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1，和完顏晏合葬的到底是誰

是完顏晏的妻子，史書沒有記載完顏晏妻子的名字和生平。完顏晏墓位于哈爾濱市阿城區巨源鄉城子村。南距金上京故城約40公里，東至城子村金代古城約400米。1988年發掘，墓為豎穴土坑石槨木棺。棺蓋正中置有標識墓主人身份的“太尉開府儀同三司事齊國王”銀質銘牌。格內四壁有織金絲織品帷幔，為夫妻合葬，男性為老年，胡須尚存，女性為中年。所著衣服圖案精美，色澤鮮艷，且完好無損。二人頭下置有一塊木牌，墨書“太尉儀同三司事齊國王”，木牌背面書“房一座”。據考證，墓主人為完顏晏。墓中隨葬品有金錠、金環、金絲瑪瑙項飾、金耳墜、雙鵝玉飾及竹枝等百余件文物。該墓中出土具有濃厚游牧色彩的女真民族眼飾，填補了我國服飾制度中金代的空白，被譽為中國北方的“馬王堆”。

宋徽宗的女兒漢人公主趙金姑，被人害死陪葬。

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2，求姬姓女孩名字2012年11月12日下午3點40多生的急急急謝謝

沒有的話……今年是龍年姬的話……有字輩嗎，帶一點征服之味吧…姬紅顏。11月是冬季、畢竟是黃帝的后代，怎么樣？寓意是個征服了一切的美麗女子………紅也可以替換為字輩樓主不滿意可以追問，12日是完顏字……

為您起的名字,僅供參考：名晗培名天堆名曉佚名焱晏名瑾貽名瑤瑛名燦巍名天恩名曉永名曉隱名蝶燕名利軒名黎安名媛懿名郅陽名志逸

哇塞，姓姬啊！中國最古老的姓氏啊！黃帝的姓氏！

魏茹雪（茹，諧音如；全名意思是想雪一般純潔，善良）環境和機遇我們個人之力無法改變太多；性格和能力卻可以后天培養，所以與其把自己和兒女的前程命運寄托于什么取名改運，不如傾力于對自己和兒女性情品格和能力素質的完善和提高。在現實生活中，一個獨具韻味的名字確實能給我們的人生帶來很多的好處和便利。 “這是簡單的回答，希望對你有幫助”

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3，新秀遞牌越長越好

宮斗『新秀遞牌』[蕙質蘭心]-[芳名]：冷氏有女名喚小熙[絕代風華]-[妙齡]：盈盈雙八豆蔻年華[佳人巧笑]-[性格]：綿里藏針不容可小覷[江山婉約]-[家世]：部尚書嫡女百疼愛[當歌訣別]-[容貌]：]傾國傾城絕世容顏[為愛成癡]-[擅長]：從小練舞擅長古琴[兩地相思]-[何派]：愿為寵派請君垂憐[回眸莞爾]-[獨白]：亂世迷離沉浮未央，褪去昔日純色青衫，獨享今時攢金明黃。笑意晏晏，暗斂眸中絲絲勁射之光。憑欄斜倚，細聆鬼魅諜影半世蒼涼。烈霞映襯著殘云，待最后一絲朝霞升起，往事以成煙云。六朝宮闈，三千粉黛。東西六宮七十二苑，獨領風騷者，舍我其誰？繾綣慵懶之態，柔柔蒲荑之姿，美眸顧盼間桀驁滿上綿延的黛色眉梢。古有姬宮涅為褒姒烽火戲諸侯，劉徹為陳皇后建之金屋。如此孑然美眷怎可安然于命。后宮，佳麗輩出之地，我怎可甘之如飴，將摯愛拱手讓人？妃唇斜勾起的笑意，注定了她不再是原先的豆蔻少女。濃艷整面妝，絳色點朱唇。[十里紅妝]-[丹青]：傾城容顏請君垂憐[露水紅顏]-[時間]：學生黨晚上可演繹[氣若幽蘭]-[棄否]：你若不離我便不棄

｛芳名如何｝父姓完顏名喚清雅｛妙齡幾何｝盈盈雙八大好年華｛家世如何｝家父當朝戶部尚書｛才藝為何｝與蝶共舞淺墨書畫｛獨白如何｝愿得一心白首不離

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4，柳永軼事

奉旨填詞柳三變：柳永《鶴沖天》中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”句，北宋仁宗曾批評他：“此人好去淺斟低唱，何要浮名？且填詞去。”，將名字抹去。柳永自稱：“奉旨填詞。” 三秋桂子，十里荷花：據說完顏亮讀罷柳永的《望海潮》一詞，稱贊杭州之美：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”，隔年以六十萬大軍南下攻宋。（羅大經《鶴林玉露》卷一）凡有井水處，即能歌柳詞：宋葉夢得《避暑錄話》記載：“柳永為舉子時，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時。余仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官云：凡有井水處，即能歌柳詞。” 并且柳詞可分俚、雅兩派。

