和晉陵陸丞早春游望，和晉陵陸丞早春游望的翻譯

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1，和晉陵陸丞早春游望的翻譯
2，和晉陵陸丞早春游望獨(dú)有與偏驚二詞有何意
3，翻譯和晉陵陸丞相早春游望
4，和晉陵陸丞早春游望原文
5，和晉陵陸丞早春游望在表現(xiàn)手法上有什么特點(diǎn)
6，和晉陵陸丞早春游望的簡(jiǎn)要詩(shī)歌賞析

1，和晉陵陸丞早春游望的翻譯

只有遠(yuǎn)離故里外出做官的人，對(duì)大自然萬(wàn)物和氣候的轉(zhuǎn)換更新特別敏感。　　海上云霞燦爛旭日即將東升，江南的梅子青了柳綠了，江北卻知道大地已經(jīng)回春。　　和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽(yáng)光照耀著水中的綠萍顏色更深。　　忽然聽到有人歌吟著古樸的曲調(diào)，勾起歸思情懷令人落淚沾濕了衣襟。

評(píng)

和晉陵陸丞早春游望的翻譯

2，和晉陵陸丞早春游望獨(dú)有與偏驚二詞有何意

《和晉陵陸丞早春游望》是唐代詩(shī)人杜審言的作品，寫于其仕途失意到江陰縣任職之時(shí)，詩(shī)人宦游他鄉(xiāng)，春光滿地不能歸省，是以即興寫出了一首和詩(shī)。詩(shī)一開頭就發(fā)出感慨，說(shuō)明離鄉(xiāng)宦游，對(duì)異土之“物候”才有“驚新”之意；中間二聯(lián)具體寫“驚新”，寫江南新春景色，詩(shī)人懷念中原故土的情意；尾聯(lián)點(diǎn)明思?xì)w和道出自己傷春的本意。全詩(shī)采用擬人手法，寫江南早春，歷歷如畫，對(duì)仗工整，結(jié)構(gòu)細(xì)密，字字錘煉。

這首詩(shī)中，詩(shī)人所驚的是“物候新”，即景物節(jié)候的變化更新。由景物變化的“驚”觸發(fā)思鄉(xiāng)之情。驚字承上啟下，引領(lǐng)全篇.

和晉陵陸丞早春游望獨(dú)有與偏驚二詞有何意

3，翻譯和晉陵陸丞相早春游望

注解： 1、和：指用詩(shī)應(yīng)答。 2、晉陵：現(xiàn)江蘇省常州市。 3、淑氣：和暖的天氣。 4、古調(diào)：指陸丞寫的詩(shī)，即題目中的《早春游望》。白話譯文：只有遠(yuǎn)離故里外出做官之人，特別敏感自然物候轉(zhuǎn)化更新。海上云霞燦爛旭日即將東升，江南梅紅柳綠江北卻才回春。和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽(yáng)光下綠蘋顏色轉(zhuǎn)深。忽然聽到你歌吟古樸的曲調(diào)，勾起歸思情懷令人落淚沾襟。

和晉陵陸丞相早春游望杜審言獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾襟。

翻譯和晉陵陸丞相早春游望

4，和晉陵陸丞早春游望原文

和晉陵陸丞早春游望獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾襟。

。“黃鳥”即黃鶯，又名倉(cāng)庚。仲春二月“倉(cāng)庚鳴”（《禮記·月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩(shī)人陸機(jī)說(shuō)：“蕙草饒淑氣，時(shí)鳥多好音。”（《悲哉行》）“淑氣催黃鳥”，便是化用陸詩(shī)，而以一個(gè)“催”字，突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點(diǎn)。然后，寫水草。“晴光”即謂春光。“綠蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《禮記·月令》）；在江南，梁代詩(shī)人江淹說(shuō)：“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋。”（《詠美人春游》）這句說(shuō)“晴光轉(zhuǎn)綠蘋”，便是化用江詩(shī)，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個(gè)月。　　總之，新因舊而見奇，景因情而方驚。驚新由于懷舊，思鄉(xiāng)情切，更覺異鄉(xiāng)新奇。這兩聯(lián)寫眼中所見江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉(xiāng)之情，與首聯(lián)的矛盾心情正相一貫，同時(shí)也自然地轉(zhuǎn)到末聯(lián)。

