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本文目錄一覽

1，茶字毛筆書法
2，茶字的各種書法寫法
3，茶字書法作品欣賞

1，茶字毛筆書法

　　中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)是我國古代藝術(shù)發(fā)展體系中的重要門類。下面我?guī)Ыo大家的是茶字毛筆書法，希望你們喜歡。　　茶字毛筆書法欣賞：　　茶字毛筆書法1 　　茶字毛筆書法2 　　茶字毛筆書法3 　　毛筆書法旋律的美：　　中國的漢字由點與畫(線)組成，畫是點的延伸，而在竹木簡、紙帛上留下點畫墨痕的工具，是一枝奇特獨到的毛筆，這種圓錐體的筆，由動物毛(狼、兔、雞、羊)，或植物纖維(竹、茅、藤)制作而成，它柔軟而有彈性，有吸墨快速和吐墨自由的特色，對于它的妙處，漢代的蔡琶曾經(jīng)說過：“筆軟則奇怪生焉。”軟的毛筆和鋼筆、圓珠筆、鉛筆、鵝毛筆這類硬筆不同。硬筆只能運用筆尖，寫出的點畫就粗不得，細不得，潤不得，枯不得，出墨如一，缺乏變化。柔軟的毛筆就迥然不同，它既能運用筆鋒，又能調(diào)遣筆肚，不妨也可偶用筆根，書寫可按可提，出墨可贍可容，墨色可濃可淡，且可在點畫運動中靈活調(diào)節(jié)，盡性地表現(xiàn)點畫的粗細、潤枯、方圓、濃淡、重輕、起伏、正側(cè)，產(chǎn)生出因人而異、因字而異、因筆而異的奇奇怪怪的獨異效果。一般而言，粗的線條有壯渾感，細的線條有靈秀感，中鋒線條有堅實圓潤感，側(cè)鋒線條有瀟灑超脫感，偏鋒線條有浮躁薄削感，藏鋒的線條有含蓄感，露鋒的線條有生辣感。試舉數(shù)例，如顏真卿書寫的線條，被譽為“屋漏痕”。“屋漏痕”并非意屬淺庸的比擬，它之所以被人們衍譽千古，奉為圭臬，就在于這個比喻形象而深刻地透露了書寫點畫的真諦妙理：雨水滲進壁墻，下淌的水珠，順著上墻往下延伸，土墻的表面是并不十分平正光潔的，倘使“放大”而言，則是凹凸坎坷、坑坑洼洼的，這就使水珠在行進中產(chǎn)生了或左而右，或右而左，直中見曲，似滯而流的水痕，這大自然里積點成線而內(nèi)具微波震蕩的水痕，正合契于或啟迪于書法線條的表現(xiàn)，它“彈奏”的是一種凝重雄渾的旋律。懷素書寫的線條，被譽為“折釵股”，我們知道，在古代，金屬制成的發(fā)釵，是通體圓渾，富有質(zhì)感的，即是由直條而折成圓曲的形狀，形態(tài)劇變，而它依舊是圓渾的，決不會像空心的麥桿，在曲折處出現(xiàn)扁癟的病態(tài)，這也正合契于或啟迪于書法線條的表現(xiàn)，但它“彈奏”的是又一種流暢激越的旋律，此外，黃庭堅的線條，一波三折，恰如險水爭渡，槳擊水波，特具一科，爭抗沖突的意味，“彈奏”的是另一種矯健拗執(zhí)的旋律。當然，對這類旋律的體會，在音樂則是通過聽覺領(lǐng)會的，而在書法則是以視覺去感受的。但它們對于藝術(shù)心靈的沖動則是相一致的。然而，高明的畫家，面對重復(fù)的筆畫或形體接近的文字，抑揚頓挫，倏忽變化，仍然可以獲得跌宕、豐富的回腸蕩氣的韻律。諸如，米芾在《苕溪詩帖》中書寫的“山”字的三筆直畫，從筆道上剖析，自左至右表現(xiàn)為“上細下粗—上粗下細—上下圓渾”，從筆勢上講，自左至右表現(xiàn)為“順鋒而下—橫折向下—回鋒逆下”。如此表現(xiàn)，就有重而不復(fù)，同中見異的旋律感。諸如，米芾在《留簡帖》里，書寫有相連續(xù)的“迥避遂”三字，三字的末筆均是捺筆，倘使采用同一筆勢，難免有“捉襟見肘”之嫌，而素以天機迸發(fā)、技法高妙為能事的米芾，手段確實非凡，對這三字的末筆，倘使從起筆、中宮、收筆處觀察，可以發(fā)現(xiàn)，“迥”字末筆處理為：“很重—更重—輕靈”，“避”字末筆處理為：“輕靈—微重—更重”，“遂”字末筆處理為：“微重—較重—微重”。一字一式，移步形換，旋律變幻，耐人咀嚼。　　此外，文字的點畫、旁偏，以至于文字之間的“牽絲”，也能制造出纏綿柔婉的旋律感。諸如，蘇軾的《寒食詩帖》中，書寫有“花泥”兩字，點畫之間，旁偏之間，上下字之間，敦厚的筆畫伴以輕靈的“牽絲”，節(jié)奏明快，對比強烈，真是敦厚而不戇拙，輕靈而不菲薄，跳躍著生命的活力。

