天津市回民書法家介紹，我想請問一下有個叫津門野叟葉濤的書法家是誰他的真名叫什么

來源：整理時間：2022-12-21 04:53:08 編輯：天津生活手機(jī)版

1，我想請問一下有個叫津門野叟葉濤的書法家是誰他的真名叫什么

你好！葉濤，字致遠(yuǎn)，宋代處州龍泉人打字不易，采納哦！

北宋·葉濤，字致遠(yuǎn)，宋代處州龍泉人，熙寧年間公元1068-1077年登進(jìn)士乙科

我想請問一下有個叫津門野叟葉濤的書法家是誰他的真名叫什么

2，天津有哪些書法家

華世奎(1863～1941)書法家。字啟臣，號璧臣。天津人。清內(nèi)閣閣丞，民國成立之后，以遺老自居，終生不剪辮子。居近代天津四大書法家之首。張兆祥(1852～1908)畫家。字和庵。天津人。劉奎齡(1885～1967)畫家。字耀辰。天津人。孫伯翔，字振羽，別署師魏齋主人。1934年生，天津武清人。曾任二、三屆中國書法家協(xié)會理事，中國書法家協(xié)會創(chuàng)作評審委員會委員　，中國書法培訓(xùn)中心教授，天津市書法家協(xié)會副主席等職。王學(xué)仲：曾任中國書協(xié)副主席、天津書協(xié)主席，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會顧問。

天津有哪些書法家

3，書法家趙步權(quán)簡介

趙步權(quán)，男，筆名趙震，琴鶴堂主人漢族，1953年生，湖南邵東縣人，中國書法家協(xié)會會員。中國一級書法師，世界華人名人華僑聯(lián)合會會員，中華藝術(shù)家協(xié)會理事，北京市翰雅書法院院士北京黑都書畫院高級常務(wù)理事，北京華夏博學(xué)國際文化交流中心會員，河南省書法家協(xié)會理事長。

書法家趙步權(quán)簡介

4，回族書法家劉金凱

劉金凱，回族，筆名云海，潤澤，號蘭馨齋，1952年生于八極拳發(fā)源地，回族之鄉(xiāng)河北滄州，畢業(yè)于河北師范大學(xué)。他自幼酷愛書法與武術(shù)，文武兼修。幾十年自強(qiáng)不息，潛心鉆研，筆耕不輟。曾受于劉炳森、劉洪彪、趙一、馮青春、劉景義等諸多名家指教。以求傳統(tǒng)為本，以古碑帖為源，廣取博收。其用筆蒼勁雄厚，內(nèi)涵豐富，瀟酒俊逸，章法完美，形成自己的獨(dú)特書法藝術(shù)風(fēng)格，尤以小槽、行書、榜書為長。其作品經(jīng)中國當(dāng)代藝術(shù)作品評估鑒定、認(rèn)證，其創(chuàng)作的書法作品潤格價3000元/平方尺。具有很高的收藏價值和升值空間。曾在“蘭亭藝術(shù)大展”中榮獲特別獎，“盛世中華”全國書法大賽一等獎，“首屆香濤杯全國榜書作品展”優(yōu)秀獎，“萬中王杯”全國書法大賽優(yōu)秀獎，第二屆東北亞國際書法藝術(shù)博覽會優(yōu)秀獎。先后在天津、上海、山東西安等地舉辦個人書法展，作品被世界華人協(xié)會，中國鄉(xiāng)土藝術(shù)協(xié)會文化產(chǎn)業(yè)部，日本、韓國、新加坡收藏館收藏。并多次為災(zāi)區(qū)、失學(xué)兒童義捐義賣等公益活動。現(xiàn)為全國名人書畫藝術(shù)界聯(lián)合會常務(wù)委員、中國神州書畫院副主席、顏真卿研究會名譽(yù)會長、世界華人聯(lián)合會中部書畫院副院長、中國榜書藝術(shù)研究會會員等。

5，近代天津四大書法家

華世奎、嚴(yán)修、孟廣慧、趙元禮

不知道您想了解的是否是當(dāng)代？的您可以了解下，孫伯翔，王學(xué)仲。這兩位應(yīng)該比較有分兩。理論比較好的個人認(rèn)為應(yīng)該是田蘊(yùn)章。硬筆書法里頭我個人覺得田英章的可以了解。不過田蘊(yùn)章講的內(nèi)容大家還是不要抱做圣經(jīng)，些許地方還是不妥的。希望您滿意

