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天津市圖書館劉鐵,圖書館學刊的期刊范文

來源:整理 時間:2022-12-04 13:22:33 編輯:天津生活 手機版

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1,圖書館學刊的期刊范文

我國出版物呈繳制度亟待完善 孫保珍;李鳳英;高校圖書館的公共文化空間價值 廖球;公共圖書館多元開放的構想 陸丹;公共圖書館免費開放的思考 劉玉璽;高校圖書采購渠道管理 劉振義;PDCA法在總分館制中的應用 王嘉雷;基于用戶滿意的農家書屋PSBC營銷策略 胡曉杰;基于機會成本理論的采編工作“去職業化”探析 李坤;圖書館員職業規劃之我見 路海生;圖書館管理創新與可持續發展 汪會秋;PDCA法與圖書館全面質量管理 于忠安;《古今圖書集成》的檢索方法 段偉;高校圖書館外文期刊采訪的博弈評析——以南京工業大學圖書館為例 金潔琴;從信息資源網絡共享看新農村文化建設 喻虹;我國智能化信息檢索發展及研究現狀 韓嬌紅;云圖書館環境下信息資源組織及其發展趨勢 康微;信息網絡環境與少兒圖書館層次分化關系分析 趙芹;三網融合促進圖書館資源數字化共享 王瑛;機構聯盟知識庫建設模式 朱志伯;吳海霞;高校圖書館學術資源門戶的建設與實現 孫鵬;拓片保藏中的防護措施 韓辰飛;公共圖書館的區域集群化建設與延伸服務 于榮全;楊杰;基于建構主義的大學圖書館個性化信息服務 徐賓; 論信息的主觀性與客觀性  王知津;戴瑋潔1-5圖書館與社會閱讀  包洪巖;蘭小筠5-8未來圖書館載體形態變革前瞻  王文風9-11基層圖書館在城市公共圖書館服務體系中的作用  蘇燕玲11-13高職院校圖書館績效管理反饋機制研究  張晉鶴14-16多校區高校圖書館管理問題及對策——以西安科技大學圖書館為例  張治紅16-18基于控制論的圖書館管理反饋機制  楊廣寧19-21公共圖書館文獻政府采購自主權問題研究  褚乃驥22-24圖書資料政府采購利弊分析——以天津圖書館為例  劉鐵24-26高校圖書館設置館員助理的實踐與體會  孫占山27-28+48高校圖書館電子閱覽室運維管理策略  張輝;謝奇;關晶29-30高校圖書館宣傳工作探要  郭麗艷30-31少兒圖書館數字資源的營銷策略  孟廣菊32-33基于讀者滿意度的館藏建設實證研究──以華東師范大學圖書館為例  胡文華34-37基于知識共享的高校圖書館資源整合研究  陳冬梅37-39高校圖書館教學資源數據庫建設初探  郭金子40-42軍事院校圖書館特色館藏資源的構建——以武警昆明消防指揮學校圖書館為例  李蓉43-45基于學科館員的文獻資源保障體系構建  張紅軍46-48機讀格式下地方文獻的規范著錄  蘇利49-50例說古籍普查著錄之疑難問題  周思繁51-53圖書館套入數據著錄問題分析  任鵬53-55《中圖法(兒童版)第3版》TP自動化技術、計算機技術類目修訂芻議  梁宇歌56-58高職院校圖書館社會化服務的需求與途徑  王志國59-61圖書情報機構在網絡信息服務業中的定位  張進英61-63公共圖書館網站少兒活動的宣傳定位與創新實踐——以黑龍江省圖書館綠蔭青少年網為例  程巖64-66基于讀者需求的高校圖書館微博信息互動策略  蔣德鳳67-70圖書館知識咨詢服務提升策略  朱麗麗70-72從參考咨詢到知識服務的能力再造  陳妍艷73-75基于微博的圖書館服務研究  劉開瓊75-77RFID技術引發圖書館服務模式變革  張東方78-80參考咨詢服務走向知識服務的實踐與思考  傅云霞80-82云端圖書館面臨的挑戰與發展對策  胡春波83-84淺談手機移動圖書館的信息服務  劉蔚冰85-86高職院校學生參與圖書磁條改造工作的嘗試  劉曉紅87-89打造文化品牌 推廣全民閱讀——撫順市圖書館讀書節活動斷想  楊光;劉艷90-91+141泛在信息社會公共圖書館的公眾信息素養教育  李曉云92-93數字化閱讀與黨校圖書館建設  解姝94-96兒童經典閱讀推廣活動探微——以重慶市少兒圖書館為例  張蓉;王玲96-98少兒圖書館事業發展的幾個基點——以沈陽地區少年兒童圖書館為例  戴杰99-100論少兒圖書館輔導員的素質能力維度  王祎101-102基于SOA的關聯數據的高校圖書館知識服務架構  趙衛軍103-105自助圖書館語音電話服務系統功能設計——以深圳圖書館為例  代鳳明106-108音樂圖書館中樂譜資源庫自動采編系統的設計與實現  紀婧怡;李岳;韓博109-112云計算視域下圖書館的服務安全  吳海春112-114基于TPI系統的教育特色數據庫建設  樓劍鋒115-117遠程控制技術在圖書館的應用  王家兵118-120多媒體技術在高校圖書館導讀系統的應用  成愛萍121-122顧炎武論經學與詩學  鄭麗君123-125+129近現代藏書家典籍捐公簡論  王安功126-129胡曦所著客家文獻考  張顯慧130-131圖書館開放存取資源利用研究文獻綜述  張材鴻132-136國內外Human Library服務理論與實證研究綜述  曾婷137-141中國當代藏書家的風采  陳素梅;于亞芳142-143

