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1，工尺譜的實例

紫竹調(diào)：六工六，五五六，工五六工尺上尺，六工六，尺工尺，四尺上四火，工六五五六，工六五工六，六工六，五五六，工尺上工尺，四上乙四火，工尺上工尺，四上乙四火。蘇武牧羊：六五六工尺，五六上工尺，六工尺上工尺，四上乙四火，五六上工尺工，六尺工六上，六尺工六上，六五上五六，六五上上五上五，六工六五一六。工尺譜與簡譜對照火-5 四-6 乙-7 上-1 尺-2 工-3 凡-4 六-5 五-6

工尺譜的實例

2，工尺譜怎么寫

工尺譜用 “丶”或 “×、－”或“□、○、●、△、”等作為節(jié)拍符號，也就是板眼符號。工尺譜的記寫格式,通常用豎行從右至左記寫,板眼符號記在工尺字的右邊。每句的末尾用空位表示。如：　　上、上、　　工。工工、　　尺尺。工　　上、四。　　四工、尺　　合。工上、　　四。合。　　尺四　　上、上、　　合。四。　　四上　　對一些聲樂曲，其工尺字也有用斜行記寫的，稱為“□衣式工尺譜”。如：工尺譜的調(diào)號，有“上字調(diào)、尺字調(diào)、小工調(diào)、凡　　字調(diào)、六字調(diào)、五字調(diào)、乙字調(diào)” 7種（見工尺七調(diào)）。

工尺譜怎么寫

3，音樂什么是工尺譜

工尺譜　　gōng chě pǔ　　中國民間傳統(tǒng)記譜法之一。因用工、尺等字記寫唱名而得名。它與許多重要的民族樂器的指法和宮調(diào)系統(tǒng)緊密聯(lián)系，在民間的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應(yīng)用很廣泛。　　工尺譜最初可能是由管樂器的指法符號演化而成，由于它流傳的時期、地區(qū)、樂種不同，因而所用音字、字體、宮音位置、唱名法等各有差異。近代常見的工尺譜，一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號，可相當(dāng)于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度，則可將譜字末筆向上挑，或加偏旁亻，如上字的高八度寫作上或仩。反之，同音名低八度，則可將譜字的末筆向下撇，如凡、工等。若高兩個八度則末筆雙挑或加偏旁彳，如上、。若低兩個八度則末筆雙撇，如上。　　工尺譜的節(jié)奏符號，稱為板眼。一般板代表強(qiáng)拍，眼代表弱拍，共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈板的一板三眼等形式。散板就是自由節(jié)奏；流水板是每拍都用板來記寫，一般是1/4的節(jié)奏，有實板與腰板兩種形式：實板是指與樂音同時打下的板，胺板則是在樂音發(fā)出前或后打下的板；一板一眼就是一個板與一個眼合成2/4的節(jié)拍；一板三眼就是一個板和三個眼合成的4/4節(jié)拍；加贈板的一板三眼，只有在昆曲的南曲中才有，大致相當(dāng)于4/2節(jié)拍。　　工尺譜的歷史悠久，唐代即已使用燕樂半字譜，如敦煌千佛洞發(fā)現(xiàn)的后唐明宗長興四年(933)寫本《唐人大曲譜》。至宋代即為俗字譜，如張炎《詞源》中所記的譜字，姜夔《白石道人歌曲》的旁譜、陳元靚《事林廣記》中的管色譜等。一直發(fā)展到明、清通行的工尺譜。　　這種記譜法到清乾、嘉年間，出現(xiàn)一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》即《弦索十三套》。　　近代常見的工尺譜，一般用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字樣作為表示音高（同時也是唱名）的基本符號〔可等于sol、la、si、do、re、mi、fa（或升fa）、sol、la、si〕,如表示比“乙”更高的音,則在“尺、工”等字的左旁加“亻”號;如表示比“合”更低的音,則在“工、尺”等字的末筆曳尾。　　下面是幾種工尺譜字對照表：　　工尺譜用 “丶”或 “×、－”或“□、○、●、△、”等作為節(jié)拍符號，也就是板眼符號。工尺譜的記寫格式,通常用豎行從右至左記寫,板眼符號記在工尺字的右邊。每句的末尾用空位表示。如：　　上、上、　　工。工工、　　尺尺。工　　上、四。　　四工、尺　　合。工上、　　四。合。　　尺四　　上、上、　　合。四。　　四上　　對一些聲樂曲，其工尺字也有用斜行記寫的，稱為“□衣式工尺譜”。如：工尺譜的調(diào)號，有“上字調(diào)、尺字調(diào)、小工調(diào)、凡　　字調(diào)、六字調(diào)、五字調(diào)、乙字調(diào)” 7種（見工尺七調(diào)）。

