn)實(shí)！但之后，主角見到他老婆，至少清楚知道。老婆時(shí)假的，真的已經(jīng)死了的現(xiàn)實(shí)，至少他可以面對(duì)他老婆。但是，在進(jìn)入最后一層夢(mèng)時(shí)，他老婆對(duì)他說，你不是很想見到你的兒女嗎，他們就在這里，然后，叫他們的名字，主角看他們快要轉(zhuǎn)頭時(shí)，馬上制止自己看到他們。這里就埋下了伏筆，因?yàn)橹鹘亲约憾贾溃灰姷絻号约嚎隙〞?huì)精神錯(cuò)亂，分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，所以，當(dāng)時(shí)他制止自己看他們）但是，在最后一幕中，主角松懈了，他看見他孩子的臉，馬上就認(rèn)為這是現(xiàn)實(shí)，連陀螺都沒看就走了！所以，我斷定陀螺最后會(huì)倒，但主角還在自己的夢(mèng)中（注意是自己的，不是那個(gè)被盜夢(mèng)的人），而他永遠(yuǎn)也不會(huì)察覺！（當(dāng)然是假設(shè)坐飛機(jī)的那個(gè)空間為現(xiàn)實(shí)！）盜夢(mèng)空間到的想要表達(dá)什么，這個(gè)我不敢多說！這部電影有很大的深度，理解也是見仁見智的，最好可以有自己的想法。至于，我的想法就是：每個(gè)人都有自己的夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，不要學(xué)片中那些在夢(mèng)中尋找現(xiàn)實(shí)的人，那些沒了夢(mèng)就不能活，我認(rèn)為夢(mèng)里再大的幸福都是虛假的，醒來得到的只會(huì)是更多的空虛。因?yàn)檫@與現(xiàn)實(shí)根本不一樣，那就會(huì)產(chǎn)生很大的挫敗感，我始終覺得活在當(dāng)下是最大的幸福。夢(mèng)中東西可以是你追求的，但絕不可取代現(xiàn)實(shí)。只有現(xiàn)實(shí)中擁有的，才是真正屬于你的！本人只看過一篇，以上都是我個(gè)人的想法，可能過于膚淺，如果不夠嚴(yán)謹(jǐn)，請(qǐng)見諒！

最后當(dāng)然是在現(xiàn)實(shí)中了。其實(shí)大家都被一件事誤導(dǎo)，甚至男主人公也一直以為自己的圖騰是陀螺，但你發(fā)現(xiàn)了么，那個(gè)陀螺本身是他老婆的圖騰，而且男主從沒有在夢(mèng)中轉(zhuǎn)過那個(gè)陀螺，因?yàn)樗际窃O(shè)計(jì)別人的夢(mèng)，把別人帶進(jìn)夢(mèng)里，他自己已經(jīng)知道那是夢(mèng)所以不用再試驗(yàn)。只有他醒來，在現(xiàn)實(shí)中的，才做懷疑，去轉(zhuǎn)那個(gè)陀螺。事實(shí)上，他真正地圖騰是自己的兩個(gè)小孩，在夢(mèng)境里，他從來只能看到小孩的背影，因?yàn)樗詈笠娮约汉⒆拥臅r(shí)候他看的就是背影，他說他知道只要一叫孩子就會(huì)轉(zhuǎn)過身對(duì)他笑，但他最后沒有叫。于是孩子的背影就成了他的潛意識(shí)，所以他的夢(mèng)境里絕不會(huì)出現(xiàn)孩子的面孔，永遠(yuǎn)是背影！而最后，他回了家，終于喚了孩子的名字，孩子轉(zhuǎn)過頭那瞬間，便證明了他是真正地在現(xiàn)實(shí)中的。

= = 最后BJ并沒有為大家揭示，男主角見到孩子的那個(gè)世界，會(huì)不會(huì)也是個(gè)夢(mèng)境如果暫時(shí)將他看為現(xiàn)實(shí)的話，那么，本片應(yīng)分為四重夢(mèng)境。在飛機(jī)上時(shí)，是在現(xiàn)實(shí)中，第一層夢(mèng)，使他們?cè)庥鲎窔⒌哪且欢危诙訅?mèng)，使他們?cè)诰频昀铮谌龑樱撬麄冊(cè)谘┥缴希谒膶樱挥心兄骱湍莻€(gè)造夢(mèng)師進(jìn)去了，第四層夢(mèng)，也可以說是夢(mèng)的邊境。在這里要解釋的是，他們因?yàn)橛昧随?zhèn)定劑，所以每一層夢(mèng)做的時(shí)間都會(huì)加長，比如，他們最后要回到現(xiàn)實(shí)生活，辦法只有兩種，1.接受撞擊 2.被水浸。至于那個(gè)音樂，其實(shí)是提醒他們，即將要用這兩種辦法叫醒他們的一個(gè)標(biāo)志。