圖書館學刊的期刊范文

2,中國攝影金像獎的歷屆獲獎

第一屆時間:1989年10月11日-11月6日主辦單位:中國攝影家協會、中央電視臺地點:北京第一屆中國攝影金像獎評選委員、獲獎人員名單(1989年)評委構成:15人作品獎委員:邵柏林、尚 進、楊恩璞、陳淑芬、徐佑珠、茹遂初、袁毅平、錢 浩、高 帆、陳淑芬、安玉英、呂厚民組織獎委員:陳 勃、陳昌謙、夏同生金像獎獲得者:于云天 王旭東 李元奇 陳長芬 陳寶生 張宗琨 吳品禾 武治義 黃成江 梁力昌金像提名獎獲得者:于俊海 王建民 邵家業 吳鋼 余海波 閔強 武強 鐘國華 袁學軍 雷力鳴開拓杯獎獲得者:田原 李英杰 張靖 梁惠湘 程曉春金燭獎獲得者:張克堯 吳明耀 肖敬志 郭志全 彭邦卿特點:1、確立設置該獎的目的和目標:為了表彰先進,鼓勵來者,擴大攝影影響,推動攝影發展2、確立獎項:在攝影藝術創作、組織工作方面取得優異成績的同志頒發“金像獎”、“開拓杯”和“金燭獎”。第二屆時間:1992年10月8日-20日主辦單位:中國攝影家協會、中央電視臺地點:在北京開幕,西安閉幕。第二屆中國攝影金像獎評選委員、獲獎人員名單(1992年) 作品獎主任:陳淑芬委員:孫美蘭 劉鐵生 佟樹珩 邵柏林 楊恩璞 徐佑珠 張益福 袁毅平組織獎主任: 陳昌謙委員: 郭志全 梁惠湘 吳明耀 陳淑芬 雷紹光 陳勃 柳成行 佟樹珩 李振盛金像獎獲得者:王達軍 李兆軍 陸中秋 吳學華 岱天榮 林永樂 鄭永琦 武治義 趙承安 游云谷金像提名獎獲得者:車光照 王建軍 王福春 劉占坤 邵家業 楊曉利 郭延民 侯賀良 徐勇 唐禹民開拓杯獎獲得者:龍緒明 劉俊成 李士英 吳品禾 何煌友 林承武 黃克勤 張利萍 解海龍 游泳金燭獎獲得者:牛子祥 史建華 沈英 李穎 楊乃燕 胡培烈 余澤良 郭鳳鳴 葛慶亞 蔡本源特點:1、參評人數多。23個省市自治區以及中直、解放軍,共64位參評作者。2、參評作品水平高。本屆參評作品水平很高,難分伯仲,實難取舍。會后評委建議在今后的評選中應建立規范的評選規則。第三屆時間:1996年8月17日-21日主辦單位:中國攝影家協會、中央電視臺、吉林地點:吉林省長春市開幕,在延邊朝鮮族自治州延吉市閉幕。第三屆中國攝影金像獎評選委員、獲獎人員名單(1996年) 評 委: 劉榜 袁毅平 張益福 楊恩璞 朱羽君 段繼文 夏同生 賀延光 (邵柏林因病未出席)金像獎獲得者:于俊海 馬連勝 王福春 于惠通 盧廣 李楠 張小林 彭香忠 線云強 徐京星金像提名獎獲得者:高東風 梁達明 湯德勝 于德水 王衛江 郭新 李剛 牟建為 楊世忠 黑明開拓杯獎獲得者:王長春 張原生 楊華岳 蔡征 房志國 殷正觀 關榮玉 鄒本東 李偉坤 李振森金燭獎獲得者:趙劉蘭 譚忠發 鐘克昌 倪鈞 任錫海 胡培烈 燕亮 夏一平 盛揚 李淑嶼特點:1、在京外的地方舉辦中國攝影藝術節,在長春開幕,在延邊朝鮮族自治州延吉市閉幕,主要活動也在兩地舉行。2、首次舉辦創作和交流活動,并舉辦了“長白山”國際攝影大獎賽。第四屆時間:1999年12月7日主辦單位:中國攝影家協會、中央電視臺、吉林地點:浙江麗水。第四屆中國攝影金像獎評選委員、獲獎人員名單(1999年)評委會主任:呂厚民 陳淑芬副主任:劉榜 徐佑珠秘書長:韓學廷委員:丁道希 王文瀾 車文龍 喬天富 朱羽君 呂厚民 劉榜 陳昌謙 陳淑芬 陳長芬 李前光 吳品禾 楊恩璞 金伯宏 賀延光 聞丹青 袁毅平 韓學廷 王文瀾 徐佑珠(因出國未出席)評獎委員會顧問:李準 徐肖冰 陳勃金像獎獲得者:王文揚 朱恩光 張黎明 李剛 謝墨 于仲安 翟東風 馬毅行 黑明 柳軍 王瑞林 徐京星 胡金喜 王衛江金像提名獎獲得者:梁達明 姜東 姜振慶 盧現藝 姜平 周朝榮 鮑衛東 孫成毅 陸開蒂 成貴民 鄭云峰組織工作獎獲得者:羅大偉 沈遙 徐邦 王秋杭 胡培烈 宮正 康大荃 朱鐘華 郭承云 何煌友 樊矯健 華鐵 潘朝陽 崔新華 林路特點:1、本屆金像獎是經中宣部批準設立后首次評選。1997年,中宣部決定在攝影、戲劇、音樂、舞蹈、電視等十三個文藝領域設立國家級獎項,以表彰為文藝事業發展做出突出成績的藝術家,體現出國家級文藝獎的導向性、權威性、公正性。自此中國攝影金像獎由中國文聯、中國攝協聯合主辦,成為中國攝影界的專業最高獎。2、取消金燭獎和開拓獎,設立組織工作獎3、舉辦城市,浙省麗水市被授予“中國攝影之鄉”稱號。第五屆時間:2001年10月18日主辦單位:中國攝影家協會、中央電視臺、福建省文聯和莆田市人民政府地點:福建省莆田市開幕。