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五線譜。

工尺譜是以音高符號為“工、尺”等字而得名的一種記譜形式，工尺譜：工尺譜是以音高符號為“工、尺”等字而得名的一種記譜形式，工尺譜最晚于晚唐五代已產(chǎn)生。其音高符號，屬于首調(diào)唱名法（當(dāng)然也有用固定唱名法），如“上（1）、尺（2）、工（3）、凡（4）、六（5）、五（6）、乙（7）等等。它的調(diào)號以上字調(diào)（降B)、尺字調(diào)（C）、小工調(diào)（D）、凡字調(diào)（降E）、六字調(diào)（F）、五字調(diào)（正宮調(diào)G）、乙字調(diào)（A）等為標(biāo)記，其中以小工調(diào)、正宮調(diào)、尺字調(diào)、乙字調(diào)最常用。工尺譜的節(jié)奏符號，稱為板眼。一般板代表強(qiáng)拍，眼代表弱拍，共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈板的一板三眼等形式。散板就是自由節(jié)奏；流水板是每拍都用板來記寫，一般是1/4的節(jié)奏，有實板與腰板兩種形式：實板是指與樂音同時打下的板，胺板則是在樂音發(fā)出前或后打下的板；一板一眼就是一個板與一個眼合成2/4的節(jié)拍；一板三眼就是一個板和三個眼合成的4/4節(jié)拍；加贈板的一板三眼，只有在昆曲的南曲中才有，大致相當(dāng)于4/2節(jié)拍。這種記譜法到清乾、嘉年間，出現(xiàn)一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》即《弦索十三套》。

音樂什么是工尺譜

4，什么是工尺譜

工尺譜是以音高符號為“工、尺”等字而得名的一種記譜形式，最晚可能產(chǎn)生在晚唐五代。這種樂譜隨著音樂的發(fā)展與不同地區(qū)，不同樂種的具體運用，在音高、節(jié)奏、調(diào)名等符號的記寫方法上也有所改變，如南宋姜夔《白石道人歌曲》所用的工尺譜（圖76），與后期通用的工尺譜就有相當(dāng)大的出入。到明代中葉以后，隨著昆腔在南北各地的流行，在昆腔譜的基礎(chǔ)上，形成了一種應(yīng)用最普遍、也最常用的譜式。　　這種譜式的音高符號，一般說來屬于首調(diào)唱名法（至于其他的工尺譜不少是用固定唱名法的），如“上（相當(dāng)于簡譜的“1”）、尺（2）、工（3）、凡（4）、六（5）、五（6）、乙（7）”。（也有以“合”作“1”的工尺譜）假如低一個八度，除“六、五”改成“合、四”外，其他各字均加一個“■”，如“上”的低八度就為“■”。低二個八度就均加一個“■”，如“上”，就為“■”。高一個八度則加一個“亻”，高二個八度就加一個“彳”，如“仩”、“■”等。此外，還有疊音（丶）、豁音（√）、落音（）、擻音（鄉(xiāng)）等補(bǔ)充符號。疊音即前音的重復(fù)，如“六丶”，實即“六六”。豁音即在前一音之后加一個高于前者一個大二度或小三度音程的較短、較弱的音，如“五√”，實即“五仩”。落音與豁音相反，是加一個低于前一音的音，如“五”，實即“五六”。擻音就是顫音。　　它的調(diào)號以上字調(diào)（bB）、尺字調(diào)（c）、小工調(diào)（D）凡字調(diào)（bE）、六字調(diào)（F）、五字調(diào)（正宮調(diào)G）、乙字調(diào)（A）等為標(biāo)記。在這七個調(diào)中又以小工調(diào)、正官調(diào)、尺字調(diào)、乙字調(diào)等最常用。　　它的節(jié)奏符號，稱為板眼。一般板代表強(qiáng)拍，眼代表弱拍。它共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈板的一板三眼等形式。散板就是自由節(jié)奏，一般在每一樂句末尾的延長音上打一板——稱為底板，以“一”為標(biāo)記。流水板是每拍都用板來記寫的一種板式。它有實板與腰板兩種形式。實板以“丶”為標(biāo)記，它是指與樂音同時打下的板；腰板則以“└”為標(biāo)記，它是指在樂音發(fā)出前或發(fā)出后（延長中間）打下的板。流水板一般是的節(jié)奏，但也有實是其他節(jié)奏而用這種形式來記寫的。一板一眼就是以一個板（實板“丶”或腰板“—”或“└”）與一個眼（實眼“○”或腰眼“△”）合成的節(jié)拍。一板三眼就是以一個板（實板“丶”或腰板“└”）與三個眼（一個頭眼“·”、一個中眼“○”、一個末眼“·”）或三個腰眼（“└”、“△”、 “└”）合成的的節(jié)拍。加贈板的一板三眼，只有在昆曲的南曲中才有。在形式上，它是由兩個一板三眼（）的節(jié)拍合成的，在演唱時第一拍與第五拍（第二個一板三眼的板位）都打板，所以第五拍稱為贈板（實贈板以“×”為記，腰贈板以“■”為記）。這種板式可以說是由一板三眼放慢一倍形成的，大致相當(dāng)于4/2的節(jié)拍。　　這種記譜法到清乾、嘉年間，有了新的發(fā)展，出現(xiàn)了一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》。這部譜集共有十三首樂曲，所以又名“弦索十三套”。其中《十六板》的總譜包括六個分部，各部的排列以琵琶，三弦（弦子）、胡琴、箏、《工尺》、《八板》為序。看來前面的四部已與現(xiàn)代總譜的排列方法相似，后面的兩部，卻有些不同。所謂《工尺》是指全曲主旋律的原始曲調(diào)，《八板》是與《十六板》產(chǎn)生復(fù)調(diào)關(guān)系的另一曲調(diào)。它們可用蕭、笛、笙、提琴等樂器演奏，各部工尺譜的音高、調(diào)號、節(jié)奏符號與常用的工尺譜沒有什么差別。