但是，第一層夢(mèng)浸入水中，只需要十秒，到了第二層夢(mèng)，阿瑟卻有三分鐘去搞定在第二層夢(mèng)需要搞定的問題，到了第三層夢(mèng)，他們便有一個(gè)小時(shí)的時(shí)間了。在夢(mèng)中時(shí)間，根據(jù)夢(mèng)的層數(shù)不斷累加。而在夢(mèng)的邊境（可理解為第四層夢(mèng)）則是永無止境的。我覺得我看的還是比較清晰的= =他們最后都活了啊。。。當(dāng)然，你要把影片一開始理解為現(xiàn)實(shí)世界，后來所有人也回到了現(xiàn)實(shí)世界。不然這片子沒法看了= = 盜夢(mèng)空間要說的是，人的大腦，人的夢(mèng)境，恐怖的很啊

據(jù)說影片的最后就是演員表走完以后陀螺是停下來的，但我沒看到那個(gè)時(shí)候，所以是據(jù)說，等dvd版出來再看吧，他們是活著的

以下是《盜夢(mèng)空間》的解夢(mèng)手冊(cè)，我認(rèn)為是網(wǎng)上各種解釋中最完整的了。推薦給樓主看看。夢(mèng)的開始與結(jié)束：六層空間詳解名詞解析Dreamer（夢(mèng)主）：每個(gè)夢(mèng)都有一個(gè)夢(mèng)主（Dreamer），他和別人分享自己的夢(mèng)境。Limbo（迷失域，也譯為混沌）：迷失域是所有人共享的一個(gè)最深層夢(mèng)境，其中時(shí)間無窮盡。Kick（刺激）：刺激是使人從夢(mèng)中醒來的機(jī)制。比如，從高樓上墜落只要不摔死也是刺激。Projection（投影）：投影是夢(mèng)中人對(duì)于自己認(rèn)識(shí)的人的看法在夢(mèng)中形成的人物。六層空間：現(xiàn)實(shí)世界，第一層夢(mèng)境，第二層夢(mèng)境，第三層夢(mèng)境，第四層夢(mèng)境，Limbo（迷失域）。第一層夢(mèng)境：雨中都市，夢(mèng)主為藥劑師約瑟夫一進(jìn)入第一層夢(mèng)境就出了問題。羅伯特·費(fèi)切被其他盜夢(mèng)專家訓(xùn)練過，夢(mèng)境雖然是小女孩創(chuàng)造的，但是目標(biāo)人物羅伯特·費(fèi)切的意識(shí)投影會(huì)化身武裝人員對(duì)異常夢(mèng)境里的人物進(jìn)攻。于是綁架羅伯特·費(fèi)切招來了一場(chǎng)槍戰(zhàn)。齊藤中彈危在旦夕，這時(shí)候主角才把如果死去的話就只能進(jìn)入Limbo（迷失域）這一鎮(zhèn)靜劑的副作用告訴眾人。眾人無可奈何間也只有華山一條路迅速完成任務(wù)而脫身了。按照計(jì)劃，偽造者伊姆斯裝扮成費(fèi)舍爾的教父勃朗寧與之共同被關(guān)押，一方面初步把拆分公司的主意推向羅伯特·費(fèi)切，另一方面套取羅伯特·費(fèi)切和父親的交往細(xì)節(jié)以備最后第三層的騙局，特別是費(fèi)舍爾提到的父親的disappointed（失望）的遺言。最后印度人藥劑師約瑟夫留在第一層開車一邊躲避武裝人員一邊準(zhǔn)備負(fù)責(zé)kick（刺激），其余人進(jìn)入了第二層夢(mèng)境。第二層夢(mèng)境：酒店，夢(mèng)主為阿瑟在第二層夢(mèng)境主角兵行險(xiǎn)招，柯布向羅伯特·費(fèi)切捅出他被挾持身在夢(mèng)境的事實(shí)，并且誘導(dǎo)羅伯特·費(fèi)切得出結(jié)論是自己教父勃朗寧策劃的一切。第二層夢(mèng)境里面的勃朗寧是羅伯特·費(fèi)切心中里面的勃朗寧的意志投影（projection），所以如果費(fèi)舍爾心里面認(rèn)為這個(gè)勃朗寧是忠心的話投影就會(huì)表現(xiàn)出忠心的樣子，反之費(fèi)羅伯特·費(fèi)切懷疑勃朗寧的話投影也會(huì)對(duì)莫須有的罪行供認(rèn)不諱。所以偽裝者伊姆斯對(duì)齊藤說他在跟蹤勃朗寧的投影根據(jù)投影的表現(xiàn)判斷羅伯特·費(fèi)切有沒有上套。羅伯特·費(fèi)切最終還是上套了。主角佯裝幫助羅伯特·費(fèi)切窺探勃朗寧的夢(mèng)境把羅伯特·費(fèi)切誘導(dǎo)進(jìn)了第三層夢(mèng)境。