十載功名一夢間，仰天長笑別中原竹杖芒鞋輕勝馬煙花三月下江南日出江花紅勝火春來江水綠如藍因過竹院逢僧話故知美色在民間白日放歌須縱酒夜臥青樓夢亦歡顛狂柳絮隨風舞輕薄狂生夜不眠只恐夜深花睡去故燒高燭照紅顏若逢陋所無良姬鄉野村姑也不嫌阡陌田間承歡處稻花香里說豐年天涯何處無芳草萬水千山只等閑天若有情天亦老愿作鴛鴦不羨仙天子呼來不上船自稱臣是色中仙

晏幾道是晏殊之子，在詞上的造詣大約能和乃父相提并論。不過葉先生認為小晏在詞史中的地位是不重要的，詞從溫韋馮李倒晏歐，其發展的走向是一個詩歌化的過程，是在詞的意境上逐漸加深，經他們之手，歌宴酒席間傳唱的無個性的艷詞已可以讓文人用以表達修養、情思和品性。但小晏的詞不是向詩歌化的意境去發展的。所以小晏的詞美則美矣，然而卻只是詞史之中逆向回旋的一個小渦流。不過就我本人而言，我體味的沒有這么深，小晏“當時明月在，曾照彩云歸”這樣的絕妙好辭，偶覺得并不稍遜于乃父的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，也算得千古絕唱了。雖不曾扮演詞史演進中的關鍵性人物，但小晏作為一個詞人的名聲在當時是可以和任何大家名手等量齊觀的。相反的典型是柳永。柳永在文學史上的名聲并不好，被稱之為“膩柳”，就素“唧唧歪歪柳三變”的意思，這個雅號算的上狼藉，但柳永對詞的發展產生過很重大的作用。柳永最明顯的貢獻是發揚了慢詞長調這種詞的形式。柳永填了大量的慢詞長調，在市井歌坊間傳唱一時，但卻不被社會上流所看重，或者是被暗黜黜地賞玩，明里又作鄙薄不屑狀。蓋因柳永詞“狎邪流俗”，雖自成一體，卻不上品。王灼評柳詞，說：“不知書者尤好之，予嘗以比都下富兒，雖脫村野，而聲態可憎”。這個批評是相當刻薄的，說你柳七充其量一個小資產階級也敢來混跡上流社會？光鮮雖然光鮮，但底子里依舊不過一個市儈暴發戶。詞之為體，要眇宜修，多狀摹小兒女間的各種情狀。但文人寫詞多講意境深致，比興寄托，講的多是《關雎》《蒹葭》里的情味，是“發乎衷情，止乎于禮儀”，但柳永詞格調是比較淺近的，柳永詞多是長調，形式上不可能象小令一樣凝聚，它是鋪敘的，其情感表達無法同小令這么秾，這么密地感發。而且因為長調鋪敘，它是比較寫實的，并無多少深藏的意蘊可供品砸、回味和聊作發揮。然而宋初文人為何多去填小令而不去將長調也“詩歌化”，也賦與其以深邃的意境呢？一個原因當然是文仕自顧身份，不愿寫長調這種市井里的流行俗曲，另一個原因則可能是也許宋初的大多數文士都沒有填好慢詞長調的才具。文人詞看是清雅，實質俗濫，通讀一本《花間集》，滿書“金鷓鴣”，都是“紅臘淚”，一律“玉爐香”，語匯因襲套用。實是自出機抒者少，因襲沿革者多。如此文士，只怕未必有將慢詞長調敷衍成文，使其言之有物的能力。不管怎么說，在宋初孜孜不倦填寫慢詞長調的，確乎也只有“狎邪流俗”的柳三郎一人。柳永詞相較于前人的詞有一個明顯的敘述角度的改變，這也是柳永對詞發展的開拓和改進。葉先生評柳詞的這種變遷為從“春婦善懷”變而為“秋士易感”。因為柳以前的詞人狀寫男女情意的詞曲時，多從思婦的口吻寫，情境不出閨閣園亭之中。而柳詞則多從游子的角度入手。因為寫的多是羈旅行役的游子，所以柳詞所呈現的意境，便結合了高遠的景物和個人追求功業的志意，因此柳詞的興象是比較高遠壯闊的，這也是柳詞的一個顯著的特色，非香園小徑，非亭臺西樓，而是關河冷落，殘陽西照，是斷鴻聲遠長天暮。