6，天津有哪些著名書畫家

田英章田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，書法研究生，國家人事部干部。先后畢業(yè)于首都師范大學(xué)、日本東京學(xué)藝大學(xué)。書法家。歷任：國務(wù)院任命書寫員、國家人事部中國書畫人才研修中心主任、書畫人才資格審定委員會執(zhí)行主任、中國現(xiàn)代硬筆書法研究會會長、中國硬筆書法協(xié)會首任會長、中國書法家協(xié)會會員、歐陽詢書法藝術(shù)研究會會長、王羲之碑林籌建委員會秘書長、中國書畫研究院名譽(yù)院長、日本國藝書道院教授、日本書藝會顧問、日本國際書畫藝術(shù)家聯(lián)盟副理事長。現(xiàn)任國家人事部《中國人才》雜志社副社長，國家人事部中國書畫人才研修中心主任、中國國際書畫藝術(shù)研究院終身書法家。2.況瑞峰男，天津書法家協(xié)會副主席，天津商學(xué)院藝術(shù)系教授、紅橋區(qū)政協(xié)書畫家聯(lián)誼會現(xiàn)任會長，天津市2003年“德藝雙馨”藝術(shù)工作者。字靈巖，號觀自在廬主。天津書法家協(xié)會副主席，天津商學(xué)院藝術(shù)系教授、紅橋區(qū)政協(xié)書畫家聯(lián)誼會現(xiàn)任會長。1950年生于河北黃驊。身為家中長子長孫的他，自幼隨祖父月樵公讀書習(xí)字。后祖父仙逝，又轉(zhuǎn)師津門書家王明九先生、畫家劉月芳先生。近些年來，其姓名及書法作品業(yè)已載入《中國現(xiàn)代書法藝術(shù)大成》、《中國當(dāng)代文藝家名人錄》等，并榮獲天津市2003年“德藝雙馨”藝術(shù)工作者稱號。3.曹柏昆男，回族，1947年9月生于天津。現(xiàn)為國家一級美術(shù)師、天津師范大學(xué)教授。歷任中國書法家協(xié)會理事、天津書法家協(xié)會副主席、天津市青年書法協(xié)會名譽(yù)主席、天津市文聯(lián)委員、天津市政協(xié)委員、天津市海外聯(lián)誼會理事。4.馬志強(qiáng)：男，筆名：林楓，號：飄逸齋，主堂號：瑞龍?zhí)谩Ｖ袊幕恐型馑囆g(shù)交流中心山水畫創(chuàng)作院專職畫家、中國華夏萬里行書畫家協(xié)會一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會天津分會會員、中國美術(shù)家協(xié)會會員 5.范曾范曾，男，字十翼，別署：抱沖齋主。1955年考入南開大學(xué)歷史系。1957年轉(zhuǎn)入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，半年后轉(zhuǎn)入中國畫系，1962年畢業(yè)。1978年調(diào)中央工藝美術(shù)學(xué)院任教。北京唐風(fēng)美術(shù)館特約畫家。獲聘聯(lián)合國教科文組織“多元文化特別顧問”，成為中國第一位獲此榮譽(yù)的人。1984年調(diào)天津南開大學(xué)東方藝術(shù)系，任系主任。中國美術(shù)家協(xié)會會員，擅長中國人物畫，兼長詩文、書法。多幅作品為中外美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，并出版有《魯迅小說插圖集》、《范曾畫集》、《范曾吟草》、《范曾書畫集》、《范曾自述》等。

7，書法家梁占平個人簡介

梁占平，男，1972年2月生，山西繁峙縣人。副教授，碩士生導(dǎo)師。首都師范大學(xué)畢業(yè)，2009年獲得理學(xué)博士學(xué)位。

書法家梁占平的書法作品，還是其他書法家的書法作品，都沒有每平尺多少錢的統(tǒng)一價格，市場定的每平尺多少錢都是不靠譜的，因?yàn)槊總€書法家書畫家的作品本身就沒有統(tǒng)一尺寸、統(tǒng)一內(nèi)容和統(tǒng)一水平的作品。不管誰的書畫作品，有人喜歡、有人需要就值錢。沒有人喜歡、沒有人需要就不值錢。任何東西的價格都是因?yàn)橛腥藢λ南矚g和需要而產(chǎn)生的價值。當(dāng)代中國字畫最貴八大書畫家：黃澤金、崔如琢、曾梵志、范曾、黃永玉、靳尚誼、張曉剛、劉大為的畫為什么那么貴那么值錢？就是因?yàn)樗麄兊漠嬒矚g的人多，需要的人多，所以很貴很值錢。

8，天津書畫家排名最有名的是誰啊

1、何家英何家英：（1957．3）天津市人。1980年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為天津十大畫家之一、天津美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會理事、當(dāng)代工筆畫會理事、天津美術(shù)家協(xié)會第一副主席。國家有突出貢獻(xiàn)專家。擅長工筆人物畫，作品《春城無處不飛花》獲第二屆全國青年美展二等獎，《酸葡萄》獲當(dāng)代工筆畫學(xué)會首屆大展金叉獎，《魂系馬嵬》（與高云合作）獲第七屆全國美展銀牌獎。何家英是當(dāng)代中國畫壇嶄露頭角的著名工筆人物畫家，被譽(yù)為“最有希望最有代表性的年輕一代畫家”。2、霍春陽霍春陽：1946年生于河北清苑。1969年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院并留校任教；原為天津美術(shù)學(xué)院中國畫系主任，現(xiàn)為天津十大畫家之一、天津美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會天津分會常務(wù)理事、碩士研究生導(dǎo)師，天津文史館館員；1992年享受國務(wù)院頒發(fā)的特殊津貼待遇。作品被人民大會堂、中國美術(shù)館、北京圖書館、中國人民革命軍事博物館、首都機(jī)場、天安門城樓、毛主席紀(jì)念堂、釣魚臺國賓館、北京飯店、中央電視臺、天津藝術(shù)博物館、深圳博物館、山東省美術(shù)展覽館等單位收藏。曾多次到日本、美國、法國、德國、比利時、澳大利亞等國訪問和舉辦畫展。1997年被中國文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會評為畫壇百杰之一。3、白庚延白庚延：祖籍河北景縣，1940年出生于山東省德州市，1962年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院并留校任教。同年從王頌馀先生修山水、書法、畫論。73年至85年為天津美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)負(fù)責(zé)人。白庚延致力于中國山水畫的研究和探索，采眾家之長，貫通古今，融匯中西，渾厚自然，洞達(dá)博大。既重筆墨，更重意境，詩情畫意，相得益彰，別具特色和時代風(fēng)貌。他自創(chuàng)一格，始終不渝追求“拋開世風(fēng)去追求真正的藝術(shù)上的自我，以山水為民族造像。”以熱烈、奔放、拙樸、蒼勁的風(fēng)格內(nèi)涵，創(chuàng)作出一件件情調(diào)古雅凝重的杰作，表現(xiàn)出他對中華民族終生不渝的愛。4、杜滋齡杜滋齡：1941年生于天津，1958年始于天津美術(shù)出版社從事評述編輯工作，1979年至1981年就學(xué)于中國美術(shù)學(xué)院國畫研究生班，從師于葉淺予、李震堅先生。1981年到1996年先后任天津人民美術(shù)出版社副總編輯、總編輯。主編的《李可染畫集》《林鳳眠全集》《元、明、清畫派系列》先后獲國家級獎勵，天津人民美術(shù)出版社獲國十五家優(yōu)秀出版社之一。1996年調(diào)入南開大學(xué)任東藝系主任、教授，從事美術(shù)教學(xué)工作。杜滋齡教授有深厚傳統(tǒng)繪畫功底，注重深入民間生活，少數(shù)民族風(fēng)情人物畫以清新、樸厚、灑脫之風(fēng)格在我享有很高聲譽(yù)，得到國家主部門、藝術(shù)專家及廣大民眾的高度贊賞。5、賈廣健賈廣健：1964年生于河北省永清縣。1994年天津美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)研究生畢業(yè)并獲碩士學(xué)位。被評為天津市文藝新星。獲天津市魯迅文藝獎。現(xiàn)執(zhí)教于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系，為中國美術(shù)家協(xié)會會員。

