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1，關(guān)于寫作的名言

讀書破萬卷，下筆如有神。書中得來終覺淺，切知些事要躬行。

關(guān)于寫作的名言

2，急求一些關(guān)于寫作的名言

讀書破萬卷，下筆如有神。問渠哪得清如許，為有源頭活水來。吟安一個字，折斷數(shù)莖須。——盧延讓百鍛為字，千煉成句。——皮日休為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒。——顧文煒即使在游泳的時候，我也不由自主得斟酌著字句。——福樓拜

急求一些關(guān)于寫作的名言

3，寫作的名人名言

讀書造成充實的人，會議造成未能覺悟的人，寫作造成正確的人。寫作的人象畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣，也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學(xué)會完全服從思想。智慧能使人寫作，但創(chuàng)造歷史的是熱。智慧能使人寫作，但創(chuàng)造歷史的是熟才能生巧。寫過一遍，盡管不象樣子，也會帶來不少好處。不斷地寫作才會逐漸摸到文藝創(chuàng)作的底。字紙簍子是我的密友，常往它里面仍棄廢稿，一定會有成功的那一天。智慧能使人寫作，但創(chuàng)造歷史的是熱我愛我的祖國，愛我的人民，離開了它，離開了他們，我就無法生存，更無法寫作。唯一沒有瑕疵的作家是那些從不寫作的人你們要學(xué)習(xí)思考，然后再來寫作。只有動情寫作的作品才能動人以情閱讀使人充實，會談使人敏捷，寫作與筆記使人精確。……史鑒使人明智，詩歌使人巧慧，數(shù)學(xué)使人精細(xì)，博物使人深沉，倫理之學(xué)使人莊重，邏輯與修辭使人善辯。作家當(dāng)然必須掙錢才能生活，寫作，但是他決不應(yīng)該為了掙錢而生活，

寫作的名人名言

4，關(guān)于寫作的名言

作家的風(fēng)格應(yīng)該是他內(nèi)心生活的準(zhǔn)確標(biāo)志。一個人若想寫出明白的風(fēng)格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風(fēng)格，他首先就要有雄偉的人格。－－歌德如果你要寫作，你必須有知識、藝術(shù)和魔術(shù)－－字句的音樂的知識，不矯揉造作的藝術(shù)，和熱愛你讀者的魔術(shù)。－－紀(jì)伯掄為面包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產(chǎn)生出來。需求和貪欲也許會使我寫得快點，卻不能使我寫得好些。－－盧梭故事好比一根樹干，它的詳情細(xì)節(jié)就在那上面越長越多，好象菌類在一個樹椿上繁殖一樣。努力從人的性格中發(fā)掘可稀釋的精華。－－屠格涅夫要寫作就需要清靜的頭腦。－－茨威格千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正出于這個緣故。學(xué)習(xí)應(yīng)該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌問題簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠?qū)懗烧繒摹＃郀柣?/section>

5，老舍談寫作的名言

才華是刀刃，辛苦是磨刀石，再鋒利的刀刃，苦日久不磨，也會生銹。 · 熟才能生巧。寫過一遍，盡管不象樣子，也會帶來不少好處。不斷地寫作才會逐漸摸到文藝創(chuàng)作的底。字紙簍子是我的密友，常往它里面仍棄廢稿，一定會有成功的那一天。 · 哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成個好作家了。 · 驕傲自滿是我們的一座可怕的陷阱；而且，這個陷阱是我們自己親手挖掘的。 · 沒有民族風(fēng)格的作品，是沒有根的花，它不但在本鄉(xiāng)本土活不下去，而且無論在哪里也活不下去 · 哲人的智慧,加上孩子的天真,或者就能成個好作家了 · 北京的春風(fēng)能把春天吹跑 · 一個作家實在就是個全能的演員，能用一枝筆寫出王二、張三與李四的語言，而且都寫得恰如其人

