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毛筆字握筆姿勢(shì),毛筆的正確握法

來(lái)源:整理 時(shí)間:2023-01-29 08:53:58 編輯:好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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1,毛筆的正確握法

“五指執(zhí)筆法是用右手五個(gè)手指全派上用場(chǎng),用“按、壓、鉤、頂、抵”的方法

毛筆的正確握法

2,怎樣握毛筆的

指用力捏筆桿,站著懸肘練橫、豎、畫圈等行筆要慢在大點(diǎn)紙上寫,早晚1小時(shí),一周見(jiàn)效

怎樣握毛筆的

3,寫毛筆字怎么握筆姿勢(shì)

關(guān)于握筆的姿勢(shì)一般是五指握筆或者三指握筆。不要迷信握筆姿勢(shì),寫書法要以輕松,愉悅為主,執(zhí)筆方式初學(xué)者建議五指站立,寫小字建議三指執(zhí)筆,需坐著!希望對(duì)您有幫助,謝謝

寫毛筆字怎么握筆姿勢(shì)

4,毛筆的握筆姿勢(shì)

正確握筆方法 執(zhí)筆主要靠五個(gè)手指的互相配合。它們的分式如下:大指——大指的作用是從里向外用力頂住筆管。其上下位置要由所寫字體的大小、懸肘或懸腕,以及坐立姿勢(shì)來(lái)決定。食指——食指壓住筆管,指甲左側(cè)和第一關(guān)節(jié)同時(shí)用力向大指方向勾壓。中指——向內(nèi)壓住筆管,配合食指、大指在筆管的內(nèi)外兩側(cè)同時(shí)內(nèi)用力壓緊。無(wú)名指——無(wú)名指是協(xié)助大指從內(nèi)下方托住筆管。小指——小指在無(wú)名指后面加強(qiáng)了托頂?shù)牧α?。功力濃厚時(shí),單獨(dú)使用中指和無(wú)名指即可鉗住筆管。

5,真確的毛筆握筆姿勢(shì)

具體的握筆方法是:大拇指的第一書內(nèi)側(cè)按住筆桿靠身的一方,大拇指處于略水平的橫向狀態(tài)。食指的第一節(jié)或與第二節(jié)的關(guān)節(jié)處由外往里壓住筆桿。中指緊挨著食指,鉤住筆桿。無(wú)名指緊挨中指,用第一節(jié)指甲根部緊貼著筆桿頂住食指、中指往里壓的力。小指抵住無(wú)名指的內(nèi)下側(cè),幫上一點(diǎn)勁。這樣形成五個(gè)手指力量均勻地圍住筆的三個(gè)側(cè)面,使筆固定,手心虛空。同樣是五指執(zhí)筆法,又因手格的張開(kāi)和并攏、筆執(zhí)在指尖處還是手指第二關(guān)節(jié)處而形成多種形式,古人稱之為“鳳眼”、“虎口”、“鵝頭”等五指執(zhí)筆的不同態(tài)勢(shì)。

6,如何正確握毛筆鋼筆的握筆姿勢(shì)

如果是用毛筆來(lái)搞美術(shù)類的作品,那就可以很隨意。為了方便,往往右手里夾著兩只毛筆,一來(lái)只作畫,一支備用。——這可以很及時(shí)將另一只筆靈活的轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)立馬使用。特別是在色彩暈染上。您的題目意思大概是說(shuō)用毛筆來(lái)寫自漢字。通常,右手持筆一支。大拇指與食指中指,捏住筆桿。大拇指此時(shí)輕輕摩擦筆桿,使之轉(zhuǎn)動(dòng)自如。無(wú)名指的指甲蓋位置,在筆桿后頭抵住筆桿。于是就可以蘸墨寫字啦。蘸墨水2113不可過(guò)于多,否則墨水往下滴答。假如是枕腕,或者寫小楷,持筆可以往下一點(diǎn),接近筆毛處。假如懸腕,懸肘,可以用手握5261住筆桿頂端。以上,在運(yùn)筆寫字時(shí),指頭千萬(wàn)不可用力!——似乎覺(jué)得必須力透4102紙背 才好,才可以入木三分。不可!!在用大個(gè)的粗粗的筆毛那種毛筆(叫做提斗),筆桿并不太粗。也是如此持筆。——有很少的人,往往只用右手三個(gè)指頭僅僅捏住提斗處,飽蘸濃墨,搖頭晃腦去寫1653。沒(méi)必要!那也多是怕自己捏不住細(xì)細(xì)的筆桿哈哈。