9，求解書法家的個人簡介

這是臨的魏碑《校官》和《鄭固》兩碑。至于作者。。。（尸立）我都不認(rèn)識，不過看“環(huán)？士”應(yīng)該是個官職，搜到的解釋如下：環(huán)人官名。《周禮》謂夏官司馬與秋官司寇所屬都有環(huán)人。夏官所屬，設(shè)下士六人及史、徒等人員。舊注謂“環(huán)猶卻也，以勇力卻敵”。掌致師（挑戰(zhàn)）及查察軍中違法犯禁等事。清段玉載謂此“環(huán)”讀為“往還”之“還”。秋官之屬，設(shè)中士四人及史、胥、徒等人員。掌迎送各邦國的賓客。環(huán)之意為圍，指環(huán)衛(wèi)賓客。段玉裁謂此“環(huán)”讀為“環(huán)繞”之“環(huán)”。北周亦于秋官府設(shè)司環(huán)中士、下士，相當(dāng)于于《周禮》秋官的環(huán)人。所以你拍下來的部分看不出這是誰，是不是書法家。你得把落款的上面拍齊了才行。另外我回答的是你的問題，對吧？！再另外我不用qq啊。。。

你求寫這幅字的人的資料還是這個碑帖作者的資料。。。

10，求一些天津的畫家書法家

　　李叔同（1880-1942）世居天津。幼承庭訓(xùn)，深得天津鴻儒畫家多方教誨，打下深厚的經(jīng)史詩文及書畫篆刻根基。1905年率先東渡日本留學(xué)，被日本《國民新聞》視為“ 有志于西洋的第一位中國人”。1911年學(xué)成返國，在天津高等工業(yè)學(xué)堂首開圖案課，同時在直隸模范工業(yè)學(xué)堂任國畫教師，最先掀起中國學(xué)堂美術(shù)教育新潮。 1912年后他主要活動于南方，但對家鄉(xiāng)書畫界親朋故舊聯(lián)系不斷，對“津派國畫”的形成貢獻(xiàn)頗多。李叔同最早引進(jìn)西方繪畫、美術(shù)教育、音樂教育、話劇、廣告設(shè)計、畫報編輯等文藝品類，為20世紀(jì)中西文化交融拉開了時代序幕。《中國民初畫家》一書記載呂鳳子對李叔同的評價：“嚴(yán)格地說起來，中國傳統(tǒng)繪畫改良運(yùn)動的首倡者，應(yīng)推李叔同為第一人。根據(jù)現(xiàn)有的許多資料看，李先生應(yīng)是民國以來第一位正式把西洋繪畫引介于我國，進(jìn)而啟發(fā)了我國傳統(tǒng)繪畫需改良的思潮，而后的劉海粟、徐悲鴻等在實(shí)質(zhì)上都是接受了李先生的影響，進(jìn)而為中國傳統(tǒng)繪畫改良運(yùn)動的推行者。” 李叔同（1880-1942）世居天津。幼承庭訓(xùn)，深得天津鴻儒畫家多方教誨，打下深厚的經(jīng)史詩文及書畫篆刻根基。1905年率先東渡日本留學(xué)，被日本《國民新聞》視為“ 有志于西洋的第一位中國人”。1911年學(xué)成返國，在天津高等工業(yè)學(xué)堂首開圖案課，同時在直隸模范工業(yè)學(xué)堂任國畫教師，最先掀起中國學(xué)堂美術(shù)教育新潮。 1912年后他主要活動于南方，但對家鄉(xiāng)書畫界親朋故舊聯(lián)系不斷，對“津派國畫”的形成貢獻(xiàn)頗多。李叔同最早引進(jìn)西方繪畫、美術(shù)教育、音樂教育、話劇、廣告設(shè)計、畫報編輯等文藝品類，為20世紀(jì)中西文化交融拉開了時代序幕。《中國民初畫家》一書記載呂鳳子對李叔同的評價：“嚴(yán)格地說起來，中國傳統(tǒng)繪畫改良運(yùn)動的首倡者，應(yīng)推李叔同為第一人。根據(jù)現(xiàn)有的許多資料看，李先生應(yīng)是民國以來第一位正式把西洋繪畫引介于我國，進(jìn)而啟發(fā)了我國傳統(tǒng)繪畫需改良的思潮，而后的劉海粟、徐悲鴻等在實(shí)質(zhì)上都是接受了李先生的影響，進(jìn)而為中國傳統(tǒng)繪畫改良運(yùn)動的推行者。”　　劉奎齡(1885 -1967)，字耀辰，是天津八大家之『土城劉家』的後裔。少年時代開始學(xué)習(xí)西畫技法，接受了透視、色彩、解剖等寫生知識，也掌握了攝影技能。為了使筆墨傳神達(dá)意，他經(jīng)常到動物園或郊外寫生，將生活中的鳥獸魚蟲速寫或拍攝下來，回家悉心整理、提煉，然後付諸筆端。步入中年以後，他在臨摹古代名家名作時，努力汲取宋元畫家的典雅和精謹(jǐn)之處，也充分采用呂紀(jì)、沈銓等明清畫家筆墨遒勁、造型生動的特點(diǎn)。同時在當(dāng)時藝術(shù) 思潮鼓動下，不遺馀力地研究并引入西洋寫實(shí)傳神技法，特別是對郎世寧與竹林棲鳳等人的技法情有獨(dú)鍾并有巧妙的借鑒，使其作品形象真實(shí)生動，極富立體感、運(yùn) 動感和質(zhì)感。　　劉奎齡的國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，但畫畜獸、禽鳥的造詣最能獨(dú)步畫壇。