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1，3庭院深深深幾許的作者
2，問一個香港的古裝電視劇
3，什么叫御女
4，后宮人物有哪些簡單回答從大到小
5，如夢令知否知否應是綠肥紅瘦
6，蝶戀花一共有幾首

1，3庭院深深深幾許的作者

《蝶戀花·庭院深深深幾許》，作者，歐陽修。創作年代，北宋。作品體裁：詞。此詞描寫閨中少婦的傷春之情，一起一結頗受推賞。上片寫深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得，下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得。幽恨怨憤之情自現。此詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實相融，辭意深婉，尤對少婦心理刻劃寫意傳神，堪稱歐詞之典范。

歐陽修蝶戀花庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。李清照臨江仙歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數闕，其聲即舊《臨江仙》也。一庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心情。二庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

蝶戀花歐陽修庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

晏殊

作者歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》

2，問一個香港的古裝電視劇

《繾綣仙凡間》江華楊思琦樊少皇魏駿杰黃卓玲郭耀明楊婉儀呂珊劇名：繾綣仙凡間英名：In The Realm Of Fancy集數：共20集類型：神話傳說出品：電視廣播（國際）有限公司 TxB年份：2003主演：江華、楊思琦、樊少皇、雪妮、楊婉儀、盧海鵬、黃卓越玲魏駿杰、郭耀明、付琴卉、梁舜燕、呂珊、陳安瑩《繾綣仙凡間》劇情簡介：一本《玄天經》令他對茅塞頓開，一次仙凡之旅令他悠然神往，命中有定，為仙最樂也？！出身貴族的李玄（江華）十分抗拒神仙之術，然而，出身貧賤的程咬金（樊少皇）卻瘋狂沉迷仙術。在一次又一次的引證下，反之，玄由抗拒，到懷疑，繼而相信，最后更……李家與裴家向為世交，玄與裴翠云（楊思琦）早已指腹為婚，其后，云更甘愿跑到巴蜀天平縣與玄過著平淡的生活。在成親前，玄為一嘗元神出竅，游歷天界，卻不知，原來仙間一日，凡間已過七年，但云與金仍堅守著玄的肉身，兩人在不知不覺間孕育出感情。另一邊廂，云父不忍愛女守生寡，決把云下嫁漢中王楊宗（魏駿杰）……一個流落仙間，一個對已愛護有加，一個有權有勢，空間云的歸宿何在呢？

那個電視劇我看過，沒記錯的話就是《浪跡天涯》　　　　【演員名單】　　吳若甫飾秦澗泉　李小冉飾劍　秀　　詠　梅飾琴　芳　　張明健飾林　白　　陶慧敏飾蓮　姑　　臧金生飾陶員外　　候越秋飾不　言　　張聞軍飾不　賢　　候冠群飾郭大人　　海一天飾安　富　　王　偉飾皇　上　　許　戈飾陶　大　　由立平飾陶　二　　孫歌陽飾陶　三　　李永田飾隆大人　　趙守凱飾梁知縣　　李　穎飾裘貞貞　　吳佳尼飾溫　柔　　張　全飾郭　恕　　王國剛飾陳　重　　蔣林靜飾婉　兒　　嘉　玲飾林小姐　　郭景平飾吳知府　　朱雅娜飾金小姐《浪跡天涯》講述的是江南才子秦澗泉游歷天下，仗義行俠的故事，這表面上看起來又是一個英雄除暴安良的老套，但這個老套的故事由于情節的曲折生動、人物命運的迭宕起伏，結局的出人意外而表現出極強的可視性：以“天下第一智者”自居的風流才子秦潤泉，游歷大江南北，身陷重重黑網，搗毀望月莊、鏟除惡勢力，結識九位美女并多情綿綿，邂后吏部郭大人和微服私訪的皇上，情節盤根錯結；而秦澗泉的命運也迭宕起伏，多次險境叢生而又化險為夷，如與大家閏秀劍秀從“歡喜冤家”到互許芳心，考場蒙頭大睡，醒來交白卷卻仍被封“八省巡撫”之職，深入*性命難保卻每每能出奇制勝，甚至還牽涉到皇宮的陰謀仇殺……整個故事由愛情和破案兩條線交織進行，盤根錯節，懸念叢生，可謂套牢觀眾心。