第五屆中國攝影金像獎評選委員、獲獎人員名單(2001年)評委名單:胡 珍、高 帆、于 健、李前光、劉 榜、韓學庭、陳 申、吳常云、高 琴、陳長芬、賈明祖、賀延光、冀運表、謝榮生、劉鐵生、吳 鵬、常祥林獲獎者名單金像獎創作獎:曹紅、趙彤杰、孫成毅、康泰森、石廣智、武治義、王衛東、邊緣、周萬萍、李怒舲金像獎理論評論獎:顧錚、林路、駱飛、徐國興金像獎攝影教育獎:宿志剛金像獎圖片編輯獎:侯賀良金像獎創作獎提名獎:徐京星、張華斌、姜平、林森、葉學齡、張善夫金像獎攝影教育提名獎:顏志剛、張宗壽金像獎組織工作提名獎:李瑞雨、趙廣田、徐春海金像獎組織工作獎:周潤三、馬金焰、蔡征、劉魯豫、康詩緯、張繼輝特點:1、中國第一個攝影專列——“北斗星”號攝影專列,于2001年10月15日上午9時11分由北京開往福州。第一個活動影展在攝影專列上開展。2、首次舉辦攝影講座。3、首次以一條街作為展場,共展出了420人的7000多幅作品,創下當年的歷史之最。4、中國首次“人體攝影藝術展”在本屆攝影節上展出。5、藝術節期間,“雪津杯”現場攝影萬元大獎賽,在3天的時間里,共收到來自450名作者參賽作品近3200幅,最后有18幅照片獲獎。6、金像獎衍生出創作獎、理論評論獎、攝影教育獎、圖片編輯獎和組織工作。第六屆時間:2002年7月15日至30日主辦單位:中國攝影家協會、中國旅游協會、中國藝術攝影學會和中央電視臺地點:貴州都勻第六屆攝影金像獎評委及獲獎作者名單評委會主任:邵 華副 主 任:于 健、趙長青秘 書 長:李前光副秘書長:解海龍委 員:王文瀾、鄧 維、李 全、李甲芹、劉鐵生、朱憲民、吳常云、陳 永、高 琴、冀運表獲獎作者名單創作金像獎(10名)鄧 偉(中直) 石廣智(福建) 馮凱旋(解放軍) 李學亮(新疆)張華斌(山西) 張善夫(上海) 胡金喜(北京) 姜 健(河南)姜振慶(遼寧)崔茂元(天津)創作金像獎提名獎(10名)馬 寧(湖北) 王 征(寧夏) 王 ?。◤V東) 田捷硯(四川)李楚益(廣東.女) 賀興友(重慶) 賀建華(廣東)蓋旭輝(遼寧) 梁達明(遼寧)惠懷杰(北京)組織工作金像獎(10名)王佐玉(內蒙古)通遼市政協主席申維辰(山西)山西省省委宣傳部部長劉 雷(中直)中國藝術攝影學會會長周建琨(貴州)中共都勻市委書記秦玉海(河南)副省長、公安廳廳長黃小安(廣東.女)省攝協副秘書長索久林(黑龍江)省攝協副主席桑玉柱(吉林)省攝協副主席焦光華(浙江.女)麗水市委副書記樊德壽(湖北)省攝協主席組織工作金像獎提名獎(9名)石 明(云南)盧立文(河南)朱衛平(浙江)李石文(中直)張利萍(湖南.女)和亮光(云南)金潔(河北)鄭康銓(廣東)蔡希仁(廣東)金像獎成就獎武治義(中直)組織工作成就獎胡培烈(廣東)特點:1、來稿水平高,品種豐富。2、打破過去只有攝影界人士才能獲獎的慣例,把組織工作獎頒發給了雖然不從事攝影工作,但關心和支持攝影事業并通過舉辦攝影活動發展了本地經濟的地方領導們。投稿提倡少而精。3、本次評選設置了獨立的“商業類”,并且給了商業類兩個金像獎獲獎名額。這在金像獎歷史上還是首次。4、評選一改過去投子兒評選的傳統做法,而是采用評委投票的方式。減少了投子兒評選造成的評委之間互相影響的現象,最大限度地制造了一個公平的評選平臺。第七屆時間:2007年9月28日主辦單位:國務院新聞辦公室、中國文聯、中國攝影家協會和青海省人民政府地點:青海西寧。第七屆中國攝影金像獎評委名單評委會主任:李前光委員:王玉文、王鄭生、吳常云、張 宇、李 媚、李根興、陳小波、羅 旭、聞丹青、賈明祖、高 琴、盛希貴、鮑 昆第七屆中國攝影金像獎獲獎作者名單創作獎記錄類(15人):于全興、王文波、王傳順、王鐵君、劉英毅、宋舉浦張新民、李錦河、林 強、居 楊、耿云生、徐偉皓黃一鳴、彭振戈、傅擁軍創作獎藝術類(10人):王子國、石廣智、東哈達、田捷硯、孫晉強、宋剛明、張永富、張 望、秦玉海、梁達明創作獎商業類(5人):李楚益、鄭 之、范 華、胡黎明、顧 勇理論獎(6人):沙占祥、李仁臣、劉鐵生、胡武功、姜 緯、吳 鋼圖片編輯獎(2人):李 楠、徐京星圖書獎(5人):王長春、線云強、呂小中、吳 旗、鄭 虹終身成就獎(2人):袁廉民、梁惠湘特點:1、2005年《全國性文藝新聞出版評獎管理辦法》頒布后,金像獎成為中國攝影界唯一被國家批準可以評獎的獎項。2、金像獎在今年由“評作品”明確為“評人”。3、在評委中,增加了“同一屆評委中新任評委數票占評委總數三分之一以上”的規定。同一屆評選中只能早報一個單項,不同屆別可以申報不同項目等新舉措。4、取消了組織獎和教育獎項。新增加了圖書獎和終身成就獎。5、2006年中國攝影家協會面向全國征集各大攝影活動標志,金像獎第一次擁有了自己的LOGO。 第八屆時間:2009年8月1日-5日地點:云南大理組委會、評委名單組委會由中國文聯黨組書記、副主席胡振民親自掛帥擔任名譽主任;中國文聯黨組副書記、副主席覃志剛任主任;副主任由中國文聯主席團委員、中國攝協分黨組書記、副主席兼秘書長李前光和中國文聯國內聯絡部主任夏潮共同擔任;委員包括中國攝協主席團成員、分黨組成員、副秘書長以及中國文聯有關部門負責人等。