例： “《鳳歸云》：向深秋、雨余爽氣肅西郊。陌上夜闌，襟袖起涼飆。天末殘星，流電未滅，閃閃隔林稍。又是曉雞聲斷，陽烏光動，漸分山路迢迢。驅驅行役，苒苒光陰，蠅頭利祿，蝸角功名，畢竟成何事，漫相高。拋擲林泉，狎玩塵土，壯節等閑消。幸有五湖煙浪，一船風月，會須歸去老漁樵。” 葉先生評這首《鳳歸云》體現了柳詞的第二個特色，就是摹景狀物寫的非常真切，用語不因襲，不套用，以親身目之所見，身之所感入詞，因而柳詞的氣息是很清新滴。“天末殘星，流電未滅，閃閃隔林稍。又是曉雞聲斷，陽烏光動，漸分山路迢迢。”寫的非常生動，讀之如身臨其境。上片寫景，下片寫的則是柳永自己的心意。柳永心懷高志，但命途奄蹇，每求而不成，一輩子在社會底層輾轉掙扎，在仕途上非常落魄，果然是驅驅行役苦，苒苒年華老，追蠅頭小利，逐蝸角功名，浪得虛名很大，實惠一點也沒撈著，失敗。關于柳永的軼事是很多滴，傳說金主完顏亮讀《望海潮》，見詞中“三秋桂子，十里荷花”一句，不禁拍案奮發，邪自心頭起，惡從膽邊生，遂有投鞭伐宋之意。又說宋神宗本喜讀柳永詞，柳永不第，填詞自遣，內有“忍把浮名，換了低酌淺唱”句，神宗怫然不悅。柳永再考中第，神宗御筆輕勾，就把柳永好不容易到手的功名又勾沒了，說“且去低酌淺唱，何來求取浮名？”，于是柳永又落榜，從此自號“奉旨填詞柳三變”。又說柳永去拜訪宰相晏殊，晏殊出言相譏：就憑你也填詞嗎？柳永鼓勇反嘲：相爺不是也填得不亦樂乎嗎？晏殊說俺填是填滴，不過不象你，盡填“針線閑拈伴伊坐”這樣跌貨色，柳永暈，于是狼狽辭去。又說蘇東坡明里表示柳詞不上品，暗里卻跟柳永較勁，每填詞，輒問客僚，“諸君以為我的詞比柳七如何？”幕僚就說“柳郎中的詞，只好十七八女孩兒，執紅牙拍板，唱楊柳岸曉風殘月；蘇學士的詞，須關西大漢，執鐵板，唱大江東去，浪淘盡……”于是眾皆笑倒。不過蘇學士雖然不喜柳詞，然而其人眼高心寬，卻也一眼看倒了柳詞的優點，說柳永詞雖則淺近，但氣象博大高遠，并不遜于唐人高處。尤其《八聲甘州》里“關河冷落、殘陽當樓”這幾句，就差趕上李太白《憶秦娥》的“西風殘照，漢家陵闕”了。例： “《八聲甘州》：對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘陽當樓。是處紅銷翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留！想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正憑凝眸！” 上半片寫秋士悲慨，年歲蹉跎，感時傷逝，下半片寫兩廂相思，這相思寫的真是感人，兩廂相思的寫法咱在詩詞里見過許多回了，李商隱的巴山夜雨算一個，杜少陵的“清輝照臂寒”算一個，溫庭筠的“過盡千帆皆不是”算一個，但寫的都不如柳永這一闋纏綿悱惻。把秋士志意難酬的悲慨跟游子思婦的兩廂相思的感情結合在一起，這也是柳永對詞的拓展。柳永的一生算是萬事皆休，盡付虛度。留的身后名還被責為淫靡俗濫，淺薄鄙下，得了一個“膩柳”的綽號，他這一身過的真是失敗，過得很不值得。但葉先生評柳永，說柳永對詞得發展得作用還不僅在于詞調、敘述角度，氣象上得拓展，而是，柳詞直接啟發了蘇詞，蘇軾和柳永在詞上也并稱，叫豪蘇膩柳，豪氣吞云蘇東坡，唧唧歪歪柳三變。呵呵，若是老柳地下有知，真要把他活活再氣死一次