西陸蟬聲唱，南冠客思深。　　那堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。　　露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。　　無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心。　　【作者】駱賓王　　【朝代】唐　　【體裁】五言律詩(shī)　　【譯文】　　西角高墻外，枯瘦的古槐樹上，秋蟬在一聲聲嘶鳴，　　獄中囚禁的我，思想的心緒一陣陣漸深。　　真不能忍受，這秋蟬扇動(dòng)烏黑雙翅，　　對(duì)我一頭斑斑白發(fā)，不盡不止地長(zhǎng)吟。　　蟬兒啊，清晨露水太重，你雖雙翼輕盈，卻難振翅向高處飛進(jìn)，　　到黃昏，冷風(fēng)狂虐，你高亢的吟唱，也容易被風(fēng)聲掩沉。　　你——枉居高樹啜飲清露，可濁世昏昏，無(wú)人相信那高潔冰清，　　哎，又還能有誰(shuí)為我表白皎皎廉潔的一顆心。　　和晉陵陸丞相早春游望　　獨(dú)有宦游人，　　偏驚物候新。　　云霞出海曙，　　梅柳渡江春。　　淑氣催黃鳥，　　晴光轉(zhuǎn)綠蘋。　　忽聞歌古調(diào)，　　歸思欲沾襟。　　類型:五言律詩(shī) 作者:杜審言　　注解：　　1、和：指用詩(shī)應(yīng)答。　　2、晉陵：現(xiàn)江蘇省常州市。　　3、淑氣：和暖的天氣。　　4、古調(diào)：指陸丞寫的詩(shī)，即題目中的《早春游望》。白話譯文：　　只有遠(yuǎn)離故里外出做官之人，　　特別敏感自然物候轉(zhuǎn)化更新。　　海上云霞燦爛旭日即將東升，　　江南梅紅柳綠江北卻才回春。　　和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，　　晴朗的陽(yáng)光下綠蘋顏色轉(zhuǎn)深。　　忽然聽到你歌吟古樸的曲調(diào)，　　勾起歸思情懷令人落淚沾襟。

。“黃鳥”即黃鶯，又名倉(cāng)庚。仲春二月“倉(cāng)庚鳴”（《禮記·月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩(shī)人陸機(jī)說(shuō)：“蕙草饒淑氣，時(shí)鳥多好音。”（《悲哉行》）“淑氣催黃鳥”，便是化用陸詩(shī)，而以一個(gè)“催”字，突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點(diǎn)。　然后，寫水草。“晴光”即謂春光。“綠蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《禮記·月令》）；在江南，梁代詩(shī)人江淹說(shuō)：“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋。”（《詠美人春游》）這句說(shuō)“晴光轉(zhuǎn)綠蘋”，便是化用江詩(shī)，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個(gè)月。　　總之，新因舊而見奇，景因情而方驚。驚新由于懷舊，思鄉(xiāng)情切，更覺異鄉(xiāng)新奇。這兩聯(lián)寫眼中所見江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉(xiāng)之情，與首聯(lián)的矛盾心情正相一貫，同時(shí)也自然地轉(zhuǎn)到末聯(lián)。

5，和晉陵陸丞早春游望在表現(xiàn)手法上有什么特點(diǎn)