其筆下的花鳥畜獸大多來自生活，源於他對大自然動物的細(xì)微觀察，既不照搬自然，也不復(fù)制古人，在章法與造型等方面均表現(xiàn)出卓越的創(chuàng)造性和出眾的藝術(shù)纔華，他真正做到了將古今優(yōu)秀的筆墨傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)生活中的自然物象、西洋畫的真實(shí)感和整體感與其豐富活潑的藝術(shù)想象，極為圓滿地融為一體，形成了別具一格的藝術(shù)面貌。在具體技法上，他創(chuàng)造了濕地絲毛的筆法，善於將用筆、用色與用水靈活地結(jié)合在一起，以多種顏色調(diào)配成典雅的色澤，惟妙惟肖地表現(xiàn)禽鳥畜獸的形體結(jié)構(gòu)、膚色光澤，收到了極佳的藝術(shù)效果。　　劉子久（1891.5—1975 3)別名飲湖、光城，天津人。擅長中國畫。1920年畢業(yè)于中央陸軍測量學(xué)校。曾任天津市立美術(shù)館主任、館長。1949年后任天津藝術(shù)館副館長、天津文史研究館館員。作品有《支援前線》、《長城放牧》等。　　張兆祥，字和庵，生于咸豐二年（1852），家住城里報功祠胡同，書齋名“聽松軒”。他師從名畫家孟毓梓，畫多新思。孟之師李紱麟，則早在嘉慶、道光年間即已成功地引西洋顏料入畫。如此一脈相承，至張兆祥則更是成就顯著。兆祥強(qiáng)調(diào)“以萬物為師，以生機(jī)為運(yùn)”，注重實(shí)物寫生，曾面對荷池芍圃，用丈二大紙為花寫照，取姿賦色，筆法清勁俏利，得古法又不為古法所拘。他通曉西洋照相技法，是我國第一位將攝影術(shù)運(yùn)用于國畫創(chuàng)作的智者。他的花卉作品既有古代畫家徐熙、黃筌之奧，又兼具西洋畫師郎士寧之妙，因此一花一葉，形神兼?zhèn)洌獠熟陟冢瑯O具立體感，創(chuàng)一代新風(fēng)，被譽(yù)為“花卉宗匠”。光緒十八年（1892），兆祥為文美齋南紙局創(chuàng)作的《百花箋譜》兩函共200幅，印制出版后風(fēng)行海內(nèi)外，為國家級珍品。清末民初，天津居民以擁有兆祥畫幅為榮，商店以掛有他的花卉屏條為吉祥，來津經(jīng)商之外人，多購其畫攜走以珍藏。于是，眾多弟子循兆祥畫途而行之，后很多人成為著名畫家，為“津派國畫”的形成發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。　　徐世昌（1855-1939），號水竹邨人。其祖先自清乾隆年間移居天津。其七歲喪父，由母親劉氏教養(yǎng)長大。清光緒八年中舉，入翰林院，官至大學(xué)士、內(nèi)閣副大臣。民國時期歷任國務(wù)卿、大總統(tǒng)等職。徐世昌作為“北洋軍師”，從天津起家，任大總統(tǒng)時倡導(dǎo)“文治”，組織晚晴簃詩社，創(chuàng)立“四存學(xué)會”，力主弘揚(yáng)國學(xué)。策劃并協(xié)助金北樓，周肇祥等人在1920年創(chuàng)建中國畫學(xué)研究會。下野后回到天津做“租界寓公”的17年間，全力從事詩文書畫活動，出任東方繪畫協(xié)會駐中國方面會長。擅畫山水竹石松樹，畫風(fēng)清逸靜雅。圍繞其身邊的官僚書畫文人如梁士詒、葉恭綽、龍建章、朱啟鈐、劉春霖、熊希齡、蔡元培、樊樊山、金北樓、周肇祥、陳師曾、趙元禮、傅增湘等人穿梭于京津兩地，為“津派國畫”增添了“津京畫系”的成分。也帶動了退隱天津租界的官僚政客及前清遺老們揮寫書畫及結(jié)緣畫家的社會風(fēng)氣。徐世昌重視結(jié)交國外癡迷中國畫的畫家，如美國福開森、英國朱爾典、日本渡邊晨畝（入湖社、號曉湖）等人。加之當(dāng)年天津俄、日、英、法諸國租界舉辦畫展或請外國畫家講座，使“津派國畫”誕生之初即帶有開放性、包容性的明顯特征。　　孟廣慧（1867-1939）天津近代著名書法家。字定生，也作定僧。別號很多，遠(yuǎn)生，淳于室、問梅吟社、白云山人、君子泉等。祖籍山東鄒縣（安徽壽光）？。久居天津。　　他家學(xué)淵源，自小受父熏陶，很小就能作詩。8歲能寫擘窠大字，12歲能摹寫何紹基字，為津門臨摹南帖北碑的名手。他壯年游歷閩、浙、蘇、鄂各省名山大川。與畫家馬家桐同隸端方幕。　　孟廣慧與“華（世奎）、嚴(yán)（修）、趙（元禮）”并稱天津“四大書法家”，而且都是親屬，往來密切。他于各種書體無所不能，無所不精，特別擅長隸書和行書。他把“真草隸篆”綜合一體，又結(jié)合顏、柳、歐、趙、蘇、黃、米、蔡歷代書法家之特色，他多在深夜作寫，對硯墨更精心研究。　　孟廣慧致力于書法之發(fā)展，為人寫條幅、匾額，書體不一，風(fēng)貌各異，受到人們的喜愛，知名人士的贊揚(yáng)。早年還為東門內(nèi)孔廟寫過碑文等。　　他還擅長臨摹，就連用墨濃淡都掌握相似，能以假亂真，他的書法與他本人的江河性格有關(guān)，不愿追逐一家書體，也不愿受拘束，而他自己不會畫卻能教畫。30年代的名畫家楊清我就是他的徒弟之一。　　他的興趣廣泛，喜好京劇、昆曲、曲藝，并曾為“中國大戲院”書寫牌匾。1921年參加嚴(yán)修組建的城南詩社。　　孟廣慧自幼還喜好古物，收集各朝代出土文物及書法用紙、扇面、信箋，收藏以大錢為最出名。尤其重視甲骨文的研究和收藏，也是中國的甲骨文收藏家之一，與王襄、王懿榮齊名。前后共收購甲骨430片，與王襄是殷墟的最早發(fā)現(xiàn)者。