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1，暗戀桃花源

好看，我是琦

暗戀桃花源

2，暗戀桃花源講述的是一個什么 故事

《暗戀桃花源》講述了一個奇特的故事：《暗戀》和《桃花源》，兩個不相干的劇組，都與劇場簽定了當晚彩排的合約。雙方爭執不下，誰也不肯相讓。演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今相對、悲喜交錯的舞臺奇觀，讓觀眾在劇場里笑了又哭，哭過又笑……《

暗戀桃花源講述的是一個什么故事

3，在網上有沒有完整的話劇暗戀桃花源啊

應該沒有吧，話劇賺錢的唯一途徑就是現場表演，要是把它拍下來放到網上，那誰還去看現場啊，怎么賣座啊

有呀，金士杰、蕭艾版http://www.tudou.com/programs/view/lnogAbtf2dY/

暗戀桃花源在百度百科最清楚：http://baike.baidu.com/view/294915.htm

在網上有沒有完整的話劇暗戀桃花源啊

4，暗戀桃花源這部話劇主要講什么的

首先，暗戀和桃花源分別是兩部話劇的名字。在一個話劇場里，這兩部話劇（“暗戀”，“桃花源”）的劇組都和劇場簽了同天晚上租場地排練的約。。。因而由此產生的種種爭執，并最后雙方將舞臺一分為二，各自排練的一出奇觀。。。

《桃花源》結局就是老陶從桃花源中回來接春花，看到了春花和袁老板二人吵架，他十分無奈，自己又一次離家出走，去尋找回桃花源的路，可是自己卻再也找不到回去的標記了。《暗戀》的結局是江濱柳和云之凡苦戀40年后才得以相見，時以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。

5，關于暗戀桃花源

話劇劇名。話劇《暗戀桃花源》《暗戀桃花源》講述了一個奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當晚彩排的和約，雙方爭執不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀。“暗戀”是一出現代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰亂相遇，也因戰亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時劇場突然停電，一個尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑過…《暗戀桃花源》一劇以奇特的戲劇結構和悲喜交錯的觀看效果聞名于世，被稱為【表演工作坊】的“鎮團之寶”。

6，暗戀桃花源是什么內容

云之凡好安靜的上海呀！從來沒有見過這么安靜的上海。好像整個上海就只剩下我們兩個人了。剛才那場雨下得真舒服，空氣里有種說不出來的味道。濱柳，你看，那水里的燈，好像…… 江濱柳好像夢中的景象。云之凡好像一切都停止了。江濱柳一切是都停止了。這夜晚停止了，那月亮停止了，那街燈，這個秋千，你和我，一切都停止了。云之凡天氣真的變涼了。（濱柳將外衣披在云之凡身上）濱柳，回昆明以后，會不會寫信給我？江濱柳我已經寫好了一疊信給你。云之凡真的？江濱柳而且，還算好了時間。我直接寄回你昆明老家，一天寄一封，明天你坐船，十天之后，你到了昆明，一進家門，剛好收到我的第一封信。接下來，你每一天都會收到我的一封信。云之凡我才不相信，你這人會想這么多！江濱柳（從云之凡身上外衣口袋里拿出信）所以，還沒有寄。云之凡我就知道。江濱柳（將信交給云之凡）這樣，你就確定可以收到了。云之凡（走動，江濱柳跟隨）有時候我在想，你在昆明呆了三年，又是在聯大念的書，真是不可思議，我們同校三年，我怎么會沒見過你呢？或許，我們曾經在路上擦肩而過，可是我們居然在昆明不認識，跑到上海才認識。這么大的上海，要碰到還真不容易呢！如果，我們在上海也不認識的話，那不曉得會怎么樣，呵。江濱柳不會，我們在上海一定會認識！云之凡這么肯定？江濱柳當然！我沒有辦法想象，如果我們在上海不認識，那生活會變得多么空虛。好，就算我們在上海不認識，我們隔了十年，我們在……漢口也會認識；就算我們在漢口也不認識，那么我們隔了三十，甚至四十年，我們在……在海外也會認識。我們一定會認識。云之凡可是那樣的話，我們都老了。那又有什么意思呢？江濱柳（握云之凡的手）老了，也很美呀！云之凡（兩人一起看表）晚了，我要回去了。（去手提袋拿圍巾，跑過來，指布景）濱柳，你看，那顆星星！（將圍巾圍在濱柳脖子上）江濱柳你這是…… 云之凡我今天到南京路，看到這條圍巾，就想你圍起來一定很好看。江濱柳你別管錢嘛！你看，多好看！等我回到昆明以后，這里天就要變涼了，你要常常圍喲！我還幫我媽買了兩塊衣料。這次，是我們家抗戰以來第一次大團圓。我重慶的大哥、大嫂也要回來。濱柳，你知不知道，昆明一到過年，每一家滿屋子都鋪滿了松針……那種味道，才真正地叫過年。江濱柳回家真好哇！云之凡你怎么了，又想家了？總有一天你會回到東北去的。東北又不是永遠這個樣子。江濱柳東北不是說你想回去就可以坐火車回得去的。云之凡總有一天你可以回到東北過年嘛！（江濱柳傷感地往一邊走，云之凡隨后安慰他）戰爭已經過去了，這年頭，能夠保得住性命已經不容易了。有些事情不能再想了。江濱柳有些事情不是你說忘就忘得掉的。云之凡可是你一定要忘記呀！你看我們周圍的人，哪一個不是千瘡百孔的？江濱柳（激動）有些畫面，有些情景你這一輩子也忘不掉的。云之凡可是你一定要忘記，你一定要學著去忘記呀！江濱柳好，就像這段時間我們兩個在一起，你說我會忘得掉嗎？云之凡哎喲，我又不是讓你忘掉我們之間。我是說那些－－不愉快的事：戰爭，逃難，死亡。你一定要忘記才能重新開始。濱柳，這些年我們也辛苦夠了，一個新的秩序，一個新的中國就要來了。（看表）我真的要回去了。房東要鎖門了。江濱柳之凡，（挽住之凡）再看一眼。云之凡（依偎濱柳）濱柳，我回昆明以后，你會做些什么？江濱柳等你回來。云之凡還有呢？江濱柳等你回來。云之凡然后呢？〔暗戀組導演上臺，副導演隨后。導演在兩人面前徘徊〕導演不是這種感覺。（對兩人說戲）我記得當時呀，不是這個樣子。