7,握毛筆的正確姿勢(shì)到底是怎樣的

一、執(zhí)筆有哪些方法?自古至今,執(zhí)筆的方法五花八門,可以說(shuō)應(yīng)有盡有。據(jù)已故的著名書法家沙孟海先生從古畫上書寫者的執(zhí)筆姿勢(shì)考證認(rèn)為,古人是用三指執(zhí)筆法寫毛筆字的。因?yàn)槟菚r(shí)候的人都盤腿坐在地上,也有雙膝著地跪坐的,屁股坐在跪著的雙腿上。那時(shí)候沒(méi)有板凳也沒(méi)有桌子,只有像茶幾之類的機(jī)于,因?yàn)闄C(jī)子很低,寫字時(shí)手都得懸起。此法傳到日本,一直沿襲至今。到來(lái)代桌椅板凳開(kāi)始大興,生活習(xí)慣也隨之發(fā)生變更,執(zhí)筆方法也變?yōu)槲甯駡?zhí)筆法了。宋代大書家蘇東坡卻仍用三指執(zhí)筆,當(dāng)時(shí)有人指出他執(zhí)筆方法不對(duì)頭,他卻說(shuō)“執(zhí)筆無(wú)定法,要使虛而寬”,就是說(shuō)執(zhí)筆沒(méi)有一定的標(biāo)準(zhǔn)方法,只要手心虛空,執(zhí)得靈便就行。再如握管法,用手掌將筆桿整把地抓住書寫。撮管法是將五個(gè)手指的指尖并攏在一起,捏住筆桿的尾部書寫。古人執(zhí)筆方法眾多,但使用最廣泛,也可以說(shuō)普遍接受的是“按、壓、鉤、頂、抵”五指執(zhí)筆法。二、五指執(zhí)筆法“五指執(zhí)筆法是用右手五個(gè)手指全派上用場(chǎng),用“按、壓、鉤、頂、抵”的方法把筆執(zhí)穩(wěn),使手指各司其職。具體的握筆方法是:大拇指的第一書內(nèi)側(cè)按住筆桿靠身的一方,大拇指處于略水平的橫向狀態(tài)。食指的第一節(jié)或與第二節(jié)的關(guān)節(jié)處由外往里壓住筆桿。中指緊挨著食指,鉤住筆桿。無(wú)名指緊挨中指,用第一節(jié)指甲根部緊貼著筆桿頂住食指、中指往里壓的力。小指抵住無(wú)名指的內(nèi)下側(cè),幫上一點(diǎn)勁。這樣形成五個(gè)手指力量均勻地圍住筆的三個(gè)側(cè)面,使筆固定,手心虛空。同樣是五指執(zhí)筆法,又因手格的張開(kāi)和并攏、筆執(zhí)在指尖處還是手指第二關(guān)節(jié)處而形成多種形式,古人稱之為“鳳眼”、“虎口”、“鵝頭”等五指執(zhí)筆的不同態(tài)勢(shì)。三、枕腕、懸腕與懸肘枕腕枕腕是執(zhí)筆的手腕枕靠在桌面上或枕靠在左手背上書寫的方法。也有采用一種叫“臂擱”的竹片來(lái)擱手的,一般用于夏天,因夏大容易出汗,手上的汗水容易將紙洇潮。用枕腕法書寫毛筆字,因手腕靠在桌上手很平穩(wěn),適宜于寫小楷或一寸見(jiàn)方的中楷,但也因手腕擱死了難于移動(dòng)。如果再寫大一些的字,就要用懸碗來(lái)書寫。懸腕懸腕是執(zhí)筆的手腕懸起,離開(kāi)桌面,肘(Zhou,上臂與前臂相連的、突出且可活動(dòng)的部位)臂仍靠在桌上的書寫方法。這種方法,手腕活動(dòng)范圍比枕腕法大一些,臂和肘關(guān)節(jié)還是靠在桌上,仍然比較平穩(wěn),可寫二三寸大小的大楷字。