評委會同樣由李前光和夏潮共同擔任主任之職,評委中既有中國攝協副主席王悅、王瑤、朱憲民、張桐勝、羅更前,分黨組副書記、副秘書長王鄭生,分黨組成員高琴,又有資深的評論家李媚,既有《人民畫報》社社長兼總編輯徐步、《解放軍畫報》社副社長柳軍、《人像攝影》雜志社社長冀運表,又有多次獲得金像獎和金像獎提名的攝影家梁達明,更有代表攝影界新銳力量的本報總編輯曾星明、連州國際攝影年展藝術總監段煜婷等。本次評選還設立了監理組,由中國文聯國內聯絡部評獎管理處處長羅江華和中國攝協分黨組成員、副秘書長顧立群分任組長、副組長。 創作獎紀錄類:喬天富(解放軍) 費茂華(中直)歐陽星凱(湖南) 劉應華(解放軍)覃明章(解放軍) 王 琛(廣東)王爭平(內蒙古) 楊曉寧(江西)姜振慶(遼寧) 雷 聲(中直)周國強(湖北) 李 泛(陜西)賈 婷(北京) 湯德勝(江蘇)于志新(中直)藝術類:線云強(解放軍) 李 剛(河南)李光成(河南) 孫晉強(陜西)沈 玲(解放軍) 劉志成(北京)桑玉柱(吉林) 石永亭(吉林)惠懷杰(陜西) 李曉英(湖南)楊越巒(河北) 衣志堅(河北)商業類:王敬民(北京) 賀建華(廣東)顏志雄(湖南)理論評論獎藏 策(天津) 江 融(中直)韓叢耀(江蘇) 孫 慨(江蘇)宿志剛(北京) 李樹峰(中直)朱運寬(云南) 蔡煥松(廣東)鄭蔚帆(廣東)圖片編輯獎周朝榮(解放軍) 楊曉東(陜西)陳淑萍(山西)圖書獎陳小波(中直) 陳海汶(上海)黑 明(中直)終身成就獎陳復禮 徐肖冰 呂厚民 陳昌謙簡慶福 侯 波 陳 勃 袁毅平

中國攝影金像獎的歷屆獲獎

3,海明威作品在國內的研究現狀

歐內斯特·米勒爾·海明威歐內斯特?米勒爾?海明威(Ernest Hemingway l899~1961)美國小說家。1954年度的諾貝爾文學獎獲得者。 生于一八九九年七月二十一日,一家六個孩子,他是第二個。他母親讓他練習拉大提琴;他父親教他釣魚和射擊。童年似乎沒有創傷。中學是一九一七屆的,他是一個熱情的、好競爭的標準美國男孩;學習成績好,體育運動全面發展(游泳、足球、射擊,還偷偷地到當地體育館去學拳擊),參加辯論團,學校樂隊里拉大提琴,編輯學校報紙《吊架》,還給文學雜志《書板》投稿,寫短篇小說(已經初具日后成熟的風格的苗頭),寫詩。他有時中途搭別人的車,出去旅行。有一次在禁獵區打鷺鳥,事后躲藏起來,免受法律制裁。某些批評家認為,海明威離家出游說明他童年過的是正常的生活;但在別外一些批評家看來,則象征他早年反叛橡樹園的生活方式,反映他家庭生活中關系緊張。 他父親與母親的興趣一定截然相反,所以引起他身上相克的反應和某種敵對性。姐姐瑪茜琳尼?山福德大他兩年,但同海明威一起長大,說他父母親“互相篤愛”,但承認他們“常常相互感到厭煩”。他母親格雷絲?霍爾?海明威是公理教會信徒,宗教觀念強(她給四個女兒取了圣徒的名字),但也是一位有藝術修養的女人,她把家庭環境布置得如同教堂組織的文化沙龍。他父親克拉倫斯?艾德家茲?海明威是一個杰出的醫生,熱心的、有訓練的運動員,又是一個專業的研究自然界的人,他引起他兒子對于戶外活動的愛好。夏天,他們居住在密執安北部近彼托斯基湖畔的房子里,海明威醫生有時候帶他兒子一起出診,橫過華隆湖到奧杰布華族印第安人居住地去;他們經常一起釣魚和打獵。他們關系密切,雖然他父親嚴于律己,甚至比海明威太太更嚴格,更具有清教精神。 他雙親各自對他的影響至少粗粗看去是清楚的。他對戶外活動的愛好,作為運動員的訓練和勇敢,從來沒有減退過。他喜歡音樂(雖然討厭學大提琴)和美術,也一如既往。他珍愛巴赫和莫扎特,說他從“研究和聲學與對位法”之中學到寫作方法;又說“我從畫家身上學到的東西同從作家身上學到的東西一樣”。從海明威在橡樹園童年和青少年時代現有的材料看來,沒有一點能說明他日后不是一個正常的成年人。然而,我們看一看這位自傳性異常突出的作家的創作,就發現那些以涅克?阿丹姆斯為主人公的、關于那一段時間的故事(《印第安帳篷》、《醫生與醫生妻子》、《某件事情的結束》、《三天大風》、《戰斗者》與《殺人者》),寫的卻是暴力與恐懼、混亂與失望的主題——還有孤獨;他的同學指了,孤獨與多才多藝是海明威當年最突出之點。 他畢業前兩個月,美國參戰??逅?倍克爾寫道:“他面臨的幾條路是上大學、打仗和工作,”海明威選擇工作。他左眼有毛病(當初訓練拳擊的時候意外傷到了左眼,視力下降,從那以后他左眼的視力再也沒有恢復過),不適宜去打仗。一九一七年十月,他開始進堪薩斯市的《星報》當見習記者,這家報紙是美國當時最好的報紙之一。六個月之中,他采訪醫院和警察局,也從《星報》優秀的編者G?G?威靈頓那里學到了出色的業務知識。海明威在《星報》頭一次知道,文體象生活一樣必須經過訓練?!缎菆蟆酚忻娘L格要求單上印道:“用短句”,“頭一段要短。用生動活潑的語言。正面說,不要反面說?!