和寫(xiě)意繪畫(huà)是作者對(duì)事物的主觀表達(dá),正是這種主觀表現(xiàn)的藝術(shù)趣味，催生了中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域的粗筆水墨畫(huà)國(guó)畫(huà)，即“大水墨畫(huà)寫(xiě)意”的技法,所謂小寫(xiě)意更喜歡用水墨畫(huà)寫(xiě)東西,略隨著大寫(xiě)意的興起，小寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)也在壯大,工筆畫(huà)和寫(xiě)意繪畫(huà)同屬于國(guó)畫(huà)的一種繪畫(huà)技法，兩者相互對(duì)應(yīng),國(guó)畫(huà)鐘寫(xiě)意繪畫(huà)分為小寫(xiě)意和大寫(xiě)意。

工筆畫(huà)比寫(xiě)意繪畫(huà)更注重商業(yè)選址，做工精致，用筆工整，繪畫(huà)步驟清晰。和寫(xiě)意繪畫(huà)更注重用筆，在筆法的運(yùn)用上更為豐富。工筆畫(huà)和寫(xiě)意繪畫(huà)同屬于國(guó)畫(huà)的一種繪畫(huà)技法，兩者相互對(duì)應(yīng)。工筆畫(huà)屬于工筆重彩的一種，需要工整、細(xì)致、細(xì)致的技法來(lái)描繪物體。和寫(xiě)意繪畫(huà)往往用廣泛而簡(jiǎn)潔的筆墨來(lái)描繪物體的形狀和精神，以表達(dá)作者的意境。寫(xiě)意繪畫(huà)不求細(xì)節(jié)，不求造型，只求勾勒景物，用簡(jiǎn)潔的筆表達(dá)作者的意趣。特別是文人畫(huà)的興起，對(duì)寫(xiě)意繪畫(huà)的發(fā)展起到了積極的作用。他們主張用廣泛而簡(jiǎn)潔的筆墨來(lái)描繪物體的形狀和精神，以表達(dá)一種特定的意境，這是作者對(duì)事物的一種主觀表達(dá)。

國(guó)畫(huà)鐘寫(xiě)意繪畫(huà)分為小寫(xiě)意和大寫(xiě)意。所謂小寫(xiě)意更喜歡用水墨畫(huà)寫(xiě)東西。所謂“大寫(xiě)意”更喜歡用水墨畫(huà)來(lái)表達(dá)畫(huà)家的主觀感受，繼承了宋元時(shí)期文人水墨畫(huà)的傳統(tǒng)。現(xiàn)在的人崇尚表現(xiàn)主義的藝術(shù)趣味，而不是寫(xiě)意的畫(huà)風(fēng)。正是這種主觀表現(xiàn)的藝術(shù)趣味，催生了中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域的粗筆水墨畫(huà)國(guó)畫(huà)，即“大水墨畫(huà)寫(xiě)意”的技法。這種畫(huà)風(fēng)在技術(shù)上體現(xiàn)為用書(shū)法線(xiàn)條和疊筆對(duì)物象的簡(jiǎn)單表現(xiàn)，在繪畫(huà)時(shí)注重線(xiàn)條的書(shū)法趣味和墨色的多變性，強(qiáng)調(diào)趣味第一。略隨著大寫(xiě)意的興起，小寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)也在壯大。明清寫(xiě)意相比宋元，更注重用筆的輕松和書(shū)寫(xiě)。

工筆，顧名思義，就是用工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖址▉?lái)描繪物體。工筆分為線(xiàn)描和重彩兩種，素描就是用墨線(xiàn)，類(lèi)似于現(xiàn)代素描。它和重色的區(qū)別就是沒(méi)有顏色，寫(xiě)意現(xiàn)實(shí)是為了工筆。寫(xiě)意注意用筆用筆墨表達(dá)作者的感情，就是在形式上寫(xiě)神，工筆畫(huà)比寫(xiě)意畫(huà)更注重商業(yè)定位，工筆細(xì)膩，用筆工整，工筆畫(huà)步驟清晰。寫(xiě)意繪畫(huà)更注重用筆，在筆法的運(yùn)用上更為豐富，更注重“寫(xiě)”的痕跡。更注重意境，工筆畫(huà)多為仕女、花鳥(niǎo)。比如周舫的《步出圖》就是工筆畫(huà)的代表，寫(xiě)意畫(huà)的特點(diǎn)比較大氣，講究一氣呵成。比如齊白石的《蝦》，就是寫(xiě)意繪畫(huà)的代表，工筆畫(huà)是一種客觀的再現(xiàn)對(duì)象。和寫(xiě)意繪畫(huà)是作者對(duì)事物的主觀表達(dá)。