問一個香港的古裝電視劇

3，什么叫御女

古代妃嬪稱號。與相傳古制八十一御妻相當。　　八十一御女分為：穆光、茂德、貞懿、曜光、貞凝、光范、令儀、內范、穆閨、婉德、明婉、艷婉、妙范、暉章、敬茂、靜肅、瓊章、穆華、慎儀、妙儀、明懿、崇明、麗則、婉儀、彭媛、修閑、修靜、弘慎、艷光、漪容、徽淑、秀儀、芳婉、貞慎、明艷、貞穆、修范、肅容、茂儀、英淑、弘艷、正信、凝婉、英范、懷順、修媛、良則、瑤章、訓成、潤儀、寧訓、淑懿、柔則、穆儀、修禮、昭慎、貞媛、肅閨、敬順、柔華、昭順、敬寧、明訓、弘儀、崇敬、修敬、承閑、昭容、麗儀、閑華、思柔、媛光、懷德、良媛、淑猗、茂范、良信、艷華、徽娥、肅儀、妙則。比正四品。　　歷史沿革　　北齊武成帝好色，廣置嬪妃。清河年間，依古制設三夫人、九嬪、二十七世婦、八十一御女。。　　　后隋煬帝置女御八十一人，分御女、寶林、采女三種名目，其中御女凡二十四人。唐代與金代也有御女，人數則與寶林、采女各為二十七人。

日文寫做“御姉”（おねえ），本意是對姐姐的敬稱，這里引申為成熟的強勢女性。除此之外還有姉御（あねご）和姉貴（あねき）的說法，這兩種稱呼類似漢語中的大姐，經常出現在黑道題材的作品中，其中的“姉御”一詞曾經在MGS2中被引申為女王之意。御女標準 1.御姐的第一標準就是成熟。也就是性格上冷靜，淡定，認知上對各種事物的理解是多面復雜的，性格堅強，心智成熟，擁有高貴的氣質等。年齡劃分大概可以從16－36，這個年齡范圍基本是根據概率劃分的，其中也會出現個別特例，可以根據情形適當放寬。 2.要有母性。一方面展示出其強攻的性質，另一方面也要有寬大的包容力和母性本能。如果說羅莉是可以激發人的保護欲的話，御姐應該正相反，能給人可靠的感覺，被保護的欲望，只有能做到這一點的，才是合格的御姐。 3.應該有這個（心理）年齡所應當有的愛好，比如喜歡喝酒等。 4.要博學智慧。御姐的從容不迫也是基于認知非常多之上的。面對坎坷，只有知己知彼，方能百戰不殆。 5.要有足夠的自信。而自信也是基于認知度較高之上的。可見御姐特征是環環相扣的。御姐對自己的一切都充滿自信，身材，性格，頭腦，判斷，身手，氣質…… 6.一般都有強大的后宮。以上，是基本標準，此外也有許多特征。如：身份神秘身手矯健雙面性格（此類御姐相對較少）能完美地隱藏自己的情緒與想法（較多）

【一】妃嬪稱號。北魏孝文帝時始見。北齊后期，置八十一御女，與相傳古制八十一御妻相當，各有名目。如穆光、茂德等，不勝枚舉。以后隋煬帝置女御八十一人，分御女、寶林、采女三種名目，其中御女凡二十四人。唐與金也有御女，人數則與寶林、采女各為二十七人。【出處】：古代宮內侍女。《淮南子·時則》：“東宮御女青色，衣青采，鼓琴瑟。”又稱女御、御人、御妻等。【二】星官名。（1）屬紫微垣，共四星；（2）屬軒轅（十七），即“獅子座A星”。【三】房中御女術