茶字毛筆書法

2，茶字的各種書法寫法

　　中國是茶的故鄉(xiāng)也是茶文化的發(fā)源地。中國茶的發(fā)現(xiàn)和利用在中國已有四五千年歷史且長盛不衰傳遍全球。作為茶這個字，很多書法家都為此作詩寫詞，下面是由我給大家整理的茶字的各種書法字體，希望能夠幫助你們。　　茶字的各種書法字體欣賞　　茶字的書法字體1 　　茶字的書法字體2 　　茶字的書法字體3 　　茶字的書法字體4 　　茶字的書法字體5 　　茶的由來　　“荼”、“茶”二字之轉(zhuǎn)變　　《九經(jīng)》無茶字，或疑古時無茶，不知《九經(jīng)》亦無燈字，古用燭以為燈。于是無茶字，非真無茶，乃用荼以為茶也。不獨《九經(jīng)》無茶字，《班馬字類》中根本無茶字。至唐始妄減荼字一畫，以為茶字，而荼之讀音亦變。荼，初音同都切，讀若徒，詩所謂“誰謂荼苦”是也。東漢以下，音宅加切，　　讀若磋;六朝梁以下，始變讀音。唐陸羽著《茶經(jīng)》，雖用茶字，然唐岱岳觀王圓題名碑，猶兩見荼字，足見唐人尚未全用茶字。(清席世昌《席氏讀說文記》卷一)只可謂荼之音讀，至梁始變，茶之體制，至唐始改而已。(摘自黃現(xiàn)璠著《古書解讀初探》，廣西師范大學(xué)出版社，2004年7月第1版) 　　“茶”字從“荼”中簡化出來的萌芽，始發(fā)于漢代，古漢印中，有些“荼”字已減去一筆，成為“茶”字之形了。不僅字形，“茶”的讀音在西漢已經(jīng)確立。如現(xiàn)在湖南省的茶陵，西漢時曾是劉欣的領(lǐng)地，俗稱“荼”王城，是當時長沙國13個屬縣之一，稱為“荼”陵縣。在《漢書·地理志》中，“荼” 陵的“荼”，顏師古注為：音弋奢反，又音丈加反。這個反切注音，就是現(xiàn)在“茶”字的讀音。從這個現(xiàn)象看，“茶”字讀音的確立，要早于“茶”字字形的確立，從而道通天下。　　中國地大物博，民族眾多，因而在語言和文字上也是異態(tài)紛呈，對同一物有多種稱呼，對同一稱呼又有多種寫法。代表茶字的還有茗字。　　在古代史料中，有關(guān)茶的名稱很多，到了中唐時，茶的音、形、義已趨于統(tǒng)一，后來，又因陸羽《茶經(jīng)》的廣為流傳，“茶”的字形進一步得到確立，直至今天。　　