《暗戀》和《桃花源》，兩個不相干的劇組，都與劇場簽定了當晚彩排的合約。雙方爭執不下，誰也不肯相讓。演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今相對、悲喜交錯的舞臺奇觀，讓觀眾在劇場里笑了又哭，哭過又笑……《暗戀桃花源》一劇以奇特的戲劇結構和悲喜交錯的觀看效果聞名于世，被稱為【表演工作坊】的“鎮團之寶”。暗戀：一對青年男女“江濱柳”和“云之凡”，因戰亂而在上海相遇且相戀，卻又因戰亂而分開離散；兩人在互不知情的情況下逃到臺灣來，各自男婚女嫁，江濱柳一直癡心苦戀，直到四十年后兩人才再相逢，時江濱柳已似風中殘燭，瀕臨病終，這就是《暗戀》這出現代愛情悲劇的大綱。而《桃花源》則是在敘述武陵人“老陶”無法生育，而妻子“春花”卻又跟“袁老板” 私通，老陶無奈傷心的出走，溯河而上，意外地發現了桃花林，進入了桃花源中，度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時光后，他回到武陵，發現原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現實的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的快樂生活。這兩出戲在同一個劇場中爭著排練，不時地相互干擾、打斷了對方的演出，卻無意巧妙的湊成了一出完美交錯的舞臺劇。暗戀和桃花源，兩個完全不搭調的故事，被按排在同一個舞臺上，一個是在病房里回憶過往情事的暗戀，一個是在桃花盛開的桃花源；這兩個故事看似天南地北，但卻可以從中找到他們的共通性。