什么叫御女

4，后宮人物有哪些簡單回答從大到小

皇帝，皇后★　　皇室成員（王爺，皇子，公主）◆　　王妃◇　　正二品以上妃嬪●　　正二品以下妃嬪◎　　秀女\宮女○　　侍衛\太監\醫生\廚師¤　　宮內成婚人員　　☆皇后（1）　　⊙皇貴妃（1）　　●正一品：貴妃、貴嬪、貴姬（各1）　　●從一品：宸妃、淑妃、蓉妃、德妃（各1）　　●正二品：宸嬪、淑嬪、蓉嬪、德嬪（各1）　　◎從二品：昭儀、昭媛、昭容、昭華、昭婕、昭妤（各1）　　◎正三品：淑儀、淑媛、淑容、淑華、淑婕、淑妤（各1）　　◎從三品：修儀、修媛、修容、修華、修婕、修妤（各1）　　◎正四品：芳儀、芳媛、芳容、芳華、芳婕、芳妤（各1）　　◎從四品：順儀、順媛、順容、充儀、充媛、充容（各1）　　◎正五品：婉儀、婉媛、婉容、小儀、小媛、小容（各1）　　◎從五品：婕妤　　◎正六品：容華　　◎從六品：充華　　◎正七品：承榮、承徽　　◎從七品：良人、才人　　◎正八品：貴人、美人　　◎從八品：常在　　◎正九品：答應　　◎從九品：更衣　　○暫無品：秀女　　正一品：輔國王爺福晉：輔國王爺福晉　　從一品：和碩親王福晉：和碩親王福晉　　正二品：和碩郡王福晉：和碩郡王福晉　　從二品：和碩貝勒福晉：和碩貝勒福晉　　正三品：和碩貝子福晉：和碩貝子福晉　　從三品：固山親王福晉：固山親王福晉　　正四品：固山郡王福晉：固山郡王福晉　　從四品：固山貝勒福晉：固山貝勒福晉　　正五品：固山貝子福晉：固山貝子福晉　　從五品：多羅親王福晉：多羅親王福晉　　正六品：多羅郡王福晉：多羅郡王福晉　　從六品：多羅貝勒福晉：多羅貝勒福晉　　正七品：多羅貝子福晉：多羅貝子福晉　　從七品：貝勒福晉：貝勒福晉　　正八品：貝子福晉：貝子福晉　　從八品：郡王福晉：郡王福晉　　正九品：親王福晉：親王福晉　　從九品：王爺福晉：王爺福晉　　侍衛職位表　　正一品：禁軍都督　　從一品：錦衣衛萬戶\禁軍副都督　　正二品：正留守都督指揮使　　從二品：御前帶刀侍衛長、副留守都督指揮使　　正三品：錦衣衛五千戶、正留守指揮同知衛　　從三品：副留守指揮同知衛　　正四品：御前帶刀侍衛　　從四品：錦衣衛千戶　　正五品：儀衛正　　從五品：儀衛副　　正六品：錦衣衛五百戶　　從六品：錦衣衛百戶　　正七品：錦衣衛隊長提舉正　　從七品：提舉副　　正八品：錦衣衛　　從八品：宮廷侍衛　　正九品：禁軍侍衛　　從九品:侍衛　　醫生職位表　　正一品：太醫　　從一品：飲膳太醫　　正二品：正奉上太醫　　從二品：院使　　正三品：副院使　　從三品：左院判　　正四品：右院判　　從四品：內醫正　　正五品：御醫　　從五品：主簿　　正六品：醫官　　從六品：吏目　　正七品：醫師　　從七品：醫員　　正八品：醫女　　從八品：醫生　　正九品：實習醫女　　從九品：使喚醫女　　宮女職位表　　正一品：內侍司史內侍司判內侍司勤（各一名）　　從一品：內侍司　　正二品：尚侍　　從二品：典侍　　正三品：掌侍姑姑　　從三品：掌侍　　正四品：御侍姑姑　　從四品：御侍　　正五品：掌事姑姑　　從五品：長姑姑　　正六品：姑姑　　從六品：掌事宮女　　正七品：掌事　　從七品：長宮女　　正八品：殿內宮女　　從八品：宮女　　廚師職位表　　正一品：總管　　從一品：副總管　　正二品：御廚　　從二品：最高尚宮　　正三品：殿前尚宮　　從三品：提調尚宮　　正四品：尚宮　　從四品：尚冠　　正五品：尚衣　　從五品：尚食　　正六品：尚沐　　從六品：尚席　　正七品：尚書　　從七品：大廚　　正八品：助教　　從八品：針工　　正九品：針生　　從九品：雜役　　太監職位表：　　正一品：總管公公　　從一品：御前公公　　正二品：殿前公公　　從二品：首領公公　　正三品：掌事公公　　從三品：帶班公公　　正四品：內侍公公　　從四品：大公公　　正五品：公公　　從五品：總管太監　　正六品：御前太監　　從六品：殿前太監　　正七品：首領太監　　從七品：掌事太監　　正八品：帶班太監　　從八品：內侍太監　　正九品：大太監　　從九品：太監