焙C魍谙喈敹痰臅r間內,學會把寫新聞的規則化成文學的原則。 但是,戰爭的吸引力對海明威越來越大,他于一九一八年五月后半月開始這場探險。頭兩個月,他志愿在意大利當紅十字會車隊的司機,在前線只呆了一個星期。在這個星期最后一天的下半夜,海明威在意大利東北部皮亞維河邊的福薩爾達村,為意大利士兵分發巧克力的時候,被奧地利迫擊炮彈片擊中。他旁邊的一個士兵打死了,就在他前面的另一個士兵受了重傷。他拖著傷兵到后面去的時候,又被機關槍打中了膝部;他們到達掩護所的時候,傷兵已經死去。海明威腿上身上中了兩百多片碎彈片,左膝蓋被機槍打碎,被迫手術換了一個白金膝蓋。他在米蘭的醫院里住了三個月,動了十幾次手術,大多數彈片都取了出來,還有少數彈片至死都保留在他的身上。他受傷的時候,離他十九歲生日還差兩個星期。 五十年代早期,海明威說過:“對于作家來說,有戰爭的經驗是難能可貴的。但這種經驗太多了,卻有危害?!贝輾埡C魍眢w的那次炸裂也滲透他腦子里去了,而且影響更長、更深遠。一個直接的后果是失眠,黑夜里整夜睡不著覺。五年之后,海明威和他妻子住在巴黎,他不開燈仍然睡不著。在他的作品中,失眠的人處處出現。《太陽照樣升起》中的杰克?柏尼斯,《永別了,武器》中的弗瑞德里克?亨利,涅克?阿丹姆斯,《賭徒、修女和無線電》中的弗萊才先生,《乞力馬扎羅的雪》中的哈利和《清潔、明亮的地方》中的老年侍者,都患失眠癥,害怕黑夜。 那個年老的侍者說:“這畢竟只是失眠。有這病的人一定不少。”失眠是那種痛苦的并發癥的癥狀,海明威、他的主人公和(“有這病的人一定不少”)他的同胞都受到折磨。菲利普?揚對海明威的個性作了出色的、合乎情理的心理學分析,提出一個論點,說他這次創傷民引起的情緒,非他理性所能控制。海明威晚年反復地、著了魔似地搜索這類似的經驗,來驅除那種精神創傷;如果辦不到,他就不斷地通過創作而濁思考來再現這個事件,為的是控制它所激起的憂慮。 揚明智地指出,海明威最終關心的是藝術,而不是創傷。然而,在局部范圍內,揚的個性學說可以把海明威的為人與他的作品統一起來。而且,對于海明威觀察戰爭,對于這位藝術家,這種學說賦予特殊的意義?!队绖e了,武器》和一些短篇小說出色地描述了戰爭在社會、感情和道德方面的含義,然而,使他的戰爭經驗“難能可貴”的不止是這番描述:它在他心靈上鍛鑄出他對人的命運的看法,這幾乎影響他所有的作品。迫擊炮的碎彈片成了殘酷世界破壞力量的比喻,海明威和他的主人公成了尋求生存道路、受傷的人類的象征。他已經差不多準備好,可以把那種生活感受轉化為文學作品了。 他取得紅色英勇勛章之后的五年內,緩慢地卻是目的地為寫作生涯而努力。橡樹園熱情歡迎它的英雄歸來,但是海明威的父母親——尤其是他的母親——感到厭煩,因為這個年輕的除了寫作別無雄心,又極為樂意接受家庭的供養。有一度他為多倫多《每日星報》和《星報周刊》寫特寫。他姐姐瑪茜琳尼寫道,他剛過完二十一歲生日,他母親提出最后通牒:要么找一個固定的工作,要么搬出去。海明威搬了出去,到芝加哥當了一年《合作福利》的編輯,這是一份宣傳合作投資的機關報。那年冬天,他認識了他在文學界頭一位重要的朋友舍伍德?安徒森,并且通過安徒森,認識了“芝加哥派”的其他成員。同時他認識并愛上了哈德萊?理查孫,她是一位漂亮的紅發女郎,比他大八歲。1921年九月,海明威與哈德萊結婚,在家里的鄉間別墅度蜜月,接著去多倫多,當了幾個月的特寫記者。 但是,他真心需要的是歐洲,是有空間的時間進行寫作。海明威夫婦決心接受一個駐國外兼職記者的工作。此后兩年,海明威成了《星報》駐歐洲的流動記者,人住在巴黎,兼寫關于日內瓦與洛桑國際會議的報道,包括希土戰爭的簡練的戲劇性電訊。他偶爾寫一點輕松的、但觀察銳利的印象記,內容是瑞士滑雪、西班牙斗牛和德國戰后生活。他早期新聞工作的訓練,加上天生愛好簡潔,已經成了一種風格,他現在寫的電報——濃縮、緊湊——使這種風格更為有力。 在此同時,他寫小說,寫詩,想找一個出版商發表他一篇東西,但(自一九一八年以來)一直沒有找到。一九二二年迅速地發生一連串事件,加速了他的希望,接著他又感到失望。他憑舍伍德?安徒森的一封介紹信,帶著他的作品去見葛屈露德?斯泰因,她在弗勒呂斯路的沙龍是依茲拉?龐德、詹姆斯?喬衰斯和麥多克斯?福德等僑居國外的人的藝術中心。斯泰因喜歡這個年輕人,他派頭簡直象大陸上的人,一雙眼睛“好奇得有感情”,她鼓勵他當作家,不過勸他應該完全放棄新聞記者的工作,把散文修改得更加精練一些:“這里描寫很多,又寫得不十分好。從頭來起,寫得集中一些。”龐德也喜歡這位新到的作家,同他一起散步,拳擊,鼓勵他繼續寫詩。五月份和六月份,海明威頭一次公開發表作品——一篇只有兩頁的諷刺性寓言《神妙的姿勢》和一首只有四行的詩《最后》,這首詩是補白,填補威廉?福克納六節詩留下的空白。一家新奧爾良的雜志《兩面派》把這兩篇作品都發表了,他這番運氣,又是靠舍伍德?安徒森幫的忙。 災難發生在一九二二年末他參加洛桑和平會議的時候。