7，暗戀桃花源形式解讀表達了什么

+ 1 = 1 ——賞析《暗戀桃花源》“口”加“犬”是“吠”。“口”加“鳥”是“鳴”。那么“1+1”呢？ 2？ 11？……我們習慣了“1+1=2”這樣的答案。但是《暗戀桃花源》這一出話劇告訴我們“1+1”是可以等于1的。“暗戀”和“桃花源”是兩個不相干的劇組，他們都與劇場簽訂了當晚彩排的和約，雙方爭執不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀。“暗戀”是一出現代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰亂相遇，也因戰亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶（桃）之妻春花（花）與房東袁（源）老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時劇場突然停電，一個尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑過......一出悲劇——《暗戀》。一出喜劇——《桃花源》就這樣在舞臺上碰撞在一起。那么一出悲劇加一出喜劇不就是一出“正劇”了嗎？可是導演偏偏不這樣做，他不讓兩個劇融合起來而是任由兩個劇在舞臺上自由的沖突和交合。環環相扣結構，絲絲關聯的內涵有一個不甚準確的比方。《暗戀桃花源》的結構像是俄羅斯的套筒娃娃一樣。一個個看似不同的劇情結構卻在同一個舞臺上環環相扣。與其說這是該劇導演的故意安排，倒不如看作是這兩個不同的話劇在舞臺上碰撞后的必然相連。在《暗戀桃花源》中，導演使用了套層結構，即戲中戲的形式。整個電影在一個大故事（兩劇團爭劇場）的故事之下又有兩個話劇的演出。《暗戀桃花源》講的是“現在”。對全片來說，電影時空幾乎是和現實時空同步的；“暗戀”講的是“過去”，是戲中戲之一，它的舞臺時間主導了影片的電影時間；“桃花源”講的是“遙遠”，是戲中戲之二，它的舞臺時間主導了影片的電影時間；而當兩劇組同在舞臺上并發生沖突時，是戲本身，一個不斷來尋找劉子驥的女人暗示了影片基本電影時間架構的現在時態。這種套層結構的使用很明顯，就是讓片中片——虛構中的虛構與映像敘事的另一部分——虛構中的真實形成兩相對照的鏡像文本，他們彼此折射、彼此包容與說明，以不同文本的方式構成同一文本敘事。也就是說，實際上兩個話劇起了結構上互相支撐，文本上互相解讀的功能。（《尋找與隔斷-----我看《暗戀桃花源》》——摘自《山莊茶社》）看到最后，仔細的回味，原來如此。《暗戀》一劇在舞臺上看似是一出悲劇，但是事實呢？而《桃花源》一劇是喜劇，但是深層呢？正如前面的引文中說到的那樣“實際上兩個話劇在結構上互相支撐，文本上互相解讀”所以不能簡簡單單的把它們看作是單一的喜劇或者是悲劇。如果我們仔細觀察，就會發現，影片所講述的是三個故事，而這三個故事的比例大概為2：4：4。根據劇情，我們可以很容易的解讀出來《暗戀》和《桃花源》的關系，即互相對照。桃花源中武陵即暗戀中作為凡人的江濱柳的生活，而桃花源則是江濱柳心中的云之凡。《桃花源》是補充說明《暗戀》的，也就是說，《桃花源》是《暗戀》的又一個結局，《桃花源》的最后袁老板和春花陷入無奈的生活中就是江濱柳和云之凡的又一結局。所以從某種角度上來說《暗戀》是一部悲中帶喜的悲劇。江濱柳和云之凡兩人因為戰爭和命運而使得海誓山盟成為了幻影，這看起來是那么的可憐。但是仔細的看看《桃花源》中最后袁老板和春花的結局，我們不難想象，到最后江濱柳和云之凡也只會陷到生活的泥淖中去。從這個角度來看，他們兩個人的分離更加的像是一種幸運，一種可喜可賀的運氣。因為分離，所以不能相守，也就避免了在平凡生活磨滅愛情的激情。如此環環相扣的結構讓我們不會簡簡單單的就把《暗戀桃花源》看成是一出鬧劇。不仔細的體味每一個細節，不去關注每一次舞臺上的躁動，怎么能夠看清楚他們到底在表現什么呢。這種混雜的結構頗像電影中常用的手法——蒙太奇。分解與選擇、整合與組接、引導與創造是“蒙太奇”手法的基本功能。《暗戀桃花源》這出劇可以說是很好的運用和闡釋蒙太奇手法。如果我說《暗戀》、《桃花源》其實講的是同一個故事，也許會有很多的人不贊同。但是在我眼里，那分明就是一出戲的不斷地被肢解、被改換、被組合。《暗戀桃花源》是一個完整的故事，本來就沒有古代與現代、眼淚與笑聲、過去與現在的區分。之所以我們在舞臺上看到的是兩個完全不同的故事，這得歸于“蒙太奇”的分解與選擇、整合與組接、引導與創造。江濱柳之于老陶，云之凡之于桃花源，現代之于古代。看似如此的不搭界，但卻又那么的相似。因為他們本來就是一體的，何來差別。那種看似的差別就是“蒙太奇”的作用。