▅▆▇▉▇█▉█▉█▉▆▅▆▇▉▇█▉█▉█▉▆▅▆▇▉▇█▉█▉█▉▆才華是刀刃，辛苦是磨刀石，再鋒利的刀刃，苦日久不磨，也會生銹。 · 熟才能生巧。寫過一遍，盡管不象樣子，也會帶來不少好處。不斷地寫作才會逐漸摸到文藝創(chuàng)作的底。字紙簍子是我的密友，常往它里面仍棄廢稿，一定會有成功的那一天。 · 哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成個好作家了。 · 驕傲自滿是我們的一座可怕的陷阱；而且，這個陷阱是我們自己親手挖掘的。

熟才能生巧。寫過一遍，盡管不象樣子，也會帶來不少好處。不斷地寫作才會逐漸摸到文藝創(chuàng)作的底。字紙簍子是我的密友，常往它里面仍棄廢稿，一定會有成功的那一天。哲人的智慧,加上孩子的天真,或者就能成個好作家。一個作家實在就是個全能的演員，能用一枝筆寫出王二、張三與李四的語言，而且都寫得恰如其人

■哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成個好作家了。 ——老舍■熟才能生巧。寫過一遍，盡管不象樣子，也會帶來不少好處。不斷地寫作才會逐漸摸到文藝創(chuàng)作的底。字紙簍子是我的密友，常往它里面仍棄廢稿，一定會有成功的那一天。 ——老舍■才華是刀刃，辛苦是磨刀石，再鋒利的刀刃，苦日久不磨，也會生銹。 ——老舍 ■一個作家實在就是個全能的演員，能用一枝筆寫出王二、張三與李四的語言，而且都寫得恰如其人。 ——老舍

· 才華是刀刃，辛苦是磨刀石，再鋒利的刀刃，苦日久不磨，也會生銹。 · 熟才能生巧。寫過一遍，盡管不象樣子，也會帶來不少好處。不斷地寫作才會逐漸摸到文藝創(chuàng)作的底。字紙簍子是我的密友，常往它里面仍棄廢稿，一定會有成功的那一天。 · 哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成個好作家了。 · 驕傲自滿是我們的一座可怕的陷阱；而且，這個陷阱是我們自己親手挖掘的。

