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1，我與地壇是誰寫的

史鐵生

我與地壇是誰寫的

2，我與地壇的作者是誰

《我與地壇》的作者是史鐵生。《我與地壇》是當代作家史鐵生創(chuàng)作的一篇長篇哲思抒情散文。《我與地壇》是史鐵生文學作品中，充滿哲思又極為人性化的代表作之一。其前第一段和第二段被納入人民教育出版社的高一教材中，是作者十五年來搖著輪椅在地壇思索的結(jié)晶。《我與地壇》中飽含史鐵生對人生的種種感悟，對親情的深情謳歌。地壇只是一個載體，而文章的本質(zhì)卻是一個絕望的人尋求希望的過程，以及對母親的思念。作品影響：《我與地壇》的發(fā)表后立即在社會上引起了廣泛的關(guān)注并獲得廣大作家、文學評論家的高度評價。無論是在《我與地壇》發(fā)表之初讀者對這篇文章的獨愛有佳，還是數(shù)年之后廣大讀者對這篇文章的念念不忘，每年都會有一些新的讀者了解并閱讀到這篇文章，不僅為文中優(yōu)美的語句、深邃的言辭所吸引，更為作者坎坷的人生、完滿的精神世界而打動。

我與地壇的作者是誰

3，我與地壇的作者是

作者：史鐵生

史鐵生

我與地壇的作者是

4，我與地壇這部書它的作者是誰

《我與地壇》這一部書，它的作者是史鐵生（1951—2010），中國文學家、散文家。1951年出生于北京市。因兩腿偏癱于1972年返回北京。之后又患腎炎并發(fā)展趨勢到糖尿病，依靠每星期3次分析保持生命。后列任中國作家協(xié)會全國委員會委員會，北京作家協(xié)會副書記，中國殘疾人聯(lián)合會副書記。自稱為崗位是得病，業(yè)余組在創(chuàng)作。2010年12月31日晨3:46死于突發(fā)腦溢血，享年59歲。創(chuàng)作者對生命的思索是以本身的殘廢逐漸的，在他應(yīng)對命運的忽然嚴厲打擊的情況下，他在吃驚、痛楚之外，內(nèi)心對命運的不公平充斥著著憎恨，但當他一旦把眼光從自身看向他人時，逐漸擁有新的發(fā)覺，他見到媽媽由于孩子的殘廢實際上比他承擔著更高的痛楚，而自身不必要宣泄通常給媽媽增加了更加深入的痛楚和摧殘；再看一下周邊的人群，他發(fā)覺每一個人都是有自身必須應(yīng)對的命運，而每一個人的命運都鋪滿了艱辛，僅僅展現(xiàn)出不一樣的方法罷了。從而他發(fā)覺了生命原本便是不完滿的，進而感悟到生命的實際意義原本便是取決于自身的挑選和斗爭當中，僅有英勇路面對命運的殘缺不全，挑戰(zhàn)命運，才可以反映出生命的使用價值來。每一個人境況的不一樣組成了全球的各有不同，但在史鐵生的回答眼前，全球表明了它的公平的一面。這將促進人們不會再亂用或是盡量少地亂用自身那一個“囂張的年紀”；這一回答盡管并不必定確保全世界不會再有“手足無措的人”，但在史鐵生以自身悠長的難熬而得到的理解那邊，這種“手足無措的人”將獲得寧靜和終身的慰藉。“寧靜是一種規(guī)格型號很高的質(zhì)量。真真正正得到了寧靜的人不但并不是發(fā)麻的生澀的，反倒是極為比較敏感極為淳厚也是極其豐富極為堅毅的。他很有可能為草的凋零或是落葉的漂落而悲傷，也很有可能替一位素未謀面的低能兒小姑娘而憂慮，他思索過如何生也思索過怎樣死，說到生的情況下，他有那么多巴山夜雨時的苦惱和峰回路轉(zhuǎn)的愉悅，提到死的情況下他事無大小從心理狀態(tài)、方法到裝裹和公墓，統(tǒng)統(tǒng)娓娓而談更侃侃而談，從史鐵生的文本里看獲得一個人內(nèi)心無一日停息的波動，與此同時也在這個人內(nèi)心的波動中講解了寧靜。”