5，如夢令知否知否應是綠肥紅瘦

本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。　　詞的寫法別致，側重于從聽覺方面來塑造形象并構成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風驟”，從聽覺上展開聯想，然后轉化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內心虛擬想象之詞，它還有一個向客觀現實轉化的過程。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內心到客觀現實的轉化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進行藝術的再創造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。　　其次，通過問答進行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動，結構也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生動活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。　　再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創造性的。　　前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細節，反映作者豐富的內心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以依舊，答得極淡，跌出知否二句來。而綠肥紅瘦無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。　　“昨夜雨疏風驟”指的是昨宵雨狂風猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！”女主人聽了，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎！？”　　這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。　　作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然后一個“卷簾”，點破日曙天明，巧妙得當。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只于答話中透露出謎底。　　真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。　　李清照雖然不是一位高產的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。　　起首兩句，如何理解頗有爭議。蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”，又何以知道“昨夜雨疏風驟”，這豈不是自相矛盾？其實對這兩句詞，是不能用生活中的簡單事理去體會理解的，因為詞人的本意實不在此，而是通過這兩句詞表達無限的惜花之情。大凡惜花的詩詞都言及風雨。白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風起花應盡，夜惜衰紅把火看。”馮延巳《長相思》詞：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。”周邦彥《少年游》詞：“一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。”花在風雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說“濃睡不消殘酒”也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞，也就不難體會了。杜甫《三絕句》詩：“不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀。”韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩：“枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風總吹卻。”這些詩句正可用來作為“濃睡不消殘酒”的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。……要來小酌便來休，未必明朝風不起。”亦可視為對“濃睡”一句的自注。這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉詞》中曾多處寫到飲酒，可見易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜濃睡之后酒力還未全消，這就不是一般的過量了。我們只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的回答只能是“惜花”。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機杼，并無二致。但易安的高處正在于不落窠臼，獨辟蹊徑。一旦領悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對以下數句的理解也就“水到渠成”了。　　接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒后所關心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個“試”字，將詞人關心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。”便顯得粗俗不堪，味同嚼蠟了。“試問”的結果如何呢？——“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。　　“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”這既是對侍女的反詰，也象是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！“應是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態的對比。本來平平常常的四個字，經詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創造。由這四個字生發聯想，那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎？這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新。”《草堂詩余別錄》評：“結句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉。”看來皆非虛譽。　　這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。《蓼園詞選》云：“短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。”可謂的評。（李漢超劉耀業）　　【賞析三】　　誰是“卷簾人”——讀李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》　　一　　宋代女詞人李清照的前期作品中,有兩首著名的《如夢令》詞。它們給讀者描繪出了一位活潑可愛、熱愛自然、熱愛生活的青年女性形象,表現出了她那純美的內心世界和高雅的生活情趣,被譽為“兩顆罕見的明珠”。①《昨夜雨疏風驟》乃其中之一。原詞如下:　　如夢令昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。“知否?知否?應是綠肥紅瘦!”　　據文獻記載,此詞一出,便立即受到讀者的熱烈歡迎。同時代人胡仔就很贊賞它,尤其是當中的“綠肥紅瘦”一句,說“此語甚奇”。②稍后的陳郁對此句更是備加推崇,說“天下稱之”。③此后,歷代的文人、讀者對該詞也都一直贊賞不絕。對于其中的“卷簾人”,自古以來,人們都一致認為:它指的是“侍女”,鮮有二義。雖然最先主此說的人如今已難考證,但可以肯定,至少在明代,此說便已盛行。萬歷四十年(1612年)刻印的《詩余畫譜》中,有一張依該詞詞意而作的繪畫。畫中即已明確地將卷簾人畫成了一個侍女。④近幾年出版的各種有關李清照詩詞賞析的論著,也幾乎都持這種“侍女”說,極少例外。因此,人們普遍認為,這首詞的主題,是通過女主人公與其侍女之間“凝煉的對話,曲折地抒寫了惜花的心情”。⑤本文認為,將“卷簾人”肯定為“侍女”,似乎有點不妥。　　首先,少年時代的李清照就已有“才女”之稱,其高超的藝術修養是不容懷疑的。同代人王灼《碧雞漫志》卷二就說她“自少年便有詩名,才力華贍,逼近前輩”。因此,用“綠肥紅瘦”這樣極富獨創性的詞語,在侍女面前表露自己的惜花之情,恐怕連她自己都會覺得索然寡味的。　　其次,持“侍女”說,則該詞必然會被理解為一首“惜花”之作。可“綠肥紅瘦”一句,雖然“語甚奇”,“天下稱之”,但細細想來,實際上確是“造語雖工,然非大雅”,⑥雕琢的痕跡依然可見。讀后該詞,人們首先想到的,很容易是“綠肥紅瘦”的奇特,而非花殘葉茂的傷感。因此,從一般作者的創作心理來看,若真有很深的惜花之情,是不會用此等語句的。　　曲折，自是圣于詞者。”這段評語有助于我們對這首詞的理解。

