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1，怎樣吹口哨一只手
2，想問一下流氓哨怎么吹要放在舌頭上的那種現(xiàn)在網(wǎng)上的方法都不一
3，啞巴會吹口哨么說理由
4，怎樣吹口哨吹時聲帶要振動嗎

1，怎樣吹口哨一只手

吹口哨主要通過嘴。。。。

怎樣吹口哨一只手

2，想問一下流氓哨怎么吹要放在舌頭上的那種現(xiàn)在網(wǎng)上的方法都不一

只能意會，不能言傳。老夫在送你一句話“熟能生巧”

你得先會口哨、然后吹流氓哨找到感覺不停練最多3天、這個需要感覺、說不清楚的。

我是來打醬油的再看看別人怎么說的。

想問一下流氓哨怎么吹要放在舌頭上的那種現(xiàn)在網(wǎng)上的方法都不一

3，啞巴會吹口哨么說理由

會說話是是聲帶振動吹口哨是嘴唇振動加舌頭技巧兩者沒有關(guān)聯(lián)

不會，既然是啞巴不可能會

不會他連話都不會說怎么會吹口哨啊！

會，，啞巴只是聲帶出了問題，吹口哨是靠氣流來發(fā)聲的。

啞巴會吹口哨么說理由

4，怎樣吹口哨吹時聲帶要振動嗎

　　你選第一項來練吧,我也是這樣練成的,吹口哨不是一兩天就會的,你要慢慢嘗試　　最后找到最適合的嘴形　　有了,幫您搜了超具體的辦法　　要想吹奏好口哨，必須掌握口哨的吹奏方法，其方法如下：　　一、外吹發(fā)音法　　外吹發(fā)音練習(xí)應(yīng)在心平氣和的條件下進行，要把所有的精力全部集中到吹響的意識上來。其方法是：深吸一口氣，讓胸腔、腹腔、肺里的存留空氣越多越好，讓舌尖頂住下牙齒，整個舌頭中部稍鼓，兩唇之間自然形成一個氣口，保持現(xiàn)狀。然后，讓體內(nèi)存留氣體通過氣口緩慢向外吹出。這時，應(yīng)注意的問題是，把鼻腔控制住，別讓空氣從鼻腔流出。向外吹氣時不用急吹，一口氣有控制地緩慢吹完后，吸氣再吹。以上是把體內(nèi)存留氣體向外吹發(fā)出口哨音的方法，所以叫“外吹發(fā)音法”。　　一開始練習(xí)外吹發(fā)音，往往吹不出聲音來。這沒關(guān)系，初學(xué)者很難一開始就能吹出響來。一次外吹完成后，接著進行下一次，反復(fù)多練，慢慢地就能吹出一種聽起來呼呼的聲音。這樣，通過人的聽覺器官，把這種聲音傳給大腦，大腦接收到這種信號以后迅速找到嘴肌的用力感覺，使嘴肌肌肉逐步定型。　　（一）外吹發(fā)音練習(xí)時的氣息運用　　（1）吸氣后，膈肌抬升、腹肌收縮、胸肌固定、氣口緊閉，把肺里的空氣緩慢向口腔壓送。這樣，口腔就形成了一種壓力，這種壓力為“口腔壓力”。當(dāng)口腔壓力大于外界大氣壓時，口腔內(nèi)的氣息就會自動通過氣口向外呼出。氣息向外吹出的同時，要精心調(diào)整上下嘴唇之間的氣口，使之發(fā)出聲響。　　（2）音量的大小與氣息的流量成正比，氣流越大，音量就越大；氣流越小，音量就越小。音量的大小與氣口成反比，氣口越大，音量越小、越低；氣口越小，音量越大、越高。　　（二）音量練習(xí) 　　音量的高低是口哨音樂的生命，要想發(fā)出亮麗圓潤的口哨聲，必須進行音量練習(xí)。　　音量練習(xí)的方法有兩種；　　（1）往最大音量上吹。吹響之后，繼續(xù)保持。有意識地控制膈肌、腹肌，讓氣流勻速向口腔供給。練過大腦、聽覺、口腔、鼻腔等器官的共鳴感應(yīng)，感覺吹出的聲音既平穩(wěn)又有共鳴。　　（2）聲音由小變大再變小。吹出的聲音先小聲吹，逐步變大，達到最大時，要保持一段時間，最近到聲音消失，有點類似消防車的鳴叫聲。　　對初學(xué)者來說，練過幾個月的基礎(chǔ)練習(xí)后，可以適當(dāng)吹一些自已會的小曲子，一是增加對學(xué)習(xí)者吹口哨的樂趣，二是讓學(xué)習(xí)者的大腦接收這種口哨音樂感覺。這種練慢是很必要的，通過這種練習(xí)，初學(xué)者還會在不知不覺中掌握一些口哨技法。　　