工尺譜是中國民間傳統(tǒng)記譜法之一。因用工、尺等字記寫唱名而得名。它與許多重要的民族樂器的指法和宮調(diào)系統(tǒng)緊密聯(lián)系，在民間的歌曲、曲藝、戲曲、器樂中應(yīng)用很廣泛。　　工尺譜最初可能是由管樂器的指法符號演化而成，由于它流傳的時期、地區(qū)、樂種不同，因而所用音字、字體、宮音位置、唱名法等各有差異。近代常見的工尺譜，一般用合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字樣作為表示音高(同時也是唱名)的基本符號，可相當(dāng)于sol、la、si、do、re、mi、fa(或升Fa)、sol、la、si。同音名高八度，則可將譜字末筆向上挑，或加偏旁亻，如上字的高八度寫作上或仩。反之，同音名低八度，則可將譜字的末筆向下撇，如凡、工等。若高兩個八度則末筆雙挑或加偏旁彳，若低兩個八度則末筆雙撇。　　工尺譜的節(jié)奏符號稱為板眼。一般板代表強(qiáng)拍，眼代表弱拍，共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈板的一板三眼等形式。散板就是自由節(jié)奏；流水板是每拍都用板來記寫，一般是1/4的節(jié)奏，有實板與腰板兩種形式：實板是指與樂音同時打下的板，腰板則是在樂音發(fā)出前或后打下的板；一板一眼就是一個板與一個眼合成2/4的節(jié)拍；一板三眼就是一個板和三個眼合成的4/4節(jié)拍；加贈板的一板三眼，只有在昆曲的南曲中才有，大致相當(dāng)于4/2節(jié)拍。　　工尺譜歷史悠久，唐代即已使用燕樂半字譜，如敦煌千佛洞發(fā)現(xiàn)的后唐明宗長興四年(933)寫本《唐人大曲譜》。至宋代即為俗字譜，如張炎《詞源》中所記的譜字，姜夔《白石道人歌曲》的旁譜、陳元靚《事林廣記》中的管色譜等。一直發(fā)展到明、清通行的工尺譜。這種記譜法到清乾、嘉年間，出現(xiàn)一種用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》即《弦索十三套》。近代常見的工尺譜，一般用“合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙”等字樣作為表示音高（同時也是唱名）的基本符號〔可等于sol、la、si、do、re、mi、fa（或升fa）、sol、la、si〕,如表示比“乙”更高的音,則在“尺、工”等字的左旁加“亻”號;如表示比“合”更低的音,則在“工、尺”等字的末筆曳尾。　　尺譜用 “丶”或 “×、－”或“□、○、●、△、”等作為節(jié)拍符號，也就是板眼符號。工尺譜的記寫格式,通常用豎行從右至左記寫,板眼符號記在工尺字的右邊。每句的末尾用空位表示。如：　　上、上、　　工。工工、　　尺尺。工　　上、四。　　四工、尺　　合。工上、　　四。合。　　尺四　　上、上、　　合。四。　　四上　　對一些聲樂曲，其工尺字也有用斜行記寫的，稱為“□衣式工尺譜”。如：工尺譜的調(diào)號，有“上字調(diào)、尺字調(diào)、小工調(diào)、凡字調(diào)、六字調(diào)、五字調(diào)、乙字調(diào)” 7種。　　工尺譜中的調(diào)性標(biāo)記，數(shù)十年前和現(xiàn)行的已經(jīng)大不相同，為了正確了解各種調(diào)名所代表的調(diào)的高度，現(xiàn)將數(shù)十年前流行的調(diào)名、現(xiàn)在流行的調(diào)名和國際通用調(diào)名的音高關(guān)系列表如下：　　小工調(diào) 小工調(diào)（乙字調(diào)） D 調(diào) 乙字調(diào) 凡字調(diào) A 調(diào) 凡字調(diào) 上字調(diào) 降E 調(diào) 上字調(diào) 六字調(diào) 降B 調(diào) 六字調(diào) 尺字調(diào) F 調(diào) 尺字調(diào) 四字調(diào)（五字調(diào)） C 調(diào) 正宮調(diào)（五字調(diào)）正宮調(diào) G 調(diào)