主人公畢竟還是知道這是暮春時節，況且昨夜又是一夜風雨，海棠花斷然是不會依舊了，因此她連用兩個“知否”來糾正“卷簾人”的答復，口語的語氣使得這兩個“知否”讓人讀來頗覺清新。“應是綠肥紅瘦”一句寫出了當前的情形。這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎別致、生動傳神，看似信手拈來，卻是功力獨到。她用“綠”字代指滿枝的綠葉，用“紅”代指枝頭的花朵，“肥”替換了“多”，“瘦”替換了“少”，寫出了一個全新的意境。無怪乎多為歷代詞論者贊譽，如《草堂詩余別錄》中曰“結句尤為委曲工整，含蓄無窮意焉”。而更深一層，“紅”又不單指花朵，還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無比美好的事物，隱指了在春天里的喜悅心情。這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動，這是李清照的詞作給讀者的一個典型感受。李清照早期生活是淳樸幸福的，所以這段時間里李清照的詞作多是描寫閨中之思、幽居傷春等懷春少女獨有的心思。李清照善于捕捉人物內心的微妙變化，所以其詞十分具有靈動色彩，在北宋乃至整個詞史上都別出一格，清新自然，深受稱贊。

6，蝶戀花一共有幾首

蝶戀花是詞牌名，許多詞人都用它，無法算清有幾首

你想有多少就有多少·····

蝶戀花是詞牌名，很多人填過，其中寫愛情較出名的有柳永和歐陽修的，蘇軾的那首也比較有名了。蝶戀花蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。【賞析】此作題一作“春景”。上片寫暮春自然風光。從郊游少年的視角，由小到大，由近漸遠地展開，極富層次感、色彩感和運動感。“天涯何處無芳草”，既是對暮春景色拓開一景，又點化游春少年的惆悵，引發下片境界。下片寫自然背景中的人事：一道短墻將少年與佳人隔開，佳人笑聲牽動少年的芳心，也引起少年之煩惱。自然春意與人事春情相綰合，優美地表現出在流走躍動的春之氣息中，惜春少年微妙的戀情之萌動及轉瞬便迷失的悵惘。有聲有色，情韻悠遠，頗富婉媚綽約的風姿。是一篇天韻圓轉的佳作。《詞林紀事》卷五引《林下詞談》云：“子瞻在惠州，與朝云閑坐。時青女(指秋霜)初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱花褪殘紅。朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：奴所不能歌，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”也。子瞻翻然大笑曰：是吾正悲秋，而妝又傷春矣。遂罷。朝云不久抱疾而亡。子瞻終身不復聽此詞。” 蝶戀花歐陽修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。【賞析】這是深閨佳人的傷春詞。作者以含蘊的筆法描寫了幽居深院的少婦傷春及懷人的復雜思緒和怨情。不寫佳人先寫佳人居處。三迭“深”字，則佳人禁錮高門，內外隔絕、閨房寂落之況，可以想見。樹多霧濃、簾幕嚴密，愈見其深。“章臺路”當指伊人“游冶處”，望而不見正由宅深樓高而來。可知物質環境之華貴，終難彌補感情世界之凄清。望所歡而不見，感青春之難留，佳人眼中之景，不免變得暗淡蕭索。感花搖落而有淚，含淚而問花，花亂落而不語。傷花實則自傷，佳人與落花同一命運。是花是人？物我合一，情景交融，含蘊最為深沉。