由此他們把中國古代史向前推延了幾乎1000年。所藏古物至今有些都是難遇之品。他還好交往、重友誼，與弘一大師李叔同從小要好，曾為他的60壽辰題寫大“壽”字。　　孟廣慧作品不多，他說少者為貴，寧可受窮也不可多寫。著有《兩漢殘石編》、《定生藏泉》，藏李鶴年處。一生貧寒，直到臨終時，他的藏書中只翻出2元錢的偽幣。1939年因病去世，享年73歲。　　嚴(yán)修(1860～1929)教育家。字范孫，號夢扶。天津人。清末翰林。任貴州學(xué)政時，倡新學(xué)，以奏請開經(jīng)濟(jì)特科名于世。 1897年任滿辭歸，熱心于鄉(xiāng)里興學(xué)。先約張伯苓來教家塾，后又辟私宅為敬業(yè)中學(xué)堂(今南開中學(xué)前身)，又聯(lián)合士紳創(chuàng)辦民立第一、第二小學(xué)，協(xié)助地方當(dāng)局辦起多所官立小學(xué)與半日學(xué)堂、補(bǔ)習(xí)所等多種教育機(jī)構(gòu)。之后，在私宅創(chuàng)辦女子小學(xué)、保姆講習(xí)所(幼師)、蒙養(yǎng)園，對天津新式教育的興起，起到了啟蒙與促進(jìn)作用。1918年與張伯苓創(chuàng)辦南開大學(xué)。晚年倡組城南詩社、崇化學(xué)會，講義理、訓(xùn)詁之學(xué)。著述存稿有詩、文、日記、函札多種，輯錄出版有《嚴(yán)范孫先生遺著》、《嚴(yán)范孫先生古近體詩存稿》等書。其書法俊逸瀟灑，嫵媚多姿，為近代天津四大書法家之一。嚴(yán)修（1860-1929）近代著名的教育家、學(xué)者，也是革新封建教育、推進(jìn)教育現(xiàn)代化的先驅(qū)。字范孫，號夢扶,別號偍屚生。原籍浙江慈溪。1860年出生。漢族。世業(yè)鹽商。　　幼年受傳統(tǒng)教育，飽讀經(jīng)籍。1882年鄉(xiāng)試中舉，次年中進(jìn)士，后入清翰林院任職。做過清朝翰林院編修、國史館協(xié)修、會典館詳校官、貴州學(xué)政、學(xué)部侍郎，掌管全國的教育。但他不同于一般封建官史，積極倡導(dǎo)新式教育。曾以奏請光緒帝開設(shè)“經(jīng)濟(jì)特科”借以改革科舉制度而傳名于世。　　嚴(yán)修大力推進(jìn)民間辦學(xué)，熱心于鄉(xiāng)里興學(xué)。開始以學(xué)館為基地，改革舊式教育，推進(jìn)“西學(xué)”傳播。先約張伯苓來教家塾（時稱“嚴(yán)館”），習(xí)英文、數(shù)學(xué)和自然科學(xué)，開津門西學(xué)之先。又聯(lián)合士紳創(chuàng)辦民立第一、第二小學(xué)堂，協(xié)助地方當(dāng)局辦起多所官立小學(xué)與半日學(xué)堂、補(bǔ)習(xí)所、研究所等多種教育機(jī)構(gòu)。　　嚴(yán)修提倡女子教育，是中國最早的女學(xué)倡辦者之一。1902年創(chuàng)辦的嚴(yán)氏女塾，被《大公報》稱為“女學(xué)振興之起點(diǎn)”。1905年將嚴(yán)氏女塾改為嚴(yán)氏女學(xué)，成為一所正規(guī)的民辦女子小學(xué)。并在私宅創(chuàng)辦了“保姆講習(xí)所”（幼兒師范）及嚴(yán)氏蒙養(yǎng)園（幼兒園），培養(yǎng)出了我國最早的幼兒教育骨干。　　在推行新式教育方面，嚴(yán)修的重大貢獻(xiàn)是籌設(shè)南開學(xué)校。1902年到1904年間曾兩次東渡日本考察教育方法。1904年春出任直隸學(xué)校司督辦。之后與張伯苓決定將嚴(yán)館和王（益孫）館合并，籌設(shè)私立敬業(yè)中學(xué)堂。1904年10月，中學(xué)正式開學(xué)，聘張伯苓為監(jiān)督（即校長）。這就是南開學(xué)校的前身。1907年改名南開中學(xué)堂。嚴(yán)修作為校董，不僅以個人財力、物力資助學(xué)校發(fā)展，而且在教育思想和辦學(xué)方向上對南開也有很大影響。1918年與張伯苓同赴美考察大學(xué)教育。1919年二人又共同創(chuàng)辦南開大學(xué)，此后又成立南開女中、南開小學(xué)。到1928年，獨(dú)具特色的南開系列學(xué)校（小學(xué)、中學(xué)、女中、大學(xué)）終于全部建成。　　嚴(yán)修晚年還在天津倡組了城南詩社、崇化學(xué)會，著述存稿有詩、文、日記、函札等多種，現(xiàn)輯錄出版的有《嚴(yán)修東游日記》、《嚴(yán)范孫先生古近體詩存稿》、《蟫香館手札》等著作。嚴(yán)修不僅通經(jīng)史、習(xí)數(shù)算，還研究泰西之學(xué)。而且琴棋書畫樣樣通曉，其書法秀逸渾雄，頗有功力，為當(dāng)時津門四大書家之一。其還善詩歌，與趙幼梅、王守恂同被譽(yù)為 “近代天津詩壇三杰”。　　1929年3月15日南開“校父”嚴(yán)修在天津病逝，享年69歲。遍及全世界各地的南開校友捐款，在南開中學(xué)建“范孫樓”，并塑造了銅像。