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1，蘇軾擅長什么書法
2，蘇軾的書法名稱
3，蘇軾的書法簡介
4，蘇軾的詩書法
5，蘇軾的書法名列什么北宋四大書法家之一
6，蘇軾的書法有什么特點

1，蘇軾擅長什么書法

行、楷

蘇軾擅長行、楷書

蘇軾擅長什么書法

2，蘇軾的書法名稱

蘇軾（1037-1101），北宋文學家、書畫家。字子瞻，號東坡居士，眉山（四川）人。他的書法作品有：《中山松醪賦》，《洞庭春色賦》，《人來得書帖》，《答謝民師論文帖》，《江上帖》，《黃州寒食詩帖》，《李白仙詩帖》，《次韻秦太虛詩帖》，《渡海帖》，《祭黃幾道文卷》，《梅花詩帖》，《前赤壁賦》，《東武帖》，《北游帖》，《新歲展慶帖》，《寶月帖》，《令子帖》，《致南圭使君帖》，《次辯才韻詩》，《一夜帖》，《宸奎閣碑》，《次若虛總管尺牘》，《懷素自序》，《近人帖》《與范子豐》等。

蘇軾的書法名稱

3，蘇軾的書法簡介

好看。實用。好學。

蘇軾（1037～1101年），字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，北宋眉州眉山（即今四川眉山）人，是宋代（北宋）著名的文學家、書畫家。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學名世，世稱“三蘇”；與漢末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齊名。且蘇軾與唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱“唐宋八大家”。蘇軾擅長行書、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄被稱為最能代表宋代書法成就的書法家，合稱為"宋四家"。他曾遍學晉、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而自成一家。

北宋書法以蘇軾，黃庭堅，米芾，蔡襄。為好

樓上真會說話，鼓個………樓主啊！沒分誰鳥你

蘇軾的書法簡介

4，蘇軾的詩書法

找到一首當代大家寫的描寫“蘇軾”的唯美古詩詞名言名句，供參考：英雄遲暮文/李者也大江東去入海終，巨浪淘盡風流蹤。蘇軾暮年天涯貶，英雄晚景嘆凄清。曾經激越遠如云，當年豪邁去似風。千古墨客終一叟，萬代文豪今一翁。然則同為白發老，一樣銀絲兩樣生。凡夫至死空萬事，英雄遲暮萬事空。空萬事者事皆廢，萬事空者事曾興。但求不負才八斗，濃墨且書志滿胸。詩詞文賦開門戶，書畫音茗皆成宗。盛年凡夫僅凡夫，遲暮英雄亦英雄。人生誰能料后事，后事料盡一無成。壯歲勿荒凌云志，哪管遲暮淪蒿蓬。【注】東坡書院，位于海南省儋州市。建于1098年，明代更為現名，古代儋州最高學府。北宋文豪蘇東坡晚年被貶至此地，當年意氣風發的一代才子，老來晚景凄涼，遠離親人故友，幾乎病死在當時的大荒之地。后來自尋樂趣，建立書院，教化人民，使得海南從此文風興盛。現雕塑有蘇東坡、蘇過、黎子云等人物形象。

；詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家....我是復制的

5，蘇軾的書法名列什么北宋四大書法家之一

蘇軾大名鼎鼎，是北宋的一代文宗。詩詞書畫都留名后世。中國文化史很難找到第二個這樣的顯赫人物。他的書法從“二王”，顏真卿，柳公權，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養，在繼承傳統的基礎上努力革新。他講自己書法時說：“作字之法，識淺見狹學不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。”他講他的書法藝術創作過程時說：“我書意造本無法，點畫信手煩推求。”他重在寫“意”，寄情于“信手”所書之點畫。他在對書法藝術深刻理解的基礎上用傳統技法去進行書法藝術創造，在書法藝術創造中去豐富和發展傳統技法，不是簡單機械的去模古。蘇軾早年學“二王”，中年以后學顏真卿、楊凝式，晚年又學李北海，又廣泛涉獵晉唐其他書家，形成深厚樸茂的風格。他的書法，用筆多取側勢，結體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關系，蘇軾執筆為“側臥筆”，即毛筆側臥于虎口之間，類似于現在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。蘇軾書法中年代表作為《黃州寒食詩帖》（下圖）。此詩帖系元豐五年（1082）蘇軾因為烏臺詩案遭貶黃州時所寫詩兩首。詩句沉郁蒼涼又不失曠達，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到“心手相暢”的幾近完美的境界。所以元朝鮮于樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行書 ”。著名美學家蔣勛說，蘇軾的作品表面看起來是很隨意，看起來很柔軟，可是他的剛硬都在里面。比如：尤其是“花”跟“泥”這兩個字最美。這兩個字中間用了很多的牽絲，細的筆的牽絲把他們連在一起。如果我們不放大，我們可能就看不到蘇東坡的用筆里面除了柔軟，也有這種很細致的部分。所以對于書法，第一是要讀他的文學的意思，讀完以后你必須把字放大，去讀他的每一個的用筆習慣，你就會看到蘇東坡用筆的某一種美學，是跟他的個性有關的。別人都說蘇東坡這樣的姿勢寫字是不夠有力的，可是我們看“苦雨”這兩個字，“雨”的橫畫這個部分，到頓的部分再下來，其實非常的剛硬。尤其是肩架寫得非常好。特別是“花泥”二字，反應出蘇東坡對人生的領悟：從艷麗的花，回來做泥土。當有人說他的字很丑，他就說：對，我的字就是“石壓蛤蟆體”。下半首，尤其要注意“空、寒、破、濕”這幾個字，人生不完美，但他還是希望自己在這樣頹敗的時間里活出一種意義。《寒食帖》之所以被認為是蘇東坡最了不起的書法，因為他把毛筆運用到最復雜的狀況。蘇東坡一直到中年以后，才出現這么大的變化。有柔軟、有堅硬，有樸拙、有華美，變化最大。所以黃庭堅說：在宋朝四大書法大家中，蘇軾當之無愧是第一。