《和晉陵陸丞早春游望》是唐代詩(shī)人杜審言的作品.此詩(shī)寫詩(shī)人宦游他鄉(xiāng),春光滿地不能歸省的傷情.詩(shī)一開頭就發(fā)出感慨,說(shuō)明離鄉(xiāng)宦游,對(duì)異土之“物候”才有“驚新”之意.中間二聯(lián)具體寫“驚新”,寫江南新春景色,詩(shī)人懷念中原故土的情意.尾聯(lián)點(diǎn)明思?xì)w和道出自己傷春的本意.這是一首和詩(shī),采用擬人手法,寫江南早春,歷歷如畫.對(duì)仗工整,結(jié)構(gòu)細(xì)密,字字錘煉. 這首一首和詩(shī),作者是用原唱同題抒發(fā)自己宦游江南的感慨和歸思.江南早春天氣,和朋友一起游覽風(fēng)景,本是賞心樂(lè)事,但詩(shī)人卻像王粲登樓那樣,“雖信美而非吾土”,不如歸去.所以這首和詩(shī)寫得別有情致,驚新而不快,賞心而不樂(lè),感受新鮮而思緒凄清,景色優(yōu)美而情調(diào)淡然,甚至于傷感,有滿腹牢騷在言外. 詩(shī)一開頭就發(fā)感慨,說(shuō)只有離別家鄉(xiāng)、奔走仕途的游子,才會(huì)對(duì)異鄉(xiāng)的節(jié)物氣候感到新奇而大驚小怪.言外即謂,如果在家鄉(xiāng),或是當(dāng)?shù)厝?則習(xí)見而不怪.在這“獨(dú)有”、“偏驚”的強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣中,生動(dòng)表現(xiàn)出詩(shī)人宦游江南的矛盾心情.這一開頭相當(dāng)別致,很有個(gè)性特點(diǎn). 中間二聯(lián)即寫“驚新”.表面看,這兩聯(lián)寫江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點(diǎn),表現(xiàn)出江南春光明媚、鳥語(yǔ)花香的水鄉(xiāng)景色；實(shí)際上,詩(shī)人是從比較故鄉(xiāng)中原物候來(lái)寫異鄉(xiāng)江南的新奇的,在江南仲春的新鮮風(fēng)光里有著詩(shī)人懷念中原暮春的故土情意,句句驚新而處處懷鄉(xiāng). “云霞”句是寫新春伊始.在古人觀念中,春神東帝,方位在東,日出于東,春來(lái)自東.但在中原,新春伊始的物候是“東風(fēng)解凍,蟄蟲始振,魚上冰”（《禮記·月令》）,風(fēng)已暖而水猶寒.而江南水鄉(xiāng)近海,春風(fēng)春水都暖,并且多云.所以詩(shī)人突出地寫江南的新春是與太陽(yáng)一起從東方的大海升臨人間的,像曙光一樣映照著滿天云霞. “梅柳”句是寫初春正月的花木.同是梅花柳樹,同屬初春正月,在北方是雪里尋梅,遙看柳色,殘冬未消；而江南已經(jīng)梅花繽紛,柳葉翩翩,春意盎然,正如詩(shī)人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落處疑殘雪,柳葉開時(shí)任好風(fēng).”所以這句說(shuō)梅柳渡過(guò)江來(lái),江南就完全是花發(fā)木榮的春天了. 接著,寫春鳥.“淑氣”謂春天溫暖氣候.“黃鳥”即黃鶯,又名倉(cāng)庚.仲春二月“倉(cāng)庚鳴”（《禮記·月令》）,南北皆然,但江南的黃鶯叫得更歡.西晉詩(shī)人陸機(jī)說(shuō)：“蕙草饒淑氣,時(shí)鳥多好音.”（《悲哉行》）“淑氣催黃鳥”,便是化用陸詩(shī),而以一個(gè)“催”字,突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點(diǎn). 然后,寫水草.“晴光”即謂春光.“綠蘋”是浮萍.在中原,季春三月“萍始生”（《禮記·月令》）；在江南,梁代詩(shī)人江淹說(shuō)：“江南二月春,東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋.”（《詠美人春游》）這句說(shuō)“晴光轉(zhuǎn)綠蘋”,便是化用江詩(shī),也就暗示出江南二月仲春的物候,恰同中原三月暮春,整整早了一個(gè)月. 總之,新因舊而見奇,景因情而方驚.驚新由于懷舊,思鄉(xiāng)情切,更覺異鄉(xiāng)新奇.這兩聯(lián)寫眼中所見江南物候,也寓含著心中懷念中原故鄉(xiāng)之情,與首聯(lián)的矛盾心情正相一貫,同時(shí)也自然地轉(zhuǎn)到末聯(lián). “古調(diào)”是尊重陸丞原唱的用語(yǔ).詩(shī)人用“忽聞”以示意外語(yǔ)氣,巧妙地表現(xiàn)出陸丞的詩(shī)在無(wú)意中觸到詩(shī)人心中思鄉(xiāng)之痛,因而感傷流淚.反過(guò)來(lái)看,正因?yàn)樵?shī)人本來(lái)思鄉(xiāng)情切,所以一經(jīng)觸發(fā),便傷心流淚.這個(gè)結(jié)尾,既點(diǎn)明歸思,又點(diǎn)出和意,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)縝密. 前人欣賞這首詩(shī),往往偏愛首、尾二聯(lián),而略過(guò)中間二聯(lián).其實(shí),它的構(gòu)思是完整而有獨(dú)創(chuàng)的.起結(jié)固然別致,但是如果沒(méi)有中間兩聯(lián)獨(dú)特的情景描寫,整首詩(shī)就不會(huì)如此豐滿、貫通而別有情趣,也不切題意.從這個(gè)意義上說(shuō),這首詩(shī)的精彩處,恰在中間二聯(lián). 尾聯(lián)點(diǎn)明思?xì)w和道出自己傷春的本意.詩(shī)采用擬人手法,寫江南早春,歷歷如畫,對(duì)仗工整,結(jié)構(gòu)細(xì)密,字字錘煉.扣住題意,說(shuō)自己讀了陸丞那格調(diào)高古的《早春游望》詩(shī),更加喚起了想家的念頭,止不住的淚水,簡(jiǎn)直要沾濕衣襟了.“欲”字用得極妙,妙在它傳神地表達(dá)了詩(shī)人“歸思”之情的深切. 這首詩(shī)造語(yǔ)警策.體例上韻腳分明,平仄和諧,對(duì)仗工整,已是成熟的律詩(shī)作品.結(jié)構(gòu)上,首聯(lián)一個(gè)意群,頷聯(lián)頸聯(lián)一個(gè)意群,尾聯(lián)又一個(gè)意群,并且首尾呼應(yīng)、中間展開.這種行文方式是初唐律詩(shī)乃至此后的唐律中常用的格式.因此,這首詩(shī)可謂初唐時(shí)期完成近體詩(shī)體式定格的奠基之作,具有開源辟流的意義.