整首詞如泣如訴，凄婉動人，意境渾融，語言清麗，尤其是最后兩句，向為詞評家所贊譽。蝶戀花歐陽修誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。【賞析】本詞抒寫了一片難以指實的、濃重的感傷之情，大有“春花秋月何時了，往事知多少”的那種對于整個人生的迷惘和得不到解脫的苦悶，詞中也同時包含著主人公對美好事物的無限眷戀，以及他甘心為此憔悴的執著感情。“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”兩句，表現了主人公如有所待、又若有所失的情狀，語淡而意遠。蝶戀花歐陽修幾日行云何處去？忘了歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？淚眼倚樓頻獨語。雙燕來時，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處。【賞析】這是一首閨怨詞。上片寫愛人如行云游蕩在外而忘歸，春將暮殘，百草千花的寒食踏春路上游人雙雙對對，更顯閨中女子的孤獨，乃至夢中也尋他不見，表現她對愛人的思念和癡情。全詞塑造了一個情怨交織內心的閨中思婦形象。語言清麗婉約，悱惻感人。蝶戀花柳永佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。【賞析】這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫景，感情真摯。上片寫登樓佇望情景。以細風、草色、煙光、殘陽幾個關合著相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫詞人情深志堅。“擬把”、“強樂”三句辭意頓折，寫詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個“還無味”的無聊和空虛，可見其春愁之濃深、刻骨，竟無法排遣。最后揭明詞人對待“春愁”的果決態度：“終不悔”。“為伊”，方始畫龍點晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅貞情愛，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語直情切，挾帶著市民式的激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫出一個志誠男子的形象，描寫心理充分細膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫龍點睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國維稱為“專作情語而絕妙者”。蝶戀花晏幾道夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。【賞析】這首詞寫對戀人的無窮相思和無盡的離愁別緒。上片寫夢尋。“夢入江南”直接切入夢境，借“煙水”意象點染江南水鄉迷茫、浩渺的景物特征，也顯示出夢境的迷離恍惚。“行盡江南”幾千里，寫其在江南四方求索之急切與艱苦。“離人”句方始點明詞人苦苦求索之對象與目的，而“不遇”則流露了夢尋離別美人情侶的失落與悵恨。“睡里”、“覺來”兩句則概括了詞人對情侶魂牽夢系，日思夜想的苦戀情懷，“消魂”傷神之狀。下片寫夢尋不見，托魚雁傳書也無準信，再去倚箏弦以寄托相思，卻是撫奏遍箏柱緩弦，奏出來的都是離愁別緒的悲曲。