借助它的作用，我們可以在現代人的身上找到古人的靈魂，我們可以從古人的精神家園里看到今人的追求，甚至我們看到的沒有古今之分（劇中古今同臺對白交錯）。《暗戀》排演的是一出愛情劇，江濱柳和云之凡在大上海互相暗戀卻又失散，最后江在彌留之際卻又重逢云。《桃花源》中老陶因老婆的偷情，對現實郁郁而憤，轉而去尋找傳說中的桃花源，在那里看到了老婆與情人袁老板過著幸福美滿，詩情畫意的生活，明了之后，回家之時，卻看到了現實中愛情在殘酷中的崩潰！第三個則是一個瘋女人對“劉子驥”——這個在桃花源故事后再次尋覓人物的呼喊。這三個故事其實是闡釋了同一個主題——愛情（理想）的幾種可能和最終的無法實現！《暗戀》充滿了痛苦與幽怨，在巧合中卻始終無法突圍！而《桃花源》更多傾向于喜劇的悲劇性主題。打眼看去這兩者似乎沒太多的聯系，然而卻被“蒙太奇”巧妙的聯系在一起！其一：兩出話劇在同一舞臺交互彩排，敘事上的打亂與無意識的吻合。其二，瘋女人對劉子驥的呼喊，在主題上不斷的暗示著兩者的同本同源！（《愛在何方——《暗戀桃花源》》——摘自《DVD熱力影迷會》）對于此，還有什么理由覺得兩出劇是獨立的個體呢？充滿了詩意與哲理的臺詞如果要解讀《暗戀桃花源》，那語言也是不可或缺的鑰匙。我們看到，《桃花源》剛開始是老陶在開酒瓶。這酒瓶有瓶蓋，但就是打不開。老陶說了一系列的“什么”——“這叫什么家？這叫什么刀？這叫什么餅？”而到了桃花源之后，老陶又發現，他生于斯長于斯的家鄉竟連自己也說不清楚。這是什么酒哇？（到旁邊去拿菜刀。邊用菜刀弄酒瓶）這叫什么家？買個藥，買一天了還沒買回來，這還叫家嗎？（打不開）我不喝可以了吧！（將菜刀與酒瓶放下，拿起餅）我吃餅！（仿佛感想頗多）武陵這個地方呀，根本就不是個地方。窮山惡水，潑婦刁民。鳥不語，花還不香呢！我老陶打個魚嘛，呵，那魚好像串通好了一塊不上網！老婆滿街跑沒人管！什么地方！（咬餅，但就是咬不動）嗯……（把餅拍在桌子上，操刀）康里康朗，康里康朗。這叫什么刀？（扔刀）這叫什么餅？（把餅摔在地上，踩在兩張餅上，扔第三張餅）大家都不是餅！大家都不是餅！我踩！我踩！（突然停下，指著第三張餅）你別怕，你沒錯，你冤枉。（指腳下兩張餅）你們兩個這是干什么？（交叉步，掃堂腿，頭頂地面欲倒立）壓死你，壓死你！這是老陶對現實生活不滿的發泄，似乎看起來很平常，但實際上他的臺詞設置最顯功力，開始隨性而發，轉而卻處處受制，他找不到適合的言語！語言便漸為混亂，但在混亂中反而讓觀眾得到一種混混沌沌的失落，充分的展現了老陶的痛苦！“袁老板：我說你呀，你那個那個那個……老　陶：我哪個哪個哪個哪個……袁老板：（指春花）對她！老　陶：哦，對她！袁老板：對她也太那個那個那個什么了。老　陶：好，就算是我對她是那個什么了點兒，可是我對她再那個那個那個什么，那是我們之間的那個那個那個－－什么。可是你呢？你那個那個那個……袁老板：我哪個哪個哪個……老　陶：你那個那個那個又算是什么呢？袁老板：好，就算我那個那個那個不算什么，可是你那個那個那個……老　陶：我哪個哪個哪個……袁老板：你那個那個那個當初！老　陶：當初？哪個當初？袁老板：最當初！老　陶：最當初？我們都不是什么。（兩人說著，不禁黯然坐下。停頓）要不這樣好了，我去死，可以吧？”這個是語言模糊性表達極至化的闡釋！開始似乎是兩人關于老陶打魚生活的交談，但隨著人物內心的變化，雙方都開始試圖在語言上找到最精確的詞語，然而吐出的卻是反復的“無意義”的“這個”“那個”“什么”等，這些模糊的詞語是對話者在心理作用下無可奈何的表達，但是在傾聽著看來，卻成了最精確的表述！演員形體的表演襯托在這些模糊性語言中。人物的感情在語言“受制”（人物本身的理解），形體便成為了人物潛意識中臺詞的最好表達，如老陶發泄生活中不滿時，語言無力為繼，他的感情變成了形體，他踩，他摔，他臉部表情成了面具，傳達著他內心的郁憤！再如老陶在尋找桃花源的過程中劃船那段，使用藍色布料象征溪水，老陶緣溪而行，這個時候需要注意的是客觀與主觀的雙重性，客觀上的表演，這是話劇舞臺，布景只能是就地取材，他一定得將自己化身在真正的溪流之中，另一方面，人物內心感情在沒有語言的時候也需要得到闡釋，他在尋找，他在矛盾，他在思念。（以上關于臺詞分析的文字較多的參考了《愛在何方——《暗戀桃花源》》——摘自《DVD熱力影迷會》）“1 + 1 = 1”這是《暗戀桃花源》告訴我們的。雖然在舞臺上看似有兩個劇在同時的進行著表演，但他不是“花開兩朵，各表一枝”。我們看到的是一出講述愛情和理想的話劇被剪成兩個完全看似無關的話劇。但是在舞臺上的相聚，使得兩出的話劇又具有了同樣的精髓。我們流淚，我們大笑，但是淚流過、笑結束，留給我們的更多的是對于人生的一種思考。“1+1=1”這樣的事情，也許，每天都在我們的身邊發生著。