他約定叫哈德萊帶一只手提箱去迎他,哈德萊幾乎把他所有的手稿都裝在這只箱里(少部分郵寄)。在巴黎的里昂車站,她把手提箱放在車箱里,未加提防,過了一會兒回來,發現箱子不見了。幾年以后,海明威給卡洛斯?倍克爾的信中說道:這件事使他痛苦萬分,他“恨不得去做外科手術,免得去想它?!焙C魍]有辦法,只好重起爐灶,這回獲得驚人的成功。一九二三年,他幾篇作品被刊物采用。哈麗特?蒙羅在《詩歌》(一九二四年一月號)上發表他站首短詩;瑪格瑞特?安德生和琴?希普在《小評論》(一九二三年四月)上發表了他六個短篇(共十八個短篇,原擬于次年一月發表,總題為《在我們的時代里》;一九二三年夏天,羅伯特?麥卡門發表海明威第一部作品《三篇故事和十首詩》(三篇故事是《在密執安》、《我的老頭子》和《不合時宜》)。 雖然前途好像有把握,路上卻有現實的障礙。哈德萊懷孕了,兩夫婦幾乎沒有錢。他們同意回多倫多住兩年,掙夠了錢再到巴黎來,到那時候他可以致力于寫作。他們在一九二三年八月離開巴黎。約翰?哈德萊(“勃姆比”)?海明威生在十月,但到了一九二四年一月,海明威夫婦已經回到巴黎和蒙巴那斯,安居在戴尚圣母院的一套公寓房子里。海明威走向成功的步子又耽誤了,因為他得拿出一部分時間來干活養家。他不去過蒙馬特爾區的游墮生活,吃不飽肚子,這在《流動宴會》里都有記載,但他堅持寫作。正如斯泰因所觀察的,“他十分認真地寫作,想當作家?!蓖黄剖窃谝痪哦迥辍苍S是靠兩位有影響的支持者幫忙。司各特?菲茲杰拉德還沒有認識海明威的時候,艾德蒙?威爾遜已經給他看過海明威的作品,菲茲杰拉德印象很深,并催促斯克利布納公司的麥克斯威爾?珀金斯去約稿。珀金斯寫了信,但因為郵遞方面的錯誤晚到了十天,海明威已經接受了安徒森的出版者波尼和利夫賴特公司二百元的預支稿酬,出版他的短篇小說集《在我們的時代里》,其中包括同名集子中發表的早期的速寫,還接受出版公司對于他這兩本書的權限。 從經濟收入上說,《在我們的時候里》是失敗的,下一本書,即諷刺模擬舍伍德?安得森作品的《春潮》,也是失敗的,但是海明威引起艾倫?泰特、保爾?羅孫匪爾德和路易斯?克羅納伯格等美國重要評論家的注意,他們都認為海明威是美國文壇新出現的聲音。然而,又是菲茲杰拉德對海明威的才能講得最有說服力。菲茲杰拉德在《如何浪費材料——評我的同代人》一文中,攻擊那些已取得穩固地位的作家——尤其是亨?路?門肯和舍伍德?安德森——認為他們“強調發掘美國的意義”,是“不真誠的,因為他們自己身上并沒有這種需要?!狈破澖芾抡f,僑居國外的人倒是有這份好處,能夠為自己形成一種“不會敗壞的風格”,表現凈化了的熱烈感情。菲茲杰拉德以海明威和《在我們時代里》為主要的例子,說明這位作家“具有新的氣質”,而且具有上述兩個方面的特點。菲茲杰拉德的文章發表在五月,五個月以后,海明威證實了菲茲杰拉德的贊揚是很有道理的。 一九二六年十月斯克利布納公司出版了《太陽照樣升起》,不到三十歲的海明威成了有定評的文學家。作為一位作家第一部長篇小說,銷路不錯,也博得了好評。海明威晚年在《流動宴會》這部書回憶一九二一至一九二六年間的生活情景時,追憶當時的夢想,刻苦的訓練和災難。夢想是牧歌式的:對哈德萊純潔的愛,巴黎和伏拉爾勃等美好的去處,友人的情誼??炭嗟挠柧殹炎约簩憺橐粋€挨餓的人,渴望成功心切,無情地律己,同時也為了形成自己的文學風格。災難是隨成功接踵而至的夢魔般的現實,它粉碎了夢想,破壞了訓練,只剩下了欲望,放縱和失望。海明威寫這本書的時候,生理上和心理上的病痛可能加劇老年人懷舊的甜蜜和痛苦。然而,在某個意義講,也說明海明威終于明白他早年在巴黎的時代,正是他作為一個人與作為一個藝術家最為融合的年代。他發表了《在我們的時代里》、《太陽照樣升起》,尤其是一九二九年發表了《永別了,武器》的時候,他已經有了足夠的經歷,形成他對人類命運的看法和極能表現這種看法的文體風格。雖然他藝術上的發展還沒有結束,但是他后來寫的東西至多是技巧更為精致,更有光彩,把他已經寫過的主題加以變化罷了。 他此后二、三十年的戲所以能夠唱得下去——除了一系列近乎傳奇的軼事之外——在某種程度上講,是由于海明威相當靈活地使自己在群眾中的形象適應時代變化的要求。他個人在群眾中有魅力,正是這個原因——不管是叫“爸爸”這個慈祥的綽號,也不管是叫“冠軍”這個好斗的稱呼。然而,更吸引人是內心的戲劇性變化。當他的名聲由細流匯成潮流的時候,他的感覺能力好像在水槽里打滾。在早期作品中,恐懼與美感密切得難解難分:他們只能通過極為含蓄的感覺傳達出來。藝術家駕馭了人的形象。在后期作品中,受壓抑感情的細微之處常常寫得過火,幾乎成了感情的嘲弄。內心戲劇性的力量正在于此。因為,海明威仿佛要想彌補藝術上的失敗,在生活上作出過度的反應。他在現實世界中的行動仍然反映出他關心悲劇性的經驗,迫切需要對抗含有敵意的世界,肯定他的自我形象。但是,由于英雄的氣概太顯眼、太堅決,人物的行動寫得過分明顯。因此落到滑稽、令人窘迫、甚至常常令人厭煩的地步。