1992年，南開大學(xué)又塑銅像于校園，以此來紀(jì)念嚴(yán)修一生矢志新學(xué)的功績和對祖國教育事業(yè)的貢獻(xiàn)。　　趙元禮，（1868--1939）字幼梅，號“藏齋”，近代書法家、詩人。與華世奎、孟廣慧、嚴(yán)修并稱"津門書法四大家”。1921年與嚴(yán)范孫、金息侯、王守恂等人組織“城南詩社”，又以“天津近代詩壇三杰”享譽(yù)津門。著有《藏齋集》《藏齋詩話》等,李叔同曾從其學(xué)。趙元禮的“蘇體”書法，在雅逸婀娜之中展現(xiàn)出一種雋永剛健的韻味,不僅繼承了蘇體的瀟灑飄逸、典雅舒暢的特色，而且具有鮮明的自家面目，字里行間透出濃郁的書卷氣。趙元禮在蘇體方面的造詣可謂獨(dú)樹一幟。“在津門書法四大家中，趙元禮的書法別具特色。和華世奎、孟廣慧、嚴(yán)修的字體多類不同，趙元禮專工蘇(蘇東坡)體。豐腴中透出勁健，飽滿中不乏力度。”天津市書法家協(xié)會副主席孫寶發(fā)先生對趙元禮的書法頗為欣賞，“在天津籍的書法家乃至全國的書法家中，趙元禮在蘇體方面的造詣可以說是獨(dú)樹一幟。”　　華世奎(1863～1941), 書法家, 字啟臣，號璧臣。天津人。清內(nèi)閣閣丞，民國成立之后，以遺老自居，終生不剪辮子。同嚴(yán)修組崇化學(xué)會，主其事。其書法走筆取顏?zhàn)种牵瑲馄切蹅ィ橇﹂_張，功力甚厚。手書的"天津勸業(yè)場"五字巨匾，字大1米，蒼勁雄偉，可謂其代表作。書法作品小至蠅頭小楷，大至徑尺以上榜書，結(jié)構(gòu)都很凝重舒放，晚年更加蒼勁挺拔。居近代天津四大書法家之首。近代，天津最著名的書法家當(dāng)推華世奎、嚴(yán)修、孟廣慧、趙元禮。其中，華世奎位列榜首。一方面是華的書法造詣出類拔萃。另一方面華曾任八旗官學(xué)教習(xí)，是清朝賞加二品頂帶的大臣，可謂官高爵顯。華世奎出身舊鹽商家庭，四歲開始接受家塾啟蒙教育。每天堅持練字不輟，其父要求甚嚴(yán)，偶見稍有懈怠，就拿煙袋鍋往腦袋上敲。為了糾正執(zhí)筆姿勢，其父獨(dú)出心裁地在他筆桿上放一枚銅錢，只要筆桿稍有傾斜，銅錢就會掉落下來。據(jù)說，華到后來可在筆桿上放十個銅錢，仍能運(yùn)筆自如，可見功力之深。俗話說，功夫不負(fù)有心人。華終成書法大家。宣統(tǒng)退位，華脫離官場返回天津靠賣字為生。為"天津勸業(yè)場" 題寫匾額一事，最值一提。民國十七年天津勸業(yè)場建成，德商買辦高星橋派人找華求寫牌匾。按當(dāng)時慣例，凡有登門求字者，皆與帳房管事談妥潤格即可，華從不見求字的客人。但是高星橋派來的人卻走進(jìn)了華的書房，簡明扼要地說明" 勸業(yè)場" 牌匾的尺英寸以后，遂叫人端來三百塊現(xiàn)洋，客氣地說："區(qū)區(qū)潤金，不成敬意。"華淡然一笑，頷首將此事應(yīng)允下來。當(dāng)時，還沒有影印、照排、放大的技術(shù)。主家要多大的字，書家就得寫多大，像"勸業(yè)場"牌匾屬于榜書。寫榜書是非常見功力的，不好寫。事隔幾天，華剛把牌匾寫好，求字的人又送來二百現(xiàn)洋，面帶難色地告訴說，因?yàn)橐粫r疏忽，幾乎貽誤大事，勞煩先生在" 勸業(yè)場" 前上"天津" 二字。華聽了心里很是不悅，吩咐仆人當(dāng)即鋪紙研墨，揮筆寫就"天津" 二字。華世奎還有兩件軼事頗值一提。他任內(nèi)閣中書行走時，與翰林徐世昌同拜在戶部尚書祁世長門下。祁晚年得一子，十分喜愛，曾托華、徐日后照料。一九三○年祁幼子貧困潦倒，特從家鄉(xiāng)來天津求助。華感念師情，贈其二百塊現(xiàn)洋，又親自去徐家代其求助。可徐對華說："你近來賣字日進(jìn)斗金，我的字賺錢不多。這樣吧，我照你的數(shù)減贈一半。"事后，華以此對后人諭諷徐世昌："你們可要好好地練字呀！字練好了，比當(dāng)一任民國總統(tǒng)都強(qiáng)！"因?yàn)樾焓啦蚊駠罂偨y(tǒng)。華雖系清室舊臣，但很講氣節(jié)。他與羅振玉私交甚深，羅曾勸他輔佐溥儀。他說："現(xiàn)在的皇上是滿洲的皇上，不是大清的皇上，他穿西服，勾結(jié)日本人，背叛祖宗。我是大清的臣，決不背叛先朝與其同流。"縱觀他一生，其人性品格和鮮明的民族意識是值得稱道的。　　粱崎(1909～1996)，回族．字礪平，號職叟，別署幽州野老、燕山老民等，齋名守研廬，河北省交河人。1945午移居天津。曾任天津市文史館館員兼天津畫院畫師。書畫造詣精深，詩文修養(yǎng)高超，以大寫意山水和工筆花鳥畫名聞天下，被藝術(shù)界譽(yù)為『今之八大』。　　陳少梅(1909 -1954.9.9),名云彰，學(xué)省梅，號升湖，湖南衡山人。自幼隨其父陳嘉言習(xí)詩文書法，15歲入中國畫學(xué)研究會，為金北樓最後一弟子?7歲入湖社畫會。1930年，其作品曾獲比利時國際博覽會百年紀(jì)念會美術(shù)銀牌獎。1931年赴天津，主持湖社畫會天津分會、長期從事書畫創(chuàng)作。歷任天津美術(shù)學(xué)校校長，中國美術(shù)家協(xié)會天津分會主席。作品有《江南春》、《浴牛圖》、《叢林遠(yuǎn)嶺》等。