6，有關(guān)作文的名言警句

運筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。——蘇軾讀書破萬卷，下筆如有神。——杜甫感受最深的人才會有傳神的筆調(diào)。——蒲柏唯有發(fā)自心靈深處的作品才能獲得桂冠。——叔本華作品是心靈的精華。——叔本華只有把自己的全部心血投入創(chuàng)作的時候，才能得到一種堪稱真正的藝術(shù)的東西。——素友一個作家應(yīng)該具有兩種品質(zhì)，正義感和不會被任何震驚所摧垮的洞察生活的全部卑鄙齷齪的能力。——海明威沒有什么比沉浸在創(chuàng)作的歡樂與激情中揮筆疾書更美，更令人心醉的事了。 ——海塞為了寫得好，必須充分地掌握題材，必須對題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構(gòu)成一個聯(lián)貫體，一個連續(xù)不斷的鏈條。 ——布封每一段我都寫了四次：一次是寫下我想說的話，一次是添入我所遺漏的，一次是刪去不必要的，再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般。 ——阿林漢為了使主題變得生動，我們從日常生活中取來的某一題材，它本身常常是一種“沒有順序”、“沒有秩序”的東西。我們把它拿來拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗著堆砌起來，再拆開，再試用另一種方法堆砌起來。 ——小林多喜二對我來說，寫作就像呼吸一樣，不呼吸我就活不成，同樣，不寫作我也活不下去。 ——聶魯達作家最吸引人的力量有兩個：使人們熟悉新事物，使習(xí)以為常的事物變得新鮮。 ——薩克雷好作品的秘密，在于用新的方式敘述一件舊事，或用一種舊的方式敘述一件新事。 ——戴維斯筆乃心靈之舌。 ——塞萬提斯不費力寫成的東西讀起來必然無味。——約翰遜自己不睡覺讓讀者睡覺的作者，公眾從來沒有同情過。——科爾頓寫作是一種信念的行動，不是語法的技巧。——懷特寫得清楚的人擁有讀者，寫得含糊的人擁有評論者。——卡米簡潔是智慧的靈魂。——莎士比亞作家應(yīng)該為自己同代的青年寫作，批評家為下一代寫作，而教師則為更后來的人寫作。——菲茨杰拉爾德文風(fēng)如其人。——比豐有獨創(chuàng)性的作家不是不模仿任何人的人，而是誰也模仿不了的人。 ——夏托布里昂寫散文時說你想要說的話；寫詩歌時說你必須說的話。——霍姆斯言詞應(yīng)該只是精心定做的、與思想相適應(yīng)的衣服。——勒納爾一切樂趣都在于你如何講述一件事情。——弗羅斯特長篇大論和中肯是兩回事。 ——伊拉斯謨舌頭說的也好，筆頭說的也好，最悲慘的是：“本來會……”——惠蒂爾仔細(xì)斟酌你的言詞，以免它們變成利劍。——萊爾只要你不把太多的詞扯在一起，詞具有很大的力量。——比林斯模仿別人是必要的，模仿自己卻是可憐的。——畢加索作者不是忠實地刻畫事件，而是把他眼中的內(nèi)在的實質(zhì)傳達給觀眾。 ——愛爾默·賴斯我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，總而言之，我寫我自己的生活，和與之長在一起的東西。 ——岡察洛夫作家應(yīng)該十分注意地觀察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風(fēng)拂起的漣漪會民出什么樣的閃光？天空像什么樣子？有什么變化？只有仔細(xì)地觀察過這些景色的人，才能成功地描繪出無數(shù)這們的景色。光憑想象是不行的。——普列姆昌德沒有感情這個品質(zhì)，任何筆調(diào)也不可能打動人心。——狄德羅只有動情寫成的作品才能動人以情。——塞·柯爾律治首先須愛理性：愿你的一切文章永遠只憑著理性獲得價值和光芒。 ——尼·布瓦洛一切作品要寫得好，它就應(yīng)當(dāng)……是從作者的心靈里歌唱出來的。 ——列夫·托爾斯泰凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫。他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復(fù)活在作品里。一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中。 ——武者小路實篤要想打動人，首先自己要被打動。否則，再富技巧的作品也決無生命。 ——讓弗·米勒每一部作品，應(yīng)該是激情的果實，應(yīng)該為激情所滲透。——別林斯基一部作品的藝術(shù)價值和意義，是由它的中心思想的深度和社會意義所決定的。 ——齊斯主題是從作者的經(jīng)驗中產(chǎn)生，由生活暗示給他的一種思想，可是它蓄積在他的印象里還未形成，當(dāng)它要求用形象來體現(xiàn)時，它會在作者心中喚起一種欲望——賦予它一種形式。——高爾基果主題不合適，所有天才都白白浪費。——歌德創(chuàng)作不能急于求成，要慎重地研究題材的所有因素，以便進行比較，達到最大的勻稱。