頷聯(lián)和頸聯(lián)都是寫景，寫的是江南早春的景，不是中原早春的景，寫的是宦游之地的景，不是中原故土的景。欲寫江南早春之景的新奇美好，欲增思念故土親人之情。處處寫的是江南早春的景，處處有中原早春的影子！中原腹地此刻的氣候還很寒冷，此時(shí)的江南已經(jīng)很溫暖，鳥語(yǔ)花香，樹色青綠，看到此時(shí)此刻的江南春，心里想到的都是故鄉(xiāng)的春！所以這兩聯(lián)就是“偏驚物候新”的觸動(dòng)之景，就是通過(guò)物候新寫自己的思鄉(xiāng)懷歸之情。所謂“以物觀物，故不知何者為我，何者為物”，是也。尾聯(lián)“忽聞歌古調(diào)”，扣題，“古調(diào)”就是陸丞的《早春游望》，“歸思欲沾襟”，明心，“歸思”就是此刻詩(shī)人的心情。江南早春的景象，已經(jīng)讓詩(shī)人這個(gè)宦游人，心里波蕩起伏，復(fù)雜紛亂，這個(gè)時(shí)候又聽到游人的古調(diào)，在這雙中觸動(dòng)和逗引下，就只有落淚傷心了。“忽聞”，寫出了詩(shī)人的驚奇意外之感，一是表示自己對(duì)朋友詩(shī)歌的贊賞驚奇，一是朋友的詩(shī)歌正好觸動(dòng)了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之痛。人都說(shuō)男兒有淚不輕彈，那是只因未到傷心處！身為宦游人的詩(shī)人，又是仕途失意的詩(shī)人，此時(shí)此刻，此情此景，此人此詩(shī)，那就彈它一次又何妨？

