幽靈公主電影，給我宮崎駿爺爺?shù)膭?dòng)畫電影幽靈公主的視頻的網(wǎng)站

來源：整理時(shí)間：2023-06-08 05:54:57 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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2，幽靈公主結(jié)局是怎樣的

結(jié)局是珊對(duì)人類破壞森林的罪行仍無法釋懷，她選擇回到了林中，阿席達(dá)卡尊重珊的選擇（此處兩人的對(duì)話折射出人類和自然的矛盾，仍不能解決），選擇以后住在達(dá)達(dá)拉（鐵工廠），會(huì)騎著羚角馬來看珊，兩人在一片盎然的綠色山野中微笑別過。《幽靈公主》是吉卜力工作室于1997年推出的一部動(dòng)畫電影。《幽靈公主》傳承自宮崎駿長久以來關(guān)于人與自然之間的深邃思考。擴(kuò)展資料：主要角色介紹1、阿席達(dá)卡男主角的名字叫アシタカ，翻譯成羅馬拼音就是Ashitaka，漢語音譯就是阿席達(dá)卡，另譯為飛鳥。是一個(gè)受到詛咒、勇敢、善良的年輕人。2、珊女主角的名字叫サン，翻譯成羅馬拼音就是San。因?yàn)橐糇g成漢語，所以出現(xiàn)了珊珊、阿珊、珊、小珊以及桑等不同的叫法，也譯作魔法公主。臉上常戴面具，身披狼皮，手拿長矛。被人類遺棄在森林，后被山犬神收養(yǎng)，與山犬共同守護(hù)著森林和山獸神，她滿懷對(duì)人類的仇恨，身配利器，專門刺殺破壞森林的人類，與他們勢不兩立。后來被阿席達(dá)卡所救，漸漸的對(duì)阿席達(dá)卡的態(tài)度有所好轉(zhuǎn)。3、艾伯西也譯作黑帽大人、幻姬，在《誕生物語》里透露，她是一個(gè)窮苦人家的女兒，嫁給了一個(gè)外國的強(qiáng)盜。由于強(qiáng)盜的殘暴，她終于殺死了自己的丈夫，帶著財(cái)寶回到了日本。參考資料來源：百度百科-幽靈公主

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4，宮崎駿電影幽靈公主主要講的是什么

《幽靈公主》是由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)、吉卜力工作室出品的一部動(dòng)畫電影，《幽靈公主》的主題是人與自然的關(guān)系，描述了人類為了發(fā)展技術(shù)力量不斷破壞自然，從而受到自然的報(bào)復(fù)，為之付出代價(jià)的故事。《幽靈公主》是吉卜力工作室于1997年推出的一部動(dòng)畫電影。《幽靈公主》傳承自宮崎駿長久以來關(guān)于人與自然之間的深邃思考。影片不拘泥于人類對(duì)環(huán)境的破壞，而是從人與自然之間無從化解的天然矛盾出發(fā)，通過人類自身的生存角度，探尋人類與自然是否能夠真正實(shí)現(xiàn)和諧共存這一終極命題。《幽靈公主》的背景設(shè)定在日本的室町時(shí)代，這是中古時(shí)代進(jìn)入近代的一段轉(zhuǎn)變期，征夷大將軍的權(quán)勢大幅的衰弱。《幽靈公主》的配樂與主題曲《もののけ姫》都是由久石讓所創(chuàng)作，其中《もののけ姫》的CD在日本銷售量超過110萬張。《幽靈公主》在日本的票房高達(dá)193億日元，共有1420萬人次觀看，在當(dāng)時(shí)是日本史上票房最高的電影。擴(kuò)展資料：題材來源《幽靈公主》是根據(jù)美索不達(dá)米亞神話《吉爾迦美什》，中尾佐助和佐佐木高明的《照葉樹林文化論》、網(wǎng)野善彥的中世紀(jì)民眾觀、圖集《一遍上人圣繪》、記錄踩風(fēng)箱冶鐵全過程的山內(nèi)登貴夫的《和鋼風(fēng)土記》，《宇治拾遺物語·五色鹿事》，麻風(fēng)國立療養(yǎng)院“多磨全生源”內(nèi)展示的各資料等無數(shù)的圖片綴合而成。在《幽靈公主》準(zhǔn)備期間，哲學(xué)家、作家梅原猛曾把新潮社出版的自己創(chuàng)作的戲曲《吉爾迦美什》送給宮崎監(jiān)督，請(qǐng)他考慮將之動(dòng)畫化，但是宮崎監(jiān)督以“沒有觸及內(nèi)心深處的東西”為理由謝絕了梅原的劇本，自行創(chuàng)作。此后，梅原為《幽靈公主》的宣傳冊(cè)撰文時(shí)提出：“一口回絕的主題卻被轉(zhuǎn)用了，這算是什么事呢？”口氣強(qiáng)硬，局面一時(shí)搞得有點(diǎn)僵。一年后，《木野評(píng)論》雜志上刊登了包括二人在內(nèi)的特別座談會(huì)內(nèi)容，看來他們無事和解了。宮崎監(jiān)督本人對(duì)這件事是這樣說的：“后來回頭想想，制作這部作品時(shí)，貫注了很多得自《吉爾迦美什》時(shí)的地印象吧。只是，繁多的素材是從各種各樣的地方得來的。”

