這樣的音樂就是旋律音樂,由于縱向組合方式的不同，形成了復(fù)調(diào)音樂的不同類型，如對比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)、填腔復(fù)調(diào)、二部、三部、四部音樂,復(fù)調(diào)音樂就是兩個以上旋律交織在一起的那種音樂,擴展資料:復(fù)調(diào)音樂在中國民間早就有了音樂,復(fù)調(diào)音樂“主音音樂”的對稱，多聲部音樂，以前叫對位法。

melody 音樂是以一段旋律為主導(dǎo)，其他聲音素材是它的陪襯，起到襯托主旋律的作用。這樣的音樂就是旋律音樂。復(fù)調(diào) 音樂就是兩個以上旋律交織在一起的那種音樂。這些旋律相互依存又相互對立，相互支撐又相互競爭。兩者的區(qū)別在于主旋律是一個旋律，而復(fù)調(diào) 音樂中的旋律是對等的，沒有主從關(guān)系。主音音樂是按照和弦垂直寫的，而復(fù)調(diào) 音樂實際上是按照對位法水平織的。

復(fù)調(diào)音樂一般來說，是同時演奏兩個或兩個以上含義相對獨立的旋律。換句話說，它是由不同旋律線組成的垂直立體的水平運動。由于縱向組合方式的不同，形成了復(fù)調(diào)音樂的不同類型，如對比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)、填腔復(fù)調(diào)、二部、三部、四部音樂。

分配能力要求更高。因為復(fù)調(diào) 音樂強調(diào)多聲部中的獨立性和橫向發(fā)展，所以更需要注意力分配能力。復(fù)調(diào) 音樂“主音音樂”的對稱，多聲部音樂，以前叫對位法。它以兩個、三個或四個具有相同藝術(shù)意義的獨立曲調(diào)為基礎(chǔ)，一個疊一個，同時協(xié)調(diào)。

它由兩個或兩個以上同時發(fā)生、相關(guān)但不同的部分組成。這些部分是獨立的，但又和諧地統(tǒng)一為一個整體，相互之間形成和諧的關(guān)系，以對位法為主要創(chuàng)作手法。不同旋律的同時組合稱為對比復(fù)調(diào)，相隔一定時間的同一旋律的相繼模仿稱為模仿復(fù)調(diào)。使用復(fù)調(diào)技法可以豐富音樂的形象，加強音樂發(fā)展的氣勢和聲音的獨立性，產(chǎn)生此起彼伏的效果。復(fù)調(diào) 音樂:雪之少女、創(chuàng)作音樂、賦格、經(jīng)典與歌曲、復(fù)調(diào)尚宋、坎佐納等流派。

supporting sound 復(fù)調(diào)是用箔法復(fù)調(diào) 音樂寫成的，稱為“supporting sound復(fù)調(diào)”或“cavity-lined”當(dāng)同一旋律的不同變奏展開時，會產(chǎn)生一些分支部分，這些分支部分與主體部分在音程關(guān)系上有時分離有時融合；節(jié)奏時而一致，時而點綴花朵或簡化。擴展資料:復(fù)調(diào) 音樂在中國民間早就有了音樂，如以西南少數(shù)民族(侗族、瑤族、壯族、苗族、毛南族等)為代表的多聲部民歌。)，以及音樂、曲藝音樂、宗教音樂、江南絲竹等中的傳統(tǒng)戲曲，，都大量存在音樂。20世紀(jì)以來，隨著東西方文化的交融，歐洲復(fù)調(diào) 音樂作品及其技術(shù)理論體系逐漸傳入中國，中國作曲家將這一理論體系與民族音樂文化相結(jié)合，創(chuàng)作了許多表現(xiàn)中國社會風(fēng)貌的作品，形成了自己的新/1234566。