這時(shí)候羅伯特·費(fèi)切以為勃朗寧是目標(biāo)人物而且第三層夢(mèng)境中的武裝是勃朗寧的潛意識(shí)，但是實(shí)際上羅伯特·費(fèi)切還是目標(biāo)人物而他將在第三層夢(mèng)境中幫助主角一行人對(duì)付自己的潛意識(shí)武裝。最后阿瑟留在第二層一邊對(duì)付武裝人員一邊準(zhǔn)備負(fù)責(zé)kick（刺激），其余人進(jìn)入了第三層夢(mèng)境。第三層夢(mèng)境：雪山中的堡壘，夢(mèng)主為偽造者伊姆斯一開始一切順利，伊姆斯引開了武裝。齊藤和羅伯特·費(fèi)切進(jìn)入了雪堡。可就在羅伯特·費(fèi)切即將踏入伊姆斯為他準(zhǔn)備的最后意念植入的騙局房間的時(shí)候主角妻子摩爾的影子突然出現(xiàn)擊傷了羅伯特·費(fèi)切。面對(duì)昏迷的羅伯特·費(fèi)切，設(shè)計(jì)師女孩提出進(jìn)入第四層夢(mèng)境找到那里的羅伯特·費(fèi)切，然后想辦法在第四層完成一個(gè)kick（刺激），與此同時(shí)伊姆斯在第三層用電擊提供Kick（刺激），這樣協(xié)同刺激（見設(shè)定4）把羅伯特·費(fèi)切送回第三層再進(jìn)入騙局房間。這樣女孩和主角一起進(jìn)入了第四層夢(mèng)境。第四層夢(mèng)境：懸崖邊的空曠城市，夢(mèng)主為主角柯布這時(shí)候，因?yàn)樾∨]有設(shè)計(jì)第四層夢(mèng)境，就由主角用之前和妻子一起進(jìn)入時(shí)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。在那里小女孩看到第三層夢(mèng)境中伊姆斯電擊形成的閃電算好時(shí)間把羅伯特·費(fèi)切推下高樓而形成第三第四層同時(shí)Kick（刺激）從而把羅伯特·費(fèi)切又喚回了第三層的雪堡。在雪堡深處的房間，羅伯特·費(fèi)切聽到了伊姆斯設(shè)計(jì)更改過的父親的最后遺言：I am disappointed that you tried… （我對(duì)你極力想試著成為我這樣的人很失望），也就是說讓他作他自己別管公司。打開保險(xiǎn)箱之后羅伯特·費(fèi)切看到的是自己最珍愛的和父親照片中的紙風(fēng)車，對(duì)父親愧疚之下自然會(huì)實(shí)現(xiàn)同樣在保險(xiǎn)箱中的偽遺囑分拆公司。到這里inception（意念植入）的任務(wù)圓滿完成。與此同時(shí)，在第四層的主角也注定將面對(duì)自己最后的心魔。他的對(duì)妻子死去的悔恨因?yàn)榛貞浧鹆撕推拮釉诘谒膶訅?mèng)境世界白頭到老的幸福而被沖淡。最終他放棄了自己心中的妻子的影子。在最后瞬間的多層同時(shí)kick（刺激）中，活動(dòng)在第四層夢(mèng)境的設(shè)計(jì)師女孩經(jīng)過第四層的墜樓kick（刺激），第三層的雪堡爆炸崩塌kick（刺激），第二層的電梯推力kick（刺激），第一層的落水kick（刺激）回到現(xiàn)實(shí)世界。活動(dòng)在第三層夢(mèng)境的伊姆斯和費(fèi)舍爾，活動(dòng)在第二層夢(mèng)境的阿瑟也同樣經(jīng)過三次同時(shí)或者兩次同時(shí)kick（刺激）都回到了現(xiàn)實(shí)，除了齊藤和主角。迷失域：找回記憶的掙扎齊藤死在第三層夢(mèng)境于是跳過第四層直接來到了迷失域，而主角為了救他故意錯(cuò)過了最后的四層同時(shí)kick（刺激）而身死進(jìn)入了迷失域。所以最終主角找到齊藤的時(shí)候，齊藤要比他老很多。他們彼此相對(duì)，想了很久才記起要自殺逃離迷失域。最終齋藤舉起了槍… 尾聲：夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)？團(tuán)隊(duì)六人在飛機(jī)上醒來相視而笑。齊藤也兌現(xiàn)了諾言打了電話解除了主角在美國的訴訟使主角得以順利入關(guān)。主角終于得以回家看到自己的兩個(gè)孩子——如果注意細(xì)節(jié)的話，可以看出兩個(gè)孩子穿的衣服和夢(mèng)境中很相似但是有所差別。然而最終的結(jié)尾是開放性的，桌上陀螺不知道停沒停，但也無傷大雅。