在中國古代文獻中，很早便有關(guān)于食茶的記載，而且隨產(chǎn)地不同而有不同　　的名稱。中國的茶早在西漢時便傳到國外，漢武帝時曾派使者出使印度支那半島，所帶的物品中除黃金、錦帛外，還有茶葉。南北朝時齊武帝永明年間，中國茶葉隨出口的絲綢、瓷器傳到了土耳其。　　茶的廣泛普及但是也可以考證，茶在社會中各階層被廣泛普及品飲，大致還是在唐代陸羽的《茶經(jīng)》傳世以后。所以宋代有詩云“自從陸羽生人間，人間相學(xué)事春茶”。也就是說，茶發(fā)現(xiàn)以后，有一千年以上的時間并不為大眾所熟知。　　茶的功效　　茶能消食去膩、降火明目、寧心除煩、清暑解毒、生津止渴。茶中含有的茶多酚，具有很強的抗氧化性和生理活性，是人體自由基的清除劑，可以阻斷亞硝酸胺等多種致癌物質(zhì)在體內(nèi)合成。它還能吸收放射性物質(zhì)達到防輻射的效果，從而保護女性皮膚。用茶葉洗臉，還能清除面部的油膩、[2]收斂毛孔、減緩皮膚老化。　　中國明代李時珍(公元1518～1593)所撰的一本藥物學(xué)專著《本草綱目》，成書于明萬歷六年(公元1578)。李時珍自己也喜歡飲茶，說自己“每飲新茗，必至數(shù)碗”。書中論茶甚詳。言茶部分，分釋名、集解、茶、茶子四部，對茶樹生態(tài)，各地茶產(chǎn)，栽培方法等均有記述，對茶的藥理作用記載也很詳細，曰：“茶苦而寒，陰中之陰，沉也，降也，最能降火。火為百病，火降則上清矣。然火有五次，有虛實。苦少壯胃健之人，心肺脾胃之火多盛，故與茶相宜。”“茶主治喘急咳嗽，祛痰垢。”認為茶有清火去疾的功能。　　早在《神農(nóng)本草經(jīng)》中，即有“茶味苦，飲之使人益思，少臥”的記載，還記載相傳“神農(nóng)嘗百草，日遇七十二毒，得茶而解之”。《唐本草》說：“茶味甘苦，微寒無毒，去痰熱，消宿食，利小便”。漢代名醫(yī)張仲景說：“茶治便膿血甚效。”至今，我國民間仍有用茶葉治療痢疾和腸炎的習(xí)慣。　　如將茶葉與藥物或食物配成藥茶，則療效更好。如用姜茶治痢疾，薄荷茶、槐葉茶用于清熱，橘紅茶用于止咳，蓮心茶用于止暈，三仙茶用于消食，杞菊茶用于補肝等。