全詞不著一“愁”字，但處處言愁。蝶戀花晏幾道醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。【賞析】這首小詞寫別后的凄哀愁情。上片寫醉夢醒來，記得的只是因離別痛苦難遣而大醉以澆離愁，醒來更感慨人生如夢如云，聚無由，散去容易，眼下只剩自己一人獨對斜月畫屏，凄涼孤寂不盡。開篇破空而起，直陳與伊人醉中分別。緊接化用唐詩，形容聚會之短，分別之易。以下專就月夜憶人著筆生發。畫屏閑展見出臥不合眼，環境空寂。下片寫聚時的酒痕詩字，現在睹物懷人，無不都是凄涼哀傷，連紅燭油流，也覺得替人流傷心淚。全詞語淡情深，句句凄哀。結尾賦紅燭以人性，更顯凄涼。風格婉約，手法精妙。蝶戀花晏殊六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。【賞析】本詞抒寫春日的閑愁。上片寫迎春之情。開頭三句寫初春之景，有富貴之象。后兩句是寫主人公的活動，在意念上有倒裝，他看到海燕雙飛，而自己孤獨傷心，面對芳春美景而觸動春愁，故彈箏以抒情。下片抒送春之意。詞意含蓄蘊藉，只表現主人公的一種情緒。此詞語言明麗，用意婉曲。蝶戀花周邦彥月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。【賞析】這首詞寫秋天清晨送別情人的情緒。上片全從送行人枕邊感受著墨，表明別前心神不定，入睡不熟。“喚起”二句寫淺睡假寐被喚起，不是睡眼惺忪，卻是滿眼晶瑩，由于一夜輾轉反側，以致淚濕紅綿中，別前之情凄切。下片寫臨別及別后景況。“執手霜風”，“執手相看淚眼”已夠傷心了，再加上凄凄的秋風催行。“去意”、“別語”云云則臨別千般叮嚀，萬般依戀盡在其中。末以送行人回房之孤獨清冷收結。情人已遠，村雞報曉，閨房清寒，一派離索。全詞寫別，層次井然，抒寫曲折纏綿，委婉動人，讀后令人意想綿綿。蝶戀花趙令畤卷絮風頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。蝶去鶯飛無處問。隔水高樓，望斷雙魚信。惱亂橫波秋一寸。斜陽只與黃昏近。【賞析】此詞起以風勁、絮卷、香飄、花落點染晚春景象，觸發傷春情懷，“新酒”、“今春”二句，可見春恨刻刻不已，年年有加。“蝶去鶯飛”象征所思分袂，“望斷”點出懷人，“惱亂橫波”，可知愁情滿目，日暮愈深。寫傷春閨思，情景交錯，句句遞進，辭婉情濃，怨流言外。全詞清婉圓轉，言短而意長，李攀龍《草堂詩余雋》言：“妙在寫情語，語不在多，而情更無窮。” 此詞據強村叢書本《小山詞》，應是晏幾道作。《樂府雅詞》署名趙令畤作，此本從之。我們認為作者是晏小山。原因有三：一、《小山詞》結集于晏幾道逝世之前，一般不可能混入他人作品。二、《樂府雅詞》載《蝶戀花》，字面與《小山詞》所載有出入(見本詞注)，且有與詞意齟齬處，《小山詞》所錄應是原作。三、就風格而論，此首與《小山詞》其他十四首《蝶戀花》形成統一的藝術風格，遣詞造句方式也基本相同，而與趙令畤十二首商調《蝶戀花》情韻氣質則有明顯區別。蝶戀花趙令畤欲減羅衣寒未去。不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。盡日沉煙香一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。【賞析】這首詞描寫閨中思婦傷春懷遠的愁情怨緒。上片借杏花以寫傷春悲情。“欲減”而實未減，顯出節候的無常與心情的無奈。“不卷”者，講珠簾垂掛而不卷，那人卻躲在閨房深深處。