——皮埃爾·讓·德·貝朗瑞任何一種手法的選擇，都不是隨心所欲的，都是由題材和人物決定的。 ——米·德利維斯如果作家總是睜著眼睛，那么他從空氣中也可以獲得小說的素材。從火車上、船上、報刊上、人們的交談等許許多多場合都可以獲得優(yōu)秀的小說素材。經(jīng)過幾年的磨練，觀察就自然了，目光自然就會選擇有用的東西。——普列姆昌德作家應(yīng)該竭力從平凡中間挖掘既有趣味、又有教育意義的東西。——陀思妥耶夫斯基結(jié)構(gòu)——這首先是指確定的目的、確定的中心人物，其次，才是確定的其余人物，他們沿著階梯自上而下，環(huán)繞在中心人物的周圍。這，就如同一座建筑的結(jié)構(gòu)一樣。——阿·托爾斯泰何謂創(chuàng)作中的典型？——典型既是一個人，又是很多人。就是說，是這樣的一種人物描寫：在他身上包括了很多人，包括了那體現(xiàn)同一概念的一整個范疇的人們。——別林斯基描寫人，是容易的；描寫人的心靈，則是艱難的，因為心靈應(yīng)該通過人的肢體的姿態(tài)和動作去表現(xiàn)。——達·芬奇只滿足于形似到亂真，拘泥于無足道的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的畫家，將永遠不能成為大師。 ——羅丹我在生活中到處尋找細(xì)節(jié)，如果把我的作品比作編織好的生活的網(wǎng)，那末細(xì)節(jié)就是網(wǎng)中結(jié)點。 ——阿·托爾斯泰誰要是寫出全部細(xì)節(jié)——那就失敗了，必須把握一些有代表性的細(xì)節(jié)。天才即在于此。 ——屠格涅夫要想寫得緊湊，就必須對你所寫的事物知識了解得極為充分、確鑿，可以毫不費力就把最精彩和最重要的東西挑選出來，而不使你的作品雜亂臃腫。要知道得詳細(xì)，才能寫得簡練。 ——巴烏斯托爾斯基要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞。形容詞太多是危險的。不能因為某一個形容詞具有閃電般的顯示力量，就以為十個形容詞就能使一條新聞增色十倍。 ——斯坦利·沃克寫作貪快的人，糟就糟在不懂得簡練。——司各特一切您都必須壓縮，壓縮！只要做到這一點，您就可以學(xué)會簡練、明白、有力。 ——高爾基詞匯越簡練，它就越準(zhǔn)確。 ——高爾基不論人們所要描寫的東西是什么，只有一個名詞最能夠表示它，只有一個動詞能使它最生動，只有一個形容詞使它性質(zhì)最鮮明，因此就得去尋找，直到找到了這個名詞，這個動詞和這個形容詞，而決不要滿足于“差不多”，決不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，決不要借助于語言的戲法來回避困難。——莫泊桑一字不可易，易則損文筆。——荷馬要琢磨每一個字、每一句話，要研究通篇的風(fēng)格。一切都要恰到好處，都要站得住腳，都要恰恰是在情節(jié)發(fā)展需要它的地方寫出來，而且要做到一字不易，換一個字就會損害通篇的完整性和它的美。 ——富爾曼諾夫語言的準(zhǔn)確性，是優(yōu)良風(fēng)格的基礎(chǔ)。——亞里士多德一揮而就的作品算不上好作品，但好作品卻往往一揮而就。——本·瓊森我盡我的全力每天寫作十五小時，太陽東升，我就起床，一直到午飯的時刻為止，除了喝咖啡之外，不吃任何東西。 ——巴爾扎克寫作要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵砧上錘上二十次！ ——尼·布瓦洛要想工于運筆，就得勤于練習(xí)。——愛比克泰德寫作的人像畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣，也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學(xué)會完全服從思想。 ——果戈理寫作要嚴(yán)格、嚴(yán)格，再嚴(yán)格。求快——這意味著不是往山上爬，而是從山坡上向下滾，到頭來只有死路一條。——富爾曼諾夫我的箴言始終是：無日不動筆；如果我有時讓藝術(shù)之神瞌睡，也只為要使他醒后更興奮。——貝多芬不費力寫成的東西讀起來必然無味。——塞·約翰遜寫作，尤其是詩，等于流汗。作品就是汗水。——讓·科克托任何付出一生心血、潤飾完成的作品，毫無疑問都要把人類本身作為最重要的關(guān)注對象。 ——穆勒勸你從容地忙著，總不要失掉耐心，還要十遍、二十遍修改你的作品：要不斷地潤色它，潤色、再潤色才對；有時候要可以增添，卻常常要割愛刪棄。 ——尼·布瓦洛我是寫過不少東西，但凡是我認(rèn)為不理想的，我都將它們付之一炬，重新寫起。 ——無情地刪去一切多余的東西……篇幅雖然減少一半，對讀者的價值卻要增加三十倍。 ——車爾尼雪夫斯基寫一部短篇小說要快，而送出去付印要慢。短篇小說像酒一樣：收藏得愈久愈好。只是有一點區(qū)別：酒不能動，不能老打開，而短篇小說卻時時得撫弄：看一看，摸一摸——相信吧，每一回你都會發(fā)現(xiàn)缺點的……等到你問心無愧了，那時候再送出去。 ——富爾漫諾夫