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1，二胡開音方法
2，怎樣使用二胡
3，學習二胡如何學好指法基本功
4，二胡的所有右手演奏技巧
5，二胡有哪些技巧
6，二胡的基本技巧是什么

1，二胡開音方法

答：二胡開音是指由于二胡的木料收縮和琴皮纖維變動而產生的二胡聲音的變化。二胡在拉的過程中，琴皮會隨著振動而變軟。有些新二胡由于琴皮僵硬而發出干澀、尖亮的聲音，隨著拉奏的振動，琴皮逐漸變得柔軟富有彈性。聲音由尖變硬，由硬變柔和，由柔和變渾厚。一般琴皮薄的開音快，厚皮開音慢，木料在百分之百的干透和琴皮纖維充分拉開后，就不存在開音了。

二胡開音方法

2，怎樣使用二胡

①將內外弦分別調成d1和a1②在琴弓螺絲適當擰緊，馬尾上擦上松香③使用結束后一種是松琴弦，運用這種方法的弊端就是再次練琴的時候準備工作比較麻煩。另外一種方法比較實用，就是在琴馬上面架一根鉛筆，鉛筆的長度一定要超過琴筒，這樣的話可以轉移壓力，避免蛇皮被琴弦壓塌。④將琴弓螺絲松開。⑤將二胡裝進琴盒。

你說的是音準器吧,那是我們老師發明的,你把音準器安裝在二弦內側,然后把“千斤”壓緊,再把音調效準,把音準器對應的d f g調旋轉正確的位置就完成了

怎樣使用二胡

3，學習二胡如何學好指法基本功

2. 左手技術。主要訓練四個手指按弦的靈活、快捷、富有彈性。在這個基礎上，還要掌握音準，學會揉弦、換把、顫指及各種滑音。對每一種指法都要反復練習，直到嫻熟。兩手配合技術。兩手配合的技術是在弓法、指法的訓練中結合進行，也要練習一些專門為兩手配合寫的練習曲。要把手指按弦離弦與換弓、換弦的兩個時間點對齊。這一點在換把、換弦和拉快弓時尤為重要。另外，在一些特殊奏法的技巧中，也要求兩手的默契配合。掌握二胡操作的技術和技巧，是打好基本功基礎的重要階段，這個過程可能會很長。除了按正確的方法進行苦練，沒有捷徑可走。需要的是駕馭二胡的決心和勇氣，再加上耐心和毅力。二胡的基本功訓練，是一個循序漸進的過程，即使掌握了各種弓法、指法的操作技術，還有速度和熟練的提高，技術難度的攻關問題。練習曲就如同各級的練習題，從初級到高級，不可能一蹴而蹴。在掌握了初級、中級的二胡技法之后，就可以按照獨奏曲的要求，將有關的操作技巧組裝起來，進行綜合運用了。不管學習任何東西都是需要一個適應的過程的。只要過程是好的，那么您想要的結局一定很完美。親，加油！

學習二胡如何學好指法基本功

4，二胡的所有右手演奏技巧

我是二胡專業的~！二胡的運弓是很重要的~！左手的技巧是可以突擊的~！就一首曲子拉1年~！你左手肯定已經非常熟練了~！但是右手就不一定了~！運弓直接影響了曲子的起伏~！你左手就算再怎么用力按~！聲音也不會變大的吧~！=。=一個好曲子如果從頭到位都是一個力度拉下來~！那就太沒有水平了~！沒有了欣賞價值~！不能感染人~！初學者也可以拉出1234567！但是為什么會感覺難聽呢？因為她拉的跟鋸木頭一樣的聲音一樣~！好聽才怪~！所以右手的運弓是相當重要的~！一首成功的曲子靠的是3分左手7分右手！運弓的基本方法~！其實有好多種！分南北派系~！其中的分派系就不用說了~！更多~！基本兩大區別就是手腕~！手肘~！肩部~！的關系~！第一種是~！手腕帶動小臂~！帶動大臂~！第二種是~！肩部帶動大臂~！大臂帶動小臂~！小臂帶動手腕~！弓子要自然地放在琴筒上~！不要用右手控制弓桿向上翹~！右手要自然的捏住弓桿~！力度就像平時拿筷子一樣~！不是特別用力~！但是有可以控制筷子~！拿住筷子~！運弓要一平二穩~！切忌身體不要僵硬~！尤其是整個右手從手腕到肩部~！都要放松~每天練二胡之前10分鐘的運弓練習很重要~！雖然有點枯燥~！但是~很有好處~！切忌不要練快弓~沒用~！慢弓最能體現功底~！但是不能可以的求慢~！如果你慢到拉不出聲音~再練習也是白搭~！要在你能把聲音拉飽滿~圓潤的基礎上把弓子的速度降下來~！我不知道你是哪個派系的~！也許跟你老師講的方法不一樣~！只是給你個參考而已~！