如果說他在二十年代是在藝術上探險,那么到了三、四十年代這個藝術家本人成了冒險家。他對人生的看法沒有改變,只是藝術的工夫松弛了。 在《太陽照樣升起》出版、《永別了,武器》未出版之間,海明威同洽德萊離了婚,與當過《時尚》時裝式樣編輯的保琳?帕發費結婚,他們回到美國,定居在基維斯島,一九二七年海明威完成并發表了第二部短篇小說集《沒有女人的男人》。一九二八年,他寫《永別了,武器》初稿的時候,保琳生下他們第一個孩子(她一共生了兩個兒子);他修改初稿時,得知消息:他父親得了糖尿病,又因經濟困難自殺,用的是他自己父親內戰時用過的手槍。二十年以后,海明威在插圖本《永別了,武器》的序言中回憶道:“那一年有好地時光和壞的時光,”但又說他當時“生活在書里”,“比我任何時候都愉快。”三十年代早期,他經濟富裕,婚姻美滿,到處冒險。這些年里,他到懷俄明和蒙大拿打野鴨,打麋子,到非洲獵大動物,登上定制的“皮拉爾”號游艇到基維斯島和別米尼島外捕魚。這些年頭正值大蕭條時期。國家因經濟危機弄得情緒低落,但海明威卻更象一個狂熱的童子軍。一九三四至一九三六年間,他給《老爺》雜志寫了二十三篇生動但沒有多大價值的文章,描寫狩獵和捕魚,這給大蕭條期間城市中的受害者提供了一個精神避難所。他們在海明威粗狂妄的面容和強壯的身軀上看到背運時期一位英雄的面貌;他含蓄的散文、精練的對話表現了典型的“重壓下的優美風度”。他這些年來發表的兩部非小說的作品加強了這個形象。一部是《午后之死》(1932),稱頌斗牛的儀式,一部是《非洲的青山》(1935),描寫一次狩獵旅行,預演人與野獸的悲劇,但幾乎聲嘶力竭地歌頌人類勇氣的尊嚴。 三十年代早期,海明威小說相對地說寫得比較少。二十年代,海明威發表了兩部小說,三十五個短篇,一部諧模作品,一些詩,外加相當數量的通訊報道。他三十年代前半期產生的主要作品是《勝者無所得》(1933),一個短篇小說集,收入十四個短篇小說。一九三六年,他發表了他最好的短篇小說之一《乞力馬扎羅的雪》,主人公是一個作家,因寫不出“他該寫”的作品而奚落自己。 從一九三七年到第二次世界大戰結束,藝術家海明威還是當他的冒險家,只是改變了裝束。從《有的和沒有的》(1937)中亨?利?摩根的話——“一個人不行……他好的干不出事”——開始,海明威和他的主人公犧牲了他們的私事,轉向世界危機所引起的集體的責任。至少從表面上看來,大蕭條與西班牙內戰粉碎了海明威的信念:他長期以來認為作家的主要任務是“直接地真誠地寫人”,“誰要是把政治當作出路,誰就在騙人。”左翼批評家一向嘲笑他們心目中的海明威耽樂的孤立主義,現在歡迎他的轉變。其實,海明威在他的小說創作里并沒有向左轉,他的人物走的是老路——冒險,孤獨,結果是死胡同。他們重新進入世界,因為民主可能比法西斯好些,但他們雖然同人民混在一起,但不是人民的一員。海明威也是如此。不管他參加什么戰爭,統統成了他的戰爭,他打仗一如既往,有他自己的條件,自己的理由。 一九三七初海明威去到西班牙。官方名義是北極美報業聯盟記者,他卻不是不偏不倚的旁觀者。他借債為忠于共和政府的部隊買救護軍,在美國第二屆全國作家會議上發言攻擊法西斯主義,協助拍攝親共和政府的影片《西班牙大地》(1938),發表了他唯一的一出長戲《第五縱隊》,描寫這場沖突。一九三九年他在哈瓦那郊區“了望農場”購買了一份地產,就在地產山頂的房子里,創作關于法西斯主義、民主和個人的長篇小說《喪鐘為誰而鳴》。 小說出版幾天后,保琳?帕發弗以“遺棄”為理由同他離婚。一個星期之內,海明威娶第三個妻子瑪瑟?蓋爾荷恩,她是圣路易市人,小說家、記者,他們共同生活了五年,婚后頭兩年,他們去中國當戰地記者,海明威為現已??募~約報紙《下午報》撰寫報道。海明威在這些報道中認為:日本、英國與美國之間不大會爆發戰爭,但不是不可能發生。他有預見,指出如果日本進攻美國在太平洋或東南亞的基地,那么戰爭不可避免。 從一九四二年到一九四四年他被《柯里厄》雜志作為沒有軍籍記者派往巴頓將軍的第三軍為止這段時間內,海明威駕馭“皮拉爾號”——由政府出錢配上通訊與爆破設施——巡邏海上,成了一艘偽裝的反潛艇的兵艦。雖然“皮拉爾號”沒有遇上潛水艇(如果遇上,海明威準備命令自己在指揮塔上扔手榴彈和燃燒彈),海明威的報告可能幫助了海軍偵察到一些潛水艇的方位并把它們炸沉,海明威因這些功績得到表彰。一九四四年海明威在英國同皇家空軍協作,幾次坐飛機參加戰斗,沒有受傷,但在倫敦一次燈火管制時汽車失事,他頭部與膝部受傷。幾家報紙登出他的訃告,但不久,在聯軍登陸那一天,在諾曼底的??怂?格林海灘上海明威觀看了幾分鐘戰斗才回到船上。 他雖然名義上屬于巴頓將軍的軍隊,卻同第一軍第四步兵師一起行動,參加解放巴黎的戰斗和凸地戰役。他描述自己大膽勇敢未免夸大或者歪曲,但他的行動確是更象戰士,不大象記者。他在巴黎效外一個哨所負責巡邏與查問很有成效,為萊克勒克將軍部隊的前進收集情報。德軍反攻期間,他在休特曼森林地帶冒著很大的生命危險用短武器參加激烈的戰斗。