6，和晉陵陸丞早春游望的簡(jiǎn)要詩(shī)歌賞析

簡(jiǎn)要一點(diǎn)的：《和晉陵陸丞早春游望》是唐代詩(shī)人杜審言的作品。此詩(shī)寫詩(shī)人宦游他鄉(xiāng)，春光滿地不能歸省的傷情。詩(shī)一開頭就發(fā)出感慨，說(shuō)明離鄉(xiāng)宦游，對(duì)異土之“物候”才有“驚新”之意。中間二聯(lián)具體寫“驚新”，寫江南新春景色，詩(shī)人懷念中原故土的情意。尾聯(lián)點(diǎn)明思?xì)w和道出自己傷春的本意。這是一首和詩(shī)，采用擬人手法，寫江南早春，歷歷如畫。對(duì)仗工整，結(jié)構(gòu)細(xì)密，字字錘煉。復(fù)雜一點(diǎn)的：這是一首和詩(shī)，作者是用原唱同題抒發(fā)自己宦游江南的感慨和歸思。江南早春天氣，和朋友一起游覽風(fēng)景，本是賞心樂(lè)事，但詩(shī)人卻像王粲登樓那樣，“雖信美而非吾土”，不如歸去。所以這首和詩(shī)寫得別有情致，驚新而不快，賞心而不樂(lè)，感受新鮮而思緒凄清，景色優(yōu)美而情調(diào)淡然，甚至于傷感，有滿腹牢騷在言外。詩(shī)一開頭就發(fā)感慨，說(shuō)只有離別家鄉(xiāng)、奔走仕途的游子，才會(huì)對(duì)異鄉(xiāng)的節(jié)物氣候感到新奇而大驚小怪。言外即謂，如果在家鄉(xiāng)，或是當(dāng)?shù)厝耍瑒t習(xí)見而不怪。在這“獨(dú)有”、“偏驚”的強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣中，生動(dòng)表現(xiàn)出詩(shī)人宦游江南的矛盾心情。這一開頭相當(dāng)別致，很有個(gè)性特點(diǎn)。中間二聯(lián)即寫“驚新”。表面看，這兩聯(lián)寫江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點(diǎn)，表現(xiàn)出江南春光明媚、鳥語(yǔ)花香的水鄉(xiāng)景色；實(shí)際上，詩(shī)人是從比較故鄉(xiāng)中原物候來(lái)寫異鄉(xiāng)江南的新奇的，在江南仲春的新鮮風(fēng)光里有著詩(shī)人懷念中原暮春的故土情意，句句驚新而處處懷鄉(xiāng)。“云霞”句是寫新春伊始。在古人觀念中，春神東帝，方位在東，日出于東，春來(lái)自東。但在中原，新春伊始的物候是“東風(fēng)解凍，蟄蟲始振，魚上冰”（《禮記·月令》），風(fēng)已暖而水猶寒。而江南水鄉(xiāng)近海，春風(fēng)春水都暖，并且多云。所以詩(shī)人突出地寫江南的新春是與太陽(yáng)一起從東方的大海升臨人間的，像曙光一樣映照著滿天云霞。“梅柳”句是寫初春正月的花木。同是梅花柳樹，同屬初春正月，在北方是雪里尋梅，遙看柳色，殘冬未消；而江南已經(jīng)梅花繽紛，柳葉翩翩，春意盎然，正如詩(shī)人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落處疑殘雪，柳葉開時(shí)任好風(fēng)。”所以這句說(shuō)梅柳渡過(guò)江來(lái)，江南就完全是花發(fā)木榮的春天了。接著，寫春鳥。“淑氣”謂春天溫暖氣候。“黃鳥”即黃鶯，又名倉(cāng)庚。