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本文目錄一覽

1，王鐸竹字草書怎么寫
2，草書字體庫鐸字怎么寫
3，請大神破解此草書
4，王鐸草書杜詩冊寫的是杜甫的哪首詩
5，王鐸書法作品
6，王鐸的草書有什么特色
7，簡述王鐸巨幅條幅書法藝術(shù)的特征

1，王鐸竹字草書怎么寫

草書寫法如下：

王鐸竹字草書怎么寫

2，草書字體庫鐸字怎么寫

鐸字只有明末清初書法家王鐸寫過，供參考吧！

給你提供幾種作為參考，詳見附圖。均是名家作品。圖片較大，點擊圖片查看原圖。

草書字體庫鐸字怎么寫

3，請大神破解此草書

這是臨寫明代書家王鐸的草書《題野鶴陸舫齋》詩卷中的一首。釋文右起：結(jié)發(fā)多狂狷，花畦棘不侵。著書身命寂，老垂（“老垂”謬誤，原帖中為“垂老”）意彌深。五岳離人逕，三茅有道襟。江湖非此趣，尚覺未安心。王鐸原作如下

請大神破解此草書

4，王鐸草書杜詩冊寫的是杜甫的哪首詩

此卷共錄10首唐人詩：第一首杜甫詩《題玄武禪師屋壁》，第二首杜詩《秦州雜詩》廿首之九；第三首杜詩《送遠》；第四首杜詩《玉臺觀》；第五首杜詩《觀李固言司馬題山水圖》；第六首杜詩《旅夜書懷》；第-匕首杜詩《登岳陽樓》；第八首，王灣詩《次北固山下》；第九首租詠詩《江南旅情》；第十首綦母潛詩《宿龍興寺》。

搜一下：王鐸《草書杜詩冊》寫的是杜甫的哪首詩？

5，王鐸書法作品

王鐸行書立軸絹本 155×51cm 上海朵云軒藏

王鐸書法特征：1、方折起筆這類用筆特征，這要就是以近似90度的直角頓比入紙，一般情況下下筆果斷，力度較大，采用90度的頓筆然后迅速彈起收力，多位露鋒起筆。這類起筆方法是其運用最多的。極大表現(xiàn)了草書線條尤其是王鐸草書的鋼性！2、行筆速度行筆速度很快，線條在運行中動作比較簡單明快，線的粗細變化均呈漸變方式，沒有多余的動作，表現(xiàn)了草書的明快爽利。3、收筆很多的收筆都是順勢送出，速度感強烈。4、線條組合的銜接我們可以透過每根線條的組合，把筆畫看成是一個獨立的線段來分析其線條組合構(gòu)成的特點。王鐸對一些線組合一般都是“頓筆起---輕收筆---再頓筆起---再輕收筆……”這樣一個跳躍式的節(jié)奏。 5、線條的粗現(xiàn)變化一般情況下，王鐸基本上是通過單字字型的大小和整字的濃淡來調(diào)整節(jié)奏變化的。主要特點就是在單字中線條粗細變化不大，但在整幅作品中就產(chǎn)生了粗線條的字和細線條的字的對比。單字中線條粗細的變化主要是通過起筆的粗與收筆的細以及下一筆畫的起筆粗收筆細這樣一種變化造成節(jié)奏變化和粗細對比的。6、王鐸的書法作品的體式大多數(shù)看上去有往左傾斜的感覺。

6，王鐸的草書有什么特色

王鐸（ 1529-1652年），字覺斯，號癡庵、嵩樵，別號煙潭漁叟，河南孟津人。他少年家貧，身處亂世，命運多舛。他是南明東閣大學士兼太子少保，但他后來歸附清朝，擔任禮部尚書。他的一生頗有爭議，書畫卻傳頌一時。尤其王鐸的書法，后人將之與王羲之相提并論，稱為“前王后王”。王鐸書法遠師前人鐘繇、王羲之父子、顏真卿、米芾等，集各家之大成，別有心意。他精于各種書體，其中以行草成就最大。他的行草摹習王羲之、王獻之，但并非一味模仿，而是參酌了自己大量的心得。當時書壇流行董其昌書風，王鐸與黃道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，在當時書風中另樹一幟。時人將之與董其昌相提并論，有“南董北王”的說法。他的草書，屬大寫意一派，恣肆任性，揮灑自如，跌巖起伏，有橫掃千軍之勢。他的行書，含蓄多變，風神灑脫，富于節(jié)奏感。傳世書法作品有楷書《北國學石鼓歌》、《柏香帖》等，行書《臨蘭亭序并律詩帖》、《吳養(yǎng)充墓志》、《楊公景歐生祠碑》等，草書《王屋圖詩卷》等。

