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1，怎樣構圖呀

構圖對于一幅畫來說是整體的整體。因為構圖的目的就是安排整個畫面中各元素之間的關系，安排主次關系，分割畫面，處理黑白灰色塊等。這就象一員大將以整個畫面為戰場而進行排兵布陣。構圖的形式多種多樣，但其基本的規律也是變化統一。也就是說物體的安排不要太整齊，要有緊有松，錯落有致，有節奏感。但也不能太亂，看起來要完整、協調。通常說構圖完整并不是說所有的東西都要安排在畫面以內，而是感覺上要完整。實際上也就是不偏、不滿、不空、不亂、不呆板。比如畫頭像，肩部以下一般都不畫。這算不上“完整”的人，但只要構圖處理得當，感覺上仍然是完整的。

怎樣構圖呀

2，關于構圖

一、定義　　構圖，從廣義上講，是指形象或符號對空間占有的狀況。因此理應包括一切立體和平面的造型，但立體的造型由于視角的可變，使其空間占有狀況如果用固定的方法闡述，就顯得不夠全面，所以通常在解釋構圖各個方面的問題時，總以平面為主。狹義上講：構圖是藝術家為了表現一定的思想、意境、情感、在一定的空間范圍內，運用審美的原則安排和處理形象、符號的位置關系，使其組成有說服力的藝術整體。　　中國畫論里稱之為“經營位置”“章法”“布局”等等，都是指構圖。其中“布局”這個提法比較妥當。因為“構圖”略含平面的意思，而“布局”的“局”則是泛指一定范圍內的一個整體，“布”就是對這個整體的安排、布置。因此，構圖必須要從整個局面出發，最終也是企求達到整個局面符合表達意圖的協調統一。二、構圖法則　　如果要進行高度的概括，就是變化統一。即在統一中求變化，在變化中求統一。其他規律，大抵都是從屬于這個規律。為了取得變化統一的良好效果，以下分三方面闡述法則。　　 1、對比(此部分與平面構成相關內容相似，故簡述之) 在這里是指一種造型因素就其某一特征在其程度上的比較。如：明暗色調這一造型因素，它的特點是深和淺。線條有長短的對比；形體有方圓對比等等。　　A.點、線、面的對比　　點的對比：點連續延伸的軌跡成為線，密集成片而成為面。由于疏密變化而轉化為明暗色調。點彩化畫派的作品就是例子。　　一般畫面的高潮，在于視覺中心，是節奏變化最強的部位，視覺中心并不一定是畫面中央，而是指視覺上最有情趣的部位、也可稱為趣味中心。畫面中的其他部分應為這一中心服務。既引導觀眾的視線，逐漸趨向這一中心。節奏前后延續的變化，基本上設根據這種要求設計為漸次遞增、遞減、反復、對照、重復等，歷經這種變化而達到高潮，然后重新經歷一定的變化，趨于平靜。以上只是對節奏做粗略的解釋。具體內容，包括他的基本模式，永遠是在作者創作探索之中。

⒈利用大小的對比。當一群人朝我們走來時，我們常有這樣一個感受，其中的最高者或最矮者往往最容易引起我們注意。這就表明，差異會使人們的注意力集中，并且人們會一次又一次地被吸引到這個與眾不同的異體上。根據這個普遍的原理，我們運用到攝影構圖中，足以打破其均勻性的某一成份，有著最大的吸引力。所以，要使主體變得引人注目，可以有意識地選擇一些與主體相異的陪體來作對比。 ⒉利用明暗的對比。所謂“全白非為白，有黑方有白”，由明暗對比產生的差異也具有強大的吸引力。《女模特》中，女模特兒身上的淺色時裝與周圍男士的黑色禮服形成了強烈的色差明暗對比，主體因此顯得十分突出。 ⒊利用質感的對比。有一幅曾在世界新聞攝影大獎賽中獲獎的作品是這樣來表現非洲旱災的：一只白皙、豐腴的手掌中托著一只骨瘦如柴的手。攝影師通過這兩只手明顯的質感差異，將災情的嚴重情況表現得淋漓盡致，引起了人們對掙扎在死亡線上的非洲災民的強烈同情和關注。質感對比所具的作用由此也可見一斑。 ⒋利用形狀的對比。用兩個不同外形的圖案或物體相并存，也具有鮮明的烘托作用。（畫面中的黑白方格形狀襯托著圓形狀的秒表，顯得格外醒目和突出。 ⒌利用方向的對比。畫面中，物體方向改變而引起的差異也具很強的吸引力，只要把主體的方向有悖于襯體的線條方向，即可轉移人們的視覺導向。象《讀》這張照片，主體的直線與襯托的斜線相對比，產生了明顯的視覺差異，人物由此變得令人矚目了。 ⒍利用情緒的對比。拍攝人像，除了可以采用上述的方法來達到突出主體的目的外，還可以利用被攝者所流露出的不同情緒來進行對比，從而達到烘托被攝主角的效果。象作品《鄉里鄉親》，畫面上村童們與名畫家黃永玉各異的神態和情緒，產生了差異，使畫家在畫面上變得引人注目。