仲春二月“倉(cāng)庚鳴”（《禮記·月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩(shī)人陸機(jī)說(shuō)：“蕙草饒淑氣，時(shí)鳥多好音。”（《悲哉行》）“淑氣催黃鳥”，便是化用陸詩(shī)，而以一個(gè)“催”字，突出了江南二月春鳥更其歡鳴的特點(diǎn)。然后，寫水草。“晴光”即謂春光。“綠蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《禮記·月令》）；在江南，梁代詩(shī)人江淹說(shuō)：“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋。”（《詠美人春游》）這句說(shuō)“晴光轉(zhuǎn)綠蘋”，便是化用江詩(shī)，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個(gè)月。總之，新因舊而見奇，景因情而方驚。驚新由于懷舊，思鄉(xiāng)情切，更覺異鄉(xiāng)新奇。這兩聯(lián)寫眼中所見江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉(xiāng)之情，與首聯(lián)的矛盾心情正相一貫，同時(shí)也自然地轉(zhuǎn)到末聯(lián)。“古調(diào)”是尊重陸丞原唱的用語(yǔ)。詩(shī)人用“忽聞”以示意外語(yǔ)氣，巧妙地表現(xiàn)出陸丞的詩(shī)在無(wú)意中觸到詩(shī)人心中思鄉(xiāng)之痛，因而感傷流淚。反過(guò)來(lái)看，正因?yàn)樵?shī)人本來(lái)思鄉(xiāng)情切，所以一經(jīng)觸發(fā)，便傷心流淚。這個(gè)結(jié)尾，既點(diǎn)明歸思，又點(diǎn)出和意，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)縝密。前人欣賞這首詩(shī)，往往偏愛首、尾二聯(lián)，而略過(guò)中間二聯(lián)。其實(shí)，它的構(gòu)思是完整而有獨(dú)創(chuàng)的。起結(jié)固然別致，但是如果沒(méi)有中間兩聯(lián)獨(dú)特的情景描寫，整首詩(shī)就不會(huì)如此豐滿、貫通而別有情趣，也不切題意。從這個(gè)意義上說(shuō)，這首詩(shī)的精彩處，恰在中間二聯(lián)。尾聯(lián)點(diǎn)明思?xì)w和道出自己傷春的本意。詩(shī)采用擬人手法，寫江南早春，歷歷如畫，對(duì)仗工整，結(jié)構(gòu)細(xì)密，字字錘煉。扣住題意，說(shuō)自己讀了陸丞那格調(diào)高古的《早春游望》詩(shī)，更加喚起了想家的念頭，止不住的淚水，簡(jiǎn)直要沾濕衣襟了。“欲”字用得極妙，妙在它傳神地表達(dá)了詩(shī)人“歸思”之情的深切。這首詩(shī)造語(yǔ)警策。體例上韻腳分明，平仄和諧，對(duì)仗工整，已是成熟的律詩(shī)作品。結(jié)構(gòu)上，首聯(lián)一個(gè)意群，頷聯(lián)頸聯(lián)一個(gè)意群，尾聯(lián)又一個(gè)意群，并且首尾呼應(yīng)、中間展開。這種行文方式是初唐律詩(shī)乃至此后的唐律中常用的格式。因此，這首詩(shī)可謂初唐時(shí)期完成近體詩(shī)體式定格的奠基之作，具有開源辟流的意義求采納~謝謝！