傅山和王鐸草書都是從張芝和二王出來的，他們存世的臨帖作品幾乎全是草書，但在實際創(chuàng)作中他倆幾乎都采用行草化，就是用草書筆法寫行書，主要原因是明清展廳高大，尺幅大，筆畫簡約草書的結(jié)構(gòu)不如筆畫多的行楷結(jié)構(gòu)視覺沖擊力強。其次傅山擅長用情創(chuàng)作，王鐸擅長用筆，所以王鐸多頓挫折筆，傅山多轉(zhuǎn)提圓筆繚繞。此外王鐸豎列空間較寬，傅山空間較小。再次是王鐸精品存世多，傅山是優(yōu)劣具存，但傅山好的作品不亞于王鐸的精品.所以當代好多書法家認為傅山青出于藍勝于藍，成就高于王鐸，其實還有他倆人品原因。

7，簡述王鐸巨幅條幅書法藝術(shù)的特征

王鐸自幼酷愛書法,少時家道中落,寒窗苦讀。在對書法藝術(shù)的研學上,王鐸推崇顏米,獨崇羲獻,從“二王”的書法神韻與開拓精神中受到很大啟迪。13歲的時候,王鐸開始專門臨摹王羲之的《圣教序》。在十五歲那年,他精鉆《蘭亭》,以“二王”為其書法淵源,臨“二王”如燈下取言影,不失毫發(fā)。18歲的時候,王鐸進入河東書院學習。28歲時,王鐸便書寫出了一本右軍行楷的規(guī)范,即《吳養(yǎng)充先生并孺人張氏墓若表》,用筆圓厚遒勁有力、楚楚可觀。29歲那年,他便創(chuàng)作了著名的行書《唐詩軸》。后來,31歲的王鐸順利通過了殿試而獲得了仕進及第,來到京師任職于翰林院。在34歲至36歲期間,王鐸的書法藝術(shù)風格學習博覽、忠實原作。在1628年(崇禎元年),37歲的王鐸寫成五言律詩《成擬山園》和行書《五律詩軸》。40歲時,王鐸書寫了《手啟》,從墨跡看已稍有個人風格了,翩若驚鴻,矯若游龍。在43歲那年,他所作的《鄭谷華山作》行書條幅,就顯得酣暢淋漓、鋒芒畢露。但總體上看,王鐸自成一派的獨特書法創(chuàng)作風格, 正是在其48歲至50歲之間這一艱難失意時期,完成了自己書法藝術(shù)的重大轉(zhuǎn)變,創(chuàng)作出自己成熟的書法藝術(shù)風格。然而,臨帖與創(chuàng)作始終貫穿于王鐸的書法藝術(shù)風格發(fā)展的全過程。　　鐸獨特的書法藝術(shù)風格的形成,經(jīng)歷了一個漸進式發(fā)展的過程。開始時主要是學書法格局的分布只求平書正,后又追求險絕的技巧,再后來又歸于平正。正如王鐸所言,恨古人不見我,其之詩、書、字、文,直思跤彼室奧,皆為割情斷欲,沉心驅(qū)智,故飲食夢寐以之,足見其對書學之癡迷。王鐸的書法藝術(shù)強調(diào)崇古學古的原因可能有三方面:一是元明時期都有不同程度的“復古”思想,使得任何前進與創(chuàng)新都必須被冠以“復古”之名方可被人接受,王鐸以“宗晉”為幟而自出新意大概也出自此意;二是想從源頭上突破人都學趙、董之路,努力另辟蹊徑,與時風拉開距離,游于晉人之間;三是在矛盾和差異中求得自己書法的統(tǒng)一,用晉書來調(diào)和自己書法的疏狂、獷野。在王鐸的書法字帖中,點、線、面得到了較為豐富的完美的運用,勢得到了一定的強化,動靜也得到了完美的融合,猶如中國詩詞的平仄韻律, 抑揚頓挫。

王鐸博學好古，工詩文。好古博學，詩文書畫皆有成就，尤其以書法獨具特色，世稱“神筆王鐸”。他的書法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱，他書法用筆，出規(guī)入矩，張弛有度，卻充滿流轉(zhuǎn)自如，力道千鈞的力量。王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快，戴明皋在《王鐸草書詩卷跋》中說：“元章（米芾）狂草尤講法，覺斯則全講勢，魏晉之風軌掃地矣，然風檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也。”他的墨跡傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，其中最有名的是《擬山園帖》和《瑯華館帖》。其書法在日本、韓國、新加坡等國深受歡迎。日本人對王鐸的書法極其欣賞，還因此衍發(fā)成一派別，稱為“明清調(diào)”。他的《擬山園帖》傳入日本，曾轟動一時。他們把王鐸列為第一流的書法家。提出了“后王（王鐸）勝先王（王羲之）”的看法。王鐸善于畫山水和梅蘭竹石，他的畫主要繼承了五代的荊浩和關(guān)同的風格，王鐸的作品丘壑高峻，氣勢雄偉。同時他也吸收董源和王維的畫法，主要以水墨暈染為主，皴擦不多，略施淡色，山川顯得厚實雄偉，生機勃勃。他的山水畫景色比較寫實，山石的造型方峻，勾皴相間。他的山水畫是以元人的筆墨技法畫出了宋人味道。王鐸的人物畫極少見，而且畫法比較簡略、寫意。