關于構圖

3，什么是構圖美術的概念

繪畫時根據題材和主題思想的要求，把要表現的形象適當地組織起來，構成一個協調的完整的畫面稱為構圖。造型藝術術語。指作品中藝術形象的結構配置方法。它是造型藝術表達作品思想內容并獲得藝術感染力的重要手段。采納哦、我也是學畫畫的有時間切磋切磋。。。

1、什么是構圖？構圖一詞是英語“COMPOSITION”的譯音，為造型藝術的術語，它的含義是：把各部分組成、結合、配置并加以整理出一個藝術性較高的畫面。所謂構圖，就是藝術家利用視覺要素在畫面上按著空間把它們組織起來的構成，是在形式美方面訴諸于視覺的點、線、形態、用光、明暗、色彩的配合。圖解：拍照之前，假想把你的畫面橫向和縱向分為三部分。這些假想的分隔線的交叉點為放置趣味中心點提供了好的構圖的四個選擇。選擇依賴于主體和你想把主體放置于那個位置。我們選擇把主體放置在右上交叉點，這樣我們可以看到海鷗的整個陰影和指向海鷗的大部分足跡。構圖是表現作品內容的重要因素，是作品中全部攝影視覺藝術語言的組織方式，它使內容所構成的一定內部結構得到恰當的表現，只有內部結構和外部結構得到和諧統一，才能產生完美的構圖。 2、構圖的目的構圖的目的是：把構思中典型化了的人或景物加以強調、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當地安排陪體，選擇環境，使作品比現實生活更高、更強烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強藝術效果?？偟膩碚f，就是把一個人的思想情感傳遞給別人的藝術，這話可真切地表達了構圖的目的。圖解：在這兩張圖片中我們的確距離主體夠近，但是左圖中雜亂的背景把海鷗掩飾了起來。只需稍微改變你的視角，很快，海鷗在藍天的映襯下視覺上顯得很突出。 3、構圖的性質構圖和設計可以通用，因為它們的含義是一樣的。設計的精確概念和它的原始含義是構思，即藝術家為了明確表達自己的思想而適當安排各種視覺要素的那種構思。構圖不僅指具體操作，而且還意味著把整個形態作為與復雜的攝影規則相聯系而描繪的對象，把自然物象引入到一個現實的境界，成為不同于自然的一個獨立存在的世界。任何一幅優秀的攝影作品都是一個復雜的思想藝術的統一體。作品的復雜性是由生活的復雜性決定的。然而在畫面處理上貼切自然，五彩繽紛，渾然天成，絕少斧鑿痕跡，這是什么緣故呢？原在就在于攝影者在創作時，經過一番選擇提煉，籌劃安排，組織結構上下了功夫，在“經營位置、置陣布勢”中體現了攝影者對生活的理解和匠心獨運。因此，我們在創作中一定要進行一系列的組織安排，巧思結構，精心布局，突出主要的方面，強調出本質的東西，并把作品的主題思想體現到鮮明的形象組織中去。構圖學就是要研究一切構圖的結構形式和規律，研究構圖結構的原理和原則，研究構圖和各種思維形式的對應關系。構圖學必須建筑在全部思維科學的基礎上。圖解：簡單的幾何形狀也能幫助你構圖。你能看到連接這三個修女形成的一個假象的三角形嗎？三角形給你的圖片增添了一種強烈的視覺上的和諧。但構圖是否也反映了客觀事物的規律，至今人們仍有各種不同的看法。有人認為"畫無定法"，因為客觀事物千變萬化，情感思想內容更是紛紜復雜，所以誰也講不出構圖結構的規律。恩格斯說“自然界中的普遍性的形式就是規律”，因此可見，規律就是普遍性的形式。實踐證明，構圖結構是有一定的規律的，在中國畫論時的“經營位置、布置、布局、結構、光色”等都是有關構圖規律精辟論述。在中國傳統繪畫中把構圖結構稱為“章法”或“布局”，“展紙作畫章法第一”。位置經營如同圍棋，下子格格皆可落，切勿亂迷。素紙也可處下落墨，切記不可胡亂抒筆。棋有棋路，畫有畫理，一筆走失如棋敗局。古人將章法（構圖）比作下棋，攝影也如此，也要有一定的章法與布局，置陣布勢。畫面構圖象寫文章一樣，做到有章有法，有次有主，相互呼應，虛實對比，藏露隱現，簡繁適中，疏密無間等的構圖規律，服從于主題表現的要求，同時又要取得整體形式感的完美和諧的統一。

什么是構圖美術的概念