二、內(nèi)吸發(fā)音法　　內(nèi)吸發(fā)音練習(xí)也應(yīng)在心平氣和的條件下進行，要把所有的精力全部集中到吸響意識上來的發(fā)出口哨音過程。其方法是：深吸一口氣，讓體內(nèi)存留的氣體越少越好。讓舌尖頂住下牙齒，整個舌頭中部稍鼓，兩唇之間自然形成一個氣口，保持現(xiàn)狀。然后，將體外氣體通過氣口緩慢吸入體內(nèi)。向內(nèi)吸氣時千萬不能快，一定要有控制地使膈肌下沉、胸肌、腹肌擴張，緩慢將氣體吸入體內(nèi)。一次吸氣活動完成后，呼氣后再吸。這種通過有關(guān)器官的密切配合向人體內(nèi)吸氣發(fā)出口哨聲的方法，叫“內(nèi)吸發(fā)音法” 　　內(nèi)吸發(fā)音與外吹發(fā)音在口哨吹奏中常常結(jié)合使用，使吹奏者十分方便地演奏出各類樂曲。就象拉小提琴一樣，不僅要用上弓，而且要用下弓，對樂曲的演奏十分方便。所以想當(dāng)一名全面的口哨演奏者，最好能把握內(nèi)吸發(fā)音法。　　內(nèi)吸發(fā)音方法與外吹發(fā)音方法有著共同之處，那就是共鳴感覺、口形、舌的位置都是一致的。不同之處，外吹發(fā)音是向體外吹氣的過程，而內(nèi)吸發(fā)音是往體內(nèi)吸氣的過程。內(nèi)吸發(fā)音應(yīng)與外吹發(fā)音配合練習(xí)，音色效果越接近越好。　　三、低音階和高音階的吹奏方法　　（一）低音階吹奏方法　　首先，發(fā)出中音區(qū)的音，找到共鳴后，往往音區(qū)發(fā)音，在往低音區(qū)發(fā)音的同時，大腦中要形成一種發(fā)低音的意念，由大腦控制各有關(guān)器官配合進行。　　從C調(diào)1往下發(fā)音時，舌尖要全部脫離下牙齒，上下嘴唇隨著音的降低而往前鼓，氣口、口腔也隨之增大，氣流的流速相應(yīng)減慢，這樣上下嘴唇振動頻率變小，所發(fā)出的音就比較低。直到發(fā)不出更低的音時，一次低音發(fā)音完了。　　練習(xí)低音時要注意音準(zhǔn)問題，發(fā)音之前，大腦里一定要有音準(zhǔn)概念，最好能跟琴一起練，這種練習(xí)是非常必要的。　　低音發(fā)音吹奏法方法掌握后，再進行由中音區(qū)往高音區(qū)的吹奏練習(xí)。　　（二）高音階吹奏方法　　首先，也是由中音區(qū)音開始，找到共鳴音。發(fā)音到C調(diào)1時，舌尖已頂住下牙齒。再往上發(fā)音時，氣口、口腔開始逐漸變小。越往上發(fā)音，兩腮、上下嘴唇和舌尖越緊張。當(dāng)氣口、口腔不能變得再小時，即完成了一次高音練習(xí)。　　練習(xí)口哨發(fā)音時鼻腔變化不大，練習(xí)時最好一個有回響的地方，這對提高口哨音樂的共鳴、美化口哨的音色大有好處。　　四、過音的吹奏方法　　所說的過音，指的是音量過大的口哨音。就是口哨音樂本身而言，其聲音給人的感覺比較尖、細。　　如果沒有過大的音量，對一些音樂作品高潮的處理，表現(xiàn)力就不強，影響整個作品的質(zhì)量。過音對現(xiàn)場演出顯得更為重要。　　要想使音量越大，必須做到吸氣量或吹氣量大。同時，要有很好的口哨共鳴音。這樣整個聲音才有力度和強度，口哨聲才能夠高而圓潤，而不至于發(fā)尖、發(fā)干。　　過音發(fā)音時，往往氣流加大后，反而發(fā)不出聲音來。這是由于吹奏者大腦的聽覺與發(fā)音失調(diào)，共鳴感應(yīng)沒有適應(yīng)好。音量的大小與鼻腔也有關(guān)系的，鼻腔隨著音量的增大，而增大。音量減小，鼻腔隨之減小。　　由于過音發(fā)音共鳴不易掌握，而且腹部運動量大，口腔嘴唇都很緊張。所以練習(xí)時間不易過長。　　五、平音的吹奏方法　　所發(fā)出的口哨音給人的感覺很平穩(wěn)，波動很小，故稱“平音”。　　其發(fā)音方法是：吹響找到共鳴后，舌頭、氣口、口腔甚至胸腔、腹部、膈肌在有控制的前提下保持定型，均勻地向氣口供氣。