詩(shī)題應(yīng)為《和晉陵陸丞相早春游望》首聯(lián)“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新”，起筆就從同為“宦游人”的角度來(lái)應(yīng)和陸元方《早春游望》的心理感受，說(shuō)明只有宦游他鄉(xiāng)的人，才對(duì)自然界的物象和氣候的變化特別敏感。而詩(shī)人與陸元方都同為客居異鄉(xiāng)的人，“獨(dú)”字和“偏”字，既是對(duì)陸元方詩(shī)中感受的充分肯定，又表現(xiàn)了“宦游人”對(duì)于歲月流走的特殊敏感性，顯得警拔有力；一個(gè)“新”字緊扣題中的“早”字，這兩句主要是寫情，以共同的感受拉近兩人間的距離，但也概括地顯示了早春“物候新”的非凡景象，為下文粗筆勾勒了總體畫面輪廓。頷聯(lián)和頸聯(lián)，是“物候新”的具體化，展示了題中“游望”的詳細(xì)內(nèi)容。頷聯(lián)“云霞出海曙，梅柳渡江春”，是說(shuō)清晨太陽(yáng)從東海海面升起，曙光乍現(xiàn)，云氣被朝陽(yáng)折射，變成絢爛的彩霞，布滿東方天際，從江北來(lái)到江南，忽見早春的江南梅樹已經(jīng)開花，楊柳也遍抽新綠，仿佛梅柳一過(guò)長(zhǎng)江就染上了迷人的春色一般。這幅畫面緊扣了題中的“望”字。頸聯(lián)“淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋”，是說(shuō)江南那溫暖的春的氣息，似乎在催促著黃鶯婉轉(zhuǎn)早啼；江南那明媚的陽(yáng)光，也使水中的萍草顏色愈染愈綠。這幅畫面緊扣了題中的“游”字。這兩聯(lián)中，“云霞”、“梅柳”，“黃鳥”、“綠蘋”、“曙”、“春”、“淑氣”、“晴光”色彩鮮明，給人春光明媚春意盎然之感，而“出”、“渡”、“催”、“轉(zhuǎn)”四個(gè)動(dòng)詞，尤具傳神之妙，它們賦予“云霞”等四“物”人格化的性靈，從而使詩(shī)歌畫面呈現(xiàn)著一種流動(dòng)的美感，把江南早春的氣候變化描摹得淋漓盡致。中間這兩聯(lián)在細(xì)致生動(dòng)的景物描寫中融注了詩(shī)人對(duì)江南春光的無(wú)比驚慕、喜悅之情。江南春景越美，但在“宦游人”眼中，越容易引起令人觸景傷情的“歸思”。因?yàn)楦菀滓饘?duì)故鄉(xiāng)春色的回憶，從而也就更能加重身在異鄉(xiāng)的客游感。從詩(shī)的總體上加以考察，這兩聯(lián)鋪襯“歸思”宕然而生，有了它的渲染，才使尾聯(lián)的“歸思”水到渠成，順理成章。四句詩(shī)二十個(gè)字已窮形盡意地繪制出一張江南早春游望圖，圖中的遠(yuǎn)景近景層次分明，大景小景相映襯，格局勻稱優(yōu)美，著色明麗和諧。宋人范晞文在《對(duì)床夜語(yǔ)》中說(shuō)過(guò)：“詩(shī)在意遠(yuǎn)，固不以詞語(yǔ)豐約為拘。..狀景物，則曰云霞出海曙，梅柳渡江春。似此之類，詞貴多乎哉？”他所稱贊杜審言的是能“以少少許，勝多多許”，詞約而意豐。這也正是中間兩聯(lián)詩(shī)的精彩所在。長(zhǎng)期“載筆下寮”的詩(shī)人，宦游千里之外，置身于良辰美景之中，“雖信美而非吾土”的情思便油然而生。他以寫景來(lái)寄情，異鄉(xiāng)的景物寫得愈美好，懷鄉(xiāng)的情思表現(xiàn)得愈沉摯。詩(shī)人善于化景物為情思，為尾聯(lián)的直抒胸臆作好準(zhǔn)備。尾聯(lián)“忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾”，詩(shī)人正陶醉于江南佳景，忽然讀到陸元方寄來(lái)的格調(diào)古樸的游春詩(shī)，鄉(xiāng)思不禁油然而生，幾乎要潸然淚下。這里一個(gè)“忽”字，在突兀中寓有對(duì)陸詩(shī)表示驚喜的感情，又使上文對(duì)江南美景留連忘返的詩(shī)情陡轉(zhuǎn)，由興發(fā)而轉(zhuǎn)感傷，由眼前景而勾起歸鄉(xiāng)情，從而給畫面景物進(jìn)一步浸染了感情的色彩，增強(qiáng)了詩(shī)歌的容量和深沉感。這首詩(shī)在結(jié)構(gòu)上也富有特色。一般的“和詩(shī)”是依循“原唱”的內(nèi)容或韻腳作詩(shī)；唐人的和詩(shī)多是和內(nèi)容，宋代才流行和韻之作。而杜審言的這首詩(shī)卻二者兼而和之，不僅合原唱“人新春蘋襟”的韻腳，而且也巧妙地合其詩(shī)中“早春”之意。首聯(lián)以“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新”起句，中間兩聯(lián)緊扣題中的“游望”二字工筆細(xì)描“物候新”，末聯(lián)以“忽聞歌古調(diào)”，很自然點(diǎn)明和意，而以“歸思欲沾巾”照應(yīng)篇首“宦游人”作結(jié)，道出自己傷春的本意。