茶字的各種書法寫法

3，茶字書法作品欣賞

　　書法藝術(shù)作為中國文化中不可缺少的部分,其歷史悠久,風(fēng)格多樣。下面我?guī)Ыo大家的是茶字書法作品欣賞，希望你們喜歡。　　茶字書法作品欣賞：　　茶字書法作品欣賞1 　　茶字書法作品欣賞2 　　茶字書法作品欣賞3 　　茶字書法作品欣賞4 　　茶字書法作品欣賞5 　　書法創(chuàng)作中怎樣表現(xiàn)主題? 　　古典書法創(chuàng)作在很大程度上存在著重復(fù)與雷同，一個人搞創(chuàng)作常常可以重復(fù)一百張類似的唐詩，可以幅式都是條幅，書體都是行草，布局都是三行排列。如果書寫技術(shù)過得硬的話，誰都不能否定這一百張作品都是好作品。但如果要區(qū)別其中的不同，那最多是每一首唐詩的文字內(nèi)容不同而已。這樣的創(chuàng)作無疑潛藏著不少思想上的懶惰與懈怠。既然是創(chuàng)作，僅僅以技術(shù)的好壞來作基本評價，沒有思想的支撐，沒有落實到具體作品中的構(gòu)思，沒有主題，這種“創(chuàng)作”從何說起? 　　古典書法創(chuàng)作是實用的寫字。古人寫書法沒有純粹的如今天那樣嚴格的藝術(shù)“創(chuàng)作”概念，因此這樣千遍一律的重復(fù)倒也無可指責。今天我們所面對的書法早已沒有太多實用的需要，書法作品的生存環(huán)境首先是藝術(shù)展覽廳，在作品展出時，每個人都希望自己的作品最突出最引人注目。居于這樣的原因，中國美術(shù)學(xué)院書法博士生導(dǎo)師陳振濂教授倡導(dǎo)了一種新型的創(chuàng)作模式--學(xué)院派書法創(chuàng)作。新型的學(xué)院派書法創(chuàng)作要求書法作品要確立一個清晰的主題，通過主題的界限，保證每一件創(chuàng)作具有自己的獨特性。這就要求書法家們在創(chuàng)作時必須要有思想，要有針對某一個具體作品而發(fā)的立意，形式設(shè)定、技巧運用、主題展示等等。書法作品因此就需要一個文學(xué)作品般的主題，創(chuàng)作者必須調(diào)動一切可能的書法創(chuàng)作元素，如紙、墨、色彩、形式、文字內(nèi)容等等，通過一定的方法手段，來充分表現(xiàn)作品的主題思想。　　為了實踐運用新型學(xué)院派書法創(chuàng)作的理論，本人曾以"漸漸走近"為主題，進行了創(chuàng)作嘗試。作品在1998年9月10日的廣西《右江日報》發(fā)表后，得到書法界同仁廣泛贊譽，學(xué)院派書法的倡導(dǎo)者——陳振濂教授在給我的來信中對這幅作品給予了充分的肯定，認為構(gòu)思與處理方式相當好。　　學(xué)院派書法作品《漸漸走近》的創(chuàng)作需要堅強有力的專業(yè)理論支撐，更需要獨特的見解。創(chuàng)作構(gòu)思時我立意從多方位、多角度地考慮主題的表現(xiàn)，具體做法如下：　　一、通過紙質(zhì)調(diào)節(jié)來表現(xiàn)主題　　學(xué)院派書法作品《漸漸走近》為了遵循學(xué)院派書法創(chuàng)作所提出的“形式至上”的創(chuàng)作理念，力圖讓作品形式獨特、新穎，我有意識地將作品從右到左、從多到少將紙張燒破，右邊緣破爛不堪，中間燒出零星洞口，作品左邊部分則保留其完整的邊緣，然后用濃茶水加土黃色的國畫顏料調(diào)勻，將作品從右到中、從濃到淡地染色，而作品的最左邊緣則保持著紙色的清新潔白。乍看似條幅，字心卻不方整;似團扇，卻不圓弧。作品形式產(chǎn)生一種朦朧隱秀的美感，加之落墨的大起大落與印章的巧妙搭配，融合成云聚云散的自由形式，從而使人觀后產(chǎn)生一種潮漲潮落、起伏不定的感覺。人們在欣賞作品時，按傳統(tǒng)從右到左的順序，開始看到的是殘缺無序、破舊枯黃，然后是完整平直、潔白純凈，紙張的前后質(zhì)地暗示了年代由遠而近，從而使"漸漸走近"這一主題思想表現(xiàn)得一目了然。　　