“紅杏枝頭花幾許”強調殘余杏花能開幾時的惜花情緒，“花幾許”恰是暮春物象變化的典型特征，隱喻了深閨思婦如花青春猶如杏花之凋零！“啼痕”意象兼融人花，淋雨的花瓣兒如花啼淚痕，深閨思婦惜殘紅墜地而自傷落淚，人與花同命相憐，只恨清明時節凄涼細雨過于無情，寒氣襲人，苦雨摧花，令思婦怕見落花而躲在閨中“深深處”。下片借飛燕以抒懷遠愁緒。“宿酒”、“盡日”三句，寫思婦閉鎖深閨的重要原因，“惱破春情緒”，春情繚亂惱煞人，即眷戀夫君的情懷難以按捺，于是借酒澆愁忘憂，宿酒過量而醒遲。酒醒后，盡日唯一縷沉香相伴，其孤寂可知。“飛燕”句將惱怨發向飛燕，它將夫君歸家的喜訊傳錯，讓自己空歡喜一陣，實煩惱一番，實在難堪！真是怨奇而情深。最后以“小屏風”之景結思夫君之情：“西江路”，即廣西蒼梧一帶之西江，恰是詞人寧遠軍承宣使任所地域。詞人以懸想、虛設深閨思婦神往西江路懷念自己的方式，抒寫了詞人對閨中愛侶的深切相思。語言婉約清麗，情致柔和纏綿，意境蘊藉含蓄，結尾余韻不盡，神味久遠，深得好評。此首亦見強村本《小山詞》，《樂府雅詞》卷中作趙令畤詞。蝶戀花賀鑄幾許傷春春復暮，楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處。竟日微吟長短句，簾影燈昏，心寄胡琴語。數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。【賞析】此詞為傷春懷人之作。上片寫景。“幾許”三句以柳陰、游絲意象組合成濃陰清涼、游絲彌漫的富有暮春時節特征的景象，柳陰濃茂則暗示出柳絮必多。“天際”二句乃詞人懸想之詞，暗示詞人與金陵某位女子有類似桃葉渡江的戀情，并在婦女洗衣的白蘋洲分手離別，故見白蘋花而傷神斷腸，流露出對金陵女子的懷戀。下片寫自己日后的思念和孤寂的凄苦。“竟日”三句寫傷春之閑寂、郁悶。“竟日微吟”全因寄情，燈下操琴，也為吐心曲，兩個細節代替了無數思念的憂傷語。“數點”二句以景結情。全詞曲筆寫傷春和相思，語淡情深。馮延己詞蝶戀花誰道閑情拋卻久?每到春來,惆悵還依舊.日日花前常病酒,不辭鏡里朱顏瘦. 河畔青蕪堤上柳.為問新愁,何事年年有?獨立小橋風滿袖,平林新月人歸后. 蝶戀花煩惱韶光能幾許？腸斷魂銷，看卻春還去。只喜墻頭靈鵲語，不知青鳥全相誤。心若垂楊千萬縷。水闊華蜚，夢斷巫山路。滿眼新愁無問處，珠簾錦帳相似否？蝶戀花幾日行云何處去？忘了歸來，不道春將暮。百草千華寒食路，香車系在誰加樹？淚眼倚樓頻獨語：雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。蝶戀花庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花語，亂紅飛過秋千去。蝶戀花六曲闌干偎碧樹。楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕雙飛去。滿眼游絲兼落絮。紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。蝶戀花蕭索清秋珠淚墜。枕簟微涼，展轉渾無寐。殘酒欲醒中夜起，月明如練天如水。階下寒聲啼絡緯。庭樹金風，悄悄重門閉。可惜舊歡攜手地，思量一夕成憔悴。蝶戀花華外寒雞天欲曙。香印成灰，起坐渾無緒。庭際高梧凝宿霧，卷簾雙鵲驚飛去。屏上羅衣閑繡縷。一晌關情，憶遍江南路。夜夜夢魂休謾語，已知前事無尋處。

誰的？古代的？現代的？當代的？全部的——那叫海量啊！

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