作品多次在國內(nèi)外展出并被中國美術(shù)館等收藏。出版有《陳少梅畫選》、《陳少梅畫輯》、《陳少梅畫集》。　　劉繼卣（1918——1983），天津市人，中國美術(shù)家協(xié)會理事、杰出的中國畫家。他為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫，十六歲入天津市立美術(shù)館西畫系，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久學(xué)習(xí)山水畫技法。十八歲開始賣畫生活。1947年曾在天津永安飯店舉辦個人畫展。解放初期在文化部藝術(shù)局搞創(chuàng)作，后轉(zhuǎn)入人民美術(shù)出版社創(chuàng)作組。中國美術(shù)家協(xié)會理事，北京市工筆人物畫研究會副會長，北京市花鳥畫研究會副會長。擅長中國畫、連環(huán)畫。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)作品獎；組畫《鬧天宮》參加社會主義國家造型藝術(shù)展覽；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司采用為紀(jì)念郵票發(fā)行，1980年同獲全國最佳郵票獎。連環(huán)畫《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎繪畫一等獎、二等獎。他臨終前抱病創(chuàng)作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻(xiàn)給了全國人民代表大會。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術(shù)寶庫增添了寶貴財富。他長于工筆、白描和重彩，后多畫寫意，融中西畫法于一爐。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼?zhèn)洌嫹艊?yán)謹(jǐn)，獨(dú)具特色，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。　　　陳少梅(1909 -1954.9.9),名云彰，學(xué)省梅，號升湖，湖南衡山人。自幼隨其父陳嘉言習(xí)詩文書法，15歲入中國畫學(xué)研究會，為金北樓最後一弟子?7歲入湖社畫會。1930年，其作品曾獲比利時國際博覽會百年紀(jì)念會美術(shù)銀牌獎。1931年赴天津，主持湖社畫會天津分會、長期從事書畫創(chuàng)作。歷任天津美術(shù)學(xué)校校長，中國美術(shù)家協(xié)會天津分會主席。作品有《江南春》、《浴牛圖》、《叢林遠(yuǎn)嶺》等。作品多次在國內(nèi)外展出并被中國美術(shù)館等收藏。出版有《陳少梅畫選》、《陳少梅畫輯》、《陳少梅畫集》。　　劉繼卣（1918——1983），天津市人，中國美術(shù)家協(xié)會理事、杰出的中國畫家。他為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫，十六歲入天津市立美術(shù)館西畫系，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久學(xué)習(xí)山水畫技法。十八歲開始賣畫生活。1947年曾在天津永安飯店舉辦個人畫展。解放初期在文化部藝術(shù)局搞創(chuàng)作，后轉(zhuǎn)入人民美術(shù)出版社創(chuàng)作組。中國美術(shù)家協(xié)會理事，北京市工筆人物畫研究會副會長，北京市花鳥畫研究會副會長。擅長中國畫、連環(huán)畫。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)作品獎；組畫《鬧天宮》參加社會主義國家造型藝術(shù)展覽；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司采用為紀(jì)念郵票發(fā)行，1980年同獲全國最佳郵票獎。連環(huán)畫《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎繪畫一等獎、二等獎。他臨終前抱病創(chuàng)作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻(xiàn)給了全國人民代表大會。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術(shù)寶庫增添了寶貴財富。他長于工筆、白描和重彩，后多畫寫意，融中西畫法于一爐。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼?zhèn)洌嫹艊?yán)謹(jǐn)，獨(dú)具特色，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。