二、通過墨色變化來表現(xiàn)主題　　書法的技法包括墨法，墨量的多少、墨色的濃淡都會影響視覺效果，對墨色的控制能力在一定程度上可以衡量出一個書家的書寫能力。學(xué)院派書法作品《漸漸走近》在墨色上圍繞著主題表現(xiàn)進行夸張的處理。在開始書寫的幾個字中采用清代著名書法家王鐸的漲墨法，墨量充足得滲溢，使整個字模糊不清;而作品后半部則緊收筆墨，字跡纖細清晰，前后猶如中國畫遠近景色分明有序。當人們從右至左欣賞時，文字從朦朧到清晰，好象一個人從遠處走來，開始只見身材的大致模樣，逐步看清臉型方圓特征，再而看清五官鼻眼，近至眼前時嘴邊的一顆黑痣清晰可見。這樣的墨色層次變化與"漸漸走近"的主題恰恰吻合。　　三、通過書體變化來表現(xiàn)主題　　中國書法史上出現(xiàn)了篆、隸、行、草、楷等各種不同特征的書體，每一種書體各有各的筆畫和結(jié)體規(guī)律，各有各的審美價值。古典書法創(chuàng)作往往是一張宣紙上寫一種字體或楷或草。學(xué)院派書法創(chuàng)作提倡從單調(diào)的書寫形式走向靈活豐富的視覺形式，在堅持書法(書寫)本位性的同時，給予書法創(chuàng)作賦予更寬廣的取材范圍與藝術(shù)表現(xiàn)力。學(xué)院派書法作品《漸漸走近》為了作品技法上的多樣性和層次的豐富性，使用了多種字體來書寫，讓漫長的書法風(fēng)格史過程一瞬間展現(xiàn)在欣賞者眼前。值得一提的是在作品的后半部引入了一行印刷體仿宋木版文字，這是古典書法創(chuàng)作所未有的。　　學(xué)院派書法作品《漸漸走近》第一行"寒冷的冬天"采用秦代前后的篆書書寫，第二行"也早已過去"用漢隸的形體，接下來從第二行最后一個字到第三行"愿春色鋪滿你的"用的則是晉代成熟的行書字體，而后的"心"字則為唐楷，雖然字體不同，但章法連接得當，過渡自然。而不同時期出現(xiàn)的書體按年代由遠而近的排列，最終實現(xiàn)了“漸漸走近”的主題表現(xiàn)。) 　　可以說，這種多書體集中于一幅作品的做法并非與古典作品沒有過聯(lián)系。我們現(xiàn)時所看到的古典作品，上面也有后人另一種字體的題跋，題跋部分并非是原作者思考的內(nèi)容，但當我們欣賞這些古典作品時，感覺題跋已是作品的一部分，并沒有破壞作品的美感。在這一點上，學(xué)院派書法作品應(yīng)該說是在古典作品中新發(fā)現(xiàn)、新啟示而成形的。　　四、通過文字含義來表現(xiàn)主題　　書法的載體是中國文字，一幅好的書法作品除了講究形式、筆墨線條之外，文字內(nèi)容也是極為重要的，文字內(nèi)容的含義和作品的筆墨情調(diào)一樣，能激發(fā)感染欣賞者的情緒。古典書法創(chuàng)作選擇的文字內(nèi)容無不文采飛揚，隱含著更多的人生哲理和詩情畫意。學(xué)院派書法作品《漸漸走近》正文所選擇的內(nèi)容是當代流行歌曲《真的好想你》的一段歌詞："寒冷的冬天也早已過去，愿春色鋪滿你的心"。歌名"真的好想你"則作為落款內(nèi)容使用，兩部分的文字在作品中排列合理、主次分明，并且文意相當切題，主要表現(xiàn)在：　　首先，作品正文"寒冷的冬天也早已過去，愿春色鋪滿你的心"含義切題。一年之季在于春，春色多么美麗，令無數(shù)人向往。既然冬天已經(jīng)遠去，那么期待中的燦爛春色不是由遠而近了嗎?其次，落款用的歌名"真的好想你"含義也同樣切題。就這么5個字，卻形象地表現(xiàn)了久別的戀人對心上人的苦苦相思，而強烈的企盼相思無不促使他們"漸漸走近"!因此，從作品的文意看，含蓄而又鮮明地揭示了"漸漸走近"這一主題。　　學(xué)院派書法作品《漸漸走近》的創(chuàng)作無疑是成功的，它多方位多角度地使用書法創(chuàng)作的各種元素來表現(xiàn)了設(shè)定的主題，并且著力追求書寫技法的精練。作品中所流露的篆書的中鋒含蓄，秦簡下筆的粗野率意，行草側(cè)鋒的奔放不羈，唐代楷法的嚴謹，以及字形、章法的自然呼應(yīng)，看似隨心所欲，卻在法理之中，表現(xiàn)了學(xué)院派作品對傳統(tǒng)古典的繼承和認同。

茶字書法作品欣賞