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宮崎駿監(jiān)督が渾身の力をこめて制作し、公開されるや大ヒットとなった1997年のアニメ作品『もののけ姫』。本作はそのアニメーション制作現(xiàn)場から、宣伝戦略、アテレコにおける聲優(yōu)と宮崎監(jiān)督のやりとり、さらに公開後の大ヒットの様子までを約2年にわたり克明に記録したドキュメント映像である。さらには、北米公開時(shí)に宮崎監(jiān)督がトロント、ロスアンゼルス、ニューヨークの3都市をキャンペーンで回った際の映像も特典として収録している。最初はただ1人の頭の中にだけ存在していたキャラクターやストーリーが、多くの人の「化學(xué)変化」を経て具現(xiàn)化し、さまざまな魅力を內(nèi)包した1本の作品として完成した後、やがて多くの人々の心を國境すら越えてとらえてしまう。その過程が、ここまで詳細(xì)なドキュメンタリーとして見られるということ自體ひじょうに畫期的なことだといえる。『もののけ姫』や宮崎駿作品のファンはもちろんだが、クリエイティブな業(yè)界を志す人、あるいはすでにそういった業(yè)界のただ中に居る人たちも見て損はないはずだ。

幽靈公主》自一公映，就一度占據(jù)著日本電影票房總收入的冠軍位置。《幽靈公主》的背景是日本中世紀(jì)的室町時(shí)代，描述人神魔三者之間的斗爭。影片給很多觀眾帶來了震撼性的沖擊，《幽靈公主》的劇本醞釀長達(dá)十六年之久，膠片總數(shù)多達(dá)13萬5000張，這可以說是史無前例的，熒光巨人、魔崇神等也運(yùn)用了cg數(shù)碼合成技術(shù)(并不是象某動(dòng)畫片只是使用二維的動(dòng)畫和三維的背景勉強(qiáng)地拼湊起來)，片中也有宮崎駿電影中鮮有的殘酷血腥的斷頭斷臂鏡頭。雖然有著一系列視覺上的震撼，但主要的沖擊還是來自精神上的。宮崎駿將“人”和“自然”視為永遠(yuǎn)不能相互妥協(xié)的兩個(gè)極端，認(rèn)為人必須破壞自然才能得到自身的生存，而在片中，阿席達(dá)卡為了協(xié)調(diào)兩方和平共處一度在人神之間周旋，但最終也是悲劇性的結(jié)局，人和神兩敗俱傷。阿席達(dá)卡也說：“我已經(jīng)盡力阻止過了(指人神大戰(zhàn))，但最終還是失敗了。”但不管人與自然相互共存的問題能否得到解決，作為人類首要的是應(yīng)該生存下去。

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《幽靈公主》是一部足以讓世人震驚、留名傳世的動(dòng)畫作品,比之商業(yè)化的《千與千尋》,它主題更為宏大、境界更為高遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)更為繁復(fù)、畫風(fēng)更為寫意壯麗。...《幽靈公主》是一部足以讓世人震驚、留名傳世的動(dòng)畫作品,比之商業(yè)化的《千與千尋》,它主題更為宏大、境界更為高遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)更為繁復(fù)、畫風(fēng)更為寫意壯麗。...《幽靈公主》是一部足以讓世人震驚、留名傳世的動(dòng)畫作品,比之商業(yè)化的《千與千尋》,它主題更為宏大、境界更為高遠(yuǎn)、結(jié)構(gòu)更為繁復(fù)、畫風(fēng)更為寫意壯麗。.http://pan.baidu.com/s/1c29j1ba