蘇軾的書法名列北宋四大書法家之一沒有“什么”。蘇軾，北宋文學家、書畫家、唐宋八大家之一。

宋四家蘇黃米蔡

北宋四大書法家指的是蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。人們稱為“蘇黃米蔡”。蘇軾天然，黃庭堅勁健，米芾縱逸，蔡襄蘊藉，各具儀態，堪稱精品。宋四家廣汲晉唐遺蘊，銳意革新，各具所長。蘇軾代表作《黃州寒食帖》現藏臺灣故宮博物院。

6，蘇軾的書法有什么特點

1、用筆豐腴，用墨肥潤蘇軾書法給人第一直觀感就是豐腴。瘦金體以瘦聞名，而蘇軾的書法卻是以胖為美。用筆豐腴是其書法技法的主要特點之一，主要表現在：一是橫細豎粗，東坡的書法一般橫畫較細，特別是長橫畫，求其筋骨而少肉；豎畫用筆基本上都鋪毫較多，比較肥重，這樣整體看來，就形成了橫向空間較密，縱向空間較疏朗得視覺效果。二是撇肥捺厚，左右舒展。撇畫中，短撇較為厚實，長撇要么起筆較重，要么收筆較重，筆速較緩，尤其是撇和捺在擔任主筆的單體字里，尤其明顯。三是轉折自然，不留痕跡。東坡的字轉折用筆，一般有兩個特點，一個是用筆圓潤，切鋒極少，毫無絕壁林立，斧鑿刀砍的生硬感；二十擅用藏鋒，轉折用筆大都深藏于筆畫中，不露痕跡。三是用墨黑厚。東坡的字首先黑，據說常用宿墨，漆黑發亮，趙孟頫就評價蘇軾的書法如“黑熊當道，森然可怖”；東坡的用墨還黑厚，縱觀東坡各帖，極少有飛白和枯筆出現，注墨較多，酣暢淋漓。 2、結字扁平，錯落有致與歐體字形的修長相反，蘇軾書法的結字，多呈扁平。這一特點，在其行書等作品中，有突出體現。大部分的行書書法家，要么端正，要么縱逸，在蘇軾以前，除隸書、魏碑外，極少有人結構扁平。其特點有：取橫向之勢，這就要求在處理的時候，從字形上講橫畫較長，豎畫較短，撇捺較長。從用筆上講，凡是縱向用筆一般起筆、收筆較重，藏鋒較多，看起來筆畫雖短，但短粗有力，字形穩重，端莊，字字豐潤；凡是橫向用筆一般露鋒較多，與其他筆畫承接轉合，連帶游纏，瀟灑、流麗，豐富多彩。 3、輕重有致特別是行書中，字與字之間，經常會出現用筆一輕一重，致使字體一大一小錯落分布的韻律感。如《武昌西山詩帖》中的“但見落日低黃埃”一句，一大一小，錯落有致。有時是幾個字重，幾個字輕，輕重搭配，同樣給人很強的韻律感。如《答錢穆父詩帖》中“借君妙語寫春容，自顧風琴不成弄”一句。“借君”二字重，“妙”字輕；“語寫春”三字重，“容自”兩字輕；“顧風”兩字重，“琴不成”三字輕，“弄”字又轉重。 4、左突右撞這是指東坡在書寫時的章法上，字勢橫向布局，要么取左勢，要么取右勢，來回變化，跌宕起伏，好比猛虎跳澗，抑或羚羊蹬踏，左右相戲，東西亂竄，錯落有致精彩異常。這在其《李太白仙詩卷》中表現的尤為突出，此作品字勢橫向，左右從一開始取勢變化明顯，比如第一句“朝披夢澤云”，“朝”字左顧，“披”字右盼，“夢”字又復左顧， “澤”字復右盼，至此卷的后半段，這種趨向變化更是夸張明顯，加上連帶牽絲、濃淡、欹側、大小變化，絕妙無比。宋金著名詩人施宜生謂：“頌太白此語則人間無詩，觀東坡此筆則人間無字。” 5、嫵媚天真黃庭堅在《與景道使君書》中稱“翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余”。這種娟秀的韻味，讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙，毫無狂怪做作之意。加之豐腴的用墨，扁平的結字，觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺生疏，反而頓生一股親近溫暖之意。這種特點，是與其深厚的人文修養有關的，也是和宋代書法“尚意”的時代特征相聯系的。當時的士大夫文人都把書與畫作為表達自己感情的載體，追求自我性情的抒發，而蘇軾被視為“尚意”的領袖。理解了這一點，就能理解為什么蘇軾留下的作品中，以信札和即興的詩文為主，而極少刻意去抄寫前人和他人的詩文。又正因如此，通過他留下的書法，又進一步驗證了他所闡述了的書法觀，即“能文而不求舉，善畫而不求售，文以達吾意而已，以其不求售也，故得之自然”。這也是最能體現東坡“我書造意本無法”藝術特色的重要特征。