如果寫對(duì)聯(lián)或擘窠大字,就要用懸肘法來(lái)書寫。懸肘懸肘是執(zhí)筆的手臂全部懸空來(lái)書寫毛筆字的方法。這種方法因手臂不靠在桌上,沒(méi)有一點(diǎn)妨礙,可以任意揮灑,不管寫大字、小字都很適宜,是最佳的書寫方式,也是書法家普遍采用的方法。宋代的大書法家米蒂,連寫小楷字都用懸肘法來(lái)寫,可見(jiàn)他功力有多深。當(dāng)然初學(xué)者沒(méi)有必要這樣做。我們練毛筆字,在起步階段時(shí),因?qū)γP的性能一點(diǎn)也不熟悉,可先用懸腕法寫二三寸見(jiàn)方的楷書,經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí),對(duì)筆法稍有把握以后,手也慢慢聽(tīng)使喚了,可采用懸肘法來(lái)練習(xí)。當(dāng)然,突然將手臂全部懸空,一上來(lái)有一定的困難,手會(huì)酸麻、疼痛,只要堅(jiān)持便會(huì)解決。快則一個(gè)星期,慢則一個(gè)月。如果開(kāi)始階段就怕疼,或者看看寫的字還沒(méi)有原來(lái)枕腕時(shí)寫得好,仍把手臂放回到桌面上,那很可能一輩子手臂都懸不起來(lái)。清代有個(gè)書法家,他就因沒(méi)能過(guò)懸肘關(guān),寫毛筆字時(shí)手腕總是枕江在桌面上,寫大字沒(méi)法進(jìn)行,于是在屋梁上懸掛一根繩子,結(jié)成繩圈,將執(zhí)筆的手套在圈里書寫。可見(jiàn)不能懸肘是件很麻煩事。四、執(zhí)筆的高低與松緊執(zhí)筆的高低是指執(zhí)筆的手指(無(wú)名指)與筆頭之間的距離,距離長(zhǎng)就是執(zhí)得高,反之,距離短就是執(zhí)得低。執(zhí)得高,手執(zhí)在筆桿的中部或尾部,書寫時(shí)手腕或手指移動(dòng)一分,筆毫就會(huì)在紙上移動(dòng)一寸,容易產(chǎn)生意想不到的效果,結(jié)體也會(huì)奇趣橫生,因此,這種方法有利于寫行書和草書。但由于執(zhí)筆高,手中之力傳遞到筆尖的距離遠(yuǎn),筆畫容易浮滑。相反,執(zhí)筆低,筆力易于到達(dá)筆尖,筆圓較沉穩(wěn),有利于寫篆書、隸書及楷書。當(dāng)然這也不是絕對(duì)的,林散之先生寫草書仍然低執(zhí)筆,他并不依賴手指的撥動(dòng)以求得草書結(jié)體出于意料之外的奇趣,而是靠手腕、手臂的協(xié)調(diào)動(dòng)作追求筆畫的沉著痛快。初學(xué)者練正楷,執(zhí)筆應(yīng)該低一些(離筆根約1寸),使筆畫穩(wěn)健些。執(zhí)筆高了,變化大,寫楷書就不容易掌握。還有執(zhí)筆的松緊問(wèn)題。執(zhí)得太緊,手太用勁就會(huì)顫抖且手指疼痛。執(zhí)得太松,一點(diǎn)力也不用,筆就會(huì)掉下來(lái)。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō),從未拿過(guò)毛筆,心理比較緊張,因此可適當(dāng)放松些。