軍人對他的印象比新聞界同業對他的印象更好。他的同行生氣也許是因為他態度傲慢,也許是因為他過分渲染他個人如何率領一支游擊隊組成的小部隊解放旅游者俱樂部,解放里茲飯店。一群記者控告海明威違反日內瓦會議關于戰地記者不得參與戰斗的規定。海明威出庭,經過短短的審問免于判罪,后來還得了銅質星章。戰爭結束時,海明威四十六歲,他給自己畫的飽經戰患而又不屈不撓的老兵形象已經不是鉛筆勾勒的素描,而是油彩陰沉的全身像了。還有什么呢?海明威通過言論與行動說明自己在生活與藝術方面都要來一個新的開端。他在戰爭的年代里,只發表了為《下午報》寫的關于中日戰爭的報道,還有為《柯里厄》撰寫的、從歐洲戰區拍回的電訊?,F在他籠統聲稱正在寫一部作品,一部關于“陸地、海洋和天空”的長篇小說。海明威仿佛要加強他的新生感覺似的,在一九四五年末同瑪瑟?蓋爾荷恩離婚,并于一九四六年三月回到了“了望農場”,隨同他回去的是他第四個、也是最后一個妻子瑪麗?威爾什,又是一位記者,明尼蘇達州人。 一九四O年以后海明威一次發表了長篇小說《過河入林》(1950),并不是讀者所期望的重頭作品。一年前他險些死于丹毒。實際起因是塵土進了眼睛,揉后眼睛發炎,可是海明威夸大這件小事,說他在威尼斯附近打野鴨子時子彈的一點軟塞進了眼睛。他住院時決定寫這部規模較小的作品??陀^情況改變不了批評界的意見,這部作品受到難聽的攻擊。較溫和的批評家說它“情緒厭倦”,相信海明威尚有潛力;絕大多數批評家粗暴地攻擊它是顧影自憐的自我仿作。在理查德?康特威爾上校身上,海明威自傳性質的形象很突出,嘮叨他無法規避的主題——死亡、孤獨、愛情和勇敢——這是他四十年代經驗的具體化。此后,他不斷深入到過去經驗里去,仿佛懷舊能補償藝術上的無能。他從藝術家權充探險家又一次變為追求藝術的冒險家,這個循環過程也就接近結束了。 他先是回到三十年代,打獵和捕魚的冒險的年代。一九五三年,他與瑪麗去非洲作狩獵旅行。他已是滿身傷痕,這一次又遇到飛機連續出事,險些喪命。第一次失事,瑪麗斷了兩根脅骨,海明威肝部與腰部震裂,下脊椎骨受到重傷;第二天,飛機再次失事,海明威一生受了十幾次腦震蕩,這是最嚴重的一次(機艙著火,門被夾住,海明威用頭把門撞開),外加內傷。雖然他開始倒運,不過還算幸運,在內羅畢醫院養傷時居然能讀到關于自己的訃告(海明威是唯一一個在有生之年見到自己訃告的著名作家)。他寫了一篇長篇報告,描述他在非洲的經歷,但發表在《展望》雜志上的只是連續性的兩段二流水平的新聞報道。 捕魚的收獲在些。十五年前他在《老爺》雜志上發表過一篇關于一個古巴漁夫的通訊,現在根據這個素材寫了《老人與?!罚?952),補回他在文學上的損失。同時,他得到普立徹獎金,一九五四年他得諾貝爾文學獎金,可能也是《老人與?!穾偷拿?。這時,他更加使勁地排除通往過去的頑固的障礙物,走向二十年代,那時候他堂到過描寫斗牛士安東尼?奧多涅斯與路易斯?多明奎之間的競爭寫進另一部《午后之死》里去。成果又是兩段連續性的報道,叫做《危險的夏天》,發表在《生活》雜志上(原稿其余部分從未發表過),也寫得蒼白無力,讀來乏味。 再就是巴黎了,二十年代早期他學藝的巴黎。海明威還沒有從西班牙回來的時候,就在當年寫下的一大箱札記中搜索,他用回力球的術語對他妻子說,他打算“反拍寫傳記,回憶的傳記?!焙C魍驄D回到古巴后,對菲德爾?卡德特羅獲得勝利后的形勢把握不住,就離開“了望農場”,遷居到愛達荷州克特欽的大型別墅,海明威在那里加工修改札記。他去世后,瑪麗?海明威在他房間里的一只藍箱子里發現這份打字稿。她在《紐約時報》的一篇文章里說:“他一定認為這本書已經完稿,只待編輯加工?!币痪帕哪?,此書出版,題為《流動宴會》。 一九六O年,海明威想寫作的熱情一定使他極為痛苦。他在生理上大為衰弱,高大的身軀萎縮下來了,面容憔悴,忍著痛苦。他住在梅約療養院時,診斷結果不妙:高血壓,可能還有糖尿病(此病曾經折磨過他父親),而且鐵質代謝紊亂,這是一種罕見的疾病,危及主要器官。心理上,他更糟糕,幾乎說不清楚話,焦慮,抑郁癥很嚴重——賽摩?貝茨基與萊斯里?菲德勒一九六O年十一月拜訪過他,想請他到蒙大拿大學去做演講,事后寫道他象個“沒有主意的小學生”。一九六一年春天,他進行了二十五次電療來減輕抑憂癥。他在梅約療養院住了一個月,剛剛回到克特欠不久,在一九六一年七月二日早晨,他把一支銀子鑲嵌的獵槍的槍口放在嘴角,兩個板機一齊扣動。 在《海流中的島嶼》里,海明威的受了傷、可能要死去的主人公說:“別操心、老兄……你一輩子走的就是這條路?!碑斎唬C魍谏詈退囆g方面的探險滿是死亡的誘惑。但應當記住,海明威對于生活也同樣執著。他在《流動宴會》結束部分寫到巴黎時打過一個比方,這個比方既適用于他自己,也適用于他書中人物的生活:“巴黎總是值得一去,你帶去什么東西,總會有報償。”

海明威作品在國內的研究現狀

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