5，我與低壇的作者是誰

史鐵生de

史鐵生《我與地壇》。

是我與地壇吧··史鐵生

6，史鐵生的我與地壇的內(nèi)容概要及點評

《我與地壇》，長篇哲思抒情散文，中國當代著名作家史鐵生著。是史鐵生文學作品中，充滿哲思又極為人性化的代表作之一。其前第一段和第二段被納入人民教育出版社的高一教材中。前兩部分注重講地壇和他與母親的后悔，對于中學生來說，這是一篇令人反思的優(yōu)秀文章。地壇只是一個載體，而文章的本質(zhì)卻是一個絕望的人尋求希望的過程，以及對母親的思念。

7，散文我與地壇長篇小說務(wù)虛筆記是我國哪位當代作家的作品

史鐵生..... 史鐵生

《務(wù)虛筆記》是史鐵生寫的首部長篇小說。務(wù)虛筆記讀后感題記：史鐵生用殘缺的身體，說出了最為健全而豐滿的思想。聽說，人死如燈滅。史鐵生過世半載，默默地翻開他的書卷，始是懂得“有些人死了，可是他還活著”的道理。我看的《務(wù)虛筆記》是史鐵生寫的首部長篇小說，文章很長，厚厚一本，有插圖，里面描寫了上世紀50年代中殘疾人c、畫家z、女教師o、詩人l、醫(yī)生f、女導演n等一代人的生平故事變遷，很是好看。記得故事里有一個人物是殘疾人，殘疾人c。糾結(jié)那個殘疾人c到底是史鐵生本人還是一個形象的心情，如同分辨不清魯迅筆下的小p孩迅哥兒和魯迅本人一樣。覺著怎么讀都像是他在寫自己(說是半自傳式作品)，然而又不是……以體裁來說，的確不是。或許他是用自己的心情、經(jīng)歷比照著去寫了那個人物，所以就像是找了一面鏡子，鏡子里有一個影，影子是你嗎?像，但不是。你是一個獨一無二的個體，筆下寫下來的在不同人眼里卻可以是千百種，所以到底還不是。《務(wù)虛筆記》里有一章節(jié)，寫了命運之門，我很喜歡這類的內(nèi)容，所以特別留心。他說一個小男孩子，去見小女孩子，卻在他走進女孩子家的時候被趕，女孩的家人還說他是“外面的孩子”“野孩子”的話，文章敘述說，這句話若是被聽到了，這個孩子就會成長得像畫家z一樣，若是孩子走得快些，沒有聽到這句話，就可以像“我”那樣安度一生。一句話、一個人說的是命運。命運之門被推開與否可以決定一個人的一生。文采非常的好。第一個讀史鐵生的作品就是那片大家所熟知的課文——《我與地壇》。那落日下斑駁的樹影，深淺折轉(zhuǎn)的車痕，斑駁琉璃的故事深深地吸引了我，那樣的描寫一字一句就像我最喜愛的翡翠一樣，可以捧在手心里，用全身心去深情地注視。他會用全身心激蕩的熱情去描寫一只飛舞的蟲子，把自己縮小，放進那些微笑的里去，無論何時何地，描寫何物，都能看見那心底起伏的波瀾，好像地壇上跳舞的光和影，好像戲臺上繚繞的歌和曲，久久，不散去。讓人齒頰留香、余味無窮。心思非常的巧妙。史鐵生的務(wù)虛筆記寫的很長很長。聽出來了吧，我要說的是細致。寫的很細，真的很難想象一個七尺男兒會有這樣的心思。但又不難說，他是一個殘疾人，他所經(jīng)歷和面臨的比我們豐富得多，只有擁有大海的人才數(shù)得出每一滴水珍珠般的價值，不是嗎?當他失去了雙腿，不能隨意的走動，失去了身體躍動歡愉的同時他卻獲得了思維躍動的先天特權(quán)，無論怎么樣平凡的小事物，到了他的眼里，就像一首詩;無論怎么樣一般地道理，走出他的嘴里就是哲理的名句。這是一個坐著思考的人。……而不是吃白飯，腦溢血實在，不該奪取他的性命。“仿佛一切被那羽毛的存在湮滅了，一切都黯然失色無足輕重，唯那羽毛的絲絲縷縷在優(yōu)美而高貴的輕舒漫卷揮灑飄揚，并將永遠在他的生命中喧囂騷動。”惟愿此時此刻，史鐵生就像著羽毛一樣已經(jīng)飄往了天國、幸福的方向，來生雖有了可以活動的雙腿也不忘記邂逅一個地壇靜靜的思考。