當(dāng)然,寫字不是不用力,古人說(shuō)“力在筆尖”,是要將力量通過(guò)執(zhí)筆的手傳遞到筆尖上,不能停留在手臂或手指上。寫字用的是巧力而不是死力。巧力來(lái)自久練,這就像騎自行車一樣,會(huì)騎了,習(xí)慣成自然,并不感覺(jué)到自己在用力。寫毛筆字如果感覺(jué)不到自己在用力,運(yùn)筆自如了,也就過(guò)了執(zhí)筆關(guān)了。五、運(yùn)指、運(yùn)腕與運(yùn)肘寫毛筆字是用手指、手腕或臂肘的協(xié)調(diào)動(dòng)作來(lái)完成的。純粹用手指的撥動(dòng)來(lái)完成點(diǎn)畫的書寫的叫“運(yùn)指”。由手腕的運(yùn)動(dòng)來(lái)完成筆畫書寫的叫“運(yùn)腕”。由手臂和肘部的協(xié)調(diào)動(dòng)作來(lái)完成筆畫書寫的叫“運(yùn)肘”。寫小楷或寸楷(一寸見(jiàn)方的楷書字)時(shí),手腕(手拿根部與胳膊下端相連的可活動(dòng)部位)枕于桌上,握筆的拇指和食指均斜立于筆旁,手掌也盡量豎起,手背與桌面形成70度或80度的夾角,古人稱其為“脫平掌豎”,握筆的食指與拇指間形成如“鳳眼”狀的扁圈,這種執(zhí)筆法叫“鳳眼”。寫二三寸見(jiàn)方的大措字,不能用枕腕法來(lái)寫了,一則手指撥動(dòng)的范圍很小,寫不了大楷字,二則手指撥動(dòng)大了筆就傾倒,會(huì)出現(xiàn)病筆,應(yīng)該用運(yùn)腕法來(lái)寫。運(yùn)腕法,手腕必須懸起,手掌自然放松,手背與桌面呈45度左右的夾角。如果寫再大些的字用懸腕法,因?yàn)橹怅P(guān)節(jié)枕在桌上寫豎畫時(shí)很容易寫歪了。所以,寫大字時(shí),手臂一定要懸起,即使是寫二三寸見(jiàn)方的大楷,懸起手臂練也是相當(dāng)有益的。寫斗大的大字,不僅手臂要懸起而且人要站立起來(lái)書寫,這時(shí)執(zhí)筆的手掌也隨之而平緩放松,手背和手臂呈一平面,與桌面成平行狀。古人稱之為“平覆式”。這時(shí)手腕完全放手,可以自由靈活地左右上下運(yùn)動(dòng),寫大字時(shí)是以運(yùn)肘與運(yùn)腕相結(jié)合來(lái)完成的。除了小楷以外,我們不贊成純粹用運(yùn)指法來(lái)寫毛筆字。有的人練懸肘寫大楷,手臂、手腕雖然懸起來(lái)了,但仍處于靜止僵死的狀態(tài),書寫時(shí)還是用手指的撥動(dòng)來(lái)完成,而且筆桿傾倒得很嚴(yán)重。這就失去了懸肘的意義。懸肘應(yīng)該盡量少運(yùn)手指,而以腕、肘的運(yùn)動(dòng)為主。值得一提的是:筆桿也不是一定要始終垂直于紙面,在書寫的過(guò)程中,筆桿可以略作自然的傾側(cè),但幅度要小,一般寫楷書時(shí)筆桿應(yīng)經(jīng)常保持垂直狀態(tài)。
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