平音吹奏法常用于一些抒情的、波動不大的曲子。　　六、波音的吹奏方法　　所發(fā)出的口哨音給人的感覺象笛子的顫音，有較大的波動，故成“波音” 　　其吹奏方法：先處于發(fā)平音的狀態(tài)，然后靠舌頭上下波動使舌尖快速地封堵氣口，這樣氣流經(jīng)過氣口時是波動的氣流。　　波音的選用，要根據(jù)曲目來定，不能毫無目的地亂用，否則會影響樂曲的表現(xiàn)力。　　七、上滑音的吹奏方法　　滑音分為上滑音、下滑音、快速滑音、慢速滑音，短促滑音。吹奏者一般要具備兩個八度以上的音域是吹奏滑音的前提。　　上下滑音在口哨吹奏中經(jīng)常用動。根據(jù)曲目的不同沒滑音有的用得多一點兒，有的少一點兒。由于每個人對音樂的理解是不一樣的，何時運用滑音，要根據(jù)作品的風(fēng)格和個人的習(xí)慣來定。　　上滑音一般用內(nèi)吸發(fā)音法完成，上滑音的吹奏方法：由低音往高音發(fā)音，氣口、口腔由大到小發(fā)生變化，同時舌尖由下齒底位變?yōu)樯舷慢X和氣口之間位。　　如果是快速滑音，那么，氣口、口腔變化就快。如果是慢速滑音，口腔、氣孔變化就慢。如果是短促上滑音，氣口、口腔會突然變小后突然變大。為什么氣口、口腔會突然變大呢？是為了破壞原來的共鳴狀態(tài)，突然變大，聲音也就突然沒有了，這也叫消音法。　　為什么靠氣口，口腔的變化來消音，而不用停止氣息供給來消音呢？因為，當(dāng)突然停止供氣，由于氣流有慣性，還有一少部分通過氣口，振動嘴唇使之發(fā)音。所以，還有余音發(fā)出，音消不干凈，出現(xiàn)不了短促的感覺。　　八、下滑音的吹奏方法　　下滑音就是由高音往低音發(fā)音，一般用外吹發(fā)音法完成。下滑音的吹奏方法：由高音往低音發(fā)音，氣口、口腔由小到大發(fā)生變化，同時舌尖由上下齒和氣口之間位變?yōu)槎伦饪谖弧? 　　在音樂作品結(jié)束時，經(jīng)常用到下滑音。用下滑音結(jié)束全曲，主要是給人一種結(jié)束干凈、利索的感覺。　　九、單吐音的吹奏方法　　單吐音主要適用于外吹發(fā)音。所說的單吐，就是一個音一個音地發(fā)音，音與音不連接。其吹奏方法：腹肌、膈肌控制氣息，然后，靠腹肌、膈肌有節(jié)奏地擠壓體腔、口腔內(nèi)的氣體沖擊氣口而發(fā)出的口哨音。　　單吐音特點：聲音飽滿，力度好。　　單吐發(fā)音練習(xí)，一是鍛煉短時間的共鳴感覺，二是鍛煉氣息有節(jié)奏地控制。　　單吐音技巧掌握得好，對雙吐音的發(fā)音來說就比較容易。　　十、雙吐音的吹奏方法　　在單吐音的基礎(chǔ)上，連續(xù)發(fā)出兩個口哨音的方法就是雙吐吹奏法。雙吐音比較有節(jié)奏感，在吹奏節(jié)奏感強的、十六分音符多的曲子時，必須用到雙吐音。　　雙吐音與單吐音的共鳴感覺都一樣，只不過雙吐音比單吐音速度快一倍。不管是單吐音還是雙吐音，兩腮都明顯地向外一鼓一鼓的，這就說明了發(fā)音基本正確。　　掌握了單吐吹奏法、雙吐吹奏法后，就可以進行三吐、連吐的發(fā)音練習(xí)。　　十一、顫音的吹奏方法　　顫音在表現(xiàn)力強的曲子里會經(jīng)常用動。其發(fā)音方法：在進行超音吹奏時，舌尖頂緊氣口，并稍微上下振動發(fā)出聲響。　　以上發(fā)音方法是摘自于由河南新鄉(xiāng)口哨表演藝術(shù)家王明磊老師所著的《快樂口哨》一書。《快樂口哨》一書,其內(nèi)容豐富,有人物介紹、趣聞佚事、吹奏方法、練習(xí)曲目、口哨心得、名曲簡介等等，集可讀性與理論性于一體，是一本不可多得的口哨專著。王明磊老師的口哨口哨形成了音域?qū)拸V、氣息連綿、底氣十足的獨特風(fēng)格。他吹奏的《重歸蘇蓮?fù)小贰ⅰ短K武牧羊》等名曲悠揚動聽，令人陶醉。王明磊老師還可以用口哨模仿簫音，笛音等。近年來，王明磊老師觀注挖掘整理我國民族口哨藝術(shù)，所著《嘯—古老的口哨音樂》和《口哨趣聞》等文章在新聞媒體發(fā)表。