11，書法家的簡介要怎么寫啊主要是有幾個點(diǎn)是要注意啊

xxx，男，山東人，19xx年生于xx;19xx年畢業(yè)于xx大學(xué)，就職于……現(xiàn)為……。在大學(xué)時期發(fā)表了…………論文等學(xué)術(shù)課題。……自幼酷愛書法，幾十年來，一直將書法藝術(shù)作為精神生活中的一大樂趣和業(yè)余愛好。多年來，堅持不懈地臨習(xí)顏志卿、王羲之、孫過庭、文徵明、懷素等歷代大家名帖，在注重吸收古代大師營養(yǎng)的同時，經(jīng)常參觀和參加國內(nèi)外書法大展賽又從中學(xué)習(xí)其精華，書風(fēng)從不求其索怪，而是放縱于自然而然之妙處，規(guī)規(guī)矩矩寫字，本本份份做人。 ……對書法篆刻均有愛好，書法以真、行草、隸書為擅長，是一位不可多得的書寫五種字的體實(shí)力派書法家。其書寫風(fēng)格特點(diǎn)：全羊毫長鋒用筆，字體突出了繼承與創(chuàng)新、柔中有剛、變化多姿、形態(tài)顯神，以變求神的個性。楷書多取法顏真卿書圣，傳統(tǒng)功力渾厚，結(jié)體端莊完美，師古而不泥；行草以孫過庭等歷代大師為范，行草結(jié)合，剛?cè)峒嫒荩h逸清秀，氣韻貫通，筆墨酣暢，自成風(fēng)貌；隸書在研習(xí)漢隸的基礎(chǔ)上，獨(dú)創(chuàng)線條“飛白”筆墨，蒼勁古拙，典雅醇厚，自成一家，可謂一絕，耐人尋味。先后舉辦了……書法展”、“……書法三人展”等活動近期出版了專著《……書法篆刻選集》，并獲“……”金獎；先后獲“ 獲獎作品先后被錄入《……書法大賽獲獎作品集》、《中國書畫名家博覽》、《當(dāng)代書畫名人四海新作大典》、《當(dāng)代書畫家墨跡大觀》等書畫獲獎經(jīng)典編著。先后被授予…………等多項榮譽(yù)稱號。數(shù)百幅書法作品作為贈品贈送國內(nèi)外名人，并被中國書法博物館…………等國內(nèi)外收藏家收藏。

1.出身，2.經(jīng)歷3.作品4.風(fēng)格5.學(xué)派

就寫出生 - 開始學(xué)畫- 然后師從何人- 做出什么貢獻(xiàn)- 對后世有什么影響就按這個寫就可以了

12，中國著名回族書法家楊連福的字畫作品現(xiàn)市場價格在多少

如果是一張紙一個的大字幾十元平尺是可以的，是四個大字一百元平尺也是可以的，可是如果是小字就不止了，如果是抄經(jīng)書或者是詩詞，字?jǐn)?shù)在幾百幾千，就是千元平尺，甚至幾千元平尺都是要的。還要看紙張，用墨，以及寫得怎樣等等；當(dāng)然名人的又要貴些。另外，藝術(shù)品價格高低都得市場說了算，有的買高檔的，有的買低檔的。另外相同與不相同的字畫在不同的人眼里價格都是不一樣的，但是無論誰的書畫都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對便宜一點(diǎn)的，所以不能籠統(tǒng)用平方尺來論，只能說某一張是多少錢一平方尺。潤格也沒有什么準(zhǔn)頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的了解，以及當(dāng)時的市場的炒作情況而定。一幅字畫，在不同地點(diǎn)、不同時刻、不同的拍賣人手里，價格都會不一樣。比如，同一個人的書畫有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1萬、幾萬平尺······；而且換另一個拍賣商、中介又是別一種情況······所以是很難判斷的，更不是絕對的一個價格。任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點(diǎn)。有特色的、名人的，有特別喜歡的買家想要，這些都可能使得價格更高。但是如果只是因?yàn)槟硞€人現(xiàn)在有職務(wù)，或者純粹是炒作才使得書畫價格高；那么等他退了，或者沒有人炒作了，價格很快會降下來，甚至不值錢。其他任何藝術(shù)品均如此。只要是還好，都有收藏價值。這里特別提出的是——潤格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場，還有自己對作品的了解，就像我上面說的。還有仿品和印刷品及行畫都是不值錢的，除了年代久遠(yuǎn)同時是名人作品、名人仿品才會值點(diǎn)錢。不好意思，主意還是要自己拿，別人說的都只能作為參考。一己之見，說得不對請原諒。

我是來看評論的

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