你實際上是問的運弓的技巧問題,建議你上中國二胡網去看看

沒有捷徑右手運用要通過時間的磨練才能越來越平衡剛開始是有點難掌握但是要嚴格按照運弓的方法去聯系對于這一點沒有技巧可言

運弓要做到平、穩、直。手腕不要僵。最重要的是運弓時一定要擦住弦，先擦住弦再運弓。這樣音色才飽滿。擦不住弦聲音會發虛。

運弓（長、短），抖弓，拋弓。

5，二胡有哪些技巧

二胡的揉弦有很多種，但有一種是最常用的，就是模仿小提琴的揉弦方法，改變弦長的方法，它主要靠手指在琴現上滾動而形成的。這個技術要求手腕極其的放松，用手掌扇動的動作來實現，它要求左手要松，肩要沉，最不好練的就是3和4指的揉弦，每個學習揉弦的人都會碰到這問題。注意體會，可以先慢練，再加快揉弦: 手指在弦上某一音位上的扇面形滾動就叫“揉弦”，揉弦會發出一種類似波浪形的聲音，演奏時恰當運用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現力的第一道大門的話，那么揉弦則是第二道大門。揉弦標志著演奏者的功底及音樂素養和演奏風格。一個拉奏者若不能運用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個初等的水平上。練熟了揉弦，對掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便。揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類。 1、快揉快揉亦稱為“顫指”，大概是指揉弦時手指不斷顫動而言。具體方法是：當左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作規則性的連續抑揚（不是抖動）動作，按指也受手腕連鎖動作的影響，在弦上作一壓一松的勻速顫動。按指富有彈性的顫動，使琴弦的張力跟著發生松緊變化，從而產生出一起一伏的音波振動。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音響效果不如慢揉動聽，運用也不及慢揉普遍。 2、慢揉慢揉亦稱為“吟音”，發出來的聲音猶如吟哦詠嘆。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，并以腕關節為軸，使整個手掌作連續規則的弧形扇動。扇動的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動下發生了往返曲直的變化，驅使指肚在按音上下之間的一小段范圍內作對稱性的弧形翻轉。這不但一松一緊的改變了琴弦的張力，而且還一長一短的改變了琴弦的長度，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓練價值的一種揉弦。民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手續弦時力度的輕重、搖動的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應的運弓力速配合的區別。有一定造詣的演奏者，對揉弦的變換是很有講究的。除了上面所談的“揉、滑、摳、壓”能準確運用外，還可以先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉轉快揉、快揉轉快揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時值相等的音符時有些揉、有些不揉。這一方面決定于演奏者有著堅實的基本功，另一方面決定于演奏者對樂曲內容的理解和曲調風格的掌握。根擾樂曲的內容和風格恰當地運用揉弦，是演奏者的必備技能。顫音: 顫音是指在運弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續交替出現的特殊音響效果。如果我們在運弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指作揉弦狀態，但并不揉弦，而是利用揉弦時腕關節那勻稱的抑揚動作在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續交替出現的特殊音響效果，這種按音效果就叫“顫音”。顫音的時值較長，因而可以表現一種寬廣、遼闊之感。不過，在初練額音時，兩個交替出現的音往往會奏得不均勻，并且還不能堅持奏完，這主要是手指的獨立活動能力還不強的緣固，所以，訓練顫音技巧最好先從時值較短的顫音音符著手。顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現出不同的樂曲風格。