21世紀的網絡詩歌:曾的《荔子詞》，融合了現代文學語言和舊體詩詞，具有時代特征和個人風格；當代詩歌微專欄第一篇《脖子上的風月》關韻，比格律略寬，比打油詩更雅，韻更寬,當代詩歌以“身體”論為主，較少以流派論為主，現代詩歌更傾向于個性,當代風格詩歌能創造獨特詩風的人物:聶紺弩《聶紺弩全詩》和熊健90年代詩歌。

漁村的早晨籠罩在淡淡的晨霧中。漁村的姑娘們，把溫暖的夢留給了千年的弄堂。凹凸不平的冰冷石板上，她搖晃著小船，向著日出，晨風撩起她的圍裙。長長的辮子，如船尾的軟管，喚醒沉睡中的漁村。她像一只海燕，飛過浩瀚的大海，微微的微風輕輕吹來，浪花像閃耀的銀光拍打著船舷。她是海的女兒，依附于海，海為有這樣的女兒而驕傲。給她無盡的財富。為了海的女兒，為了這份感情揚帆起航，漁村少年。

潘鄭偉，大理人，中國當代著名現實主義詩人，云南祥云人。2008年在雜志上發表第一首詩，稿費95元人民幣，現居大理古城。《大理文藝》主編，《西南文學選刊》特約撰稿人，作品多。他創作了當代中國最悠閑最釋懷的作品《南詔之行》，中國當代藏族詩歌的巔峰之作《王者之聲》，當代中國最悲涼的詩《千年余憂》。他的作品有北宋蘇軾的《永平紀虹橋懷古》、北宋楊慎的《念奴嬌赤壁懷古》、明代楊慎的《臨江仙子卷長江東》、毛澤東的《沁園春·長沙》并稱為“古今四大驚濤駭浪之作”?！叭松慕K極目標不是名利，而是一千年后的義”是詩人的人生座右銘。

當代詩歌流派并未引起社會關注，但它們是存在的。當代詩歌以“身體”論為主，較少以流派論為主，現代詩歌更傾向于個性，當代風格詩歌能創造獨特詩風的人物:聶紺弩《聶紺弩全詩》和熊健90年代詩歌。他們開始把口語和文言結合起來，他們的詩新穎而不失韻味，幽默，苦澀，現代，21世紀的網絡詩歌:曾的《荔子詞》，融合了現代文學語言和舊體詩詞，具有時代特征和個人風格；當代詩歌微專欄第一篇《脖子上的風月》關韻，比格律略寬，比打油詩更雅，韻更寬。它吸收了“段落體”、“詞典體”、“網絡語”等當代文體，在文筆上力求流暢、直白、幽默、時尚，以便更有效地吸引信息時代的現代人，用。